本书原本是来自第三帝国内部的一份反纳粹的文件，最初由斯图加特的一家不知名的小出版社于1947年在德国出版发行的。不久之后，这家出版社便停止了商业运作。当时没有引起人们的注意。到了1964年，有一家报社，刊登了一系列名为“被遗忘的书籍”的文章，这才引起人们的注意。1966年出版了纸皮书，还出现了几种不同语言版本。该书的英语版本在1970年出版。本书不是传统意义上的日记；作者没有按时间次序写事件，而是包括了作者的思想、反省、故事、回忆。记录开始于1936年哲学家奥斯瓦尔德•斯宾格勒的死亡，终止于莱克死前一个月。

这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期，“结构”指的是一种有机构造，是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量，是风格研究和作品阐释领域内的典范。

该书是尼采的一本思想著作，作者希望能够对永恒的偶像做一番思想上的探究，而事实上也恰恰如此。该书讨论了苏格拉底的问题、哲学中的理性、违反自然的道德等问题。

《科学的反革命》（修订版） The Counter-Revolution of Science 哈耶克最早对社会科学方法论的集中论述出现在《科学的反革命》一书中，这本书在许多方面反映了奥地利经济学派的特征，而其中最重要的特征就是，将社会科学方法与自然科学方 法区别开来。——约翰•格雷 哈耶克对人类思想的影响可能会与孔子思想对中国人的思想的影响一样深远和无孔不入。 ——杨小凯
哈耶克对人类思想的影响可能会与孔子思想对中国人的思想的影响一样深远和无孔不入。——杨小凯 哈耶克思想中的许多东西——不论是批判性还是建设性的，都对我们目前的事业有非常大的启发意义。——徐友渔
《科学的反革命》（修订版）一书中描写十八世纪末到十九世纪初，自然科学的迅速发展深刻地改变了社会世界和社会意识，在法国，以圣西门和孔德为代表的一批思想家试图把自然科学的法则应用于对人类社会的 研究。他们致力于发现社会的“规律”，并希望经由社会科学精英对这些规律的直接控制和运用，使人类社会生活趋于完善。这种对理性的滥用深刻地影响了此后两个世纪的历史进 程，在这本书中，哈耶克对之做出了强有力的批判。

迪伦马特善于采用悬疑、荒诞的手法讽刺、批判社会现实。《抛锚》从迪伦马特富有艺术特色、极具审美价值的中短篇小说中精选了七篇，既包括享誉世界的《隧道》《狗》《抛锚》等名作，也有首度翻译成中文的杰作《坠亡》《阿布•夏尼法和阿南•本•大卫》《女预言家之死》等。
革命者认为可以通 过政治改变社会，并且相信自己掌握了能改变社会的政治法则。反抗者却认为，人类本身就是一个庞大的怪胎，只有通过对这种怪胎的认识才能对此加以补救。而我的艺术就是这种反抗的一种表达方式。
——弗里德里希·迪伦马特

“媒介决定我们的现状。”
1880年前后，分别代表声学、光学和文字储存技术的留声机、电影和打字机相继问世，打破了活字印刷术长达四个世纪的书写垄断。这不仅开启了用数据流记录人类记忆的新时代，更重要的是，人类的信息感知和思维模式从此发生了根本改变，这种改变影响至今。
留声机第一次成功复制下人类生活中的白噪音，电影特技变成了灵魂的模型，操作不便的书写球造就了尼采的简洁风格……
在本书中，弗里德里希·基特勒带我们亲历了这三种技术从发明到接受，再到相互关联的历史，回顾了与之相关的轶事、文学文本和哲学断片，并在其中展开对记忆与书写、技术与意识、媒体与艺术等终极问题的思考。

坊间欧洲通史以政治或哲学思想史为多，前者以王朝或地域为中心，且重点以西欧为主，后者则重视个人思想贡献为多。本书特点正好补以上之不足：作者以宏观的态度坦诚地从欧洲史源流展开讨论，其中包括基督教思想的形成及后来与回教思想的糅合，追寻近世欧洲思想的源流，今日“全球化”格局的思索提供思想资源与历史经验。
本书特点：哲学史与社会思想史兼而有之，深入到欧洲社会的各个阶层和社会角落，重视知识界精英思想与下层民间文化之间的联系与渗透。
打破以西欧为中心的历史观，关注中欧、东欧、西班牙以及西北欧的低地国家的思想与文化，重视西欧与欧洲其他地区的思想文化之间的冲突与互动，揭示今日欧洲思想史格局的历史渊源。
突显阿拉伯文化和希腊异教文化对整个欧洲思想文化形成的作用。
为我们了解整个欧洲文化的地区多样性与历史复杂性提供了重要的思想资源，从而突破了按照时代先后发展的线性式思想史的局限。

