这部小说的场景设置在巴黎十七区西蒙-克鲁贝利埃街十一号的一幢十层公寓楼，讲述了居住在那里的人们和故事。
这幢公寓楼被作者纵向剖开，将房间、楼道、电梯、地下室划分成一个横竖各10格的国际象棋棋盘，除左下角的格子之外，其余99个格子分别对应书中的一章。作者从四楼楼道开始，依次描绘每个格子中的物品、人物、故事，描写的顺序按照国际象棋中马步的走法，绝不重复，故事最终在四楼最左侧的房间结束。整部小说按照严密的数学结构，有条不紊地描绘了1468个人物包罗万象的生活。
作者佩雷克将小说设置成这种无以复加的烦琐结构，使读者如堕迷雾、不辨东西，但是一旦理解了这种结构，即撤去了作者安放在小说中的“脚手架”之后，读者就会发现错综复杂交织在一起的那些或感人至深、或玄妙有趣、或意味悠长的故事。
可视为小说主人公的有三位：亿万富翁巴特尔布思决心用50年时间完成一项不会留下任何痕迹的拼图板计划，手工艺天才温克勒持续20年负责为他制作拼图板，画家瓦莱纳则要把公寓楼的百年故事呈现在一幅巨型画作上。在这个漫长的过程中，楼房里形形色色的人物和光怪陆离的遭遇缓缓呈现出来，充满了人生的真实和谎言、幸福和忧愁。总之，它涉及到了当代社会生活里人们所关注的一切题材，从而形成了一部集各类小说体裁之大成的百科全书式巨著，被人们誉为堪与《人间喜剧》《追忆逝水年华》《尤利西斯》比肩的杰作。
生与死融为一体，没有进化，也没有命运，只有存在。

「那间地下室就是我的修道院、我的庙宇。
是为了避免低级写作的必不可少的仪式。
是不会让人醒来后还绝望地想返回去的梦境。
是件礼物，来自已不再是有史以来拉丁美洲乃至世界最伟大导演的那个人。」
◎《鸟人》联合编剧之一尼古拉斯·迦科波恩的小说处女作，博尔赫斯、库赛尼、科塔萨尔滋养下的拉美荒诞文学。
◎一出关于绑架、囚禁、代笔的黑色喜剧，一本充满涂改、未曾公开的编剧手记。创作背后的平庸日常与苦痛疯狂，都写在这里。
——————————
小说家巴勃罗因为写不出满意的作品而转向电影编剧，意外大获成功。在一次拜访之后，他被著名导演圣地亚哥囚禁在地下室写作。
他与圣地亚哥合作的影片，接连两次拿下奥斯卡最佳外语片奖。然而，圣地亚哥对外谎称剧本皆出自他手，并且食髓知味，逼迫巴勃罗再写出一部杰作。
面对空白的稿纸， 巴勃罗文思枯竭。眼看交稿死线节节逼近，他该如何无中生有，成功脱困？
——————————
作为一部完美的悬疑小说，《失败笔记本》显现了对艺术与创作的反思。一部剧本要写得好，“务必要受罪，务必要用脑袋去撞墙……务必要去寻找我们生活中的那百分之零点一的内容。”当然，《鸟人》的编剧尼古拉斯·迦科波恩做到了。
——《新文学杂志》
《失败笔记本》是一部可以一口气读完的小说，贝克特、《漂亮女人》、披头士和费里尼穿插其间。在这些书页中，藏有每天穿着睡衣、尝试用文字表达世界的人留下的宝石。
——丹尼尔·马卡里尔，作家

