歐陽炳康早年曾收容兩名孤兒芷筠與浩賢為子女，十多年來含辛茹苦把他們撫養成人，浩賢中學畢業後，更花盡一生積蓄，送他往澳洲讀大學，一日，浩賢收到芷筠來信，知道??病危，於是趕往機場乘搭飛機返回香港，不幸遇上車禍，經救治後，雖然能保住生命，但郤患上失憶症…

為了幫助青年人實現音樂夢，TVB精心製作全新音樂比賽節目《聲夢傳奇》，替香港樂壇發掘亮眼新「聲」！ 十五位參賽者在全球招募遴選中嶄露頭角，順利站上「聲夢」舞台，接受最專業、最頂尖的音樂培訓。經過多輪殘酷的對決，以及專業評判團的試煉，學員們不斷自我改進、提升歌唱實力，務求突圍而出，成為萬眾觸目的樂壇新星，追尋屬於自己的音樂傳奇之路！

六個40+中女，喺娛樂圈經歷過唔同嘅磨練，面對年紀漸長佢哋又會點樣平衡事業同家庭？去到人生中場，突然要接受新挑戰，嘗試譚仔阿姐、農夫、Sales等行業，喺呢個困難重重嘅逆境，究竟佢哋點樣自強，為自己嘅人生帶嚟另一番領悟呢？

ViuTV音乐节目《CHILL CLUB》于2021年1月24日正式宣布，2021年4月会举行首届音乐颁奖礼，会根据2020年5月31日至2021年2月28日的CHILL CLUB推介榜成绩，选出年度推介歌曲、年度推介男歌手、年度推介女歌手、年度推介组合、年度推介新人等奖项。

古今中外，人類的品酒文化源遠流長！結婚時、畢業時、離別時，人們都愛以酒相伴…人生中的悲歡離合、喜怒哀樂，每一事每一物都總能以美酒作搭配。若說「美酒」能說「故事」，大概亦不假！全新一輯《晚吹》系列作品：《晚吹：有酒今晩吹》，主持人會以「一枝酒，一個故事」出發，與每集受邀請的明星嘉賓，一齊「堅飲、堅醉、堅吹水」。未醉之前，大家固然能侃侃而談，有紋有路；醉了之後，彼此更會放下隔膜，爆料講真話！

夜色中的兰桂坊是享乐主义者的领域，聚合了各色人物于此寻欢作乐：阿公（单立文 饰）是帮派头目出身，如今夜夜笙歌，颇得坊间年轻人信服敬重；Jacky（陈柏宇 饰）始乱终弃，面对可能怀孕的玩伴女，如今只想摆脱；酒商销售经理Steven（沈志明 饰）夜店偶遇空姐Jennifer（连诗雅 饰），出面为其挡酒导致醉倒，Jennifer送Steven回家并顺理成章发生了一夜情，二人在一起颇感默契有趣，有意将关系维系，谁知Steven误会Jennifer与他人有染，导致后者离他而去。Steven难以忘记Jennifer，在新年派对上拒绝了其他女孩的示爱。三个月后，Steven再遇Jennifer，然而此时，她已是老板Leslie（恭硕良 饰）的女友……

今次火火集合7個美女鬥大膽、鬥靈氣，嚟一次靈探比賽真人騒，當中有驚、有笑、有淚，想上位睇下邊個會嚇餐飽，邊個能夠成為新一代鬼后！

　　女导演Cheryl跟编剧商量准备开拍一部关于初恋的爱情故事，她决定把故事时间订在1977年，那时候的女主角小柔只有17岁，在舞会上遇到了男主角浩君二人一见钟情，很快他们便陷入了热恋之中。小柔有一个好朋友叫陈莉，小柔除了跟她诉说心事以为，更是逃过妈妈追问出外过夜的好借口。浩君与小柔的家人很快知道了他们的事，两方家长都要求他们分手了断，伤心欲绝的小柔找到陈莉，原来陈莉一直喜欢小柔，令小柔惊吓不已。多年后，浩君与小柔在日本重逢，就算他们各自都有了另一半，但还是阻止不了他们再次走进对方的生活。

