在二十世纪钢琴演奏的辉煌舞台上，最受公众瞩目的也许要数钢琴家弗拉基米尔·霍罗维茨了。他那丰富的演奏技巧、铿锵有力的声音与个性化的音乐特点，使听众与评论家们将他奉为最为出色的钢琴艺术大师。此CD收录了霍洛维茨精彩演绎的舒曼的《童年情景》舒伯特《第二十一钢琴奏鸣曲》斯柯里亚宾练习曲等。

01 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 1. Allegro non troppo
02 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 2. Andante moderato
03 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 3. Allegro giocoso - Poco meno presto - Tempo I
04 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 4. Allegro energico e passionato - Più allegro

《斯特拉文斯基/彼得鲁什卡·普罗柯菲耶夫：第7钢琴奏鸣曲/韦伯恩：变奏曲·布雷兹：第二钢琴奏鸣曲》“一张至少影响近半个世纪的现代钢琴名作超级名盘”！让乐评家惊诧的曲目搭配——现代名家名曲大集合！与霍洛维茨或里赫特两位大师相提并论的精彩演绎，波利尼重现神话！20世纪钢琴音乐必藏作品，现代音乐含金量最高的一张唱片。



推荐曲目：
斯特拉文斯基：《彼得鲁什卡》
普罗科菲耶夫：《第七钢琴奏鸣曲》第三乐章
布列兹：《第二钢琴奏鸣曲》第二乐章

波利尼演奏现代音乐作品，在当代钢琴大师中多有争议。但通过此版唱片，使得人们对其刮目相看，各派观点达到惊人的统一。波利尼也因此录音而被誉为诠释现代音乐的权威。

一般来说，某一位钢琴家，或者具有精湛技巧，或者具有深邃的演绎能力，或者对于某一类别的作品特别专注，也即所谓擅长演奏“某某风格”的作品。而波利尼则以其音乐会和唱片的曲目涵盖范围宽广，成为一位兼收并蓄的大家。

这张唱片是波利尼演奏现代音乐的精品，是获得广泛好评的优秀制作，被誉为是未来30年内无人能够超越的精彩演绎，换句话说，也就是波利尼的演绎至少将影响到近半个世纪。

Igor Stravinsky （1882-1971） 伊戈尔·斯特拉文斯基
Trois Mouvements De Pétrouchka 芭蕾舞《彼得鲁什卡》三首改编曲
01 Danse Russe. Allegro Giusto （2:32）
第一乐章：俄国舞曲 急板
02 Chez Pétrouchka （4:17）
第二乐章：在彼得鲁什卡的小屋里
03 La Semaine Grasse. Con Moto- Allegretto- Tempo Giusto- Agitato（8:30）
第三乐章：忏悔节集市 速度稍快地－小刻板－适度的 相当快的

Serge Prokofiev（1891-1953） 谢尔盖·普罗科菲耶夫
Klaviersonate Nr.7 B-Dur Op. 83 降b大调第七钢琴奏鸣曲，作品83号
04 Allegro Inquieto- Andantino第一乐章：急速的、不安的急板转小行板 （7:32）
05 Andante Caloroso 第二乐章：缓慢的行板 （6:12）
06 Precipitato第三乐章：非常急速的快板 （3:17）

Anton Webern（1883-1945） 安东·韦伯恩
Variationen Für Klavier Op. 27 钢琴变奏曲，作品27号
07 Sehr M`Fg 第一乐章：中板 （1:53）
08 Sehr Schnell 第二乐章：极快板 （0:40）
09 Ruhig Flieβnd 第三乐章：宁静而流利的 （3:29）

Pierre Boulez（1925-） 皮埃尔·布列兹
Deuxième Sonate Pour Piano 第二钢琴奏鸣曲
10 Extrêmement Rapide 第一乐章：极急速的 （6:04）
11 Lent第二乐章：舒缓的 （11:05）
12 Modéré, Presque Vif 第三乐章：活泼的中板 （2:14）
13 Vif第四乐章：活泼的 （10:12）

