《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》是青年作者杨潇的新作，也是单读出版推出的首部长篇非虚构作品，关于一个不无困惑的写作者徒步重走西南联大西迁路的故事。
1938 年，“湘黔滇旅行团”徒步跨越三省穿过西南腹地；2018 年，处在人生转折点的青年作者杨潇重新踏上这条 1600 公里长路。这是一次非典型的公路徒步旅行，不时要与大货车擦肩而过，但沿途山色、水光、鸟鸣、人语与历史上走在同一条路上的流亡者所见所闻渐渐重叠、交织，乃至对话、共振，一个层累的、被忽视的“中国”缓缓浮现。

《酒与印度大麻》（1851）和《人造天堂》（1860）的合集。波德莱尔以细腻、抒情性的语言，描述了酒、鸦片及印度大麻给吸食者所带来的种种奇妙、精致、如梦如幻的感觉。那种迷醉感恰似一座人造天堂，一个辉煌却虚假的世界，而作者自己也是在这其中一步步走向灭亡。本书“不纯粹是生理学的，而是伦理学的。我要证明的是，那些追求天堂的人所得到的是地狱……”

作为法文翻译家、法国文学学者，郭宏安先生一直将波德莱尔其人其书作为翻译和研究的主要方向，我国对波德莱尔的认识与他的名字是紧密联系在一起的。他翻译了波德莱尔全部代表作品，并著有大量关于波德莱尔生平、创作的论述。《论波德莱尔》即为论述合集，包括对诗人整体定位以及对其散文诗、美学评论领域的评鉴。

为了给年迈的父母过生日，五个子女邀请他们来首尔。在首尔的地铁站，妈妈却走失了。丈夫和子女相互 埋怨，散发寻人启事，想方设法寻找她。他们追寻她的踪迹，复原有关她的记忆……这才发现，竟没有一个人真正了解她。
这是我们每个人的故事。我们拼尽全力，离开家乡，一路成长，却终于长成 了父母的客人。
这也是我们每个人的母亲的故事。命运让她出生在无法主宰自己人生的年代，她逐渐忘记少女时代的梦想，成为“母亲”，为家庭和儿女奉献一切，湮灭了自我。可她以令人难以想象的坚韧，繁衍出更多的爱。母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。
从现在开始，从这本书开始，倾听她的故事，珍惜转瞬即逝的时间，一切都还来得及。
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缔造300万册畅销奇迹的韩国文学神话，
获第五届英仕曼亚洲文学奖。
申京淑是第一位获此奖的女性作家。

库切和奥斯特这两位不爱与外人有过多交往的当今国际文坛的巨人，从2008到2011年的书信对话，触及从体育运动到为父之道，从电影节到乱伦，从哲学到政治，从金融危机到巴以冲突、文学、艺术、阅读、旅游、人生、死亡、家庭、婚姻、友谊和爱情等各种话题。他们在通信中谈文学创作与现实的关系、作家与批评家的关系、创作中的思想与困难、生活中的小故事，个人的经历、困惑、苦恼与愤愤不平等等，仿佛让人偷听到了两颗睿智而丰富的灵魂在餐桌上令人着迷又富有感染力的长时间的对话。从中可见两人不同的文化背景、深度的思考，独特的个人见解、不同的性格特征还有在他们的作品中难以见到的真性情。