《巴黎评论•短篇小说课堂》是一部短篇小说选评集，其中的所有作品都来自美国著名的文学杂志《巴黎评论》。
九久读书人早在数年前就推出了《巴黎评论》最著名的“作家访谈”系列。其实在访谈之外，《巴黎评论》本身也是国际第一线的精品文学阵地，一直坚持刊发世界顶级的短篇小说，从一九五 三年创刊以来已积累了数百篇精致的文字艺术品。二〇一二年，时任《巴黎评论》总编辑的洛林•斯坦恩邀请了二十位当代一流的短篇小说作家，按照他们自己的喜好与审美，各挑选一篇该杂志发表过的短篇小说，并为之撰写一则短评。之后，洛林•斯坦恩与塞迪•斯坦恩再将这些选中的小说和短评一起结集出版。
本书收录的二十篇短篇小说各不相同，风格差异极大，篇幅长短不一，发表的时间跨度几乎和杂志的历史相当。但毫无疑问的是，它们都有着极高的质量，从各个侧面反映了当代短篇小说创作的最高水准和潮流风向。
针对这二十篇小说所作的评论也各有其旨趣，有的非常简洁宏观地概况了一整篇作品的风格特色，还有的非常细致具体地考察了文本的语句和措辞。总之，从作者的角度考察另一位作者的作品，这种专业的视角一定会让读者们受益匪浅。
本书的作者、作品和评者包括：
乔伊•威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔•阿拉尔孔 评
克雷格•诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安•比蒂 评
伦纳德•迈克尔斯《城市男孩》/大卫•贝泽摩吉斯 评
简•鲍尔斯《艾米•摩尔的日记》/莉迪亚•戴维斯 评
詹姆斯•索特《曼谷》/戴夫•艾格斯 评
丹尼斯•约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里•尤金尼德斯 评
玛丽-贝丝•休斯《鹈鹕之歌》/玛丽•盖茨基尔 评
豪尔赫•路易斯•博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大•黑蒙 评
伯纳德•库珀《老鸟》/艾米•亨佩尔 评
托马斯•格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森•勒瑟姆 评
玛丽•罗比森《莱克利湖》/山姆•利普斯特 评
唐纳德•巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本•马库斯 评
雷蒙德•卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫•米恩斯 评
伊森•卡宁《窃国贼》/洛丽•摩尔 评
斯蒂芬•米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔•奥罗斯科 评
居伊•达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼•拉什 评
诺曼•拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜•辛普森 评
莉迪亚•戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉•史密斯 评
伊凡•S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔斯•陶尔 评
达拉斯•韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊•威廉姆斯 评

