David Oistrakh（Violin）
Daniil Shafran（Cello）
Dmitri Shostakovich（Piano）

Evgeny Kissin in concert
Historic Russian archives

Evgeny Kissin, piano
Conductors: Valery Gergiev, Dmitri Kitaenko

第六交响曲（b小调，作品54）
1939年11月5日在列宁格勒由列宁格勒爱乐乐队首次演出，E·A·姆拉文斯基指挥；总谱于1941年由国家音乐出版社第一次出版。
《第六交响曲》比前一个交响曲的篇幅要小，——各乐章的安排本身就是独特的，这就引起了某些批评家的困惑不解。通常在三个乐章的交响曲中慢乐章是处在两个快乐章之间，而这里在慢的第一乐章以后接着出现与它形成非常强烈的对比的两个快的乐章——谐谑曲和终曲——好像解脱开头的Largo的深刻悲观哲理。这样的结构可能使人想起古典的四个乐章的交响曲中的第二，第三和第四乐章(慢乐章，谐谑曲，终曲)的排列。就其实质说，开头的Largo把哲理的探索，悲壮的抒情，强烈表达的感情的特点溶于一炉，这些特点在前面的第五交响曲中是分布在第一和第三乐章之间(也就说在这里没有第五交响曲第一乐章的那种冲突——戏剧性的发展)。
第六交响曲又叫作“带有两个谐谑曲”的交响曲，因为在终曲轻巧和急速的运动中有谐谑曲的因素，但是为了把交响曲逻辑弄明白重要的还要看到第二和第三乐章的性质本质上的不同。第二乐章，是3拍子(3/8)的进行，有音色的对比，“运动的线条”。多主题的非常快速的，万花简般地“闪过”的特点等等；有的音乐带有离奇古怪的性质。这个乐章与其说接近世态风俗的生活的描绘，不如说更接近“浮想连遍”幻想谐谑曲，因此渲染了主观的情调。相反地，用二拍子写的终曲的音乐，比较客观，完全转向到“尘世的”因素，引起同海顿和莫扎特的乐观愉快的舞蹈性的终曲的联想，体现出明朗的，喜气洋洋的形象。同时，在这里(像肖斯塔科维奇的某些其它的作品一样)用新的特点使古典音乐的舞蹈性丰富起来：急速的运动的轻松愉快，各种的“绝招”大胆和机智，“跌岩”错落有致使人联想到技巧运动，平衡表演，完美的电影的特技的因素。
肖斯塔科维奇在创作自己的《第九交响曲》时，苏联当局据说曾施压与肖氏，要他创作一部等同贝多芬第九交响乐的巨著赞颂斯大林治下的苏联。但肖氏一反常态，将自己的第九交响乐谱写成十分轻快，略带讽刺意味的作品。肖氏在这部交响乐的第三乐章，引用了贝多芬和马勒的第九交响乐的部分乐章，并安排以巴松管奏出，讽刺意味浓厚。肖氏为自己的第九交响乐安排了一个恶作剧式的结尾。
第九交响曲（降E大调，作品70）
1945年11月3日在列宁格勒由列宁格勒爱乐乐队首次演出，E·A·穆拉汶斯基指挥；总谱于1945年由苏联音乐基金会出版社第一次出版，1946年由音乐出版社出版，A阿托弗缅改编此曲的两手和四手钢琴联弹谱是在1946年由苏联音乐基金会出版社出版。《第九交响曲》与前面的两部交响曲有着明显的不同：它为不大的乐队编制(双编制)写的，它的织体非常透明，如同室内乐，整曲演奏时间比第七或者第八交响曲的一个第一乐章的演奏时间还少得多。第九交响曲的特点是表达简洁，“情节”自身发展快速，在情节不同的表现中，运动起着很大的作用。