玛丽·瑞瑙特在《天堂之火》中讲述了亚历山大20岁继位以前的人生，而《波斯少年》则以第一人称回忆录的动人之笔，续写大帝最后的七年。故事叙述者是一位真实的波斯人——亚历山大青春俊美的伴侣巴勾鄂斯。
这少年幼时被卖为奴隶，辗转成了波斯国王大流士的男宠，他起初只从宫闱传闻里听说亚历山大震动朝野的胜利。后来在高伽米拉战场上，亚历山大再次击败大流士，将他赶上逃亡之路。大流士故后，巴勾鄂斯被作为求和礼物献入亚历山大的内廷。
亚历山大对声色享受体验尚浅，但对感情向来需求很深；巴勾鄂斯善于悦人，却一直无处实现少年的恋梦。他们的相遇恰似命中注定。征途漫漫，爱情给了亚历山大无限安慰，历经刺杀阴谋、异族联姻与军心浮动，他对巴勾鄂斯始终未减眷恋。
瑞瑙特不但以大师手笔再现了一代军事天才的光荣与梦想，而且一反亚历山大故事从希腊人出发的传统视角，借波斯人眼光写出胜利者与臣服民族难以弥合的鸿沟。作为历史小说，《波斯少年》不仅大气磅礴，细节精确，考据严谨，而且全书洋溢着一种罕见的深情与人性之光，与现代读者无有阻隔。
【书评一览】
有一阵子，（肯尼迪）总统偶尔会大看特看写实风格的历史小说，他尤其喜欢玛丽·瑞瑙特关于古希腊的作品。——<总统的阅读>，美国《生活》杂志1961-3-17
她[张爱玲]看过Mary Renault的《The King Must Die》，看得津津有味。——水晶《蝉：夜访张爱玲》，1971年
玛丽•瑞瑙特代表了历史小说的最高理想——使读者获得对过去的新洞见。……她在作品中真实自然地展示希腊世界的生活与道德，而且把双性爱、同性爱和异性爱都视为常态，予以从容的表现。——《纽约时报》
玛丽•瑞瑙特属于极少数长年创作而精品迭出的作家，她写到的每一个题材都予人新鲜的惊奇感。——《华尔街日报》
玛丽•瑞瑙特的亚历山大三部曲是20世纪原创性最令人意外的艺术品之一。——戈尔•维达尔，著名美国作家
刻画深爱着战士（亚历山大）的半是男子的这位宫廷宠臣，需要娴熟的技法，瑞瑙特女士成就斐然。——《大西洋月刊》

如果说社会是现实的，生活是复杂的，人生是漫长无趣的，那么一个热情的、有理想的优秀年轻人拿什么度过青春的黑暗？如何生存、成长乃至战胜命运？法国作家罗曼•罗兰用整整二十年的时间，写出了这部百万字的巨著《约翰•克利斯朵夫》，给了我们一份答案。主人公约翰•克利斯朵夫是一名音乐天才，出身贫寒，性格敏感又倔强，他的人生就是一个在希望与绝望中不断战胜自我的历程。
全书十卷，分为三册。上册（卷一－卷四）是克利斯朵夫的生命清晨，是他的少年时代。他生活的小天地充满创伤和考验，但这一切都掩饰不住他的才华、自省与战斗的精神。
中册（卷四－卷七）是克利斯朵夫的灿烂时光，是他的青壮年时代。面对社会与艺术的种种虚伪和不公，他天真而执拗地反抗着一切，他收获了友谊与纯洁的爱情，又转瞬失去了这一切。他精神世界高贵无比，现实世界却狼狈不堪，饱尝痛苦和流离。
下册（卷八－卷十）是克利斯朵夫的黄昏时代。在经历了狂风骤雨之后，他开始重新思索人生，与此同时他功成名就，只是心态已经恬静清明。在人生的尽头，他默念：“我曾经奋斗，曾经痛苦，曾经流浪，曾经创造。让我在你为父的臂抱中歇一歇吧。有一天，我将为了新的战斗而再生！”
人生是一场迎战挫折和困境的奋斗历程，作者告诉我们：英雄，不过是竭力做好他所做的事；在战胜外来的敌人之前，先得战胜你内在的敌人；你不必害怕也不要沉沦，只要能不断地自拔与更新，终会发现自我，呈现一个优秀的自己。
这部巨著自诞生之日起，就被誉为人类奋斗的心灵史诗，著名评论家爱德蒙•高斯称之为“20世纪至为高贵的小说”。该书获得1915年诺贝尔文学奖，作者因此书获得法兰西文学奖。
中国著名翻译家傅雷一生中两次翻译这部作品，其饱满的激情和典雅华丽的文笔，使这部作品成为畅销不衰的励志经典，更成为当代中国政界、经济、传媒、文化界诸多名人的精神“圣经”。