钢琴：毛里奇奥·波利尼

历史上只有五张唱片曾经同时登上日本究极100、日本名曲300、企鹅三星戴花与留声机百大这四份权威榜单，这张就是其中之一。
柴科夫斯基，F小调第四交响曲
创作于1877年，是柴科夫斯基获得国际声誉的第一部交响曲。当时，草率的结婚和快速的夫妻分居使作者受到了极大的打击，乐曲正是表现了他痛苦的心情和对幸福的渴望。本曲为柴科夫斯基交响曲当中最富变化、最热情的乐曲，具有明显清楚的叙述内容，采用纯音乐的形式，却有标题音乐的实质，此处所表现的是苦恼彷徨的众生相，以及威逼、协迫人类的命运魔掌，使听者产生一种凄怆之感。 曲中，作者还指出了： 只有投入人民之中，才能战胜命运、获得力量。当时，作者得到了梅克夫人的捐助，才得以脱离繁重的教学工作而专心投入到创作中去，该曲即是题献给梅克夫人。题辞是——“赠给我最好的朋友”另外，柴科夫斯基独特的旋律美感、精妙的结构、精巧的管弦乐技巧，也是本曲永久受欢迎的主要原因。
第一乐章，奏鸣曲式。序奏为持续的行板，c小调，3/4拍子。全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这就是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”。乐章的第一主题由弦乐奏出，充满了苦恼的情绪,接着又由木管反复。这一乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替，揭示出渴望幸福的个人和严峻的命运压力之间的冲突。
第二乐章，如歌的行板，降b小调,2/4拍，三段体。双簧管呈现孤寂的主旋律,紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后，中段如农民舞蹈般优美。整个乐章富于诗意的音调表现了主人公暂时忘记了现实的痛苦，沉浸于对往事的回忆。
第三乐章，诙谐曲, 快板，F大调，2/4拍子。第一部分由弦乐器单独演奏，全体弦乐器持续拨奏。主旋律显得急促匆忙,但却给人以梦幻茫漠的感觉。 此部分进行至一段落， 即由木管乐器单独奏出俄罗斯舞曲般的旋律。这个乐章没有明确的感情，只是一些虚无飘渺、错综复杂的音型。
第四乐章，终曲，热情如火的快板,F大调，4/4拍子。形式为类似回旋曲的自由形式。 强烈的第一主题以全合奏形式奏出。紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律，表现出人民的强大力量。最后，音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲。
柴科夫斯基e小调第五交响曲
e小调第五交响曲是俄国代表性作曲家柴可夫斯基（1840-1893）留下来的六首交响曲中的一首，它之后就是广为人知的第六交响曲《悲怆》。这首曲子于1888年在彼得堡初演。作曲家独有的忧郁和甜美的曲风交错穿插，使得整部交响曲内容丰富多彩，第二乐章里圆号独奏部分充满了温暖的憧憬，这段旋律很出名。而作者自身对于宏大的“命运主题”的呼喊则在序曲部分以单簧管演绎出来，在之后也不断回旋体现。
第一乐章 行板，转朝气蓬勃的快板 奏鸣曲形式。行板，e小调，4／4拍子的序奏开头，单簧管呈现凝重，阴沉的旋律即为本交响曲的中心旋律，它在四个乐章中都会露面。一般都这一中心旋律视为“命运”，但它只是微弱，暗淡地暗示着某种不可预期的凶兆。进入主部以后，转成生气蓬勃的快板，富有节奏的旋律，据说是取材自波兰的民谣
第二乐章 略带有自由感的如歌行板，D小调 12／8拍子 三段体。乐章的主旋律甜美而兼有肃穆，伤感，充满期盼与憧憬。双簧管演奏的副旋律中注入了温柔而具有抚慰力量的女性光辉。
第三乐章 中庸的快板 A大调 3／4拍子，三段体。摒弃了传统的谐谑而使用圆舞曲乃是柴可夫斯基的新尝试，以艳丽的旋律为中心的梦幻式圆舞曲，给听众 一种飘渺的感觉
第四乐章 终曲，庄严的行板转活泼的快板，回旋奏鸣曲形式。序奏为E大调，4／4拍子，实际是全曲“中心旋律”的大调形式，开始是弦乐合奏，接着在弦乐器以三连音装饰下，管乐合奏庄严地呈现。此乐章庄严，雄壮，仿佛在高唱“战胜悲哀”的凯歌一般，又以人类的力量最终战胜了命运而告终。
〖音乐，升起或沉落〗——转帖，作者不详
——柴科夫斯基的《第六悲怆交响曲》
像就长寿的托尔斯泰对自己的健康非常感谢一样，柴科夫斯基的天分是感谢他的忧郁病(Hypochondria)，感谢这件随他终生的恶魔般的厄运。它把他抛入生命充满了一切苦难和甜蜜的两个极端，在他被单纯的瞬息的感情所支配，生活就要变得好受时，忧郁和始终存在的恐怖把美好的画面一点点蹂躏。柴科夫斯基的幸福是忧郁症，是精神濒临崩溃的折磨，他的痛苦是冯•梅克夫人的信，是一次次从莫斯科倾斜着落向彼得堡的大雪。在他的《第四交响曲》中，在《D大调小提琴协奏曲》和《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》中，甚至是那几部欢乐的芭蕾舞剧《天鹅湖》或《睡美人》，我们经常在美丽的场景音乐中听到如利器般划破湖面的紧张不安的音符，而后浪漫的耳朵在尖利、金属性的声音中恐惧和颤栗着，那个半夜来到哈姆雷特跟前的魑魅又出现:“To be, or not to be?”当然，柴科夫斯基绝无贝多芬理性，他更无法想到超越，在他的作品里，我们倾听到最多的是他的真诚和赤裸裸的痛苦，这种痛苦也是19世纪末俄罗斯人深刻的绝望。这一点，我们在文学上找到类似的人倒不是曾被《如歌的行板》感动过的托尔斯泰，而是描写在受苦边境生活过的俄罗斯同胞陀思妥耶夫斯基。
1891年夏天，柴科夫斯基从美国回来后，一直蛰伏在一个叫迈伊丹诺伏的小镇写作。每天他望着被落叶盖满的黑色大道，期待仆人愉快的门铃带来梅克夫人的书信。一部歌剧和一部舞剧。这部舞剧叫《胡桃夹子》。冬天，他的《黑桃皇后》在布拉格和基辅上演，他在莫斯科和汉堡之间穿梭指挥。接着他被选为法兰西学院的院士，剑桥大学又将音乐博士的头衔赠予他。柴科夫斯基似乎在晚年得到了世人梦寐以求的名和利，只是他不像以前那个终日抑郁的柴科夫斯基了。连他的弟弟莫德斯特也不相信：“我的哥哥似乎已经不属于他自己了；一种无可抗拒的力量似乎已经占有了他，驱使他的那种神秘的力量，是一种深沉，不可解释的焦虑，那是一个绝望的心情，我不能把这种解释为一种死亡的预告。”实际上这时候的柴科夫斯基已是站在天堂门口等候领取上帝的牌子了。他只差一样来总结和申诉一生，很快地，在1893年2 月，他写道：“我一生中从没有这样满足过，从没有这样骄傲过，这样快活过，因为我确确实实写出了一件好东西。”柴科夫斯基在这部有四个标题乐章的交响曲中展开他一生的命运：热情、爱情、失望、死亡。
第一乐章柔板，缓慢的引子中，独奏大管阴沉地吹出后来成为第一乐章主题的音型，这一章是柴科夫斯基生活常态的写照，他是一个生活在内心的作曲家，不善与人交往。从他与梅克夫人的恋情来看，他宁愿与她在信纸上见面，——他们之间的书信可谓是音乐史、文学史上的杰作，——也从没有（不愿？）单独约会过。速度加快时第一乐章主题被肢解，并从一乐器转到另一乐器，越来越焦躁不安。激动渐渐消退后，第二乐章进入。优美的快板，这一乐章是痛苦时的甜蜜回忆：和法国歌手热烈的爱情，在梅克夫人的弗罗洛夫庄园享受美好时光，在欧洲轻快潇洒的旅行——这一切像满山遍野的阳光一样在第二乐章里铺开。我们感受到了人类最美好的东西——爱情。第三乐章急板，开头似乎是一堆印象，远远有进行曲作为暗示，它越走越近，越来越响，冷对一切。它的力量背后潜伏着恐惧。这个乐章是对黑暗丑恶和恐惧的表达，是前几部交响曲所没有的。1890年，资助了柴科夫斯基十三年之久的梅克夫人断绝了他们之间的关系，梅克夫人是他心中的上帝，她突如其来的绝交从灵魂上陷柴科夫斯基于死地。接着，在第四乐章悲哀的柔板里，弦乐开始像是悲怆地哀叹结局的黑暗、空洞，其中美妙的第二乐章隐隐若现。似乎是含情脉脉的告别，再会了，家乡的树木；再会了，母亲的呼唤；再会了，亲爱的兄弟；再会了，圣母般的梅克夫人！最后的高潮不是像传统交响音乐的向前冲，而是无能为力地向命运低头，金属的管弦乐器像一朵蔫了的花。这个乐章几乎是安魂曲，其中看不到永恒的安息，除了坟墓，什么也没有。如果你想在《悲怆》里听到什么勇气、超越之类的东西，你可找错了对象，他能给你的就是这么多了。悲怆而不是悲壮。当一个人能面视自己的体伤和血泪时，我们为什么还要他悲剧地思索？这一点我反而更相信柴氏的单纯和真诚。
柴科夫斯基不如马勒深刻？最近，渐渐听到对他的非难之言，有人甚至抓住他的同性恋丑事，说他是位滥情作曲家。但这已足够了。对于这位生前忍受苦难折磨的俄罗斯音乐大师，我们无法要求太多，我们甚或像晚柴氏四十年的俄罗斯阿克梅派女诗人阿赫玛托娃长诗《安魂曲》中的《致死神》，借以作一曲致柴科夫斯基的灵魂哀歌：
你终归要来，何必不是现在？
我虽然很难，但我在等待，
我熄了灯，打开门，请你来，
你既神秘，又平常，
来吧，因你乐意出现的面目，
…… ……
北极星当空照耀，叶尼塞河翻滚波涛。
那一双我所钟爱的蓝眼睛，
光焰把最后的恐惧遮盖住了。
〖唱片介绍〗
这套双CD唱片收录俄罗斯指挥大师穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团演奏的柴柴科夫斯基第4、5、6交响曲。这个版本本公认是正宗原汁原味的俄罗斯演绎，令无数人趋之若骛。
穆拉文斯基是本世纪苏联指挥界的元老，在苏联乃至世界上都享有极高的声誉，穆拉文斯基的指挥风格细致而严谨，他具有随心所欲地操纵乐队的能力，无论是指挥古典主义作品还是浪漫主义作品，他都能准确地把握住作品的风格，并且恰到好处地加进自己的精辟而独到的见解，穆拉文斯基最擅长指挥俄国作曲家的作品，他对柴科无斯基、肖斯塔科维奇等俄罗斯作曲作品的处理是最具权威性的，1960年，穆拉文斯基率领列宁格勒爱乐造访英国，趁隙录下了柴可夫斯基最后三首交响曲。虽然同样的曲目，穆拉文斯基在前苏联也曾数次留下录音，但却都略嫌寒冷坚硬，未能达到这个伦敦录音的成就，这是柴可夫斯基交响曲的一种典范，相信再过百年也不会改变。
历史上只有五张唱片曾经同时登上日本究极100、日本名曲300、企鹅三星戴花与留声机百大这四份权威榜单，这张就是其中之一。同时这套唱片还曾获得1988年爱迪生唱片大奖、1990年Penguin Rosette Award。
这张专辑听得最多的是柴5，很少听悲怆，因为害怕自己陷入这痛苦的音乐中不能自拔。了解老柴人都知道他过的是多么可怕的艰难生活，没有什么东西比他在第六交响曲中表现这种挫折更为激动和准确了。当我听到第四乐章时（也就是本帖默认播放的）它简直把我打倒了。这时我感受到的东西，就是生活二字。任何人如果恋爱过和失恋过，他立即就会明白这儿表达的感情。谱纸上端写着“柔板的哀歌”，主题是在小调上，音乐的爆发就是一个受伤灵魂在呼叫…………柴可夫斯基音乐中的主角在这个乐章中放弃了一切生的希望，吟唱着葬礼的咒语，在充满悲哀的旋律中一切都结束了，包括生命。
这首悲怆是老柴生命最后几个月中痛苦经历的真实写照。悲怆公演后的一个星期，他就与世长辞了。

