为什么日本人常给世人留下好色的印象？
日本“皇军”在南京大屠杀及其他侵略战争中的种种奸淫暴行，其背后有哪些深层原因？他们自己是如何看待的？
为什么强调“耻”文化的日本人其许多性行为却无“耻”的自我意识？
为什么日本会有如此发达的性文化产业？
现实社会和历史上各色各样的日本人，如“皇军”士兵与慰安妇、武士与艺伎、“游女”与嫖客、和尚与尼姑、“上班族”与“专业主妇”、“大叔”与女中学生，等等，他们具有怎榉的“性”格和“色”相？
以上的种种现象，体现了日本人怎样的性心理和性伦理？与日本文化和妇本民族性又有怎样的关系？
日本文化研究专家郝祥满博士将在本书中为您一一解读……

旅行永遠不僅介於出發與返抵兩點之間。

國內兩大旅行文學獎—華航旅行文學獎首獎與第一屆長榮寰宇旅行文學獎的首屆首獎得主，將積累數十載的廣泛遊歷—或說，晃蕩—的聞見心得態度，藉由勁樸的文筆，直指根柢，一一勾勒出旅行與生活的關係。

既是旅行隨筆，亦為生活紀行。

本书特点是基本上以大顺军、大西军余部及郑成功等民众抗清斗争为主线；贯串全书的脉络是强调历时二十年的抗清斗争失败的主要原因是抗清势力内部矛盾重重，严重分散，抵销了抗清力量。
南明历史，包括了大顺军攻克北京及清军入关问，鼎中原以来，直到康熙三年夔东抗清基地覆灭的各地反清运动的历史，它是群雄争霸，又

相较于《退步集》及其“续编”，《荒废集》依然显示作者敏锐多变的观察和视角。“自由谈”九篇短稿是新的言路的尝试；三篇再谈鲁迅的讲演、三篇奥运会开幕式评析，以及回顾七十年代的长篇随笔，分量较重，前者是对历史与文艺的深层阐述，后者重现了十年浩劫中，几代人被荒废的命运。

《温莎墓园日记》是木心的小说选集。
经过年近八十的作者手订，小说集删去了原来繁体字版《出猎》一小节，把“我”隐得更深，实际上是更耐人琢磨了。《美国喜剧》《一车十八人》《夏明珠》《两个小人在打架》《SOS》《完美的女友》《七日之粮》《芳芳NO.4》《魔轮》等，每一篇都在尝试新的视角，“从彼岸回来的人”，原来是这么了解人世的酸楚，生活没有“退息”，他对此岸洞若观火。
1982年，已过知天命之龄的木心离开中国，旅居美国纽约。到了国外后，他决意把主要精力放在写作上，自1984年至今，木心已出版了繁体字版多本散文、诗集和小说，颇负时誉。木心自己提了一个说法，他是"文学不明飞行物"。木心也是文体家，作品不重复自己，用字非常讲究，标点也讲究。

这本书是《退步集》之后陈丹青的又一部杂文集。由近两年陈丹青所撰杂文、演讲、访谈汇编而成，内容涵盖绘画、艺术教育、城市文化诸领域，亦收录陈丹青论鲁迅及木心的文章数篇。

本書是《退步集》的臺灣版。
本書作者陳丹青，於一九五三年出生上海，自習繪畫考入中央美術學院油畫系研究班，在一九八○年畢業展中發表的《西藏組畫》，以寫實的風格在文藝界和美術界引起一陣旋風而蜚聲海內外，成為中國油畫界的風雲人物，更被圈內人士喻為八○年代最具才華的油畫家，影響深遠，至今油畫界中仍有所謂的「陳丹青情節」。
一九八二年他以自由畫家身分移居紐約，直至二千年才重返清華大學任教。他除了是一位畫家，也是一位作家和評論家。
本書選錄了他歸國後的隨筆散文、雜誌專訪、演講內容等部份文字，劃分為五大主題，分別是繪畫、訪談、城市、專題和雜談。在不同的主題中，他透過一雙歷史之眼，以清晰的理路，層次分明的敘述，質樸有力的文字，呈現他對人事物的所見、所聞、所思和所感。
以退步為題，涉有作者對中國百年在人文藝術領域種種「進步」 之說的懷疑、追尋和反思。除了兼有禪詩「心地清淨方為道，退步原來是向前。」之道，也隱含了作者退一步的反省，是對進一步的期許。
｜目錄｜
本書總頁數共 352 頁
序
Ⅰ
常識與記憶
山中一夜雨，樹杪百重泉
笑談大先生
魯迅是誰？
我的師尊木心先生
Ⅱ
城市建設與歷史記憶
我們應該向那位大清國老兵丁好好學習
心理景觀、建築景觀與行政景觀
古鎮：衰敗與淪亡
城市與想像
我只是偶爾潛回上海的喪家犬
Ⅲ
山高水長
油畫與圖像
一時聚散
如何成就大師？
寫在義大利文藝復興作品展來華前夕
文藝與復興

