In a long and distinguished career, Gregor Piatigorsky by his virtuoso performances transformed the cello into a solo instrument of the highest order. On this collection Piatigorsky creates musical fireworks with the Boston Symphony Orchestra under the baton of Charles Munch.

D大调小提琴协奏曲，本曲作于1806年，是贝多芬唯一的小提琴协奏曲作品，自古以来被誉为小提琴协奏曲之王。这首乐曲旋律柔美、格调高雅、规模宏大，颇具王者风范。然而，本曲在被誉为小提琴协奏曲之王前，也经过很长一段时间的考验。本曲初演以后，几乎没有人再对它回顾，本曲的华彩乐段，并不像钢琴协奏曲那样由贝多芬亲自谱写，而是留给各式各样的演奏者谱曲，其中较常采用的有约阿西姆、奥尔和克莱斯勒等的手笔。当年贝多芬作曲时，正值他与他的学生，匈牙利的伯爵小姐勃伦斯威克产生了深深的爱情，并在她家的庄园度过了快乐的夏天。他一生中这"最明朗的日子的香味"便渗透在贝多芬这部唯一的小提琴协奏曲中。
全曲共分三个乐章：
第一乐章，从容的快板，D大调，4/4拍子，协奏风格的奏鸣曲形式。主部主题带有深切的探询意味（片段1），随后呈现的副部主题旋律明澈柔美，从容匀称，充满了温暖和喜悦，飘散出美丽花朵的芬芳（片段2）。本乐章最后部分的华彩乐段是由不同的演奏家谱写的。
第二乐章，抒情的慢板，G大调，4/4拍子，变奏曲式。优美的主题由加上弱音器的弦乐群单独呈示，充满舒缓恬淡的气氛。主奏小提琴以华彩的风格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈现出来（片段3）。
第三乐章，回旋曲，快板，D大调，6/8拍子，回旋曲形式。主奏小提琴旋律给人以深刻的印象。在延长记号之后，主奏小提琴展现了它精彩灿烂的技巧，最后终于进入了炫耀琴技的华彩部分。此部分结束，音乐以回旋主题为基础，达到光华灿烂的高潮巅峰，结束全曲(片段4)。
e小调《小提琴协奏曲》， 这首小提琴协奏曲作于1838－1844年间，于1845年首次上演。
门德尔松的小提琴协奏曲中，这一首是最为著名的，与贝多芬的 D大调，勃拉姆斯的D大调和柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。整部作品充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美,小提琴的处理手法精妙绝伦，旋律优美，技巧华丽，达到了登峰造极的境界，不仅是门德尔松最杰出的作品，也是德国浪漫乐派诞生以来，最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的"压卷之作"。
全曲由三个乐章构成，乐章之间不中断地连续演奏，这在当时算是新的手法，作曲者可能意在防止具有浪漫氛围的快速流动被切断；而各乐章却各自独立，体现了门德尔松以古典派传统为基础，并灌入新时代气息的典型作风。
第一乐章：热情的甚快板，e小调，2/2拍，是整部作品最著名的乐章。第一主题是一个充满幸福，又荡漾着忧愁的优美旋律（片段1）。 这一乐章是如此的出名， 以至于一提到门德尔松，人们便会联想到这个主题。同时， 这一乐章的华采乐段也体现了小提琴演奏的高超技巧。
第二乐章，行板，D大调，6/8拍， 这是一个抒情的而且富有门德尔松韵味的极其醇美的乐章（片段2）。
第三乐章，以奏鸣曲式写成，也是世界著名的乐章（片段3）。
海菲茨的技巧堪称完美，演奏时冷峻的外表后面是被帕尔曼形容为"tornado"的感情。这个版本的门德尔松协奏曲速度较快，但是非常清晰，典型的海菲茨风格。这首曲子的华丽技巧被表现的很充分，音色有些偏冷，但是明快优雅。相比之下，海菲茨贝多芬的曲子上更“用情”，但是没有丝毫拖沓，表现的非常大气。这种对感性和理性的完美平衡，让海菲茨的演奏不可被超越。

EMI CLASSICS/IMG ARTISTS CZ5 75477 2
IMG与EMI公司合作的“20世纪伟大指挥家”系列的价值是有目共睹的，可供世人对这些指挥家做出重新评价，另外还增加了新的录音。
这套2CD的唱片是20世纪另一位重要指挥家查尔斯•蒙许的录音。在马克•蒙德尔的小册子里，他指出蒙许是接替库塞维茨基在波士顿交响乐团的指挥棒的，这的确不是件容易的事，但蒙许在这个职位上一呆就是14年（1949-1962年）的事实本身证明了他的成功。因此也不奇怪这套唱片收集的录音大多是波士顿交响乐团演奏的。
开场的是件少见的作品，录于1951年蒙许在波斯顿的早期生涯。圣桑的《黄色姬君》在舞台上很少出现，但它的序曲生动活泼，值得偶尔演奏。蒙许表现出了音乐的内存活力，尽管声音有点薄，在本集中远远称不上最佳，但演奏却是活力四射。
更引人注目的是接下来的贝多芬的《第九交响曲》。演奏雷庭万钧，气势压人，录音也温暖饱满。波斯顿交响乐团证明了其作为国际重要乐队的传奇般的实力，令人赏心悦耳，仅止一首就值双碟的价格。速度绝对正确，留给音乐呼吸的空间，同时在稍快的乐章显出迫人的动态。在四重唱中，四位歌唱家配合绝佳，即使是年轻的普莱斯，但美中不足的是在小册子中没有提及他们，也没有歌词的翻译。录音总体来说很悦耳，但在终曲平衡稍有些怪异，合唱退居后线，木管独奏有时过响了。但在整体上是杰出的演出。
CD1结尾是最早期的录音，柏辽兹的《海盗》序曲，其声音承受住了时间的考验，比我们预计得要好得多，但不是发烧级的。CD2开场是门德尔松《八重奏》那柔弱蛛网，虚无飘渺的乐章，波士顿乐团的弦乐显示出了其超凡的精确。
比才的《C大调交响曲》是由法国广播交响乐团演奏的，蒙许的处理充满了浓浓爱意。录音也可以接受，使这场演出令人愉快，但可能与比彻姆稍早几年前与同一乐队的录音相比不见得更为出色。
马替努的《第六交响曲》是为蒙许和波士顿交响乐团谱写的。“写此作品的一个明确的原因是，我希望为蒙许写些什么，我喜欢他自然而优雅的风格，他的音乐随着乐章自由流淌，无拘无束。本集中的录音是这支交响曲于1956年在波斯顿的首次录音，一年前也是波士顿交响乐团作的首演。蒙许11年后在布拉格再次录制了这支作品。1956年的录音经重新制版后，音色大有改善，变得富润温暖。乐队和指挥的演奏熟练，配合默契，如同一人。这是对这首伟大交响曲的满意演绎。
最后收尾的是普罗哥菲耶夫的《罗密欧与朱利叶》。这里的录音不太令人满意，有点失衡，偶尔缺乏光泽。“泰尔伯特之死”激动人心的节奏未能制造出应有的冲击力。在四首曲子中，短乐章“舞”的轻柔手法最为出色。