tracks: 9
total time: 69:24
year: 2005
genre: Classical

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
The Concertos for Violin and Orchestra

Disc 1:
Concerto No. 2 in D major, K. 211
Concerto No. 1 in B-flat major, K. 207
Concerto No. 5 in A major, K. 219

Disc 2:
Concerto No. 4 in D major, K. 218
Concerto No. 3 in G major, K. 216
Sinfonia Concertante for Violin, Viola and Orchestra in E-flat major, K. 364

Anne-Sophie Mutter, violin and conductor
Yuri Bashmet, viola (K. 364)
London Philharmonic Orchestra
Boris Garlitsky, leader

Label: Deutsche Grammophon, 2 CD, 00289 477 5925 YEAR: 2005

在莫扎特所有协奏曲中，这首完成于1785年2月10日的第20号作品，最受浪漫乐派作曲家喜爱。它表现出的骚动不安及抒情风格，让十九世纪人视莫扎特为前浪漫乐派的革命先锋，也是贝多芬及其他突显自我风格的音乐巨人之先驱。但如果不以十九世纪的观点，而以独特的纯熟技巧与集当日音乐风格之大成等特色来评断莫扎特的音乐，这首作品确实是革命之作，与莫扎特先前任何一首协奏曲相比，无论是严肃性或主观性，都大不相同。从此曲开始，莫扎特在两年之内，以同样的形式创作出六首杰作，在器乐作曲上攀上另一座新的高峰。

d小调第20钢琴协奏曲，K.466
Piano Concerto No.20 in D minor
第一乐章以带着不详预感的主题揭开序幕，而这个主题既是伴奏也是旋律，其中心则是压抑的切分音音型，由小提琴及中提琴奏出，具体地将恐惧的感觉表现出来。从一开始，乐曲就传达出不安感，到达高潮时，汹涌的D小调暗示了歌剧《唐乔万尼》的阴影。随着暴风雨过去，钢琴登场——这段钢琴的表现也是非常特别的，在抒情的气氛中传达出一股深沉的焦躁不安。旋律方面大幅度的变化，突显出强烈的情感。整个乐章中，莫扎特都以上述的手法来表现。大调及小调微妙穿插，营造出一种焦虑难安及强大的张力，知道乐章终结。

第二乐章的浪漫曲，开端的特色就是一种与上述乐风成强烈对比的纯真感觉，如歌似的主题先由钢琴唱出，然后再由乐团延续。旋律本身的单纯无邪，与莫扎特编曲偏爱木管营造出来的温顺和缓，让听众得以放松。但是钢琴又弹奏出旋涡似的三连音，完全破坏了这种悠闲的气氛，所幸随后又回到开头时的旋律，让第二乐章平静地结束。
第三乐章回旋曲登场，像晴天霹雳似地——正确的说法应该是钢琴弹出“曼海姆火箭”(Mannheim Rocket)，而乐团在一边唱和——让乐曲回到第一乐章的情绪与气氛。弦乐奏出热烈如火的乐段，预示了《唐乔万尼》倒数第二幕如魔鬼般的气氛，即使是钢琴奏出的抒情第二主题，亦在大幅的音程表现中遭扭曲。莫扎特在最后的乐段中，让D大调取代d小调,顿时让紧绷的情绪舒缓下来。不过即使如此，终乐章仍然是充满爆炸性地嘎然而止。

莫扎特与贝多芬的音乐，是音乐古典期和浪漫期的代表。这两时期的音乐有重大的改变。莫扎特《第25钢琴协奏曲》和贝多芬《第五交响曲》的创作年份只相隔二十年，但音乐风格已由保守矜持转为个人激情的表达。C大调第 25钢琴协奏曲，莫扎特在这部作品中少有地表现了他的英雄气概、他对人生和艺术成就的自豪感。有音乐评论家誉之为莫扎特最雄伟堂皇的钢琴协奏曲；这虽然可能是个人喜好，但亦反映此曲有其吸引人之处。

C大调第25钢琴协奏曲，K.503
Piano Concerto No.25 in C major

第一乐章的快板类似于《第41号交响曲》。主旋律具有号召性，激情飞扬，神思悠远，乐队奏出的辅助旋律内涵非常丰富。这个乐章构思庞大，演奏时间长达15分钟 ，但丝毫没有重复累赘的感觉，而显得感情充沛，厚积薄发，这一点，只有贝多芬的第五钢琴协奏曲能比拟。这个乐章贯穿始终的主题，令人想起他第41交响曲第四乐章里那个反复出现的固定音型。二者确有异曲同工之妙。由于有这种构思，两个乐章虽然规模宏大却都显得前后一贯，流畅而且简洁。贝多芬命运交响曲第一乐章恐怕也是借鉴了这种写法。