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Edited by Maurice Hindle.

「我認識的伽利略精神，是向任何以權威為基礎的教條展開熱烈戰鬥。」 ? 愛因斯坦
天才物理學家湯川學，以伽利略般追根究柢的精神，與好友刑警草薙共同解開各個不可思議的謎團！
少年的頭突然起火燃燒，是人體自燃？
國中生在池邊撿到人臉面具，是死者冤魂不散？
心臟麻痺的死者，其實是感染怪異疾病？
海上突然出現巨大殺人火柱，是超自然現象？
目擊命案現場的少年，竟是靈魂出竅？
五個離奇事件，隱藏在其背後細緻刁鑽的科學詭計！
東野圭吾最受讀者喜愛的名偵探搭檔「湯川＆草薙系列」第一作！
離奇的案件，絕妙的破解手法
理科出身之東野最佳科學推理短篇
人物個性鮮明幽默，充滿魅力
超越人所理解的怪奇現象，不可思議的離奇事件
突破以往的嶄新詭計，節奏緊湊、令人屏息，這才是真正的新本格推理！
運用科技當作寫作素材，天生具有時代的挑戰性。
……然而儘管如此，知道物理原理是一回事，理解人性恐怕又是另一回事。作者在故事裡再度將熟練的敘事手法加以巧妙的運用，在犯人身份的認定上，有層漂亮的轉折。這個轉折也讓這篇小說再度擁有極佳的時代跨越性：縱使你看得穿謎團，但你就是會落入作者的詭計之中。
－－國立大學準物理博士 紗卡

坐牢十年，和女囚们日出而作，日落而息，从二十六岁到三十六岁，作者说，比某些夫妻的婚龄长，比很多小两口还亲。那里，外表平静如镜，其实，终日翻江倒海。每个犯人都有经历，而经历就是故事。情?罪小说系列《刘氏女》是其中之一则，杀夫、肢解、装坛、入狱、赎罪……
三十年后，真的刘氏女也许已经走了，作者把她落在纸上，不写政治，不说制度，沒有直接刻意描写那个年代的丑陋，甚至连愤慨也沒有，笔墨集中表达女囚的命运，窥探她们的內心。
这是作者第一次正式写出的小说作品。

这本书要告诉读者在翻译实践中哪里有地雷，哪里有险滩，哪里有流沙，也指明了安全的道路。贯穿全书的思想是，译文要像中文。诗人、散文家余光中先生为文介绍：此书是最适当的翻译教材。
书的内容包括序、序二、翻译要点、字典名称缩写表、引言、总论、把英文译成中文的基本条件、参考书、固有名词的翻译、新词、专门名词的翻译、中文语法、代名词、被动语气、中文修辞、中文字词、英文字、白话文和对话、白话文的节奏和音调、毛病、中国的中文、句型、改编、利用成语与迁就习惯、标点符号、英诗中译、其他、翻译评改等。

