对于“牙齿是检验真理的第二标准”的新书题目，毕飞宇说道，这个话有对象，是中国文化。中国文化太复杂，有一个重要的外部特征就是含蓄，因为这种含蓄、模糊，每一个受中国文化影响的人，都怀着一种特别的和光同尘、难得糊涂的智慧，我们也许不知道真理是什么，但每一个人，都必须面对一个真理的问题。真理有没有也许人们不知道，但在局部的时间、空间里，有真话。我们非常明白，但嘴上很多时候不愿意说出来。作为一个写作的人，所谓真话，不说出来，等于说谎。这个问题他在对谈中谈得比较多，在这样一个文化处境里，勇敢地打开牙齿，说出真话，是特别重要的。如果让真话停留在你的上下牙齿之间，那它只是唾沫。

In a small village in China, the Wang family has produced seven sisters in its quest to have a boy; three of the sisters emerge as the lead characters in this remarkable novel. From the small-town treachery of the village to the slogans of the Cultural Revolution to the harried pace of 1980s Beijing, Bi Feiyu follows the women as they strive to change the course of their destinies and battle against an "infinite ocean of people" in a China that does not truly belong to them. Yumi will use her dignity, Yuxiu her powers of seduction, and Yuyang her ambition--all in an effort to take control of their world, their bodies, and their lives. Like Dai Sijie's "Balzac and the Little Chinese Seamstress," "Arthur Golden's Memoirs of a Geisha," and J. G. Ballard's "Empire of the Sun," "Three Sisters" transports us to and immerses us in a culture we think we know but will understand much more fully by the time we reach the end. Bi's "Moon Opera" was praised by the "Los Angeles Times," the "Minneapolis Star Tribune," and other publications. In one review Lisa See said: "I hope this is the first of many of Bi's works to come to us." "Three Sisters" fulfills that wish, with its irreplaceable portrait of contemporary Chinese life and indelible story of its three tragic and sometimes triumphant heroines.

《青衣》(雨天的棉花糖)是毕飞宇于2000年精心打磨而成的重要作品。毕飞宇丝毫也不掩饰对它的喜爱与看重，在创作谈里，他不无自得地谈到了这部小说与过去作品的变化："这种变化是自然而然的。我并没有刻意做什么。活到哪儿，你就必然写到哪儿。前提是你不能回避你自己。一个人的作品肯定得像一个什么东西，弄来弄去只能是像自己。"
九元丛书，顾名思义，单本定价九元。
以低廉价位推出丛书，惠及读者，始终是出版业推广好作品的一种手段，也是人民文学出版社的传统之一。
编辑出版九元丛书，意在承继优良传统，使优秀的文学作品得到更好的普及，在更广大的范围内共享当代文学的精神食粮。
九元丛书第一辑，凡二十种，均为近三十年时间里涌现的优秀中篇小说，故定名“中篇金曲”。此后还将有第二辑、第三辑……其他门类的文学作品小辑亦将进入九元丛书的视野。
需要说明的是，还有一些本该纳入丛书第一辑的优秀中篇佳作，因其版权等技术性问题未能解决，而不得不忍痛割爱。对此，我们深表遗憾，并请广大读者见谅。
人民文学出版社编辑部
2005年12月

玉米的人生分为两部分，结婚前和结婚后。
结婚前的玉米是傲气的，充满炙热能量的，哪怕和她写信的人远隔“千里之外”，人们也能感受到那些“白纸黑字”里汹涌澎湃的爱情。
结婚后的玉米是低微的，委曲求全的，她的身后拴着她的父亲、她的母亲、她的姊妹，权力的欲望浸蚀人心，消耗飒爽。
所有的这一切，都是源于那个稻草飘香的夜晚，玉米、玉秀、玉秧，王家庄里的三个姐妹的人生从这里发生了突变。
这是三个中国大地上*为普通的女人，她们忠于爱、失去爱、痛恨爱。
这是三个逃离他人目光审视的故事，她们挣扎、破灭、沉溺。
有多少时刻，我们向往一个没有窥探的世界？
有多少时刻，我们渴望一个没有束缚的自己？

小说赤裸裸地将那个时代的“神话”通过端方、三丫、吴蔓玲的爱情故事展现了出来。在一次次的阅读中，我们被毕飞宇的力量拉回到了上个世纪的70年代。于是历史的黄页在一点点地翻开，关于人本身的永久思考再次牵扯着我们的思维。