第二乐章的构思宽广宏大，意境高远，具有他晚期协奏曲不事雕琢的技艺和流畅风格，旋律就像凝神冥想中的思绪绵绵不绝，节奏也非常自由。讲究旋律“可听性”的莫扎特在这里出格地发挥了一回，主旋律如果你想要跟着哼下去，恐怕都不可能。在内容上，带有哲学沉思的意味，自由而自在。过去在他慢板乐章中常见的那种忧郁被一扫而空。相对其他乐章而言，这个乐章的创造力稍弱。

第三乐章稍快而活泼的旋律又恢复了极具“可听性”的莫扎特风格，沉着、节制、欢快、灵巧，但旋律变化丰富，如中国江南园林，移步换景，美不胜言。中部加入的管乐器，大管、双簧管、长笛，在主旋律的背景上，划出了几道蓝色的弧线，灵动飘逸，漂亮极了。可以想象：在创造这个乐章、特别是写到这一段时，莫扎特内心该充满着怎样的狂喜！对人生快乐不敏感的人，不可能很好地演奏这个乐章。布兰德尔和乐队演奏得棒极了。这个乐章表现的灵性、才情，在莫扎特音乐中属于上品之列。
这首协奏曲情绪如此喜悦，与刚创作不久的第24号钢琴协奏曲简直是有天壤之别。莫扎特在同一人生时期，用不同作品表现他不同的感情，具有如此多的身手，真让人不可思议。

这张唱片收录音乐大师莫扎特创作的小夜曲，包括著名的K525号G大调弦乐小夜曲，月下小夜曲，哈夫纳小夜曲，以及“邮号”不夜曲。由演绎莫扎特的权威大师伯姆指挥柏林乐乐团和维也纳乐乐团演奏，“企鹅”评价三星。

本片的录音全部完成于七０年代，是公认的莫扎特权威－－贝姆晚年的精彩力作。企鹅指南认为贝姆一九七一年与柏林爱乐的「邮号」小夜曲录音“十分地清新，演奏格外地精粹、温暖”，担任长笛演奏的是当今如日中天的詹姆斯?高威。

最受乐迷喜爱的莫扎特「小夜曲」录于一九七六年，企鹅指南认为维也纳爱乐在这里的演奏非常突出，他们以较人性化、充满透视力的省察，将莫扎特音乐中的 微光隐隐透出，使人如沐春风。柏林爱乐所演奏的「哈夫纳」小夜曲则以细致、温暖而充满高度技巧的手法，展现出亮丽而豪华的莫扎特。

一．钢琴五重奏《鳟鱼》
这首五重奏，A大调，D667，作于1819年，其标题因其第四乐章变奏曲主题采自舒伯特1817年所作的歌曲《鳟鱼》旋律而命名。此曲乃舒伯特与其好友、男中音歌唱家佛格尔在北奥地利旅行时，受到博文加纳热情款待，因此而受博文加纳委托而作，首演于博文加纳府邸。其5个乐章为：
1.活泼的快板，A大调，古典奏鸣曲式。开头以钢琴弹奏三连音音型，起连接全曲的作用。先是第一主题的呈示与发展，然后经过部形成E大调，钢琴弹出第二主题，小提琴反复后进入呈示部小结尾。发展部在以附点4分音符及8分音符进行的新节奏伴奏下，小提琴以C大调奏第一主题，展开幻想追逐。再现部第一主题发展音型以D大调由钢琴再现，通过短小的尾奏而结束。
2.行板，F大调，由3个抒情的旋律组成。第一旋律为F大调，第二旋律为升F小调，第三旋律为D大调。然后第一旋律以降A大调，第二旋律为A小调，第三旋律为F大调重现，为巴赫、莫扎特的传统。
3.谐谑曲，急极，A大调，复合三段体。以弦乐与钢琴对答，再构成赋格。
4.小行板，D大调，主题与6段变奏。主题为歌曲《鳟鱼》，先以第一小提琴奏主题，弦乐陪衬。第一变奏把旋律分配给钢琴，弦乐琶音为衬托。第二变奏中提琴主奏，小提琴衬托，旋律移到低音提琴，钢琴奏复杂的快速经过句。第四变奏转调到三连音节奏，第五变奏也有转调，第六变奏和结尾使用原歌曲伴奏中钢琴的波浪音型。
5.快板，A大调，不完全的奏鸣曲式，其中流露着匈牙利色彩。
二．吉它，长笛，中提琴和大提琴四重奏
这是舒伯特为长笛、吉他、中提琴以及大提琴所作的四重奏，G大调，D96。该作品的手稿于1918年发现，并于1926年出版。从手稿的注释上来看，这部作品最初是以三重奏（长笛、吉他、中提琴）的形式写成的，大提琴部分是后来加进去的。这部四重奏有五个乐章：1）Moderato；2）Menuetto；3）Lento e patetico ；4）Zingara ；5）Tema con variazioni.

详细内容: Edvard Grieg (1843 - 1907) Peer Gynt Suite No.1, Op.46 Track 1 1. Morning mood [4:03]Track 2 2. The Death of Aase [4:37]Track 3 3. Anitra's dance [3:17]Track 4 4. In the Hall of the Mountain King [2:07] Peer Gynt Suite No.2, Op.55 Track 5 1. The Abduction (Ingrid's lament) [4:54] Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan Track 6 2. Arabian dance [4:51] Herbert von Karajan, Berliner Philharmoniker Track 7 3. Peer Gynt's return [2:55]Track 8 4. Solveig's song [5:59] Jean Sibelius (1865 - 1957) Pelléas et Mélisande - Incidental Music to Maeterlinck's play, Op.46 (1905) Track 9 1. At the castle gate [5:53]Track 10 2. Mélisande [4:12]Track 11 3. At the Seashore [2:39]Track 12 4. A Spring in the Park [2:40]Track 13 5. The Three Blind Sisters [2:25]Track 14 6. Pastorale [2:07]Track 15 7. Mélisande at the Spinning Wheel [1:59]Track 16 8. Intermezzo [2:50]Track 17 9. The Death of Mélisande [6:15] Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan广告语: 格里格：培尔金特序曲NO.1,No.2；西贝柳新：交响诗《佩利亚斯和梅丽桑德》/卡拉扬指挥柏林爱乐乐团

详细内容: RICHARD STRAUSS(1864-1949)1-9.Also sprach Zarathustra op.30 [35'05]10.Till Eulenspiegels lustige Streiche op.28 [15'30]11.Don Juan op.20 [18'03]12.Salome:Tanz der sieben schleier [10'09]广告语: 理查·斯特劳斯：交响诗《查拉图斯特拉如是说》，《唐璜》，《蒂尔·尔伦施皮戈尔的恶作剧》，歌剧《莎乐美》中的《七重纱舞》/卡拉扬指挥柏林爱乐乐团。《企鹅》评价三星，大师版

