美国指挥家 Leonard Bernstein 指挥巴伐利亚广播交响乐团（Symphonieorchester des Bayerischer Rundfunk）演奏莫扎特安魂曲，1989 年发行

This recording was made live in concert in Berlin only last month, with the Financial Times declaring: ‘It is impossible to imagine a more consummate account. Zimerman’s pianism was extraordinary’. The Polish pianist was a huge favourite of Bernstein; they performed the work together during the 1980s, and Zimerman promised the composer that he’d perform it on his 100th birthday.

音乐家们公认无法超越的极至经典，最著名的《贝九》实况之一。来自上世纪与卡拉扬齐名的著名指挥大师伯恩斯坦的著名演绎《最后的柏林墙》。1989年12月为庆祝两德统一，由伯恩斯坦联合了纽约爱乐、伦敦交响、巴黎交响等多个世界级乐团组成的庞大乐队演奏《贝多芬第九交响曲》的实况。当时柏林墙刚刚拆除，伯恩斯坦在这个特殊的历史时刻，在德国伯兰登堡举行了这次具有非凡历史意义的音乐会，曲目又是贝多芬的这部《第九交响曲》，因此这次演绎被永载史册。这是最著名的《贝九》实况之一，特别是第四乐章，指挥家将“欢乐颂”改名为“自由颂”，上千人组成的庞大合唱团的演唱更加令人震撼不已,气势磅礴以及极具历史纪念意义。

This 16-disc set contains what is without a doubt the most distinguished collection of Mahler performances ever to have been assembled in one place. DG has sensibly collected all of Bernstein's Mahler for Polygram labels, including the London "Das Lied von der Erde," and all of the orchestral song cycles: "Song of a Wayfarer," "Kindertotenlieder," "Rückert-Lieder," and "Des Knaben Wunderhorn." All of these recordings have been issued separately to general critical acclaim, and despite a veritable warehouse of new Mahler discs in the '90s, Bernstein's versions by and large still reign supreme. For this, his second complete symphony cycle, Bernstein chose three great orchestras and programmed with each one the most suitable symphonies. The New York Philharmonic, probably the greatest Mahler orchestra in the world, gets Symphonies Nos. 2, 3, and 7. The Vienna Philharmonic plays Nos. 5, 6, 10, and 8 (a live recording from the Salzburg Festival that replaces what would have been a New York Eighth had Bernstein not died). Finally, Europe's great Mahler orchestra, the Royal Concertgebouw of Amsterdam, gets Nos. 1, 4, and 9. At mid-price, this is Mahler deluxe, an essential set for anyone interested in the composer, and a terrific gift idea if you're looking to make a convert or two. --David Hurwitz

01 Piano Concerto No. 2 in B flat major, Op. 83
Composed by Johannes Brahms
Performed by Vienna Philharmonic Orchestra
with Krystian Zimerman, Wolfgang Herzer
Conducted by Leonard Bernstein

01. Symphony No.6 in B minor, Op.74 -"Pathétique" - 1. Adagio - Allegro non troppo - Andante - Moderato mosso - Andante - Moderato assai - Allegro vivo - Andante come prima - Andante mosso
02. Symphony No.6 in B minor, Op.74 -"Pathétique" - 2. Allegro con grazia
03. Symphony No.6 in B minor, Op.74 -"Pathétique" - 3. Allegro molto vivace
04. Symphony No.6 in B minor, Op.74 -"Pathétique" - 4. Finale: Adagio lamentoso - Andante

Disc 1:
01 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 1st Movement - Allegro maestoso (Totenfeier) - Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck New York Philharmonic Orchestra
02 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 1st Movement - Allegro maestoso (Totenfeier) - Sehr mäßig und zurückhaltend New York Philharmonic Orchestra 5:50
03 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 1st Movement - Allegro maestoso (Totenfeier) - Schnell New York Philharmonic Orchestra 3:44
04 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 1st Movement - Allegro maestoso (Totenfeier) - Tempo I New York Philharmonic Orchestra 4:45
05 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 1st Movement - Allegro maestoso (Totenfeier) - Tempo sostenuto New York Philharmonic Orchestra 3:33
06 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 2nd Movement - Andante moderato - Sehr gemächlich New York Philharmonic Orchestra 1:44
07 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 2nd Movement - Andante moderato - Nicht eilen. Sehr gemächlich New York Philharmonic Orchestra 1:48
08 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 2nd Movement - Andante moderato - In Tempo I zurückkehren New York Philharmonic Orchestra 2:03
09 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 2nd Movement - Andante moderato - Energisch bewegt New York Philharmonic Orchestra 2:26
10 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 2nd Movement - Andante moderato - Wieder ins Tempo zurückgehen. TempoI New York Philharmonic Orchestra 4:03