这是一部毕飞宇的中篇小说，也是他中篇小说的代表作之一。毕飞宇尽管是以长篇小说《推拿》获得了茅盾文学奖，但他写得最精彩的还是中短篇。
小说的主人公筱燕秋是一位富有才华的京剧演员。20年前，19岁的筱燕秋在《奔月》中饰演“嫦娥”而一举成名，她对艺术有一种执着的追求，她偏执地认为她才是真正的嫦娥。为了独演嫦娥这个角色，竟出手伤了一直传帮带她的李雪芬，从此筱燕秋再没登台，被调到戏校任教。20年来，她都始终心怀重返舞台的梦想。因烟厂老板怀旧，出资重演《奔月》，筱燕秋为了重登舞台，疯狂地减肥；放弃做人的尊严，与老板发生关系。为了独演嫦娥这个角色，违背对自己一手栽培的学生许下的诺言。在她连演四场后，她的徒弟春来终于在第五场登场，且获得了观众的阵阵掌声。在观众对春来的一片叫好声中，在漫天飞舞的雪花中，筱燕秋在戏院门口边舞边唱，最终陷入了疯狂。
这部小说在当下时代里具有深远的警示意义。虚荣和名利是漫流的瘟疫。人生价值观的歪曲理解使得一代人陷入迷茫。重建信仰需要文学家的振臂呼喊。《青衣》做到了。文本中刻骨的凄凉和无奈，正是因为主人公贪慕虚荣而造成的。

故事通过一个卖入黑帮做童仆的男孩子的眼睛，展现出旧上海滩黑帮们的生死斗一个纵横江湖的黑帮老爷，一个恃宠生娇的女人，一个阴险的凯觎者。 小说充满旧上海滩奢靡凶险的都市风情，又有江南水乡平静秀丽的山水人物，江湖枭雄绝处求生，无所不用其极，而在他们指掌中的风尘女子，惟有将自己寄托给无赁依的命运。 情节曲折起伏，人物栩栩如生，有末世的醉生梦死，也在刀光血影的厮拼，写得丝丝入扣。
本书前言<

《青衣》其中描写了燕秋穿着一身薄薄的戏装走进了风雪。她来到剧场的大门口，站在了路灯的下面。筱燕秋看了大雪中的马路一眼，自己给自己数起了板眼，同时舞动起手中的竹笛。她开始了唱，她唱的依旧是二黄慢板转原板转流水转高腔。雪花在飞舞，剧场的门口突然围上来许多人，突然堵住了许多车。人越来越多，车越来越挤……《青衣》让我们明白了生活中充满了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲。

包括毕飞宇的四部中篇《青衣》《楚水》《叙事》《雨天的棉花糖》。《青衣》是毕飞宇创作道路上最具转折意义的作品。
在我的身边，在骨子里头，在生活的隐蔽处，筱燕秋无所不在。中国女性特有的韧性使她们在作出某种努力的时候，通身洋溢出无力回天还挣扎、到了黄河不死心的悲剧气氛。她们的那种抑制感，那种痛，那种不甘，实在是令人心碎。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—— 毕飞宇

男孩以玩瘋的每一天，來消磨物資貧乏年代的空虛與無所事事的寂寞。
生活縱然有諸多無聊甚至無奈，但可以自己創造內容。
白日夢有多美，生活就可以有多美。
——世界一下子大了，是語言把世界撐開的，孩子的想像力在越來越大的世界面前匍匐前行。我的內心對「遠方」充滿了熱切的遐想……
漂泊轉徙的童年，是畢飛宇心靈的原鄉。他在蘇北鄉村玩野了，物質上雖一無所有，卻自有一個無所不有的小小天地：他把桑樹當作玩具，驕傲地宣稱「猴 子是鄉下的孩子變來的」；水蛭可以揉成球、幫別人家掃豬圈是殺時間的好方法；用手電筒光柱探照夜空讓他著迷，使他的心變得浩瀚……
他孤獨的小眼睛緊緊盯著這個好看的世界，每天的遊歷都是對壯闊天地的探索。他愛看手藝人的勞作，那些重複使他理解了「好看」與「沉悶」之一體兩面 ；也著迷於春去秋來大地顏色的變換，濃烈的色彩使他理解了寂寥；好不容易得到稀有的滴管，完成性能卓越的彈弓，使他領悟到耐心總有回報，倉促和絕望絕 不可取。
在壓抑的年代中，那些歡快的遊歷、與大自然無比親近的生活、物資貧乏年歲中的等待與失望，讓一個野生動物般撒潑的男孩內心的內容瘋狂地生長，成了 一個早熟的文學家。從日常衣食到身邊的動植物，再到水利工地、喪葬等場景，他復返為男孩，興致勃勃地道出這世界的每件物事都是如此有趣而值得嚮往。
這是畢飛宇的第一本散文集，也是一個小說家成長的秘密。
本書特色
★畢飛宇曾獲魯迅文學獎、茅盾文學獎，並擊敗大江健三郎獲得英仕曼亞洲文學獎，被評委譽為「當代的契訶夫」，此書是他首部描繪個人成長過程的散文 集。
★以輕鬆俏皮語調書寫童年往事的同時，對中國社會及人性、寫作等事有深入的思考，全書既易讀又有深度。

玉米，ISBN：9787506331852，作者：毕飞宇著

一本由名家为大众撰写的介绍国内外文学和文化“大家”及其著作的导读性通识读物。讲述作家和作品的故事，帮助大众了解和汲取古今中外文学成果中的内涵和智慧。本书采用散文和随笔的形式，语言力求浅显易懂，雅俗共赏，兼具通俗性与文学性，符合普通大众的文化需要。对于名著名篇《红楼梦》、《水浒》、《项链》等作品的解读精到准确，令人拍案叫绝。