本书是德国历史学家梅尼克的代表作。作者通过对英、法、德等国近代思想史的梳理，描述了欧洲范围内的启蒙运动、英国的前浪漫派、德国的狂飙突进和古典主义等思想潮流及其代表人物对历史主义的兴起所产生的影响，指出历史主义的本质在于用个性化的观察过程代替对人类影响力的一般化的看法，体现了崭新的、具体的和个体化的思想方式与陈旧的、抽象的和绝对的方法之间的冲突。

《尼采》由剑桥大学圣体学院终身研究员、尼采研究学者迈克尔•坦纳撰写，对百年来人们对尼采作品的诸多误读进行了梳理。国内著名哲学学者周国平作序推荐。
1889年，尼采突然神智失常。此前，他的哲学几乎完全被世人忽视；此后，他逐渐成为各类人争相膜拜的偶像。然而，对尼采思想的解读，众说纷纭，莫衷一是。尼采当年曾有预见：“最重要的是，不要将我和不属于我的思想混为一体！”《尼采》通过对尼采生平与著作的探究，揭示了尼采思想中固有的模糊与歧义，并对百年来人们对尼采作品的诸多误读进行了梳理。

《悲剧的诞生》是尼采最为著名的作品之一。尼采在对希腊艺术进行美学讨论的同时，完成了他对生命意义的思考，并对以苏格拉底科学乐观主义为特征的现代文化作出了批判。《悲剧的诞生》同时收入《酒神世界观》、《自我批判的尝试》。

本书是尼采三十岁时发表的一部充满激情的著作，以叔本华为范例，阐述了他对哲学家的品格、哲学的使命、哲学与人生及时代的关系等重大问题的看法。他指出，每个人都是独一无二的，且都只有一次人生，因此都应该承担起“成为你自己”的责任，获得一个“更高的自我” 。青年人之所以需要教育家即人生导师，原因在此。哲学的使命是站在生命之画面前，解释其完整的意义。为此哲学家必须是真实的人，拥有独立的人格，在自己身上战胜时代的弊病。尼采认为，用这个标准衡量，学院哲学家是冒牌哲学家，他主张取消国家对哲学的庇护，把哲学从学院里驱逐出去，以此来捍卫哲学的纯洁性。

《汉译经典029:希腊悲剧时代的哲学》内容简介：前苏格拉底哲学是尼采思想的重要渊源之一，《汉译经典029:希腊悲剧时代的哲学》是尼采唯一一部专论前苏格拉底哲学的著作。尼采认为，长久以来，前苏格拉底哲学一直未受到应有的重视。在《汉译经典029:希腊悲剧时代的哲学》中，尼采试图依靠残篇断简并且用他认为正确的方式，复原希腊悲剧时代哲学家的群像，从而重现“哲学的原型”。