Disc 2:
01 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 3: (Scherzo) - In ruhiger fließender Bewegung New York Philharmonic Orchestra 5:01
02 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 3: (Scherzo) - Sehr getragen und gesangvoll New York Philharmonic Orchestra 1:27
03 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 3: (Scherzo) - Zum Tempo I zurückkehren New York Philharmonic Orchestra 4:56
04 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 4: "Urlicht" - Sehr feierlich, aber schlicht - "O Röslein rot" Christa Ludwig 6:19
05 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Im Tempo des Scherzos New York Philharmonic Orchestra 1:45
06 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Langsam New York Philharmonic Orchestra 4:00
07 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Am Anfang sehr zurückgehalten New York Philharmonic Orchestra 1:19
08 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Wieder sehr breit New York Philharmonic Orchestra 3:41
09 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Molto ritenuto. Maestoso New York Philharmonic Orchestra 4:16
10 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Wieder zurückhaltend New York Philharmonic Orchestra 3:58
11 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Sehr langsam und gedehnt New York Philharmonic Orchestra 2:47
12 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Langsam. Misterioso - "Auferstehen, ja auferstehen wirst du gesät" Barbara Hendricks 4:10
13 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Langsam ppp. Nicht schleppen - "Wieder aufzublühn wirst du gesät" Barbara Hendricks 3:57
14 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Etwas bewegter - "O glaube, mein Herz, o glaube" Barbara Hendricks 3:33
15 Symphony No.2 in C minor - "Resurrection" / 5: Im Tempo des Scherzo - Mit Aufschwung, aber nicht eilen - "O Schmerz, du Alldurchdringer" Barbara Hendricks 5:10

01 Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 -"Emperor" - 1. Allegro
02 Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 -"Emperor" - 2. Adagio un poco mosso
03 Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 -"Emperor" - 3. Rondo (Allegro)

Glenn Gould (piano)

转自天涯社区《一场离经叛道的演出》，作者普鲁士蓝：60年代初，正值演奏生涯巅峰的古尔德却生出了“演出的恐惧”，日复一日的音乐会重复曲目令他心生厌倦，他下决心准备退出舞台。
恰在这时，发生了1962年4月的勃拉姆斯第一钢琴协奏曲的“演出事件”，这场在公众和音乐界引起一场山崩海啸般轩然大波的“速度之争”，几乎成了更直接导致古尔德远离舞台的诱因。
1962年，古尔德还不满30岁，这位年轻的加拿大钢琴家内心深处充满着非常浪漫的冲动，他不止一次的说过“我是一个根深蒂固的浪漫派”、“我在某种意义上是一个不可救药的浪漫派”之类的话，但他对浪漫主义音乐的看法却与同时代人截然不同，他对萧邦、李斯特、舒曼、柴可夫斯基都有些不屑一顾，而对勃拉姆斯是情有独钟的。他对勃拉姆斯音乐中很少有人能够体会的那种即兴随意的流动十分入迷。他对勃拉姆斯的诠释也完全不是人们想象中的那种严谨、克制的古典态度，而更强调一种充满了热烈冲动的浪漫气息。
这一年，古尔德计划与伯恩斯坦合作，演奏勃拉姆斯的第一钢琴协奏曲。他认为，这首乐曲绝不应当演奏成一般浪漫主义作品那样的竞争气势和夸张风格，它是一部为乐队与钢琴而作的交响乐，最重要的应当是结构上的有机统一，而非通常人们理解上的戏剧性的冲突。他说：“我所要做的一切都是刻意减少主题之间英雄性与抒情性的对比，更加着力于表现主题群中结构材料的对应关系”。
这决定了古尔德对这首乐曲的演绎一定是非正统的，是惊世骇俗、离经叛道的。他坚持用一种极慢的速度来演奏。他对勃拉姆斯在乐谱上的标记“庄严的”做出了自己的解释，他认为那应该意味着沉着和缓慢，只有这样音乐才会有更为宽广的呼吸，内在的律动才会一致。他把自己的这一发现兴冲冲的告知伯恩斯坦。对此，伯恩斯坦既感震惊，又不无欣赏，应当开诚布公的说，伯恩斯坦对于年轻的古尔德的这一大胆尝试是全力给予了支持的。他决定和古尔德一起冒一回险。
这一年的4月6日，古尔德与伯恩斯坦指挥下的纽约爱乐乐团合作演出了勃拉姆斯第一钢琴协奏曲。伯恩斯坦一定觉得他应该对观众有个交代，让大家对接下来的演出有个心理准备，因此他决定在开演几分钟前对观众谈谈“这个非同寻常的演出”。正当观众席上安静下来，大家等待演出开始时，伯恩斯坦突然在指挥台上转过身来，面向观众发表了一个演说，事后也有人认为这是一篇免责声明。
在这段唱片上纪录下来的声明中，他称赞古尔德是一个“有头脑、有想法的演奏家”，认为古尔德对勃拉姆斯第一钢琴协奏曲的诠释在某些时候具有“令人惊异的新鲜感和说服力”。但他也说明，这将是一次“非常反常规的演奏，与我以前听过的或梦想过的诠释都完全不同。虽然我不完全同意古尔德的做法，但他是一个严肃的、聪慧的艺术家，我们还是进行了合作”。他称自己努力尽到一个协奏者的责任。

