金庸大侠的经典武侠剧作《射雕英雄传(珍藏本)(套装共4册)》，早已流传很多遍，而《射雕英雄传(珍藏本)(套装共4册)》的新颖之处就在于，它重写了黄药师和诸弟子的关系，并将吕文焕守襄阳一节，改为李全、杨妙真夫妇领“忠义军”守青州，以顺合历史及地理，守襄阳事至《神雕》书中再发展。熟悉的故事大纲，新的情节，让你重温永远的经典。

《鹿鼎记(珍藏本)(套装共5册)》是金先生最後一部小说，也是登峰造极之作！小说讲的是一个从小在扬州妓院长大的小孩韦小宝，他以不会任何武功之姿态闯江湖各大帮会、周旋皇帝朝臣之间并奉旨远征云南、俄罗斯之故事，书中充满精彩绝倒的对白及逆思考的事件！金庸先生将韦小宝的个人经历与历史密密切合，大玩历史哈哈镜的手法，令人赞叹，几乎信以为真，而小宝的做人方法及毫不留情的揭出人生各阶层黑暗面这种做法，使得这部书成了不是武侠小说的武侠小说，到了无剑胜有剑的境地。韦小宝是个最最普通的人，好像也就是在你我身边的那些人一样。

日本的美，风靡世界，川端康成功不可没。他以美为"信仰"，用唯美文字拓展美学疆域。其思想逐渐成熟，零星展现在诸多随笔之中，一般读者难以得窥全貌。学者型翻译名家陈德文先生，研究川端康成数十载，精心梳理集成并译出此书，完整、准确呈现了川端审美思想体系，教科书式地展现了日式东方美学的精髓。
高情商的人，简单说，即共情能力强。而首要是具敏锐感知力，能辨美丑。阅读川端的散文，像是与川端康成本人交流，直接聆听这颗被誉为"*敏感、*懂美的东方心灵"的温言细语，领会日本以及东方之美的奥妙。

我做的一切，我写的一切，都基于某种信仰的改变……个人的信仰由他自己决定。 ——凯鲁亚克
《杜洛兹的虚荣》有一种强烈的、“浮夸”的生动感。 ——《新政治家》
《杜洛兹的虚荣》为杰克·凯鲁亚克生前的最后一部半自传体小说，记录了1935年到1946年间年轻的凯鲁亚克（杜洛兹）在洛厄尔和纽约的生活，以及第二次世界大战期间他在商船、海军基地、监狱等地的冒险经历，并体现了出身贫寒家庭的凯鲁亚克在青年时期不畏艰险的奋斗精神以及他不向世俗妥协、向往自由的桀骜个性。
作者在书中强调的一点是：无论在任何一个时期，他都没有放弃想要成为一名优秀作家的梦想。他在赛场和社会所遭受的不公和挫折反而激励他刻苦读书、努力创作。他的经历成为他创作的灵感来源和写作素材，在书中生动地展现了二十世纪三、四十年代美国社会的大环境以及各类人（尤其是底层人士）的生活状态和精神面貌，也从另一方面解释了“垮掉派”形成的背景和起因。

《中国小说史略》原为鲁迅在北京大学授课时的讲义，后经修订增补，先后于1923年12月、1924年6月由北京大学新潮社以《中国小说史略》为题分上下册出版，1925年9月由北京北新书局合印一册出版。1931年7月上海北新书局出修订本初版，1935年6月第十版时又作了改订。以后各版均与第十版同。

《东京人》是川端康成长篇小说代表作，分上下两册。
住在东京的人，都是没有故乡的人。
丧夫的敬子认识了岛木俊三和他女儿弓子。俊三的妻子因病长年在外地疗养，敬子和俊三便组成了一个奇怪的家庭。
敬子的生意越来越好，她不但撑起全家开支，还承担俊三妻子的医疗费用，但俊三的公司却濒临破产。有一天，俊三忽然不告而别、销声匿迹。
在有如两片破碎镜子一样重组的家里，敬子同她的亲生儿女、养女一道，在离合悲欢中体味着世间人情与善意，讲述着一个饱含爱与孤独的东京故事。

本书包含《地下人》和《皮克》两部小说以及一篇导言构成。《地下人》创作于1953年，1958年出版，讲述了他与爱莲·李之间的跨种族恋爱。《皮克》1971年出版，讲述了小男孩皮克在相依为命的祖父去世后，前往纽约投奔哥哥，而后两人一同巡游美国的故事。安·道格拉斯的长篇导言清晰地勾画了凯鲁亚克的创作生涯及其在文学以及文化史上的地位，对普通读者较难理解凯鲁亚克特有的写作风格的成因和接受史，阐释地尤为详细。这篇导言对读者是很有益的，对出版者在更为充分理解凯鲁亚克及其创作的基础上宣传于读者，也会很有帮助。