托尔斯泰的小说大都反映了十九世纪俄罗斯社会的真实生活，描写了俄罗斯形形色色的人物，塑造子众多个性鲜明的典型。阅读托尔斯泰的小说，我们仿佛置身于当时的俄国环境，真可说是身历其境；接触各种身份和个性的人物，如见其人，如闻其声；同时随同他们的悲欢离合，喜怒哀乐，自然而然地对他们的遭遇产生强烈的共鸣。
文艺作品主要是以情动人，阅读优秀的文艺作品，也就可以在不知不觉中得有益的熏陶，并由此产生对世界对人生的思考。
托尔斯泰的一生主要是关心人，同情不幸人们的苦难，思索怎样使人间充满人与人之间真诚的爱，也就是宣扬人道主义精神。正是这种伟大的人格感动了并在不断感动着全世界一切正直人的心。难怪他的作品在全世界被译成最多种文字，在经典著作中印数始终占据首位。
这套《托尔斯泰小说全集》在中国只此一套，真正称得上是海内孤本，其中大部分插图在中国都没有介绍过。现在，《托尔斯泰小说全集》中译本出版，这些精美的插图都用在这套译文集里。
目录
译者前言
童年
第一章 教师卡尔·伊凡内奇
第二章 妈妈
第三章 爸爸
第四章 上课
第五章 疯修士
第六章 准备打猎
第七章 打猎
第八章 游戏
第九章 有点像初恋
第十章 我父亲是个怎样的人
第十一章 书房和客厅里的活动
第十二章 格里沙
第十三章 纳塔丽雅·萨维什娜
第十四章 离别
第十五章 童年
第十七章 柯尔纳科娃公爵夫人
第十八章 伊凡·伊凡内奇公爵
第十九章 伊文家的孩子们
第二十章 宾客盈门
第二十一章 跳玛祖卡舞以前
第二十二章 玛祖卡舞
第二十三章 跳玛祖卡舞以后
第二十四章 在床上
第二十五章 信
第二十六章 乡下什么事等着我们
第二十七章 悲伤
第二十八章 最后的悲痛回忆
少年
第一章 长途旅行
第二章 雷雨
第三章 新的观点
第四章 在莫斯科
第五章 哥哥
第六章 玛莎
第七章 铅弹
第八章 卡尔·伊凡内奇的身世
第九章 续前
第十章 续前
第十一章 一分
第十二章 小钥匙
第十三章 变心姑娘
第十四章 一时糊涂
第十五章 幻想
第十六章 总有出头的日子
第十七章 仇恨
第十八章 女仆室
第十九章 少年时代
第二十章 伏洛嘉
第二十一章 卡金卡和柳波奇卡
第二十二章 爸爸
第二十三章 外祖母
第二十四章 我
第二十五章 伏洛嘉的朋友们
第二十六章 议论
第二十七章 友谊的开端
青年
第一章 青年时代从此开始
第二章 春天
第三章 幻想
第四章 我的家庭圈子
第五章 准则
第六章 忏悔
第七章 去修道院
第八章 第二次忏悔
第九章 我怎样准备考试
第十章 历史考试
第十一章 数学考试
第十二章 拉丁语考试
第十三章 我是人人了
第十四章 伏洛嘉和杜勃科夫的行动
第十五章 大家向我祝贺
第十六章 吵嘴
第十七章 我准备出门拜客
第十八章 华拉希娜夫人家
第十九章 柯尔纳科夫一家
第二十章 伊文一家
第二十一章 伊凡·伊凡内奇公爵
第二十二章 跟我的朋友谈心
第二十三章 聂赫留朵夫一家
第二十四章 爱
第二十五章 我的领悟
第二十六章 吹牛炫耀
第二十七章 聂赫留朵夫
第二十八章 在乡下
第二十九章 我们同姑娘们的关系
第三十章 我的活动
第三十一章 体面
第三十二章 青年时代
第三十三章 邻居
第三十四章 父亲的婚姻
第三十五章 我们怎样接受这个消息
第三十六章 大学
第三十七章 痴情
第三十八章 社交
第三十九章 酒宴
第四十章 同聂赫留朵夫一家的友谊
第四十一章 同聂赫留朵夫的友谊
第四十二章 继母
第四十三章 新同学
第四十四章 祖兴和谢苗诺夫
第四十五章 我失败了

弗兰纳里·奥康纳的横空出世，以一己之力改变了美国文学的格局。她的作品具有坚硬冷酷的文风、极为凶残的创造性和赶尽杀绝的幽默感，以席卷人心的力量碾压读者。她笔下那些著名的怪诞而有喜感的角色，在读者掩卷之后仍萦绕于心。
《天竺葵》为“弗兰纳里•奥康纳短篇小说全集”（三卷本）第一本，将奥康纳早期的八篇作品首次集结成册，最早的《天竺葵》《理发师》《野猫》《庄稼》《火鸡》尽显其富有想象力、惊人生命力和极具穿透力的创作天赋，《火车》《削皮机》《公园之心》勾勒出其长篇代表作《智血》的雏形。