这场音乐会的录音当然被保留了下来，1998年Sony公司发行了CD。由于它清晰地纪录下来整场音乐会的实况，所以使我们得以重温那一时刻。伯恩斯坦在音乐会开始前的声明也被完整的纪录下来，人们在这场音乐会上的反应我们也甚至可以想象和感受。现场录音，讨厌的永远都是那些观众此起彼伏的咳嗽声。
作为古尔德一个特立独行或者说空前绝后的演出，它值得我们聆听和收藏。如果不是学究的音乐文献考据者，我们就没理由拒绝一次不一样的欣赏音乐的机会。
前面既说了那么多，你可以想象这张唱片上的勃拉姆斯第一钢琴协奏曲会是怎样“面目全非”的一个。它的速度很慢，透着更多的随意和亲切感而不是勃拉姆斯音乐中的凝重和庄严感，缓慢的速度有时令人感觉荒谬。但正是在这样的慢速度里，古尔德的演奏无比清晰，不动声色，达到一种少有的高洁和纯净，音色极富魅力。当然，你必须要放弃传统的对这部乐曲的认知，把它当作一部新的作品来欣赏，你会听到许多此前没有听到过的东西。从现场来看，观众对此的反应仍非常热烈，对于古尔德和伯恩斯坦近乎颠覆性的一次演出报以掌声。
但是评论界却不这样看，那些自以为是的专业人士们不可能容忍古尔德的恣意妄为，而无知的、绝大多数时候都是外行的记者们更是捕风捉影信口雌黄，整个评论界都充斥着恶毒的攻击，不仅说古尔德的演奏“慢得使人昏昏欲睡”，说“听上去令人极不耐烦，好像长时间在车站等车的感觉”，顺带着他们也攻击伯恩斯坦“违反了指挥的职业道德”和“不负责任”。比这还要尖刻的挖苦更有甚者。
这场演出的录音从此便“臭名昭著”，古尔德的自尊心受此打击之后，对音乐界的评论以及音乐会的体制充满更深的厌恶，此后他出现在舞台上的次数日渐稀少且越发不加修饰直至两年后彻底告别了音乐会现场。

古尔德的协奏曲录音本就十分稀少，除巴赫的贝多芬的，勃拉姆斯的仅录制了第一，而且仅此一版。它是否珍贵也是见仁见智。但我认为，但凡对这首曲目充满热爱的乐迷，是不应当错过听到它的机会的。它不仅只具有文献的价值，更是一场极具欣赏性的精彩演出。