经典的哲理故事只有口耳相传才有生命力，不应该被封存在满是灰尘的图书馆里，也不应该僵化在一个固定的文本里，而是应该以千百个不同的版本流传于世，为每一代年轻人所用，因为其中的财富取之不尽，用之不竭。
但要真正用好这些财富，有时候还需要几把钥匙。所以作者在每个故事的后面都加上了延展阅读或哲学小课堂，希望让读者们在单纯的阅读快感之外，可以走得更远，去思索、自省、对比、全盘考量，甚至……哲学思辨。
分册介绍：
《哲理寓言：世间全部学识》
书中收录的各类寓言、童话和神话来自世界各地，每篇简短的故事都饱含着丰富的含义，帮助孩子走进哲学家的工作室。
《哲理寓言：跌进井里的学者》
让孩子认为哲学难以理解，就好像一张满面愁容、双眉紧锁的脸，这是个极大的错误。究竟是谁给哲学套上了这样苍白丑陋的假面具？
《哲理寓言：死神是怎样来到人间的》
过去我们生活得就好像自己是地球唯一的主人，而且以为可以拥有无穷无尽的资源。人类还能不能继续这样过下去？书中贯穿古今的寓言、神话和哲理故事，令我们反省这一问题。
《箴言集：只要风经过 他就会歌唱》
散落于世界各处的格言、谚语和箴言串成珍珠，凝练到极致的智慧火花，可以承载如此丰厚的人生内容。
《苏爷爷的哲理故事：把问题提出来》
讲故事，并不是为了摆道理，而只是把问题提出来。这些问题本身的价值，超过了所有确信和真理。
《希腊神话：命运的囚徒》
来认识一下希腊神话中的伟大英雄，看看他们充满传奇色彩的故事和不可思议的命运吧。越是古老的故事，越是蕴含着历久弥新的哲学思辨。
内容试读：
《哲理寓言：世间全部学识》序言
当我们同孩子沟通的时候，需要借助叙述性强的讲述。如果一上来就跟孩子罗列抽象概念，告诉他们什么是自由，怎样是正义，那是行不通的。但是，倘若用寓言《第欧根尼和扁豆》，或者拉封丹的著名寓言故事《狼与狗》开场，又或者，从索福克勒斯的神话故事中的人物安提戈涅说起，谈话就会容易得多。这样的故事，都在提出问题，而且都是有分量的问题……
由此，我们确信，这本书一样会成为哲学新人的好助手。或许你已经看出这本书的意图。哲学是通向智慧的必由之路，在这条路上，迈出最开始的几步，什么时候都不嫌早。
本书为此设计出两部分：故事本身，和被我们称为“哲学小课堂”的部分。“箴言坊”是陈列与故事相关的哲学反思的地方，为此，我们会先提出问题作为引子。当然，读故事首先是为了获得快乐。先去品读故事当中的智慧、谐趣和情感，当再次阅读时——多数是在大人的陪伴下，孩子们才会去注意我们的提问。读者将发现，故事背后的点评，并不总是与故事主旨相熨帖，甚至会用一种幽默的方式颠覆原主旨。并不因为是故事所讲，就成绝对真理。不，远远不是！那些故事里面，也编织进了各种政治或宗教意图，值得我们质疑和反思。我们之所以设立问题，就是为了跳出字面意义的框框，让思维走得更远，亦是为增进孩童与大人之间的交流而作的考虑。书里没有学校的考试，不一定非要给出答案，供别人打分。那仅仅是通往个人或者集体思考的一扇又一扇敞开的大门。故事篇首给出的主题词，是为方便读者查记，同时也重点标出故事里的相关概念或定义。
这是一个艰难的时代，很多人的价值观支离破碎，好在书籍保持了对话和反思的姿态。讲故事，让人类团结，共创人类文明。“世界上任何一个国家，若丢弃了传说，则注定要在寒冷中衰亡。”——我们都记得，这是诗人帕特里斯·德·拉图尔迪潘发出的警示。那么，就让我们快快上前，借着这些故事和寓言的智慧火花，围炉取暖吧！
米歇尔·皮克马尔

