贝尔格：小提琴协奏曲 为20世纪最重要的协奏曲之一，题词为“纪念一位安琪儿”；指马勒的遗孀之女，十九岁的玛农·格罗皮乌斯。协奏曲共分两个乐章，第一乐章描绘女郎温柔的性格；第二乐章以“灾难与决心”为标题，是一个狂烈的快板，继以基于巴赫一首众赞歌的柔板。这是贝尔格的最后一部作品，生前未能听到它的演出。

斯特拉文斯基：小提琴协奏曲 这首乐曲是为小提琴家杜什金所作，作为斯特拉文斯基唯一的一部小提琴协奏曲，这部作品仍然在同类体裁中占据的重要地位。该曲也是作曲家第二创作期的作品。这部作品十分有趣，风格独特，虽然有着明显的巴罗克风，但是斯特拉文斯基特有的幽默、现代感以及新奇的和声，永远令人惊叹的音调仍然充斥其中，使这首曲子听上去古典而现代，兴趣盎然。全曲有四个乐章——托卡塔、第一咏叹凋、第二咏叹凋、随想曲。从结构上看，很容易让人想起巴赫，斯特拉文斯基确实非常喜欢巴赫为两把小提琴写的《协奏曲》，并且，在末乐章中，乐队与独奏小提琴的二重奏可以看得出来。在这首小提琴协奏曲中，斯特拉文斯基并没有可以展现小提琴高超的技术技法，而是着重于小提琴同乐队的各种配合。这首乐曲，听上去虽然没有华丽的炫技，也没有大型乐队的手法，但是却在简单的音乐中显露出作曲家冼的手法，干净清晰的音乐中，自有一番独特的品位

notes
This imported CD, available in limited quantities, consists of selections from various albums Itzhak Perlman has recorded of Jewish music, ranging from traditional Yiddish tunes, to Klezmer, and the Classics. In this compilation, Perlman is joined on various selections by The Klezmatics, The Brave Old World, The Andy Statman Klezmer Orchestra, The Israeli Philharmonic Orchestra,and pianist Janet Goodman Guggenheim. Included in this collection, are two selections Perlman performed in the film, "Schindler's List" with John Willimans conducting. This esceptional album has never been released in the USA.
Released in Israel for Perlman's 60 birthday, a compilation of the best selections from Perlman's previous releases of jewish music. Includes the best selections from Klezmer 1 & 2, Tradition, Encores and the Schindler's list soundtrack.

这可能算得上是绝无仅有的一件器乐作品了。虽然维瓦尔第和巴赫都曾写过四重协奏曲，但那都是同种乐器的，四把小提琴或者四架羽管键琴，再多也是一个味道。不同乐器的，我们通常只能听到二重协奏曲，还真不少，巴赫写过，莫扎特写过，布拉姆斯也写过，在20世纪有更多的作曲家写过。当然，莫扎特甚至还写过一首四种乐器(双簧管、单簧管、圆号和大骨)的协奏曲哩。但四种都是管乐器，角色差别不大。总之，像贝多芬这首三个独奏各有气象，汇成如此壮观的竞奏场面的协奏曲，你恐怕是再也找不出第二首了。尽管这曲子并不怎么动听，却毕竟是让你长了见识。
这个录音是《贝多芬 三重奏协奏曲》众多版本中最好的一版，CD圣经年年上版。

专辑介绍：
“两位大师完美的演绎，让乐迷感受到前所未有的音乐魔力。” ——留声机,完整集齐勃拉姆斯小提琴奏鸣曲！
1983年帕尔曼与阿什肯纳吉录制的这张唱片，是他们对勃拉姆斯三部作品的共同演绎。在随后的多年中这张唱片受欢迎的程度见证了这次演奏的完美，技术上的修饰完全没有干预乐曲间不受拘束的音乐流动感，整个作品听起来自然至极，就像是勃拉姆斯当初创作时的那样。有着长期合作关系的阿什肯纳奇与帕尔曼亲密无间的配合使得本碟成为室内乐平衡性的范本！
D小调第三小提琴奏鸣曲Op. 108
D小调第三小提琴奏鸣曲Op. 108于1888年完成。勃拉姆斯把这部作品题献给好友——钢琴家、指挥家和作曲家汉斯·冯·彪罗，
勃拉姆斯和小提琴家耶诺·胡拜于1888年12月22日在布达佩斯首演。
与其前两首小提琴奏鸣曲相比，这首奏鸣曲的钢琴声部与小提琴更加不可分割，是一个有机的整体。勃拉姆斯在这里采用四乐章的奏鸣曲形式。乐曲强有力的性格呈现出戏剧效果。在开始乐章，小提琴和钢琴共同分担主题：小提琴呈示主要主题，从长音到快速的经过音都富有抒情感；钢琴呈现的第二主题由渐进的进行构成两小节的动机，紧接是踌躇的符点节奏。展开部大量地关注于对主要主题的详述。完整的再现部和从主要主题发展出的尾声结束。
柔板乐章是勃拉姆斯最令人喜爱的创作之一，这是一首柔和的充满情感的器乐赞美歌，感人的旋律和温柔的和声被评论家认为是“勃拉姆斯的作品中没有比这更雅致的了。”
第三乐章 在总谱上指示应“多愁善感地”演奏。用准确控制激情的间奏曲和精彩的动机发展部代替了传统的谐谑曲。
奏鸣曲式的终曲乐章重返第一乐章中带有冲动的主要主题，生动流畅，富有表现力。由钢琴奏出的和弦主题与之相对比，第一主题的不稳定情绪在乐章的其余部分占主导地位。有评论甚至认为：“第三小提琴奏鸣曲的每个乐章都那样完美，而在这终曲乐章，似乎已达到了顶峰。”