到底無屋住恐怖，定係間屋有鬼恐怖？地產經紀阿源（黃又南 飾）為了豐厚佣金，明知樓盤是凶宅卻仍落力游說睇樓客上車, 怎料反被高佬鬼（車保羅 飾）纏上；4姊妹（魏秋樺、文雪兒、麥家琪、李麗珍 飾）為了阿媽（邵音音 飾）棟別墅，日日圍著病床前期盼她早日歸西,面對這班「孝女」，好難死得瞑目；阿祥（太保 飾）扭盡六壬，千方百計將自己層唐樓改裝成10多間劏房出租謀利, 但小鬼強仔老是常出現大搞破壞… 最草根的金像導演陳果，再次道盡香港人心聲，以嬉笑怒罵的猛鬼凶宅，寫下香港樓價貴到唔係「人」住的怪奇物語。

《倚天屠龙记》，金庸武侠小说，著于1961年，是“射雕三部曲”系列第三部。该书以元末群雄纷起、江湖动荡为广阔背景，叙述武当弟子张无忌的江湖生涯，表现众武林豪杰质朴自然，形态各异的精神风貌，展现其不可替代的人格力量。

《呐喊与流言》收录论文、书评及讲稿共35篇，大部分是作者近年新作，也有一些十几前的旧文。以论题分类，大致可分“张爱玲与现代中文文学”、“重读文革”及“阅读香港小说”三个部分。“呐喊与流言”不仅是我对自己专业（现代中文文学）重新思考的关键词，也可以勉强用来交代我自己近年来的工作。《呐喊与流言》中第二部分从《重读“文革”（思考笔记）》到《革命·历史·小说》的八九篇文章，都是拙著《为了忘却的集体记忆》（三联·哈佛学术丛书，2000）的补充和发展。啰里啰嗦不厌其烦地讨论“文革故事”如何在当代中文文学中被叙述，也算是我的“呐喊”吧（虽然声音不大喉咙沙哑也没什么人要听）。《呐喊与流言》最后部分有十来篇讨论香港小说的文章，则可以显示我对流言形态市民文学的浓厚兴趣。在西西、黄碧云、李碧华、王良和、昆南、也斯等人笔下的食色“流言”之中，我看到了另一种形态的“呐喊”。当然，我自己还有另外一些讨论乃至散布“流言”的方式，虽不在《呐喊与流言》范围之内，但对待“呐喊与流言”的态度却是一致的，集末附录的讲演稿算是一个注解。

由2001年7月起，Milk志一直代表潮流指标。
《milk》的主创人员都是香港时尚杂志界很前辈的人物，然而可贵在多年不变的潮流之心和童真幻想。这样一本自然、充满型格的十分有style的杂志，令人无限向往啊。
《Milk》是一本香港杂志，每周四出版，12港币，两册，400页左右，很厚。去年也推出了大陆刊。
但《Milk》其实又是一本很简单的杂志，只讲香港青少年的吃穿玩乐，因此里面的内容花花绿绿。花花绿绿并非空洞无物，《Milk》很好看，拿起来放不下，看过就会成为它的忠诚读者。
700万香港人，青少年杂志就有几十种，还都是周刊。《Milk》是其中的佼佼者。
因为专注，所以领先。《Milk》的专注体现在对本地青少年流行文化的掌握和推动。
第一个优点是全。各种新店和打折信息都很全。每期《Milk》都能看很久。看过很久，如果有空翻翻，还能发现新东西。这次从泰国回来，偶然看到一篇黄伟文的专栏文章，说我去过的一个酒店的服务生制服的设计者是大名鼎鼎的山本耀司。追忆一下还是很有趣的。
第二个优点是透。《Milk》里有大大小小不同的专题。流行时尚类杂志的专题最不好做，而《Milk》每个专题观点都很深入，资料的搜集很见功夫。
第三个优点是出位。连广告都在恶搞，你却不会烦。比如TOUCH的广告是一组“有罪”者。罪名分别是：他胆敢不和一个得爱滋病的朋友绝交；她胆敢告诉五十三个人金钱不是万能的；五年来他们竟然只和对方一个人做过爱……《Milk》不八卦，不狗仔，聚精会神谈流行，一心一意说玩乐。这在香港也算一种出位吧。
《Milk》的本土化体现在大力扶植本土品牌上。像izzue，几乎与《Milk》一同成长。他们之间的关系并非广告客户和媒体那么简单，媒体已经成为产品文化延伸的平台，而产品又成为媒体寻找话题的源泉。
《Milk》的栏目设置也符合青少年的需求：比如，mobile foto，就是专供读者展示自己的“手机摄影作品”。
不要以为《Milk》只是本产品分类广告——做成那样也没什么不好，而且做好也并不容易——它的文字相当讲究。有篇纪念黄的文字，是我看到同类文字中最好的。每期最后的招牌黄伟文就更不用说了。