一部伟大的成长小说，《在路上》序幕之作
这是我的全部，到达了文字所能到达的最远的地方。
——杰克•凯鲁亚克
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凯鲁亚克第一部重要的作品，历经数年完成。对亡父的悼念，写一部美国伟大小说的决心，令他提笔描述自己的青少年时光。小说以传统手法写成，与作者以后的“自动散文”风格形成鲜明对比。
“镇”指的是加洛韦，主角彼得出生和成长的地方，在这里，他通过橄榄球证明自己。“城”代表1940年代的纽约，早期“垮掉的一代”圈子。彼得从小镇走向城市，在成长的痛苦和困惑中，发现自己人生的方向：在路上。
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凯鲁亚克初登文坛时，带来了一股新鲜的空气。他代表了一个悲剧，一种力量、胜利和持续的影响力，这种影响至今犹存。
——诺曼•梅勒
他书写的是任由生活自由前行的小说。视野之深广，常常是他的制胜法宝。
——《纽约时报书评》
描绘了艺术家的重生，引人入胜。
——《洛杉矶时报》

“我独自来到孤独峰顶，将其他所有人抛诸脑后，将在这里独自面对上帝或者我佛如来，一劳永逸地找出所有存在和苦难的意义，在虚空中来去自如。” 凯鲁亚克在孤独峰上63天的孤绝世界里冥思沉吟，试图参悟生命的玄机，然而下山后他又不得不重新让自己淹没于生活的洪流。他用脚步丈量美利坚合众国的宽度和广度，他穿越不同的国度，然后再度出发。他以一个年轻人的目光审视二战后的美国，而他已经丧失了他的美国梦；为了去了解他的时代，他失去了所有的安全保障，将自己暴露于危险、困苦和生活的悲喜之中。
这是一部孤独天使的手记，孤独、迷狂、悲哀而充满质疑——正如金斯堡在《嚎叫》里曾经写道的：“每一天都是永恒，每个人都是天使。”
这是一部孤独天使的手记，孤独、迷狂、悲哀而充满质疑！ 这是自海明威以来对美国浪漫文学传统的第一个清晰可见的发展，凯鲁亚克的写作充满了疯狂的性、滑稽的幽默感、淫邪、视野广泛的路上写作、对美国童年时代以及青春记忆永远的抒情呼唤。 凯鲁亚克在孤独峰上63天的孤绝世界里冥思沉吟，试图参悟生命的玄机，然而下山后他又不得不重新让自己淹没于生活的洪流。

“他为了文学生，为了文学死。”
日本文学巨匠三岛由纪夫逝世五十周年纪念
著名日本文学翻译家陈德文倾情献译
三岛文学生涯最高杰作“丰饶之海”四部曲
《春雪》《奔马》《晓寺》《天人五衰》
呈现三岛极尽浪漫唯美、古典主义的精神世界
【内容简介】
“丰饶之海”四部曲为三岛由纪夫美学思想集大成之作。这部作品规模宏大，时间跨度久远，对人生中的根本问题一一加以考问，是一部全景式的巨著。四部曲可以说反映了三岛美学思想和全部创作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部融入这部作品，体大思精，文思浩荡。亦被日本评论界公认为其文学生涯最高杰作。
三岛自述“丰饶之海”是以唯识论的哲学为基础，以王朝文学的《滨松中纳言物语》为参照系，以梦与轮回转世作为基调创作的。从主角在各卷中轮回转生开始，在各卷讲述一种人生，形成背景与故事完全独立的四部小说。第一部《春雪》是古典式的恋爱小说，描写大正元年（1912）的贵族社会，第二部《奔马》是英雄式的行动小说，描写昭和六至七年（1931-1932）的国家主义运动，第三部《晓寺》是有异国情调色彩的心理小说，第四部《天人五衰》则是取材于在时间流逝的某一点上，事象的跟踪追迹小说。

★马尔克斯唯一正式授权，首次完整翻译
★《霍乱时期的爱情》是我最好的作品，是我发自内心的创作。——加西亚•马尔克斯
★这部光芒闪耀、令人心碎的作品是人类有史以来最伟大的爱情小说。——《纽约时报》
《霍乱时期的爱情》是加西亚•马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后完成的第一部小说。讲述了一段跨越半个多世纪的爱情史诗，穷尽了所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……再现了时光的无情流逝，被誉为“人类有史以来最伟大的爱情小说”，是20世纪最重要的经典文学巨著之一。