《玉米》是毕飞宇最具里程碑意义的代表作，《玉米》描述了玉米、玉秀、玉秧三姐妹不同的性格命运、人生轨迹，为我们展现了三姐妹之间以及她们与周遭与时代之间普遍而又奇特关系。小说曾获2011年第四届英仕曼亚洲文学奖。

关于时间的研究最近有了眉目，我发现，时间在大部分情况下只呈现两种局面：一、白昼；二、黑夜。时间大致上没有超出这两种范畴。但是，人类的生存习惯被坏了时间的恒常价值 ，白昼的主动意义越来越显著了，黑夜只是作为陪衬与补充而存在。其实我们错了。我想把上帝的话再重复一遍：你们错了，黑夜才是世界的真性状态。
基于上述错误，我们在白天工作，夜间休息，但是，优的人不，也可以这么说：接近上帝的人不采取这种活动。例子信手拈来，我们的哲学家，他们就只在夜间劳作。白天里他们马马虎虎，整天眯着一双瞌睡眼。他们处置白昼就像我们对待你面值破纸币，花出去多少就觉得赚回来多少。

《推拿》围绕着“沙宗琪推拿中心”一群盲推拿师展开。小说描述了一群盲人按摩师的生活，无论中西，明眼人作家写盲人多少有点“隔”，为了克服这“隔”，惯常是将小说写成象征或预言，是升华也是闪避。毕飞宇闭上眼睛，反其道而行之，老老实实“让盲人在小说中过日子”，以细腻熨帖的文笔，饱满而生动的叙述，写出一群盲人在急剧发展的都市丛林中的艰辛奋斗、日常劳作，以及梦想与尊严。

在熱鬧的推拿室裡，有野心勃勃的創業者沙復明、張宗琪，陷入愛情為結婚發愁的王大夫、小孔，墜入慾望和倫理糾葛的小馬，在傳奇愛情中受傷的泰來，結婚狂的金嫣，還有令人既驚豔又突然失色的都紅……這一群盲人推拿師，在盲人與非盲人的世界裡，他們如何表現自尊與愛？最了解女性的畢飛宇，以詼諧細膩之筆，寫一群盲人推拿師的愛、憂傷與野心，讀來有滋有味，為人生的錯位與尊嚴做最好的解讀。

端方高中毕业，回到了王家庄。沉重得近乎残酷的农活给了他个下马威，青春期特有的骚动并没有因为身体的疲惫而消减，在收获的季节，端方找到了他的爱情，地主的女儿三丫成了他生命中的那个女人……轰轰烈烈的爱情之火很快被形形色色的闲言碎语浇灭了。三丫选择了死亡，被爱情抛弃的端方变成了一头真正意义上的独狼。知青出身的大队女支书吴蔓玲是一个几乎已没有性别意识的政治动物，但是端方身上独特的男人气息，却激发起了她内心蛰伏已久的女性情愫，她不可抑制地爱上了端方，此时的端方早已对爱情心如死灰，他只想利用吴蔓玲的权力达到参军从而离开王家庄的目的……

這世代──火文學
寫作是殺死自己，讓別人守靈！
寶瓶文化與重慶出版集團共同策劃出版，兩岸同步發行！
台灣火作家：紀大偉、甘耀明、鍾文音，郝譽翔。
大陸火作家：盛可以、畢飛宇、魏微、徐則臣，李洱。
施戰軍（著名評論家、《人民文學》雜誌社主編）特別撰序推薦
我們表達恨的時候是天才，到了愛面前卻如此平庸。
他將人世間不共戴天的仇恨釋放，寫活了凡夫俗子最微小的愛！
他擊敗大江健三郎，奪得「曼氏亞洲文學獎」，
被評委譽為當代的契訶夫！
畢飛宇部分作品已譯為英、德、法、日、荷，韓等多國文字！
同時推薦：盛可以《道德頌》、魏微《十月五日之風雨大作》
徐則臣《夜火車》、李洱《遺忘》
他的小說是挾風帶雨，愛恨計算皆無可閃避；
是人欲傾軋排山倒海而來，
真實而又傳奇。
他藉一枝筆，將人世間不共戴天的仇恨釋放，
更寫活了茫茫紅塵的凡夫俗子，最微小的愛。
他是畢飛宇。
畢飛宇擅長刻劃親痛仇快的欲望傾軋，揭示權力鬥爭下最不堪的赤裸人性，他文字鋒利無比，句句見骨見血，面對他的小說，我們毫無閃躲之力，只能被牢牢攫住。在這集子裡，收錄了畢飛宇極為傑出的十三篇短篇，且看他以細膩得近乎苛刻的敘述，展現驚人的敘事功力，無論是整個時代的蒼涼跌宕，滄海一粟的人世冷暖，盡皆凝聚於此，主題更是橫跨了世代、性別與地域，小說技藝爐火純青。

这是一套创意独特，内容丰富、印制精美的书；作家毫无保留地为我们献上一着他们最动情的艺术之歌；文学自述、生活影像和最具影响力的中短篇小说融合在一起；回报读者，回报亲人，回报社会，回报文学馈赠的低语足以启发和感染任何一个对生活和文字有所感悟的人。