風物依舊，新世界不新，好像舊世界的延伸，只是沒有了家。——高爾泰
一個理想主義者對尊嚴、美學與自由的追求
美學名家高爾泰生死歌哭之作
2007年獲北京當代漢語研究所「當代漢語貢獻獎」
被譽為當代散文最美的收穫之一
你很久沒有看見這樣一部作品了。文字可以如此簡單又無比優雅，情感可以如此清簡又無比飽滿。原來故事可以這樣講，原來歷史可以這樣看，不用吶喊，不用悲泣，卻讓你懂得！從內心裡真正懂得。
本書共三卷。
第一卷【夢裡家山】，從一個孩子的眼睛，看一個角落裡的一段歷史。江南小城，抗戰逃難，深山小村，戰後還鄉，政權易手，「土地改革」、「鎮反運動」……為了孩子的安全，父母安排他外出上學。孩子在外想家，故園家破人亡。
第二卷【流沙墜簡】，寫一個大學生在「肅反運動」中，因「思想問題」被審查，畢業後分配西北，被打成右派，送往戈壁灘上一個關押著三千多人的右派集中營「勞動教養」。不到三年，已有兩千多人死亡。他偶然倖存，得以回到社會，成家立業。文革中又被揪舉，再次家破人亡。
第三卷【天蒼地茫】，寫「新時期」一個獨立知識分子的命運。「平反」、「歸隊」以後，因違反「四項基本原則」，被「清除清神污染」，禁止教書和出書。後來又被國家科委授予「有突出貢獻的國家級專家」稱號。再後來又以「反革命宣傳」被捕入獄，出獄後逃出中國。
高爾泰說：「除了活著，還有更多。更多之一，是意義的追尋。」又說「在這資訊滔滔，文字滾滾，每天的印刷品像潮水一樣漫過市場貨架爆滿的日子裡，我一再囑咐自己，要寫得慢些，再慢些。少些，再少些。」他的文字清麗，飽滿而沉重，書中有控訴、有寬容，也有對現實的詰問與超越歷史的思考，使人看見潔白底下的黑暗，以及黑暗底下真正的潔白。面對歷史與過往，高爾泰選擇了寬恕，但對於現世，他卻以剛直的秉性，發出了「絕不妥協」的強音！

挖鼻之樂遠勝魚水之歡，而且毫無風險。
這是一本驚世駭俗、圖文並茂，看了令人噴飯且拍案叫絕的奇書。
作者為我們展示了各種挖、掏、彈、拋的狂想與絕技

「挖鼻子會上癮嗎？」
「什麼時候是挖鼻最佳時機？」
「我可以挖別人的寶嗎？」

作者胡彈教授這位挖鼻達人，語不驚人死不休。不僅歪說歷史，妙解星座，還憑著多年來的心血結晶，提供讀者挖鼻的訣竅，追蹤報導各種挖、掏、彈、拋的流派技巧與答問，旁及挖鼻的野史、美術作品、星座觀、挖鼻之歌，以及大量跟挖鼻有關的精采插畫。閱畢必能增添你挖鼻時的樂趣，直臻神魂顛倒之樂土。