★当马尔克斯遇上大毒枭埃斯科瓦尔
★马尔克斯历经三年走访，笔录的现实比“魔幻”更令人称奇
★《一起连环绑架案的新闻》比我最离奇的小说还要离奇。——加西亚·马尔克斯
★《卫报》“100本最伟大的非虚构图书”；《纽约时报》年度图书；多国大学新闻学专业必读书目
★兼 具新闻记 者的详实细节与小说家的悲剧性视角，是二者的强强联合。——《芝加哥论坛报》
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巴勃罗•埃斯科瓦尔，豆瓣9.2分神剧《毒枭》主人公原型，哥伦比亚“麦德林”贩毒集团首领。他曾控制美国约80%的可卡因买卖，并被《福布斯》杂志评为全球“七大富豪”之一，是史上极具传奇色彩的毒枭。
因惧怕被引渡到美国，埃斯科瓦尔绑架了九名哥伦比亚记者和一位政要亲属，作为和政府谈判的筹码。加西亚•马尔克斯用诗人的视角、利落的笔法，记述了人质所受的严酷折磨，以及营救者与绑匪进行的匪夷所思的谈判。
这部作品像电影般紧张激烈，充满悬念，有着新闻的严谨和令人兴奋的语言，是非虚构文学的典范之作。
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《一起连环绑架案的新闻》对于任何时代的作家来说都是显著的成就，而对于一位成书时已是六十九岁的作家而言，更是非凡的成就……这本书出现时，就连那些不喜欢书中的态度和观点的人，都同意这位伟大的小说家又写出了一本高水平、令人欲罢不能的书。许多人说他们不看完没办法上床睡觉，有些甚至承认自己觉得若是没有一口气读完，书中这些人质可能无法逃离他们的困境：他的叙述就是如此有力。——马尔克斯认定的官方传记作家、《马尔克斯的一生》作者杰拉德·马丁
如果你想理解我的境遇，就去读加西亚·马尔克斯的《一起连环绑架案的新闻》。——伊朗前总统候选人米尔·侯赛因·穆萨维
加西亚·马尔克斯的观点在拉丁美洲举足轻重。他的声望如此之大，以至于政府和革命派都信任他。——美国记者 琼恩·李·安德森

《野棕榈》是由《野棕榈》和《老人河》两部作品交织而成的一部作品，前者是一个爱情故事，后者是洪水中犯人救助受困者的故事。
福克纳在谈到这部作品时说：“我是像你们读到的那样，一章一章写下来的。先是《野棕榈》的一章，接着是大河故事的一章，《野棕榈》的另一章，然后再用大河故事的又一章来做对应部分。我想要同一个音乐家那样做，音乐家创作一个乐曲，在曲子里他需要平衡，需要对位。”两个情节完全没有联系的故事，交织奏响了一曲人性之歌，是福克纳作品中令人心痛至深的一部作品。

《八月之光》出版于一九三二年，是福克纳最具代表性的作品之一，在作家所营造的“约克纳帕塔法世系”中占有重要位置。故事主要分两条线索，一条讲的是克里斯默斯，他从小被送进孤儿院，因为被怀疑是“黑白混血儿”而从此失去了“身份”，受到社会种种虐待，最终促使他杀死了最后相遇的白种情人，自己也被白人处死；另一条讲的是农村姑娘莉娜与情人相恋，怀孕后遭到遗弃，徒步来到杰弗生镇寻找情人。小说通过描述杰弗生镇十天的社会生活，揭示了几个主要人物的一生以及他们的家史，体现了人类“心灵深处的亘古至今的真实情感、爱情、同情、自豪、怜悯之心和牺牲精神”，表明了作家反对种族偏见和宗教偏见的态度。这部小说以多重叙事角度和情节结构闻名。作家对小说文本的无限可能性进行了前卫性的试验。

《鏈鋸人》作者藤本樹的初期短篇集第2彈！以海底鋼琴維繫的少年與人魚之戀曲〈人魚狂想曲〉、突然萌芽的是戀募之情還是少女心！？〈一覺醒來成為了女孩子的病〉、背負殘酷命運的妹妹與兄長之故事〈預言的那由多〉、兩姐妹圍繞繪畫的愛恨與才能糾葛〈妹妹的姐姐〉——奠定後期大熱作品萌芽的土壤，奇蹟的作品集！！