邀您进入这座美术馆，置身古老画框散发出的木头气息中，观察油画颜料龟裂的细纹。作品旁一处小小铭牌，标注着画家名、作品名、尺寸大小与创作年代。这时，人群簇拥一位讲解员到来，她的导览就像按下一个按钮，画作背后的时空，画家本人的命运，如同一场艺术盛宴，在您眼前缓缓展开。
法国作家玛丽·塞利耶就是这位讲解员，她是法国艺术类童书作者中最具影响力的一位。在绘画展厅，四十五幅绘画作品和创作它们的艺术家，构成艺术史的小坐标。在印象派展厅，跟随印象派画家们离开沉闷的画室，来到大自然中作画。在原始艺术展厅，面具、雕塑、布偶将亲口讲述自己的故事。
这套书几乎找不到艰深晦涩的术语，语言风格呈现出作者的艺术观点——艺术应像故事一样平易近人、触手可及，因为作者带领我们进入艺术世界的入口，正是最普世的人间情感。
这座美术馆共有三个展厅，分别是《绘画展厅》、《印象派展厅》和《原始艺术展厅》。

本书的主人公是一只有些自恋的仓鼠，他和朋友鼹鼠、蜗牛、刺猬、松鼠、大熊、兔子和蚂蚁一起住在一块林间空地上。仓鼠最大的爱好就是吃，并幻想自己受到众人的崇拜和爱戴。他还很喜欢在日记里记录下自己对生活的小感悟，不乏幽默和对朋友小小的刻薄。这些小动物们都非常热爱生活，偶尔的小挖苦、小矛盾并不影响他们之间的相亲相爱。
《仓鼠日记》由“仓鼠的白日梦”和“仓鼠的旅行”两部分组成，原为两册系列绘本，开本和装帧不同，本次读库合二为一，一并出版。书中角色经历不一样的故事，但他们或自恋，或幽默，或板正的个性，呼之欲出，让每一位读者都可以找到自己的影子。

这是一个绘本，故事的主角是一只没有主人的猫。
在它的地盘上，其他猫都拜它当老大。每天晚上，它都会在大街小巷闲晃，随时准备跟谁干上一架……
直到有一天，一个小女孩想要接近它。
它会心甘情愿地被她收养吗？

《一个人需要多少土地？》改编自列夫·托尔斯泰同名经典短篇小说，讲述一个颇具野心的西西伯利亚农民帕科姆的故事。故事的开始，衣食无忧的帕科姆整日因租田来种忧心忡忡，希望拥有自己的田产。偶然一次契机，帕科姆拥有了自己的田产。日子虽然过得更好了，可他并不满足，把握机会再次扩充了家产。土地越来越多，但外乡人的一句话，让陷入对更多土地想象中的帕科姆奔赴远方追逐更多土地，却落得个悲惨下场。
这是一篇经典的短篇小说，拥有三段式的结构，故事层层递进，在高潮处戛然而止，只剩下意味深长。小说的写作年代久远，但相信现代人也无法很好地回应这个问题——一个人需要多少土地？需要多少金钱？多少房子？……
经典的主题对当下的人们同样具有反思意义。

跟人类世界的小朋友一样，幽灵世界的小幽灵到一定年纪，也要开始读书了。
小幽灵科尼基在过生日的时候收到一本书作为礼物，当他兴致勃勃准备开始读书时，却发现这是一本完完全全、彻头彻尾空白的书。
小幽灵为了弄懂“一本空白的书该怎么读”而大费周章，就在他准备放弃的时候，奇迹出现了……

什么是“绘本”？什么是“好”的绘本？如何“阅读”绘本？
本书由资历深厚的绘本编辑兼创作者郝广才执笔，援引许多备受肯定的好绘本为例，透过犀利风趣的文字、精辟独到的剖析，带你进入绘本中的桃花源。让想做绘本的人，更加清楚创作的脉络和方向；让喜爱绘本的读者，重新阅读绘本的另外一个层次；让重视孩子的父母、老师们，更了解如何选择好的绘本来引导孩子的眼睛；更让每一个对绘本好奇的人，都能建立正确完整的绘本观，共同寻找新的可能性，发挥潜在的创意思考和无限想象。

乔伊斯很喜欢自己的小孙子史蒂芬，他写下这封信时史蒂芬刚四岁。这封短信的英文版于2012年1月在都柏林首次限量出版，德文版则首次采用了图画书的形式，并邀请德国童书大师沃尔夫·埃布鲁赫来为文字绘制插画。