J. S. 巴赫为独奏小提琴而作的奏鸣曲与组曲一共6首，BWV1001—1006，大约作于1720年，克滕。这6首奏鸣曲与组曲，巴赫设计了小提琴表达所能演奏的一切和弦，使用了几乎不可能演奏的对位技巧。它们构成了巴赫小提琴音乐的最高峰巅。在巴赫之后，小提琴无伴奏奏鸣曲很少有人再创作，是因为再也无法逾越这座峰巅。这6首无伴奏奏鸣曲与组曲，第一、三、五为奏鸣曲，二、四、六为组曲，据推测，乃为当时克滕宫廷乐团的小提琴演奏家约瑟夫·史比斯(Joseph Spiess)所作。
谢霖（1918—1988），墨西哥籍波兰小提琴家，是匈牙利着名小提琴大师和小提琴教育家弗莱什（1873—1944）的嫡传弟子，也是其学生中成就最高，影响最大的一位。他出生在波兰的华沙，幼年时受到很好的音乐教育，1933年首次举行独奏音乐会，之后则开始全球性的巡回演出。1946年他第一次到墨西哥演出，迷上了当地的风土人情，于是加入墨西哥国籍，并在墨西哥从事音乐教育事业，减少了音乐会的演出，直到1954年，钢琴家鲁宾斯坦访问墨西哥，为谢霖的技艺所震惊，力劝他重上舞台，到世界各地奉献琴艺。由此，他才再次到世界各地举办大量的演奏会活动。谢霖是最出色的少数几个能真正让小提琴优雅地歌唱的演奏家之—，他的琴声紧密而有活跃，有一种天生的高贵气质，既富有诗意，有强调对作品深度的表达,艺术底蕴极其深厚，这一点从他拉的巴赫、勃拉姆斯《小提琴协奏曲》以及贝多芬《小提琴协奏曲》中都能窥见。他对莫扎特作品的表达也狻为出色。谢霖对巴洛克时期的音乐很有研究，他的演奏呈现出纯正的巴洛克风格，优雅而又严谨，为他人所不及，被视为这方面的典范。(林逸聪)

作曲家：Ludwig van Beethoven
演出：Wilhelm Kempff, Gianluca Cascioli, Martha Argerich, Gidon Kremer, Mischa Maisky,
Pierre Fournier, Henryk Szeryng, Mstislav Rostropovich, Bruno Giuranna, Anne-Sophie Mutter,
Dietrich Fischer-Dieskau, J?rg Demus, Ursula Smith, Malcolm Martineau, John Mark Ainsley,
Catrin Wyn-Davies, Thomas Allen, Elizabeth Layton, Luba Orgonasova, Patrick Gallois,
Pascal Gallois, Myung-Whun Chung
指挥：Herbert von Karajan, Andrew Davis, John Eliot Gardiner, Hans Priem Bergrath, Myung-Whun Chung
乐团：Berlin Philharmonic Orchestra, BBC Symphony Orchestra, Monteverdi Choir,
Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Amadeus String Quartet, Emerson String Quartet,
LaSalle String Quartet, Vienna Chamber Ensemble, Berlin Philharmonic Winds,
BBC Singers, Santa Cecilia Academy Rome Chorus, Santa Cecilia Academy Rome Orchestra,
Philharmonia Orchestra
发行公司：Deutsche Grammophon(DG)
总编号：453 700－2
专辑介绍：
此专辑为纪念贝多芬逝世180周年所发，谨以此向伟大的巨人致敬。
DG公司在整理旧录音基础上补充新录音，于1997年下半年推出一套权威的《贝多芬作品全集》，共CD87张，总编号453 700－2。
感谢乐友HopFully提供曲目列表。
这套全集共包括：

卷一、第一至第九交响曲全集，由卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、柏林爱乐乐团（1961—1962年录音版，Jnoawitz, Rossel, Majdan, Kmentt, Berry演唱），CD编号453 701－2（5张）。

卷二，协奏曲：
1.五首钢琴协奏曲，波里尼钢琴，约夫姆指挥维也纳爱乐乐团（第一、第二，1982年版）；伯姆指挥柏林爱乐乐团（第三、第四、第五，1977，1976，1978年版）。
2.《为钢琴和乐队而作的回旋曲》(WoO.6)，里赫特钢琴，桑德林指挥维也纳交响乐团（1962年录音）。
3.《为钢琴、长笛、大管和乐队而作的浪漫曲》(Hess 13)，郑明和(Myung－Whun Chung)钢琴，加洛斯兄弟(Patrick & Pascal)长笛、大管，郑明和指挥爱乐乐团（1996年录音）。
4.《小提琴协奏曲》(OP.61)，穆特尔小提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1979年录音）。
5.《钢琴协奏曲》(WoO.14)，安达钢琴，古尔克(Gulke)指挥柏林室内乐团(Kammerorchester，1976年录音)。
6.《三重协奏曲》(OP.56)，穆特尔小提琴，马友友大提琴，策尔特西(Zeltser)钢琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团〔1979年录音）。
7.《改编自小提琴协奏曲的钢琴协奏曲》(OP.61a)，巴伦勃伊姆钢琴，巴伦勃伊姆指挥英国室内乐团（1973年录音）。
8.《小提琴协奏曲》(WoO.5)，克雷默小提琴，恰卡洛夫(Tchakarov)指挥伦敦交响乐团（1978年录音）。
9.两首小提琴和乐队的浪漫曲(OP.40、OP.50)，沙汉姆小提琴，奥菲斯室内乐团（199年录音），CD编号453 707－2（5张）。

卷三、乐队作品：
1.《普罗米修斯》(OP.43)，奥菲斯室内乐团（1986年录音）。
2.戏剧《艾格蒙特》配乐(OP.84)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团（Studer演唱，1991年录音）。
3.《惠林顿的胜利》(OP.91)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
4.戏剧《雅典的废墟》配乐(OP.113)，克莱(Klee)指挥柏林美占区合唱团（Hirte, Crass演唱，1970年录音）。
5.《为大厦典礼》而作的配乐(Hess.118)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团(McNair，Ganz演唱，1993—1994年录音）。
6.《莱奥诺拉》的残稿遗作(WoO.96)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团（McNair, Eichhorn演唱，1993—1994年录音）。
7.《斯蒂芬王》配乐(OP.117)，郑明和指挥圣契西里亚乐团、合唱团（Aljirovicz, Fischer-Dieskau演唱，1996年录音）。
8.《科里奥兰》序曲(OP.62)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1985年录音）。
9.《命名日》序曲(OP.115)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1990年录音）。
10.《骑士芭蕾音乐》(WoO.l)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
11.《庆贺小步舞曲》(WoO.13)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（196年录音）。
12.《12首小步舞曲》(WoO.7)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
13.《12首德国舞曲》(WoO.8)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
14.《12首对舞曲》(WoO.14)，马泽尔指挥柏林爱乐乐团（1959—1960年录音）。
15.为《美丽的绍马克夫人》和《多彩的褐色鞋》的两首咏叹调而作的配乐(WoO.91)，克莱尔(Keller)指挥蒙塞(Muncher)音乐团（1972年录音）。
16.《为军乐而作的引子》(WoO.2b)，贾维指挥哥德堡交响乐团（1996年录音）。
17.《C大调凯旋进行曲》(WoO.2a)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音〕。
18.为特赖尼克的歌剧《好消息》而作的终曲《日曼尼亚》(WoO.94)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
19.为特赖尼克的轻歌剧《凯旋门》而作的终曲《大功告成》(WoO.97)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
20.为歌剧《维斯塔的火》而作的结尾(Hess.115)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音），CD编号453 713－2（共5张）。