《鏈鋸人》鬼才作者·藤本樹的原點！收錄首次投稿漫畫獎時的作品〈從前從前，庭園裏有兩隻雞〉、描繪青春期時代失控熱情的〈佐佐木同學他接住了子彈〉、奔放的戀愛心情夷平一切的S F喜劇〈戀愛令人盲目〉，以及頭腦異於常人的少女殺手的戀愛故事〈ShiKaKu〉——鋒芒畢露的才能毫無保留的傾巢而出，藤本樹的早期短篇集！

刊物介绍《爱乐》简介
《爱乐》杂志是中国大陆首屈一指的古典音乐刊物，创刊于1995年，汇集世界各大唱片公司最新唱片信息，提供权威的新唱片品评推荐，以最完备的资讯与最通俗易懂的解读，帮你寻求古典音乐入门捷径。
《爱乐》杂志经周密策划，即将出版改刊后的第一期。改刊后的《爱乐》为双月刊，针对广大读者希望接触古典音乐却苦于找不到途径、广大家长希望辅导孩子古典音乐素养却找不到教材的需求的情形，由浅入深，每期以100多页篇幅组织古典音乐研究与欣赏专家撰写的“古典音乐欣赏入门”专题，深入一个个作曲家及作品，提供丰富的入门指导。改刊后第一期介绍如何欣赏肖邦的钢琴曲，第二期将介绍如何欣赏贝多芬的交响曲。
改刊后，《爱乐》将强调古典音乐欣赏入门及提高。每期还介绍一件乐器、连载歌剧发展史，强调实用性与连续可收藏性，希望通过一本本累计，集成一部丰富的古典音乐百科全书。

这里是木叶忍者村……忍者学校的问题学生——鸣人，今天还是竭尽所能的恶作剧！鸣人的梦想是继承历代勇者——火影的名号，并且成为超越先圣先贤的忍者！但是，鸣人的出生却有着一件不为人知的秘密……？

《杜威全集·晚期著作（1925—1953）：第二卷（1925—1927）》以杜威的思想发展历程为线索，分为青年、中年、晚年三大部分，全面收录了杜威一生中在哲学、教育学、心理学、社会学等领域所撰写的文章与专著。这项浩大的工程为人们重新研究和挖掘杜威丰富的思想内涵提供了更为充足的一手资料，为将对杜威思想的研究推到了一个更高的平台奠定了坚实的基础。

《杜威全集·晚期著作》（1925-1953）的第八卷，收录了论文、评论以及《我们如何思维：重述反思性思维对教育过程的关系》在1933年的权威版本。杜威撰写于1933年的其他作品都收入在第九卷中。本卷为美国现代语言协会学术版本委员会认可文本。
1933年，杜威扩充修订了1910年版的《我们如何思维》，特别是逻辑部分。他写道，希望他的修改“增加了该书的清晰性和可读性”。许多评论者称赞这个修订本很好地回应了教师和逻辑学家的批评。伊萨多·斯塔尔（Isidore Starr）在1970年的回忆中评论道，越来越多的教师受到这个修订本的吸引和影响。他最后总结道：“我们每个人都非常容易从循规蹈矩走到顽固不化。对这种根深蒂固的毒害的最好解药，就是要定期朝拜一下杜威的经典。”
理查德·罗蒂（Richard Rorty）在导言中考察了杜威与他的各种读者的关系以及他的“反思性思维”的发展，仔细分析了贯穿整部著作的“某种无法避免的紧张关系”，“这就是把这位哲学家想象为一个社会活动家，他关心着通过不断批评当下实践和机制的恰当性而保持改革精神的活力，以及把这位哲学家想象成一个政治上中立的理论家，一个在诸如逻辑规则、科学性质或思想性质等特殊的哲学问题方面的专家和权威”。
《教育前沿》是由威廉姆·海德·基尔帕特里克（William Heard Kilpatrik）主编的文集，也是作为全国高校教育学科教师学会的年刊出版，是对背离了传统理论的进步分子所导致的大萧条的回应。悉尼·胡克（Sydney Hook）在1933年把这描述为“提供了一种社会经济分析”，“捍卫了一种作为直接社会行动基础的实验哲学”。罗蒂指出，杜威与约翰·查尔兹（John L. Childs）合写的两章“非常大胆地要求体现在《我们如何思维》中的教育哲学可以被算作改变美国体制的特征”。
本卷还包括了杜威为《社会科学百科全书》所写的文章《逻辑》、《战争非法化》和《哲学》，以及为阿尔弗雷德·诺斯·怀特海(Alfred North Whitehead)的《观念的冒险》、马丁·舒茨(Martin Schutze))的《文学和艺术领域中的学术幻觉》、雷克斯福德·特格韦尔(Rexford G.Tugwell)的《工业规律和管理艺术》等书所写的书评。