「你為什麼死的？」
「為了要這樣再生。」
「再生需要有什麼？」
「人無法為自己再生。要為別人才行。」
諾貝爾文學獎呼聲最高的日本作家
村上春樹超過30年創作履歷中，自我期待最重要的一部！
《1Q84 Book3》突破性完結！
少年時代的愛戀，分隔二十年後再重逢…
天吾和青豆，兩個孤獨的靈魂
同樣的十二月，終於在這1Q84年的世界，相遇了…
「不要被外表騙了，現實經常只有一個。」
「再生！」想再見到天吾一次。青豆這樣想。於是青豆沒有扣手搶的扳機。 事實上，村上春樹從去年五月底推出《1Q84》Book1、Book2以來，村上迷就不斷在問：故事好像還沒結束，是不是有Book3啊？什麼時候會推出呢？今年四月，Book3果然在眾人的引頸期盼中上市了，從青豆沒有扣下板機的九月底，到經歷重重驚人際遇的十二月，並為這對戀人的命運帶來突破性的完結。《1Q84 Book3》發賣後，光今年日本就狂銷百萬冊，穩占全日本2010年文藝類銷售冠軍。Book1至3全系列銷售則逼近400萬冊。
在Book1 及Book2中，故事以數學老師天吾與健身教練青豆雙線進行，並以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。到了Book3，則加上曾在Book2短暫現身的新日本學術藝術振興會理事、「傳話者」牛河，這個外貌醜陋的中年男子，堪稱「背面」人物的牛河，以西貝流士協奏曲姿態加入天吾、青豆，編織出Book3獨特的三重奏。以三線故事進行。Book3敘述青豆終究沒有扣下扳機，並決定以原來的名字、原來的面貌再多活一段時間，直到與天吾相會的那一天來臨。天吾和青豆到底能不能見面、NHK的收費員為什麼會對天吾、青豆，甚至牛河都知之甚詳、這裡到底是1984年或1Q84年呢？……村上把種種謎團及解答編織在Book3 的三重奏樂章中，等待讀者一一探尋。
「不只是Little People。
還有空氣蛹、Mother 和Daughter、兩個月亮，
在這個世界都是實際存在的。」青豆說。
這部村上春樹沈澱七年推出的長篇鉅作，孤獨神祕卻又命題浩大，架構穿梭現實與真實、過去與未來的磅礡大作。在續篇《1Q84 Book3》中不僅突破性地將天吾與青豆的命運絞緊，更全面揭露Little People及空氣蛹的神祕面紗。誤進神祕入口卻苦尋不著出口的青豆，在1Q84年裡更遭逢奇異恩典；另一方面，天吾則深入Little People領域，自己走進森林深處，自此，出口和入口交換了。為先驅組織調查青豆的牛河，終於遭遇與Little People和空氣蛹，發生神祕接觸…
從青豆並未扣下板機那刻，Book3戲劇線的全面復活，直接進入高潮。「再生」「輪迴」「轉世」的串連中，村上春樹似乎架構出比擬三島由紀夫《豐饒之海》的宿命世界。「人無法為自己再生，要為別人才行。」想要再見一面的緣份，沒有善惡的分別，沒有力量也沒有知識。「心裡只要喜歡誰，人生就有救了，就算不能跟那個人在一起。」始終如此，只有村上春樹的小說，能跨越文化與語言，深深擁有孤獨者的心。
30年來從來不讓我們失望的村上春樹，真正代表作，顯然是它了。

Perceptive, funny, and nostalgic, E.B. White's stroll around Manhattan remains the quintessential love letter to the city, written by one of America's foremost literary figures. The New York Times has named Here is New York one of the ten best books ever written about the metropolis, and The New Yorker calls it "the wittiest essay, and one of the most perceptive, ever done on the city.
E.B. White's underground classic, and one of the most beautifully written, accurate portrayals of the world's most diverse and interesting city.

小說《1Q84》是關於現實與真實、愛情與信仰、過去與未來的磅薄大作，故事以雙線進行，並以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。現實時間是1984年，少女青豆在健身俱樂部工作，但她另有一個神祕的身分，而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已，兩個主角雙線平行地發展，從互不相關、到發展出奇妙的戀情，從詭異的1Q84年回到幼年的60年代......

「不管喜不喜歡，我現在正置身於這『1Q84年』。我所熟知的1984年已經消失無蹤不存在了。現在是1Q84年。空氣變了，風景變了。我對帶有問號的世界的成立方式，必須盡可能快速適應。就像剛被野放到新森林裡的動物那樣。保護自己的身體，為了生存下去，必須早一刻理解那個場所的規則，配合那個才行。」

故事以雙線進行，並以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。時間是1984年，少女青豆在健身俱樂部工作，但她另有一個神祕的身分，而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已，兩個主角雙線平行地發展，從互不相關、到發展出奇妙的戀情，從詭異的1Q84年回到幼年的60年代……
「不管喜不喜歡，我現在正置身於這『1Q84年』。我所熟知的1984年已經消失無蹤不存在了。現在是1Q84年。空氣變了，風景變了。我對帶有問號的世界的成立方式，必須盡可能快速適應。就像剛被野放到新森林裡的動物那樣。保護自己的身體，為了生存下去，必須早一刻理解那個場所的規則，配合那個才行。」

设计到底是什么？作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师，原研哉对自己提出了这样一个问题。为了给出自己的答案，他走了那么长的路，做了那么多的探索。“RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计”展真是一个有趣的展览，但又不仅仅是有趣，它分明是为我们揭示了“日常生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常，“设计”的意义定会超越技术的层面，为我们的生活观和人生观注入力量。