卷四、歌剧：
1.《莱奥诺拉》（据遗作整理），加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Miles, Best, BeGley, Hawlata, Oelze, Schade等演唱，1996年录音）。
2.《费德里奥》(OP.72)，伯恩斯坦指挥维也纳歌唱家合唱团、维也纳爱乐乐团(Fischer-Dieskau, sotir, Kollo, Janowtz, Popp, Dallapozza等演唱，1978年录音）。
3.《莱奥诺拉》第一号序曲(OP.138)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1989年录音），CD编号453 719—2（4张）。
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Various Artists -《贝多芬全集》(Complete Beethoven Edition)[更新完毕][APE]

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专辑英文名: Complete Beethoven Edition
专辑中文名: 贝多芬全集
艺术家: Various Artists.资源格式: APE
版本: [更新完毕]
发行时间: 1997年
地区: 德国
简介:
作曲家：Ludwig van Beethoven
演出：Wilhelm Kempff, Gianluca Cascioli, Martha Argerich, Gidon Kremer, Mischa Maisky,
Pierre Fournier, Henryk Szeryng, Mstislav Rostropovich, Bruno Giuranna, Anne-Sophie Mutter,
Dietrich Fischer-Dieskau, J?rg Demus, Ursula Smith, Malcolm Martineau, John Mark Ainsley,
Catrin Wyn-Davies, Thomas Allen, Elizabeth Layton, Luba Orgonasova, Patrick Gallois,
Pascal Gallois, Myung-Whun Chung
指挥：Herbert von Karajan, Andrew Davis, John Eliot Gardiner, Hans Priem Bergrath, Myung-Whun Chung
乐团：Berlin Philharmonic Orchestra, BBC Symphony Orchestra, Monteverdi Choir,
Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Amadeus String Quartet, Emerson String Quartet,
LaSalle String Quartet, Vienna Chamber Ensemble, Berlin Philharmonic Winds,
BBC Singers, Santa Cecilia Academy Rome Chorus, Santa Cecilia Academy Rome Orchestra,
Philharmonia Orchestra
发行公司：Deutsche Grammophon(DG)
总编号：453 700－2
专辑介绍：
此专辑为纪念贝多芬逝世180周年所发，谨以此向伟大的巨人致敬。
DG公司在整理旧录音基础上补充新录音，于1997年下半年推出一套权威的《贝多芬作品全集》，共CD87张，总编号453 700－2。
感谢乐友HopFully提供曲目列表。
这套全集共包括：

卷一、第一至第九交响曲全集，由卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、柏林爱乐乐团（1961—1962年录音版，Jnoawitz, Rossel, Majdan, Kmentt, Berry演唱），CD编号453 701－2（5张）。

卷二，协奏曲：
1.五首钢琴协奏曲，波里尼钢琴，约夫姆指挥维也纳爱乐乐团（第一、第二，1982年版）；伯姆指挥柏林爱乐乐团（第三、第四、第五，1977，1976，1978年版）。
2.《为钢琴和乐队而作的回旋曲》(WoO.6)，里赫特钢琴，桑德林指挥维也纳交响乐团（1962年录音）。
3.《为钢琴、长笛、大管和乐队而作的浪漫曲》(Hess 13)，郑明和(Myung－Whun Chung)钢琴，加洛斯兄弟(Patrick & Pascal)长笛、大管，郑明和指挥爱乐乐团（1996年录音）。
4.《小提琴协奏曲》(OP.61)，穆特尔小提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1979年录音）。
5.《钢琴协奏曲》(WoO.14)，安达钢琴，古尔克(Gulke)指挥柏林室内乐团(Kammerorchester，1976年录音)。
6.《三重协奏曲》(OP.56)，穆特尔小提琴，马友友大提琴，策尔特西(Zeltser)钢琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团〔1979年录音）。
7.《改编自小提琴协奏曲的钢琴协奏曲》(OP.61a)，巴伦勃伊姆钢琴，巴伦勃伊姆指挥英国室内乐团（1973年录音）。
8.《小提琴协奏曲》(WoO.5)，克雷默小提琴，恰卡洛夫(Tchakarov)指挥伦敦交响乐团（1978年录音）。
9.两首小提琴和乐队的浪漫曲(OP.40、OP.50)，沙汉姆小提琴，奥菲斯室内乐团（199年录音），CD编号453 707－2（5张）。

卷三、乐队作品：
1.《普罗米修斯》(OP.43)，奥菲斯室内乐团（1986年录音）。
2.戏剧《艾格蒙特》配乐(OP.84)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团（Studer演唱，1991年录音）。
3.《惠林顿的胜利》(OP.91)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
4.戏剧《雅典的废墟》配乐(OP.113)，克莱(Klee)指挥柏林美占区合唱团（Hirte, Crass演唱，1970年录音）。
5.《为大厦典礼》而作的配乐(Hess.118)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团(McNair，Ganz演唱，1993—1994年录音）。
6.《莱奥诺拉》的残稿遗作(WoO.96)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团（McNair, Eichhorn演唱，1993—1994年录音）。
7.《斯蒂芬王》配乐(OP.117)，郑明和指挥圣契西里亚乐团、合唱团（Aljirovicz, Fischer-Dieskau演唱，1996年录音）。
8.《科里奥兰》序曲(OP.62)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1985年录音）。
9.《命名日》序曲(OP.115)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1990年录音）。
10.《骑士芭蕾音乐》(WoO.l)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
11.《庆贺小步舞曲》(WoO.13)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（196年录音）。
12.《12首小步舞曲》(WoO.7)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
13.《12首德国舞曲》(WoO.8)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
14.《12首对舞曲》(WoO.14)，马泽尔指挥柏林爱乐乐团（1959—1960年录音）。
15.为《美丽的绍马克夫人》和《多彩的褐色鞋》的两首咏叹调而作的配乐(WoO.91)，克莱尔(Keller)指挥蒙塞(Muncher)音乐团（1972年录音）。
16.《为军乐而作的引子》(WoO.2b)，贾维指挥哥德堡交响乐团（1996年录音）。
17.《C大调凯旋进行曲》(WoO.2a)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音〕。
18.为特赖尼克的歌剧《好消息》而作的终曲《日曼尼亚》(WoO.94)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
19.为特赖尼克的轻歌剧《凯旋门》而作的终曲《大功告成》(WoO.97)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
20.为歌剧《维斯塔的火》而作的结尾(Hess.115)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音），CD编号453 713－2（共5张）。

卷四、歌剧：
1.《莱奥诺拉》（据遗作整理），加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Miles, Best, BeGley, Hawlata, Oelze, Schade等演唱，1996年录音）。
2.《费德里奥》(OP.72)，伯恩斯坦指挥维也纳歌唱家合唱团、维也纳爱乐乐团(Fischer-Dieskau, sotir, Kollo, Janowtz, Popp, Dallapozza等演唱，1978年录音）。
3.《莱奥诺拉》第一号序曲(OP.138)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1989年录音），CD编号453 719—2（4张）。