也许有一天 我会忘记全世界
但我还是会拼凑着记忆的碎片 寻找你
记忆会衰退 爱不会
化身患者与家属 跟随图像小说
亲历一趟阿尔茨海默之旅
____________________________
★ 编辑推荐
◎ 一次深入阿尔茨海默病患者内心的旅程
恋爱、丧偶、丢失莉莉、寻找莉莉、莉莉出生、莉莉出走、寻找莉莉、丢失莉莉、寻找莉莉、莉莉、莉莉、莉莉……这是全书的脉络，这是弗洛朗的大脑。
穿插、倒叙的故事推进方式或许在常人眼中略显凌乱，但这却是阿尔茨海默病患者的真实世界。逻辑好像断了线，脑袋里好像混进了橡皮擦，残破的碎片成了他们回忆一生的依据。
◎ 一种被疾病唤醒的亲情
孩子是父母唯一的牵挂，父母是孩子最难理解的人。
弗洛朗什么都不记得，却记得莉莉穿着黄色的防水服。莉莉一辈子都在躲父亲，但自从父亲患病，如果一周不去看望他，她都会觉得日子过不下去。父母对孩子的爱无法用科学解释，孩子对父母的依恋也无法用合理或不合理来评判。当弗洛朗无法活在当下，当莉莉快要失去父亲时，莉莉终于放下过去，与弗洛朗和解，但是一切还来得及吗？
◎ 一种展现阿尔茨海默病的独特艺术形式
黄色是莉莉的颜色，它是阳光，是希望，是弗洛朗寻找的颜色。
黑色是弗洛朗的颜色，它是混沌，是绝望，是莉莉想要抹去的颜色。
正常人的世界是用水笔勾勒的，而阿尔茨海默的世界却是用铅笔勾勒的，它脆弱、易逝，时时刻刻都有被擦去的风险。全书通过大面积的铅笔素描笔触，画出弗洛朗脑中的真实图景。
◎ 一次以第一视角体验阿尔茨海默的机会
还记得《都挺好》里的苏大强吗？还记得《依然爱丽丝》里的爱丽丝吗？
如果你的身边有阿尔茨海默病患者，你应该读一读这本漫画，也许你能在书中找到自己。
如果你的身边没有阿尔茨海默病患者，你也应该读一读这本漫画，也许你能通过它，走近一个千万人的群体。
★ 内容简介
弗洛朗早早地失去了妻子，在独自抚养女儿莉莉的过程中，也许因为笨拙，也许因为缺少关心，他渐渐失去了女儿。
如今，疾病带走了弗洛朗的记忆，但他想找回莉莉。
其实莉莉每周都来看望他，只是他再也认不出自己的女儿，而是不断地在支离破碎的记忆里寻找莉莉……

★《半泽直树》编剧、直木奖得主、日本百万级畅销作家池井户润又一杰作！
★人气远超东野圭吾、日本书店店员最爱作家！
★毕业、求职、升迁、离职……写尽上班族的喜怒哀愁！
★用一个故事，教你如何摆脱工作的困境！
——————————————————
“如今经济不景气， 就算想换工作，也不可能有公司愿意收留他。等到有所意识时，他才发现自己也只能抓着公司这根浮木不能松手了。”
“没有什么人是公司必不可缺的。一旦辞了职，就有别人出来顶替你的工作。”
“大学毕业五年了，感觉明明前阵子她还能跟朋友们不知疲倦地瞎闹腾，不知不觉中却发现自己变成了卖命工作的人，离那些日子越来越远了。”
“一枚齿轮能做些什么？就算能做成，或许也无法阻止任何事，只能不断迂回，直到磨损耗尽为止。”
……
你的上班族人生，都在这本书里了！
————————————————
东京建电的一次例会上，作为公司精英的营业一课课长坂户宣彦与号称“毫无作为”的一课系长八角民夫发生了冲突。事后，坂户却因八角的职权骚扰控告而黯然离去，引起公司内部一片哗然。接着，业绩平平且性格绵软的原岛万二接替了一课课长的职务，但是他很快发现这次出人意料的职位调整内有隐情，坂户和八角的那次冲突更像是一场蓄谋已久的计划……

《没有国家的人》是冯内古特自1997年的第十四部小说问世之后，出版的第一部非虚构性作品，可以称之为随笔或评论。《没有国家的人》也是作者自1997年宣布封笔以来的第一部作品。这是一个知识分子对现实世界、特别是对美国现行政策的批判书，表达了作者的忧患意识和世界良心。这部书写作形式极其自由，作者在不同的话题之间来回穿梭，时而政治评论，时而文学艺术，时而历史人生，嬉笑怒骂，遣怀低吟，皆成文章。全书呈现多主题的变奏，时而文学艺术，时而政治评论，时而历史人生，特别是对“9·11”以来的美国社会和美国人的心灵有敏锐而透彻的把握。字里行间体现着作家高超的幽默感，洞察世事的卓越智慧以及对世界的忧患意识。有时乐观，有时沉痛，甚至绝望，而思想的活力和批判的力度贯穿始终。书中还有作者本人画的草图和手写字体，强烈得传达出冯氏特有的行文风格。