内容简介
本书是尼采后期的重要作品，创作于大病初愈之。本书浓缩了尼采思想的精髓，对诸如生命、个体与群体能、爱情、文艺、哲学、科学、道德、法律、宗教、社会发展等问题都进行了简明而深刻的论述，语言凝练而隽永，思想鲜明而锐利，行文多为警句或短诗，思想火花处处闪现，令人读后有痛快淋漓之感。
《快乐的知识》一书，是尼采1882年撰写的，其中第五卷补写于1886年。他在第二版前言(1886年秋)中提及，此书是他大病初愈之后写就的，是疾病和痛苦娩出的胎儿，由于这次康复大出他的意外，故“快乐的知识”意味着“心灵的狂欢”，“康复的陶醉使他居然阐发诸多非理性、愚妄之论，抒发孟浪情愫，侈谈外表棘手而实则并非如此的种种问题”。
所谓“非理性”、“愚妄”、“孟浪”云云，当然是作者“自知性僻难谐俗”的自嘲；作为决意“为自己创造一个特殊太阳，，的伟大哲学家、诗人，尼采在揭露和批判非神圣、非道德、非人性的世界时，处处表现出惊世骇俗的狂狷、放任和刻，往往言人之未言、言人之未敢言；庸人和道学家听起来似梦呓、谵语，与尼采心灵相通的人则有痛快淋漓之感。正是这些不合时宜的连珠妙语，显现尼采才藻富瞻、哲理深邃、思辩明晰。
这本语录式的小书涉及的问题颇多，诸如生命、个体与群体本能、爱情、文艺、哲学、科学、道德、法律、宗教、社会发展……等等，是否可以说，尼采思想的精髓大体上已包罗在这部奇书里了。
目录
译者序
1.阐释存在之意义的导师
2.理智的良知
3.高尚与卑贱
4.保存本性
5.绝对的责任
6.丧失尊严
7.写给辛勤劳作者
8.没有意识到的道德
9.我们的爆发
10.返祖现象
11.意识
12.科学的目的
13.力量意识
14.何谓爱情
15.远观
16.越过小径
17.对贫穷的激励
17.对贫穷的激励
18. 古代的傲慢
19. 邪恶
20.愚昧的尊严
21.致无私的教师
22. 上帝为国王而存在
23. 腐败的征兆
24.不同的不满
25.预先认定不可知
26.生命是什么？
27.厌世者
28.至善有害
29.作补充说明的骗子
30.名人的喜剧
31.买卖与高贵
32.不受欢迎的门生
33.教室之外
34.隐藏的历史
35.异端邪说与巫术
36.遗言
37.三种错误
38.爆炸的人
39.改变了的趣味
40.缺乏高贵风度
41.懊悔
42工作与无聊
43.法律体现了什么？
44.相信动机
45.伊壁鸠鲁
46.我们惊讶
47.论激情的压抑
48.对痛苦的认识
49.雅量及其他
50.孤立的原因
51.真理意识
52.别人了解我们什么
53.善的起源
54.虚假的意识
55.什么东西使人变得“高尚”
56.向往痛苦的欲望
57.致现实主义者
58.只能当创造者
59.我们艺术家啊
60.女人及其向远处的辐射力
61.敬重友情
62.爱情
63.音乐中的女人
64.怀疑者
65.奉献
66.弱者的强大
67.自我欺骗
68.意志和顺从
69.复仇的能力
70.男人的女主宰
71.论女人的贞洁
72.母性
73.神圣的残酷
74.失败者
75.第三性
76.最大的危险
77.心安理得的动物
78.我们感谢什么
79.蹩脚的魅力
80.艺术与自然
81.希腊人的情趣
82.非希腊式的风趣
83.翻译和改编
84.论诗的起源
85.善与美
86.戏剧
87.艺术家的自负
88.真诚追求真理
89.现在与从前
90.光明与黑暗
91.当心
92.散文与诗
93.你为何要写呢？
94.死后的哀荣
95.香福德
96.两位演说家
97.作家的废话
98.心仪莎士比亚
99.叔本华的信徒
100.学会尊敬
101.伏尔泰
102.写给语文学者的话
103.论德国音乐
104.德语的声调
105.身为艺术家的德国人
106.把音乐当成拥护者
107.对艺术的感激
108.新的战斗
109.我们可要当心！
110.知识的起源
111.逻辑的来源
112.因果
113.毒药的学说
114.道德的范围
115.四种错误
116.群体直觉
117.群体的良心谴责
118.善意
119.这并不是利他主义
120.心灵的健康
121.生活不是论据
122.基督教对道德的怀疑
123.科学并非只是工具
124.无穷的视野
125.疯子
126.神秘的诠释
127.古代宗教的余绪
128.祈祷的价值
129.上帝存在的条件
130.危险的决心
131.基督教与自杀
132.反基督教
133.原则
134.悲观主义者是牺牲品
135.罪恶的起源
136.被遴选的民族
137.打个比喻
138.基督的错误
139.激情的色彩
140.过于犹太化的
141.过于东方化
142.熏香
143.多神论的最大益处
144.宗教战争
145.素食者的危险
146.德国人的希望
147.问与答
148.宗教改革的发源地
149.宗教改革的失败
150.对圣者的批评
151.关于宗教的起源
152.巨变
153.富于创意的诗人
154.生活对人的危害不同
155.我们缺少什么
156.最有影响的人
157.撒谎
158.自找麻烦的个性
159.任何美德只适合于某个时代
160.同德行打交道
161.致时代的“情人”
162.自我本位
163.大胜之后
164.寻求安宁的人们
165.抛弃者的快乐
166.我们只与自己交往