卷五、钢琴奏鸣曲（1—32），肯普夫钢琴（1964—1965年录音），CD编号 453 724一2（8张）。

卷六、为钢琴而作的变奏曲、小品：
1.《小品6首》(OP.126)、《献给爱丽斯》(WoO.59)，乌戈尔斯基（1971年录音）。
2.《为选帝侯而作的3首奏鸣曲》(WoO.47)，德缪斯（1969年录音）。
3.《两首奏鸣曲》(WoO.50)、《C大调奏鸣曲》(WoO.53)、《F小调前奏曲》(WoO.55)、《降B大调小品》(WoO.60)、《降B大调小快板》(WoO.6la)、《A大调小快板》(WoO.81)、《降E大调小步舞曲》(WoO.82)、《降E大调圆舞曲》(WoO.84)、《D大调圆舞曲》(WoO.85)、《降E大调埃科赛斯舞曲》、《G小调赋格》(Hess 64)，《幻想曲》(OP.77)、《D大调6首主题变奏曲》(OP.76)；为迪塔斯多夫的歌剧《红头巾》中的小抒情调《从前有个老人》主题而作的13首变奏曲(WoO.66)、为科莱里歌剧《狮心王理查》中的浪漫曲《燃烧的心》主题而作的8首变奏曲(WoO.72)、为萨列里的歌剧《法斯塔夫》中的《正是那样》主题而作的10段变奏曲(WoO.73)、为维持的歌剧《受阻的奉献祭》中的《儿啊，静静地安睡吧》主题而作的7首变奏曲(WoO.75)。为自己创作的主题而作的8首变奏曲(WoO.76)、为自己创作的主题而作的6首变奏曲(WoO.77)。《7首兰德勒舞曲》(WoO.11)、《12首德国舞曲》(WoO.13)、随想回旋曲《丢了十分钱的狂怒》(OP.129)，卡斯西奥里(Cascioli)钢琴（1996年录音）。
4.小品(OP.33、119、WoO.52、56)、回旋曲(WoO.48、49)、《波兰舞曲》(OP.89)、为德莱斯勒的进行曲而作的9首变奏曲（WoO.63)、为瑞士歌曲而作的6首变奏曲(woO.64)、为李基尼的抒情小调《来吧爱情》主题而作的24首变奏曲(WoO.65)、为海贝尔芭蕾舞剧《被骚扰的婚礼》中的《威加诺式的小步舞曲》主题而作的12首变奏曲(WoO.68)、为拜谢罗歌剧《磨坊少女》中《心中欢乐已经丢失》主题而作的6首变奏曲(WoO.70)、为自己创作的主题而作的6首变奏曲(OP.34)、《F大调的可爱的行板》(WoO.57)。《6首个步舞曲》(WoO.10)，普列特涅夫钢琴（1997年录音）。
5.《英雄变奏曲》(OP.35)，吉列尔斯钢琴(1980年录音)。
6.为拜谢罗的歌剧《磨坊少女》中《乡下人的恋爱》主题而作的9首变奏曲(WoO.69)、为伍拉尼茨基的芭蕾《森林精灵》中的俄罗斯舞曲主题而作的12首变奏曲(WoO.71)、为《神佑吾皇》而作的7首变奏曲(WoO.78)、为《保卫大不列颠》主题而作的5首变奏曲(WoO.79)，穆斯托聂(Mustoner)钢琴（1970年录音）。
7.为自己创作的主题而作的32首变奏曲(WoO.80)、《6首埃科赛斯舞曲》(WoO.83)肯普夫钢琴（1964、1971年录音）。
8.《狄里贝亚变奏曲》(OP.120)，巴伦勃伊姆钢琴（1981年录音）。
9.《两首卡农》(Hess274、275)，奥伯茨(Olbertz)钢琴（1976年录音）。
10.四手联弹为《华德斯坦》主题而作的8首变奏曲(WoO.67)、四手联弹为《我思念你》主题而作的6首变奏曲(WoO.74)、《D大调四手联弹奏鸣曲》(OP.6)、3首四手联弹进行曲(OP.45)、四手联弹《降B大调大赋格》(OP.134)，德缪斯，谢特莱(Sheler)钢琴（1969年录音）。
11.两首为管风琴而作的前奏曲(OP.39)、《为管风琴而作的赋格》(WoO.31)、《为管风琴而作的5首小品》，普列斯顿管风琴（1997年录音），CD编号453 733－2（8张）。

卷七、为小提琴和钢琴而作的作品：
1.10首奏鸣曲(OP.12、23、24、30、47、96)，阿格里奇钢琴，克雷默小提琴（1984、1987、1993、1994年录音）。
2.为莫扎特《费加罗的婚礼》中《伯爵若要跳舞》主题而作的12首变奏曲(WoO.40)、《G大调回旋曲》(WoO.41)，梅纽因小提琴，肯普夫钢琴（1970年录音）；《6首德国舞曲》(WoO.42)，加莱特(Garrett)小提琴，卡尼诺(Cariro)钢琴（1996年录音），CD编号453 743－2（4张）。

卷八、为大提琴和钢琴而作的作品：
奏鸣曲(OP.5、69、102)、为莫扎特的歌剧《魔笛》而作的12首变奏曲(OP.66)、为《魔笛》中的《知道爱情的男人》而作的7首变奏曲(WoO.46)、为亨德尔的神剧《马卡布斯的犹太》中的《英雄今日得胜而归》主题而作的12首变奏曲(WoO.45)，梅斯基大提琴，阿格里奇钢琴（1990、1992年录音），CD编号453 748－2（两张）。

卷九、钢琴三重奏：1.三重奏(OP.1、70、97、WoO.38)、《小快板》(WoO.39)、《14首变奏曲》(OP.144)、《G大调变奏曲》(OP.121a)，肯普夫钢琴，谢霖小提琴，富尼埃大提琴（1969、1970年录音）。
2.小快板(Hess 48)、三重奏（OP.38，改编自七重奏），美艺三重奏团（1982年录音）。
3.三重奏（改编自《第二交响曲》），布什(Eckart Besch)钢琴，布兰蒂斯(Thomas Brardis)小提琴，波特切(Wolfgarg Bottcher)大提琴（1973年录音），CD编号454 751－2（5张）。

卷十、弦乐三重奏(OP.3、9)、为弦乐三重奏而作的《小夜曲》，穆特尔小提琴，朱拉纳(Giuranna)中提琴，罗斯特罗波维奇大提琴，CD编号453 757－2（两张，1988年录音）。

卷十一、早期弦乐四重奏：
1.6首四重奏(OP.18)、改编自钢琴奏鸣曲(OP.14、1)的四重奏(Hess 34)，阿玛德乌斯四重奏团（1961年录音）。
2.《前奏曲和赋格》(Hess30、31)，门德尔松四重奏团（1976年录音）。
3.四重奏(Hess 32)、《小步舞曲》(Hess 33)、改编自亨德尔《所罗门序曲的四重奏》(Hess 36)，哈根四重奏团（1997年录音）。CD编号453 760－2（3张）。