2014年6月，《生活月刊》“茶之路”系列别册荣获SOPA（亚洲出版业协会）颁发的卓越生活时尚报道奖，被评“笔触传神富感染力；全篇充满浓烈文化气息，兼具专业知识性。整体筹划及制作宏大而细腻”。《茶之路》为此系列别册的结集，并在原册基础上作了重要补充和修订，鲜明区别于普通的茶类图书，既有美学价值，又有档案价值，是一本实地探访茶山茶人，追寻和探求茶的源头与真味，反思人与自然、生命与生态关系的踏实诚朴之作。
2013年春茶开采，“茶之路”站抵达四川，随后历时一年的时间，采访小组到达浙江、江苏、广东、云南、安徽、福建、台湾……共计踏访四十多座茶山，涉及绿茶、黄茶、白茶、红茶、花茶、乌龙茶、普洱茶、黑茶等主要茶类品种，对于每种茶生长在怎样的水土，经历了怎样的各自区别的种植过程和制作工艺，以及茶人展现的制作工艺，均有详述
《新民说·茶之路》为四色图文书，所配图片均为知名摄影师实地拍摄，既有茶山茶树样态，又有制茶工艺呈现，图片精美、大气、有意境，富含人文张力和表现力。
第一，既有美学价值，又有档案价值，是一本实地探访茶山茶人，追寻和探求茶的源头与真味，反思人与自然、生命与生态关系的踏实诚朴之作，鲜明区别于普通的茶类图书。
第二，四色图文书，所配图片均为知名摄影师实地拍摄，既有茶山茶树样态，又有制茶工艺呈现。图片精美、大气、有意境，富含人文张力和表现力。
第三，反思之路：在依托自然与人工成就茶的文明里，追寻茶人是如何从自身出发观照土地、生态和生命的，藉此潜心思考人与自然的关系——茶归山林，人归自然。
第四，造访四川、浙江、江苏、广东、云南、安徽、福建、台湾等重要茶区，涉及绿茶、黄茶、白茶、红茶、花茶、乌龙茶、普洱茶、黑茶等主要茶类品种，对于山间茶树的生长样态、种植过程以及茶人展现的制作工艺，均有详述。

一个横跨东西南北四个半球的国家，为何被探险家称为“世界的尽头”？
一次受好奇心驱使的旅行，怎样经过不断发酵，演变成一部图文并茂的人类学笔记？
位于太平洋中部的K国，在世界地图上只呈现为三十三个小黑点。阿丽切和安德烈亚，两位有着建筑学背景又对地图感兴趣的意大利青年对这个岛国产生了兴趣，原因是受气候影响，未来几十年内该国将成为第一个从地球上消失的国家。他们在岛上深入当地人的生活，参与婚丧嫁娶，走访渔人、养殖业者、巫医，观察当地的经济、媒体各个行业，挖掘这个岛国的过去。经过深度体验与深入调查，他们一人拿起画笔，绘制当地图景，一人用文字记录下鲜活的故事。最终，以三十三篇田野调查日记，四十四幅图版为主体的海岛人类学笔记呈现于此，全面讲述这个即将消失的世界。
比如，书中表现了当地鲜明的海岛特色。人们按潮汐节奏安排捕鱼工作、上学放学；当地并无东南西北方向之说，而是以海洋和寫湖侧指路。因为海拔只有三米，这里没有高楼，全国只有一部自动扶梯；因为由一座座环礁构成，全国没有铁路，最发达的媒体是广播。
虽然几十年后国家将不复存在，当地的生活也面临种种问题，但当地人却乐观依旧，生活热情惬意。一位当地人说：“这里的生活很简单：摘几片树叶，捞一捞海鲜就可以解决晚餐问题，就地取材，四天就可以置办一张草垛床。所有的食物都是新鲜的，不需要冰箱……小日子一天天地慢慢过，不需要为明天犯愁。”
这是一本从内容到形式到意义均丰富新奇到无法被界定的书，它带给人的启发涉及方方面面，比如：
两位作者开放的心态，对一个异国他乡的好奇心和为它所做的记录，让人思考何为探索，何为更有意义的旅行，何为全球化背景下的世界公民意识？
书中采用绘图（仅用有限的几种颜色）与故事相结合的方式，将零散的信息组织分类，启迪我们用更多种方法，调用擅长的工具，达成有意义和有新意的记录和呈现。
海岛生活朴素、快乐，几棵椰子树、几条鱼足矣，相较之下，会让我们质疑自己膨胀的消费欲和置身其中的丰裕生活的必要性……
无论读者拥有怎样的知识背景，这本无法被界定的跨界之书定会带来丰富而独特的体验。