过气女星艾菁菁，千辛万苦找到了老妖一般的媚姨，吞下她神秘的婴胎饺子，为的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大的筹码——留住富豪丈夫的爱。历练世情的媚姨亲手炮制粉红饺子，有口皆碑：了解你的需要，满足你的欲望，快看看艾菁菁的“成功例子”，你要尝一口吗？
由小说改编的电影《三更2》，由杨千桦、梁家辉、白灵等主演，曾创下惊悚年度最高票房。

书中收入《霸王别姬》和《青蛇》两个长篇。
《霸王别姬》通过饰演虞姬的演员程蝶衣和饰演楚霸王的演员段晓楼以及一个妓女之间的三角感情纠葛，反映了新旧社会灾难深重年代的梨园血泪和梨园风气，其纵深的历史感及对人的命运的高度关注，成为亮点。
《青蛇》描写的是南宋年间，传说中的白蛇、青蛇与许仙之间曲折哀婉的爱情悲剧，充满叛逆之美。

这本书收入《胭脂扣》和《生死桥》两个长篇。《胭脂扣》写的是香港红牌妓女如花死后回到人间寻找旧爱，当年她与纨绔子弟十二少双双殉情，谁知十二少获救，阴阳相隔，由此衍生一个爱与背叛的悲情故事。该小说被视为“女性主义”意识觉醒之代表作。《生死桥》写的是旧时代三名梨园子弟生死相缠、刻骨铭心的爱情故事，深刻揭露了旧社会娱乐圈的种种黑幕。

婊子无情，戏子无义。婊子合该在床上有情，戏子只能在台上有义。 台上，一生一旦，英雄美人，一出《霸王别姬》唱红四十年代的北平。 台下，师兄师弟，性情各异。一具风流倜傥，与红妓两情相悦；一个人戏不分，泥足深陷。由此，三人在爱与恨的漩涡中角逐纠缠......风雨人生沾有缕缕血 腥，前尘往事留下几许绮丽和幽怨？ 本书已由大陆及港、台三方联合拍成电影，获第四十六届戛纳电影节金棕榈奖。

不是诉说风光景物和风土人情的游记，而是着力于捕捉旅途中突然冒出来的、顷刻间容易烟消云散的念头和感觉，一件件小事，一幅幅画面，热情、敏感、豁达、谐谑、忧郁，因景生情，景去之后，情更长久。既有欧美名校学府、图书馆、书店、名人故居、身边旅伴、旧友新知、擦身而过的人间小景，别有韵致。还有旅人的各种顽症，如惧飞症、恐人症、过敏症、头痛症、怕黑、怕鬼、怕冻等等，写得幽默而惊心动魄，读来如临自身。

本书为梁文道先生所撰写的散文随笔集，是以香港《成报》文采版专栏“秘学笔记”的文字为主，谈及爱情婚姻、日常生活、疾病经历、信仰感悟、城市文化、文学艺术、历史记忆等个人生活体验和人生感受诸多方面。读来清新自然，体贴入微，在淡雅简约的叙述中往往给人意外的启迪。

《噪音太多》是梁文道的文化艺术随笔集，显现的却是一个私家知识分子的轨迹。纯粹音乐怎么听、电光幻影怎么迷、电视末日到了吗，都是私家偏好。随口道破，妙论横生，个人性情跃然纸上。但是，其公共关怀又无处不在，比如，娱乐到底是什么。梁文道一向被称为公共知识分子，是典型的杂家。

梁文道先生近两年来撰写的时评文字结集，谈及政治、民主、民族、教育、新闻自由、公民道德等社会诸多方面。文字风格犀利，文章主旨清晰、论述简洁有力，往往一针见血命中问题之要害，其文字在带给读者阅读快感之余，还催人省思，给人启示。本书名曰《常识》，正如梁氏自言：“本书所集，卑之无甚高论，多为常识而已。若觉可怪，是因为此乃一个常识稀缺的时代。”