167.厌世与博爱
168.一个病人
169.公开之敌
170.从众
171.名望
172.败兴者
173.深奥和故作深奥
174.偏离
175.关于辩才
176.同情
177.关于“教育”
178.有关道德启蒙
179.思想
180.自由英才的美景良辰
181.跟随与带头
182.孤寂
183.属于美好未来的音乐
184.司法
185.贫穷
186.心绪不宁
187.伤人的报告
188.劳动
189.思想家
190.面对赞美者
191.辩护
192.善良人
193.康德的玩笑
194.“坦诚”的人
195.聊博一哂！
196.听觉的局限
197.当心！
198.骄傲者的厌烦
199.慷慨大方
200.笑
201.鼓掌
202.挥霍者
203.愚者的急智
204.乞丐与礼貌
205.需要
206.雨中
207.嫉妒者
208.伟人
209.询问动机的习惯
210.勤奋的标准
Zll.隐蔽之敌
212.不要受骗
213.通往幸福的途径
214.信仰使人快乐
215.理想与物料
216.声音的危害
217.因果
218.我的反感
219.惩罚的目的
220.牺牲
221.宽容
222.诗人与说谎者
223.感官的替代
224.动物的评论
225.随着本性的人
226.怀疑者及其风格
227.错误的判断，错误的一掷
228.调解人
229.违抗与忠诚
230.缺少沉默
231.“彻底的人”
232.梦
233.最危险的观点
234.音乐家的自慰语
235.思想与个性
236.为了感动群众
237.彬彬有礼的人
238.没有嫉妒
239.郁郁寡欢的人
240.海滨
241.作品和艺术家
242.严守本分
243.好坏的起源
244.思想与说话
245.选择即是赞美
246.数学
247.习惯
248.书籍
249.求知者的喟叹
250.罪过
251.被误解的受苦者
252.宁可负债
253.处处为家
254.对付困境
255.模仿者
256.表皮
257.亲身经历
258.机遇的否定者
259.远离天堂
260.一加一
261.独创性
262.永恒之见
263.没有虚荣
264.我们的行为
265.最终的怀疑
266.需要残酷
267.因为目标远大
268.是什么造就英雄？
269.你相信什么？
270.你的良。C在说什么？
271.你的最大危险何在？
272.你喜欢别人什么？
273.你说谁差劲？
274.你觉得什么最具人性？
275.什么是获得自由的标志？
276.新年感言
277.个人的上帝
278.死的概念
279.友朋星散
280.求知者的建筑学
281.善于找到结尾
282.步态
283.准备着的人们
284.自信
285.更高，更向上！
286.插话
287.喜欢盲目
288.高昂的情绪
289.上船！
290.不可或缺的事
291.热那亚
292.致道学家
293.我们的空气
294.反对诬蔑本性
295.短暂的习惯
296.固定的名声
297.允许反驳
298.喟叹者
299.向艺术家学什么？
300.科学的前导
301.沉思者的幻觉
302.最幸运者的危险
303.两位幸福的人
304.在行动中抛弃
305.自制
306.禁欲主义者与伊壁鸠鲁的门徒
307.有利于评判
308.每天的历史
309.走出孤独
310.意志与浪潮
3if.折光
312.我的狗
313.不画刑讯图
314.新家畜
315.最后的时刻
316.预言家
317.回顾
318.痛苦中的智慧
319.经历的诠释者
320.再度晤面
321.慎之又慎
322.比喻
323.命运的奖赏
324.以生活为媒介
325.什么是伟大？
326.心理医生与痛苦
327.严肃对待
328.打破愚昧
329.闲暇与懒散
330.掌声
331.宁愿耳聋，不愿震耳＆聋
332.不愉快的时刻
333.何谓“认识”？
334.必须学会喜爱
335.向物理学欢呼致敬
336.大自然的吝啬
337.未来的“人性”
338.受苦的意志与同情
339.生活似女人
340.临终时的苏格拉底
341.行为的着重点
342.悲剧的序幕
343.我们欢乐的含义
344.我们虔诚到何种程度
345.道德问题
346.我们的疑问
347.信徒与信仰需要
348.学者的出身
349.再论学者的出身
350.向诚信之人致敬
351.向牧师致敬
352.道德为何不可缺少？
353.宗教的起源
354.论“类群的保护意志”
355.“认识”的起源
356.欧洲怎样才能变得更“艺术”？
357.老问题“何谓德国式”？
358.思想界的农民起义
359.对思想的报复与道德背景
360.被混淆的两种动机
361.演员的问题
362.我们相信欧洲的阳刚之气
363.男女对爱情的偏见
364.隐士如是说
365.隐士又说
366.面对一本渊博之书
367.怎样区别艺术品
368.玩世不恭者如是说
369.并存于我们心中的
370.何谓浪漫主义？
371.我们很难被理解
372.我们为何不是唯心主义者？
373.偏见的“科学”
374.我们新的“无限”
375.我们缘何像伊壁鸠鲁的信徒
376.缓慢的时日
377.无家可归者
378.我们将再度澄清
379.傻子插话
380.“流浪者”如是说
381.理解问题
382.伟大的健康