一位对现实生活和人类命运漠不关心的物理学家，在参与制造了原子弹之后，又研制出一种叫做冰-9的水同位素，能够在常温下让水分瞬间凝固。在他死后，他的三个子女分了冰-9，他们同样孤僻而冷漠，其中一人把它献给一位加勒比海岛国的统治者，换得高位。该国的统治者和宗教领袖表面上势不两立，实际上却互相利用，根本目的是要使社会处于巨大的恐怖之中。一次决心意外的飞行表演失事导致宫殿被毁坠海，散落的冰-9造成了世界的毁灭……
《猫的摇篮》是冯尼古特最受赞誉的小说，有着众多古怪而又令人难忘的角色，在幽默荒诞的故事背后，是对现代人及其疯狂的辛辣批判。冯尼古特让我们看到，当人类的愚蠢与冷漠同他们的技术能力结合起来时，会造成何等可怕的危险。

“《泰坦的女妖》，是我特别喜欢，也是写得特别愉快的一本书。”——库尔特•冯内古特
----
★ 入围雨果奖年度最佳长篇
★ SCIENCE FICTION网站百大最佳科幻小说
----
温斯顿•伦福德乘坐私人太空飞船进入时间同向曲面漏斗后，就一直以波现象的形式存在，在起点为太阳、终点为参宿四的一条变形螺线上断续跳动，直到被地球截断。
所以每隔五十九天，他就会在太阳系地球美国罗得岛的纽波特市，物质化一小时。
穿梭时空的伦福德因此能通晓过去、预知未来。他预告，玛拉基•康斯坦特这个地球上的首富，即将和伦福德的太太共同前往火星；他还知道从特劳法玛多尔星来的机器人，在泰坦星上为了一个修理宇宙飞船的零件等了整整两千年。
伦福德不知道的是，到底是谁设计了这荒唐命运的剧本？
而依据安排踏上时空旅程的康斯坦特，又有什么在终点等着他？
谜底，就在特劳法玛多尔星人手上的那封信里……

《神枪手迪克》是一本反思人性与时代的黑色幽默小说。全书以中年男子鲁迪·沃茨的口吻进行叙述，用荒诞滑稽的语言揭示出作者对人性和社会的深刻反思。1944年母亲节这天，12岁的鲁迪·沃茨在阁楼独自玩耍时，用父亲的来福枪意外击中了一名怀孕的主妇，这是一个隐喻，标志着一个男孩走向成人——突如其来的责任和约束，让鲁迪措手不及，生活在他看来，就好像戏剧般，有着特定的情节和安排。小说语言荒诞不经，充满了冯氏幽默，以小见大，揭示了冯内古特对时代的反思，也反映出了个体在后现代社会中的迷茫和思考。

★全新译本，专文导读
★“最会讲故事的作家”“整个英语世界最畅销的作家之一”毛姆长篇代表作
★毛姆唯一一部以自己的真名命名叙事者的长篇小说，美国出版首月狂销50万册
★两度被改编成电影，获得奥斯卡最佳影片等多项提名，勇夺最佳女配角奖
★一本我们在20岁，30岁，40岁都 应 该用心去读的书
-------------------------------
我要走遍世上每一条路，
经历深沉的悲伤、莫名的哀愁、无尽的喜悦，
只求放手一搏、体验人生，追求灵魂中的星辰。
-------------------------------
“人生如果不想随波逐流，就等于是场豪赌，失败的人不胜枚举，成功的人寥寥无几。”
-------------------------------
“我并不怕犯错，搞不好会在其中一条冤枉路上，找到人生的目标。”
-------------------------------
“你不禁会想问自己，活着到底是为了什么，人生究竟有没有意义，还是只能可悲地任凭命运摆布？”
-------------------------------
本书是毛姆四大长篇小说代表作中最后一部，小说初稿完成后，他说：“写这本书带给我极大的乐趣。我才不管其他人觉得这本书是好是坏。我终于可以一吐为快，对我而言，这才是最重要的。”《刀锋》出版首月，就在美国狂销五十万册，两度被改编电影，入围奥斯卡最佳影片等多项提名，并勇夺最佳女配角奖。
本书背景设于两次世界大战期间（1919年至20世纪40年代），小说主人公拉里一战时服役于空军，曾在浩瀚无垠的天空中高飞，想要“远远超越世俗的权力和荣誉”，战友之死让他惊觉生命之无奈与不可超越。退伍后，拉里不上大学，不结婚，也不愿就业，抛下亲友，到欧洲游历，最后远赴印度，在一位象神大师的静修院受到启发，顿悟了生命的真义。
本书是毛姆唯一以自己真名作为叙事者的长篇小说。书中人物虽都“另取其名”，内容却“毫无虚构”，都是源自毛姆与友人的亲身经历。