我拥有别人认为我不该有的欲望、叛逆和力量。
我拥有会引雷霆上身的一切。
我也会劈开这一切！
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【内容简介】
神明、女巫、母亲、凡人
无视、流放、孤立、选择
毁灭者、幸存者、守护者 、重塑者
被驱逐的人、被欺侮的人、抗衡父权和神权的人
……
勇敢掌握自己命运的人！
在太阳神赫利俄斯的神殿中，喀耳刻是古怪至极的孩子——既不像她的父亲那样神性完满，也不像她的母亲那样魅惑诱人。她出生时没能得到祝福和喜爱，连亲生兄妹都排挤她，被众神拒之门外的喀耳刻只好转向凡人世界寻求理解和陪伴。在与凡人的接触中，她逐渐发掘自己的天赋——巫术，其威力甚至能威胁到众神。
宙斯恐惧她的力量，将她流放到偏远的埃亚岛。她在那里磨炼技艺、驯服野兽，并与神话世界中鼎鼎有名的角色相遇——与奥林匹斯神中极其狡诈的赫尔墨斯周旋；去往克里特岛，帮助帕西法厄收服牛头怪米诺陶诺斯；与传奇工匠代达罗斯短暂却收获巨大内心能量的露水情缘；见证美狄亚的疯狂；当然，值得浓墨重彩的还是希腊英雄奥德修斯的造访……
喀耳刻的一生，黑暗又深邃，但她并不是那绝望黑暗的一部分，而是其中奋力逃脱，以期掌控自己命运的生物。这位被弃绝的女性，灵魂如金子般闪耀，迸发出灼人的炽热和光明，用一生谱写了一曲普罗米修斯式捍卫自由的慷慨悲歌。
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【编辑推荐】
◆2012年柑橘奖得主、《阿基里斯之歌》作者马德琳•米勒最新作品
◆2019年独立选择奖得主！入围2019年女性小说奖！
◆美国图书馆协会亚历克斯奖！红触手奖！2018Elle大奖！
◆《纽约时报》畅销榜连续在榜16周，全美热卖50万册
◆ Goodreads 2018“读者选择奖”，35万读者评分，评分高达4.2
◆《卫报》《纽约时报》《独立报》《星期日邮报》《华盛顿邮报》等25家媒体年度书单！
◆HBO 改编为8集系列剧，由里克·雅法（《侏罗纪世界》）和阿曼达·西尔弗（《猩球崛起》）担任编剧
◆严歌苓力荐：世上有一种作家，能够化古老的传说为神奇的故事。她让我们不是爱上历史，而是爱上那历史里的人！这就是玛德琳·米勒。
◆让他们见识见识我们的真实面目吧！
◆我拥有别人认为我不该有的欲望、叛逆和力量。
我拥有会引雷霆上身的一切。
我也会劈开这一切！
◆向往自由的女性，为了掌握自己的命运，必须打破与生俱来的枷锁，无论是几千年前，还是现在。
◆永远不要让别人定义你，即使那个人是众神之神宙斯！
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【媒体/名人评论】
“对女神故事的一次大胆而颠覆的重构，”这本纽约时报NO.1畅销书“在神话史诗和当下的语境内，重塑了《奥德赛》中最臭名昭著的女巫形象，使之成为一个英雄形象。”
——亚历山大•阿尔特 《纽约时报》
《喀耳刻》将现代女权主义的观念赋予古典文本……看到这个喀耳刻自迷雾中浮现是令人惊叹的，她富有同情心，并且具有21世纪的行为动机。
——《时代周刊》
引人入胜……喀耳刻是属于她自己的英雄。米勒大胆开创了一个女性主义经典叙事……它的核心人物跟我们每个人一样：一位自由的女性，为了掌握自己的命运，必须打破与生俱来的枷锁，无论是几千年前，还是现在。
—— O Magazine
狂喜。彻底的狂喜。优雅细腻，真实前卫。故事跌宕起伏，汹涌澎湃。……米勒从荷马的挂毯上抖落灰尘，赋予它光亮、辉煌的色彩和纹理。一部了不起的小说。
——A.J费恩，《窗里的女人》作者
玛德琳·米勒是讲故事的大师，她使喀耳斯容光焕发，栩栩如生——并使古希腊的众神、仙女和英雄们披甲而出。丰富的细节，和如此让人喘不上气来的故事，你会被完全迷住。一部激动人心的小说。
——海伦▪西蒙森，《小矮星少校的最后一站》的作者
《喀耳刻》拥有颠覆性的魔力，这种魔力来自于米勒对美丽、冒险和重塑的敏锐眼光。通过一个与现实格格不入的女主人公的魅力，神明的世界开始鲜活，我们人的世界——它的问题、爱和羁绊——也被照亮。这本书是给所有在阅读中寻找勇气和追求的人的一份厚礼。
——艾菲尼提▪柯娜，《混血儿》的作者
充斥着女性愤怒的喧嚣：被忽视的、理想主义的或令人兴奋的矛盾声音。玛德琳·米勒在她的后续作品《喀耳刻》中反映了女权主义、修正主义的情绪，这部作品让《奥德赛》中的女巫不再是一个男人史诗中的小角色，而是她自己作品中的明星。
——克莱尔每日电讯报，年度选书评语
对于神话和前现代文学的创造性重述来说，这是重要的一年;其中最受欢迎的一部是玛德琳·米勒的《喀耳刻》，这是一部独特的抒情小说，讲述了权力、力量和责任，故事的视角是这位狡黠而又饱受误解的女神。
——艾米丽▪威尔逊，泰晤士报文学增刊，年度选书评语