尼采著作全集第六卷收录了尼采创作生涯最后一年（1888年）里创作、编辑并安排出版的著作，共计六种：《瓦格纳事件》《偶像的黄昏》《敌基督者》《瞧，这个人》《狄奥尼索斯颂歌》《尼采反瓦格纳》。现在看来，在发疯之前，清醒的尼采仿佛想对他生命和哲思中最重要的几个元素做一个总结，或者说做一次了断。这些元素就是：瓦格纳、苏格拉底、基督教，此外或许还得加上一个：尼采本人——尼采“这个人”。

时代在发展，艺术观念也不断随之更新。20世纪以来的西方绘画艺术，与西方传统的写实绘画相比，发生了很大的变化。除了部分画家在西方传统的写实绘画的基础上继续革新创造外，更多的画家们从各个方面进行新的探索，各种流派此起彼伏、层出不穷。其中影响最大的，且成为西方现代美术主要潮流的是现代主义美术(或称现代派美术)。
历经无数蜕变，西方现代绘画大师们，已然在现代艺术史上创造了一个异彩纷呈的艺术世界！《现代绘画与北方浪漫主义》精美图文彰显一个关于上帝、超自然和神秘主义的艺术家谱系。作者罗伯特·罗森布卢姆排除了从莫奈到马蒂斯的法国伊壁鸠鲁主义者,也放弃了高更,并仔细地在凡·高与莫奈、霍德勒与塞尚之间作了区分。于是，就像阅读《先知书》或《保罗书信》一样，我们站在了弗里德里希、凡·高或蒙德里安的画前。“北方浪漫主义”也随之被定义：在世俗中追求神圣，并在经验中找寻超验。

《论道德的谱系》《善恶之彼岸》是尼采畅论“善”与“恶”两种对立的价值观的力作，它从自然人和社会人的角度入手，揭示道德观念产生的自然条件、社会条件甚至病理条件，挖掘人在不同条件下创造不同的价值观的共同的原始动力，以重估一切旧的价值，确立未来道德哲学的标准。全书论题鲜明，结构紧凑，条理清晰，论述充分。就理论完备性而言，是尼采最为成熟的著作。《论道德的谱系》是尼采道德哲学的代表作，是尼采"重估一切价值"主张的集中体现。

《查拉图斯特拉如是说》是德国哲学家、思想家尼采的经典代表作之一，也是读者理解尼采美学和哲学的入门书。
尼采的著作对后世有着巨大的影响。他的思想深刻影响了雅斯贝尔斯、萨特、海德格尔、杰克•伦敦、福柯和德里达、弗洛伊德等等的哲学家，而茨威格、托马斯•曼、肖伯纳、黑塞、里尔克、纪德、鲁迅等直接受他影响的文学家同样数不胜数。
《查拉图斯特拉如是说》作者将自己关于人类与人类未来的思想全部倾入了此书中，并以符合逻辑的方式通过查拉图斯特拉阐述了出来。在世界哲学史和诗歌史上均占有独特的不朽的地位。
《查拉图斯特拉如是说》是尼采的一部里程碑式的作品，尼采自称这是一本为具有分析和反省能力的艺术家写的书，书中充满心理学的创见和艺术的奥秘。
虽然刚问世时不被世人所接受，尼采自己却视作可与莎士比亚的“诗作”和《圣经》“第五福音书”与之媲美，并成为经典。
在这本书里，尼采宣告“上帝死了”，让“超人”出世，于是近代人类思想的天空有了一道光耀千年的奇异彩虹。
1896年德国著名音乐家理查•施特劳斯创作了同名交响诗。乐曲没有具体的故事情节，其内容完全按照作者自己对尼采哲学与美学思想的想象来创造的。