本书首次披露了二战纳粹灭绝营中最为特殊的一批受害者的生活和内心世界。“特别工作队”是在纳粹实施种族灭绝的集中营中被挑选出来、被迫在毒气室和焚尸炉旁工作的犹太奴工。他们目睹了人间地狱般的杀戮场景，还被迫参与其中，同时也承受着外界的责难，身心都遭受了巨大的痛苦。作者通过多年的资料采集和访谈（许多人是首次披露他们的经历），以丰富的细节和严密的逻辑，重构了“特别工作队”的生存状态和人性煎熬，无声地控诉了德国法西斯对犹太人实施种族灭绝的反人类暴行。

◎2003年美国历史学会乔治·路易斯·比尔奖、2003年东部书评奖、2004年美国学会乌克兰研究图书奖 获奖作品
◎知名政治思想史学者塞缪尔·P. 亨廷顿，《国际历史学评论》《外交事务》《泰晤士报文学增刊》 赞誉推荐
···
【内容简介】
“在波兰、立陶宛、白俄罗斯和乌克兰，人们可以找到所有能想象到的造成民族冲突的原因：帝国瓦解、不具有历史合法性的国界线、挑衅的少数族群、扬言复仇者、恐惧的精英人群、新建立的民主政治体制、种族清洗的记忆以及长期冲突的民族迷思。”
维尔纽斯，维尔尼亚，抑或维尔纳？在本书中，这些指涉着同一座城市的区别微妙的名字以看似不动声色的方式出现在同一个句子的两端。它们是本书所述故事的背景音符，指示着一整套有关“我是谁”“我的祖国在哪里”“什么是民族”的记忆、理念和话语。跨越四个世纪，四个国家，通过将目光落在这片有着复杂民族混居背景、经历过极其多元的政体模式，被几度撕裂乃至摧毁的土地上，斯奈德试图为我们揭示民族理念转变的奥秘，追踪概念如何被解释、扭曲、发明和滥用，如何在与更为复杂的外部力量相互衍生的过程中酿成深重苦难，又焕发出崭新光辉。更为重要的是，作者试图为有关通往国家的路径的终极问题寻找回答：我们如何才能避免这条路上的苦痛经验？
···
【媒体及名人推荐】
《民族的重建》对东欧民族演化中的微妙性、复杂性和重重矛盾做了精彩的、引人入胜的分析。若想理解发生在这个世界上的国家崩溃和民族建构的过程，本书可谓意义深远。
——塞缪尔·P. 亨廷顿，《文明的冲突与世界秩序的重建》一书作者
到目前为止，在有关东北欧多元文化历史的英语研究作品中，本书是独树一帜的。斯奈德向我们提供了关于波兰、立陶宛和乌克兰的悠久历史的有别于传统叙事的解读，探索和解释了民族认同的议题，并且没有掉进民族主义历史学的陷阱之中。
——布赖恩·波特，密歇根大学历史系教授
蒂莫西·斯奈德的风格令人愉悦地提醒我们，历史写作确实可以，也应该在文学上有所追求。
——《泰晤士报文学评论增刊》
···
【编辑推荐】
★东欧史重量级学者蒂莫西·斯奈德独立著作首次引进。欧美学界东欧历史及民族主义研究的代表性作品。
★再造民族叙事，见证“想象共同体”流变中的残酷与光明。
“在波兰、立陶宛、白俄罗斯和乌克兰，人们可以找到所有能想象到的造成民族冲突的原因：帝国瓦解、不具有历史合法性的国界线、挑衅的少数族群、扬言复仇者、恐惧的精英人群、新建立的民主政治体制、种族清洗的记忆以及长期冲突的民族迷思。”
这是一次有关民族性生成的重检与注疏，斯奈德大胆地将研究对象置于四个世纪的历史演变之间，从而揭示了这条道路上的不同走向与路径。
★超乎寻常的珍贵一手史料，叙事精湛的学术佳作。
作者通晓东欧诸国6种语言，使得本书所引第一手材料包罗万象，并首度在英文学术研究中完整描述了1943—1947年乌克兰人和波兰人相互实施的种族清洗事件。全书含600余条脚注，另附图像资料和表格说明。
斯奈德的写作结构缜密又清晰易读，穿插以人物线索的讲述方式，带领读者走入历史的关键情境。
★战后欧洲史的有益补充。
全书第三部分详尽地研究了“二战”后作为东欧成功案例的波兰如何通过精妙而及时的东部政策，不仅促成了与乌克兰、立陶宛等国的和解，还达成了“重返欧洲”的目标，成为欧盟成立前夕政治、经济和社会状况的旁证。
★是民族主义导致了种族清洗，还是种族清洗给不同人群贴上了民族标签？
现代民族观念的诉求，能否找到一种更加和平的表达方式？
本书正是对于以上问题的一次回应的努力。