★《美食，祈祷，恋爱》《万物的签名》作者闪耀新作
★“我一直渴望写一本小说，描写那些生活没有被性欲摧毁的女孩的故事”
★没有欲望，就没有完全的自我。在女性欲望仍受到控制的今天，这是一个关于认识并拥抱自己的女性的故事
一本充满活力、性感、睿智的小说，就像作者的巨著《美食，祈祷，恋爱》一样。
——《 人物》
这个故事充斥着精彩的人物，华丽的服装 ，伟大的单句台词，令人信服的战时气氛，以及对性的精彩描述……很多读者只知道吉尔伯特是个回忆录作家，无论你有没有看过《美食，祈祷，恋爱》，请不要再错 过她这本绝妙的小说。
——《科克斯书评》
吉尔伯特从不厌倦告诉我们：激情，是生活的本质所在。不是钱，不是达尔文式的生存斗争，当然也不是你与生俱来的家庭——激情是我们存在的理由。
——美国全国公共广播电台
书中的女孩和女人不会简单地忍受：她们茁壮成长，她们跳舞，她们生活。
——《奥普拉杂志》
内容简介：
每个女人心中都有一团火焰，危险又炫目。
一些人熄灭它，一些人忽略它，而她们将其视作灯塔。
1940年，二战伊始，19岁的富家少女薇薇安从瓦萨学院退学，投奔在纽约经营莉莉剧院的姑姑佩格。在这个华丽却摇摇欲坠的老式剧院里，薇薇安发掘了自己设计戏服的天赋，认识了一群影响她一生的女人：纵情声色，梦想用美貌征服世界的舞女西莉亚；从头到脚都严肃平庸，却是特立独行的姑姑所深爱恋人的奥利芙；视戏剧如生命的英国女演员、没有一刻不美的风格教母艾德娜；看上去荒唐透顶，却对人生很有想法的二手服装店古怪少女玛乔丽。借由她们，薇薇安经历了一场从身体到思想的解放，在纽约尽情去体验她所理解的魅力与自由。直到一次意外的性丑闻事件发生，薇薇安仓皇逃离纽约，由此开始了迈向成熟的自我之旅……
70年后,89岁的薇薇安用一封长信，给一个名叫安吉拉的女权主义者讲述自己这一生的经历：她眼中的纽约，这座“她们的城”中闪耀迷醉的日日夜夜，她对缝纫与服装的热爱，她的耻辱与伤痛，她所领悟到的爱与自由……终其一生，她都没有成为那个时代所希望她成为的“淑女”，但这个世界多了一个真实的薇薇安·莫里斯，她循着内心的火焰度过了一生。