卷十二、中期弦乐四重奏(OP.59、74、95)，艾默森四重奏团（1994、1995年录音）。CD编号453 764－2（两张）。

卷十三、晚期弦乐四重奏(OP.127、130、131、132、133. 135)，拉撒莱四重奏团，CD编号453 768－2（3张）。

卷十四、室内乐：
1.钢琴四重奏(WoO.36)，埃森巴赫钢琴，阿玛德乌斯四重奏团成员（1969年录音）。
2.为钢琴、长笛和巴松而作的三重奏(WoO.37)，巴伦勃伊姆钢琴，德鲍斯(Debost)长笛，塞纳达(Sernedat)巴松（1980年录音）。
3.为钢琴和圆号而作的奏鸣曲(OP.17)，巴伦勃伊姆钢琴，布洛姆(Bloom)圆号（1977年录音）。
4.为两把圆号和弦乐四重奏而作的六重奏(OP.81b)，谢菲尔特(Seifert)、克莱尔(M. klier)圆号，德洛克(Drolc)四重奏团（1969年录音）。
5.为钢琴、双簧管、单簧管、圆号和巴松而作的五重奏(OP.16)，莱文(J. Levine)钢琴，柏林管乐合奏团成员（1986年录音）。
6.为长笛、小提琴和中提琴而作的《小夜曲》(OP.25)，卓莱尔(Zoeller)、布莱蒂斯(Brandis)小提琴，乌贝沙(Ueberschaer)中提琴（1969年录音）。
7.为曼陀林与钢琴而作的小品（oO.43，44)，费菲茨(E. Fietz)曼陀林，维贝尔辛克（Webersinke)钢琴（1973年录音）。
8.为钢琴、单簧管和大提琴而作的三重奏(OP.11)，肯普夫钢琴，莱斯特(Leister)单簧管，富尼埃大提琴（1969年录音）。
9.为小提琴、中提琴、单簧管、圆号、巴松、大提琴和低音提琴而作的七重奏(OP.20)、为弦乐五重奏而作的赋格(OP.137)，维也纳爱乐乐团室内乐团（1975年录音）。
10.弦乐五重奏(OP.29)，阿玛德乌斯四重奏团，阿洛诺维茨(Aronowitz)中提琴。
11.为两把小提琴和大提琴而作的《前奏曲与赋格》、为两把小提琴和低音提琴而作的《6首小步舞曲》(WoO.9)、降B大调中提琴和大提琴二重奏(WoO.O32)、为两把小提琴和低音提琴而作的《6首兰德勒舞曲》(WoO.15)、两把小提琴二重奏(WoO.34)、为两把小提琴而作的卡农，哈根四重奏成员，波斯(Bosch)低音提琴（1996年录音）。
12.为钢琴和长笛而作的6首变奏曲(OP.105)、为钢琴和长笛而作的10首变奏曲，加洛伊斯(Gallois)长笛，里卡(Licad)钢琴（1997年录音）。
13.长笛二重奏(WoO.26)，加洛伊斯、郎帕尔长笛（1997年录音）。CD编号453 772－2（6张）。

卷十五、管乐作品：
1.为两支双簧管、两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的八重奏(OP.103)。为两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的六重奏(OP.71)、为两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的进行曲(WoO.29)，柏林爱乐乐团八重奏团（1969年录音）。
2.为两支双簧管、两支单簧管、两支巴松和两把圆号而作的回旋曲(WoO.25)，荷兰管乐团（1975年录音）。
3.为两支双簧管和英国管而作的三重奏(OP.87)、为莫扎特的《唐璜》中的咏叹调而作的变奏曲，霍利格尔、埃洛斯特(Elhorst)双簧管，布吉(Bourgue)英国管（1979年录音）。
4.管乐进行曲(WoO.18、20、24）、波兰舞曲(WoO.21)、埃科赛斯舞曲(WoO.22)，柏林爱乐乐团管乐团（1969年录音）。CD编号453 779－2（两张）。

卷十六、钢琴伴奏的艺术歌曲，斯托特(Stolte)、施雷尔(Schreier)、菲舍尔一迪斯考等演唱，德缪斯伴奏（1966、1970、1997年录音）。CD编号453 782－2（3张）。

卷十七、民歌改编曲：《25首苏格兰民歌》(OP.108)、《25首爱尔兰民歌》(WoO.152)、《20首爱尔兰民歌》(WoO.l52)、《12首爱尔兰民歌》(WoO.154)、《12首各国民歌》(WoO.157)、《26首威尔士民歌》(WoO.155)、《12首苏格兰民歌》(WoO.156)、《7首英国民歌》(WoO.158b)、《6首国籍不明的民歌》，洛特(Lott)等演唱（1996、1997年录音）。CD编号453 786－2（7张）。

卷十八、乐队伴唱的艺术歌曲，卡农等，布什纳尔(Buchner)等演唱，阿巴多等指挥柏林爱乐乐团等，（1971、1972—1973、1996年录音）。CD编号453 794－2（两张）。

卷十九、宗教音乐作品：
1.《约瑟夫二世葬礼清唱剧》(WoO.87)、《李奥波德二世加冕大典清唱剧》(WoO.88)，泰莱曼(C. Thielmann)指挥柏林德国国家歌剧院合唱团乐团（Margiono, Shilell, Verebely等演唱，1996—1997年录音）。
2.康塔塔《光荣的时刻》(OP.136)，郑明和指挥圣契西里亚合唱团。乐团（Orgpraspba, Vermoor, Robirson, Hawlata演唱，1996年录音）、
3.《合唱幻想曲》(OP.80)，基辛钢琴，阿巴多指挥美占区合唱团、柏林爱乐乐团（1991年录音）。
4.《C大调弥撒》(OP.86)、《平静的海和幸福的航行》(OP.112)，加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Margino, Robbin, Kerdall, Miles演唱）。
5.《庄严大弥撒》，莱文指挥莱比锡广播合唱团、瑞典广播合唱团、维也纳爱乐乐团(Studer, Norman, Domirgo, Moll演唱，1991年录音）。
6.《基督在橄榄山上》(OP.85)，克莱(Klee)指挥维也纳歌唱团、维也纳交响乐团（Harwood, King, Crass演唱，1970年录音）。CD编号453 798－2（5张）。

卷二十、历史录音：
1.许里希特(Schuricht)1941年指挥柏林爱乐乐团的《第三交响曲》。
2.尼基什1913年指挥柏林爱乐乐团的《第五交响曲》。
3.弗里乔伊(Fricsay)1960年指挥柏林爱乐乐团的《第六交啊曲》。
4.布什(Fritz Busch)1950年指挥丹麦广播合唱团的《第九交响曲》。
5.菲舍尔(Annie Fischer)钢琴，弗里乔伊1957年指挥巴伐利亚交响乐团的《第三钢琴协奏曲》。
6.肯普夫钢琴，拉贝(Raade)1936年指挥柏林爱乐乐团的《第五钢琴协奏曲》。
7.沃尔夫斯泰尔(Wolfsthal)小提琴，古里特(Gurlitt)1929年指挥柏林爱乐乐团的《小提琴协奏曲》。
8.改编自莫扎特的《钢琴协奏曲》(No.20 KV466)，里赫特钢琴，维斯洛。