本书为日本汉学泰斗斯波六郎的代表作，选取“孤独感”这一关键词，遵循时代顺序，对中国文学史上重要的作家作品进行细密的解说。尤为重要的是，斯波六郎通过细腻的文本解读，以敏锐的艺术感受力，对不同作家风格殊异的“孤独感”进行了对比，并且阐发了中国文学在这个历史进程中不断演变的过程。附录《中国文学中的融合性》通过中日文学对比，对中国传统文学的特质进行了深入阐发，是一篇备受赞誉的佳作。

1、冯骥才执笔50年小说精粹，亲自审定书名和篇目，成名作、代表作全收录。
2、前半本书，带你读懂天津卫——一幅藏在市井烟火中的津门众生相。
刷子李、泥人张、皮大嘴、好嘴杨巴、蔡二少爷……这些都是清末民初天津卫码头上的乡土怪客与民间英雄，性格各色，手艺高超，叫人称奇叫绝，如果没有这些人，就不知道嘛叫天津卫。
3、后半本书，帮你读懂冯骥才——虚构版《一百个人的十年》，真实还原特殊年代的历史记忆。
“他们是坏人吗？”——“不是。”
“他们是英雄吗？”——“也不是。”
“那他们是什么？”——“是历史。”
关于活着、关于苦难、关于人性的真实的讲述，通过普通人的故事，再现冯骥才亲历的那个年代的生活真相。
4、冯骥才确立了两种文本的写作形式——“俗世奇人”半文半白，寥寥数笔，趣致盎然，读来酣畅痛快；现实主义文本的写作则真实而深刻，他把荒唐而残酷的苦难揉碎了给大家看，让人心碎、无奈、流泪、愤慨，但始终真实，永远慈悲，一直关怀人性和社会——这是真正的中国当代文学，是真正的文化英雄。

苏联是在枪林弹雨中建立起来的，却是通过政令解散的。
爱尔兰记者奥克莱里是苏联解体的见证者，在本书中，他以1991年12月25日这一天为框架，围绕着戈尔巴乔夫和叶利钦的斗争，将苏联最后六年的政治混乱、经济衰败、人心向背，用细致可靠的描写，表现得清晰而传神。
苏联陷入泥潭难以自拔，整个国家的命运和走向，最集中地体现在戈尔巴乔夫和叶利钦两个人身上。每个人都看着他们，“就像狼群等着最强壮的两头狼对峙”，看谁会成为领导者。卑微不是戈尔巴乔夫的脾性，宽宏大量也不是叶利钦的风格。两人从最初的联手合作，到后来的冲突不断，终于变得势同水火，各不相让。最终，戈尔巴乔夫不能很好地判断他的人民，在自我认识上更加糟糕，而叶利钦则在动物般的直觉下，听到了远处历史车轮的轰隆声。

本书通过冷战时期匈牙利秘密警察长达20年的档案，所揭开的一部隐藏了几十年的家庭历史和时代侧记。
冷战时期，苏联集团中的匈牙利，秘密警察通过庞大的告密网，试图全面渗透控制匈牙利的政治生活。作者的父母原是匈牙利著名记者，他们的报道是西方了解匈牙利的重要信息来源。因此他们被视为“人民的敌人”，长期受秘密警察的监控，终因叛国和间谍罪而先后入狱。一家移居美国后，匈牙利政府却又异想天开地试图招募他们当间谍，而美国也对他们进行了几年的监控。书中不只还原了马顿夫妇被告密者包围的经历和遭遇，他们的抗争、坚守、脆弱和勇气，也展现了他们情感和内心的矛盾——夫妻之间相互的感情背叛与灾难中的支撑，父母子女之间的爱与亲情，人性的坚强与软弱，从而使得这本书更为丰富、复杂，具有血肉。

有奥斯维辛，就不能有上帝的存在。——普里莫•莱维
无论我在思考什么，总要思考奥斯维辛。感谢那些要求、甚至逼迫我们讲述一切的人，因为他们想听到、想知道发生在奥斯维辛的那些人、那些事。——凯尔泰斯•伊姆莱
我们要知道“人”真正是什么，毕竟，这是发明奥斯维辛毒气室，也是祈祷着走进毒气室的“存在”。——维克多•弗兰克
本书力图以一个具体场所为切入点，对人类历史上最深重的罪行进行最透彻的诠释，这就是奥斯维辛。
历史不是剧本，真相永远不止一个。奥斯维辛并不是专门用于杀害犹太人的灭绝营，也不仅仅与“最终解决”有关——奥斯维辛，是集中营指挥官霍斯等纳粹官员的奋斗史；是波兰人、吉卜赛人、苏联战俘、耶和华见证人的情感炼狱；它是一个八岁德国女孩一天起床，突然发现自己成了吉卜赛人，被扔进奥斯维辛的故事；它是战后幸存者回到家乡，却发现外面的世界比奥斯维辛更糟的故事……这部书没有孤证，每一个说出来的字，都出自两处以上的历史记录，包括苏联解体后的解密档案和亲历者访谈。
“人们问我，你在奥斯维辛学到了什么？我想我只能确定一件事：没人真正了解自己。”1944年11月，希姆莱要求艾希曼停止驱逐匈牙利犹太人，并说：“到目前为止你一直都在灭绝犹太人，但我现在命令你从今天起变成犹太人的拥护者。”人的行为和信念能顷刻颠倒，因应自身处境（situation）而朝着没有预料到的方向演变，这恰恰是所谓的“人性”。
奥斯维辛是一个更大的故事，我们从未真正了解它。这里所涉及的故事，有不少可以让我们更好地认识我们自己。

《艺术的故事》是范景中和杨成凯两位老师与上世纪80年代翻译完成的。那时出书不易，书稿一直闲置在出版社。在等待出版的过程中，范景中先生开始为本书做注解。“笺”，本意即为注释、注解。本书虽由三十年前的旧稿改编而成，但细读全文，内容不仅不过时，且仍可看出范景中对《艺术的故事》的深刻理解，和他对这部伟大著作的热爱。
本书以《艺术的故事》为基础，以章节为划分，以辞条的形式进行注解。其中不仅有对画家、画派和画法的解释，更涉及历史、宗教、建筑、科技、文化，以至思想史，作者旁征博引，显示出深厚的学术功底。
本书除对《艺术的故事》进行注解外，还有作者本人在纪念贡布里希一百周年诞辰所做的讲座，贡布里希自传等文字，是了解和研究贡氏生平以及他学术思想发展变化的重要资料。本书既可作为《艺术的故事》的参考读物，也可单独阅读，以领略中外两位艺术史家对学术研究的追求与热爱。