不是诉说风光景物和风土人情的游记，而是着力于捕捉旅途中突然冒出来的、顷刻间容易烟消云散的念头和感觉，一件件小事，一幅幅画面，热情、敏感、豁达、谐谑、忧郁，因景生情，景去之后，情更长久。既有欧美名校学府、图书馆、书店、名人故居、身边旅伴、旧友新知、擦身而过的人间小景，别有韵致。还有旅人的各种顽症，如惧飞症、恐人症、过敏症、头痛症、怕黑、怕鬼、怕冻等等，写得幽默而惊心动魄，读来如临自身。

三人三地三本书，对比对照对流年——
大陆、台湾、香港，
三个六零后同代男，
三十个日常词汇，
说着故事，串起历史……
很偶然的，台北的杨照、香港的马家辉、深圳的胡洪侠相互认识了，很凑巧，他们都生于1963年。三个老男人于是开始谋划：既然三个人来自三地，成长环境、教育背景大为不同，如果选择一些共同的日常词汇或话题，三个人各写一篇文章，一定很有意思。单独看某一个人的文章可能觉不出什么，如果三篇对照起来看，可能意义就不一样了。
《对照记@1963》为他们三人共同创作，精选华人社会五十年来三十个日常生活词汇为话题，三个人就每个话题各写一篇文章，分别以各自差异的历史和文化背景写出这些公共话题中的私人记忆，并于互相对照中折射出半个世纪两岸三地的沧桑变化。

「多年前當我第一次寫『穿Kenzo的女人』時，已很清楚說明我肯花我寶貴的時間去寫這本書的原因──我不快樂。我不快樂的原因是我有一個不向我求婚的男朋友！
我捫心自問，我有什麼比不上別人？我什麼都有，我有出身、有學識、有智慧、有思想、有事業、有風度、有儀態、有品味、有身材，最重要，我有美貌，但為什麼那些我從不放在眼內的小女人、庸脂俗粉，一個又一個都嫁出了，而我仍然獨身？讀者們，作為旁觀者，你們可能比我更瞭解我自己，看完這本書之後，如果你們知道我錯在什麼地方，請告訴我一聲，有你們的幫助，也許我就能夠順利給你們一個完美的結局。」
──錢瑪莉

《號外》創辦人之一，《穿Kenzo的女人》作者鄧小宇二十年來首本散文集。
書中，鄧小宇娓娓道出他成長的點滴、品味的由來，以及遊走中西雅俗之樂此不疲。細膩的筆觸，對優雅生活的嚮往，對從俗的抗拒，以及對眾生的關顧，正是那一代Yuppie的寫照吧！

「陈丽娟的诗鲜艳、青春、奇妙、轻盈，永远在梦游。当世界老去、发皱、庸俗，陈丽娟则始终反其道而行，像一则不断离题的童话。」——邓小桦
「我听过猫歌唱的声音，彼时铁皮屋顶的城市如大海熠熠；
如果你不是一个怪小孩，你听不懂猫的诗在唱什么。」——廖伟棠
「这本诗集出版之前，陈丽娟可能是香港最好的unpublished 女诗人，这本诗集出版之后，她的命运将会改写。她的诗令我惊艳，语言之鲜活与混杂，多重声音跳跃就如森林派对，满园春光与才华关也关不住。可是，且慢，假若你给她鲜丽活泼甚至佻皮的文字外衣迷倒，你就中计了，她压根儿是假装成小红帽的大灰狼，
在你不为意时把你一口吃掉，吐出来的渣碎她只当是聊以装饰的前菜。」—陈宁

這是一首有關青春的歌謠
幾個徘徊在十七與十八歲之間的男女
用嘶啞走調的聲音譜寫年輕青澀的詩
對於青春，你想起了甚麼？
是瞥見自己逐漸成熟的輪廓
暗地萌生的踏實感覺？
是生機渙發的身體賦予你破蛹而出的興奮？
還是，做錯很多決定
破壞很多原應美好的東西
錯過很多往後發覺重要的人和事
但仍會一錯再錯？

本書短短十一篇，是作者十多年創作的成果。香港前輩作家劉以鬯論吳煦斌小說謂：「中國現代短篇小說浩如煙海，像《獵人》與《牛》那樣具有獨特風格的，並不多見。讀《金鎖記》，我驚服於張愛玲在小說中顯現的智能。 讀《獵人》與《牛》，吳煦斌在小說中顯現的智能同樣令我驚服。張愛玲是綠叢中的紅，寫小說，有特殊的表現手法。吳煦斌的小說，為數不多，也常能令人感到新鮮。兩人之間只有一點相似：與眾不同，張愛玲小說無處不是刺繡 功夫的纖細精巧，民族色彩濃；吳煦斌的小說民族色彩淡，卻充滿陽剛之美。向叢林與荒野尋找題材的吳煦斌，是一位有抱負的女作家。

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●《缝身》获得梁文道、董启章推荐。
●《缝身》获2011第四届香港书奖决选作品、2011台北国际书展“书展大奖”入围书籍。
●《缝身》在台湾面世两个多月就卖了3000多本，畅销台湾。
● 韩丽珠作品曾多次被收入大陆、台湾及香港等地作品集，短篇小说《烂化》被收入《鲤·谎言》，《坏脑袋》被收入在《鲤·暧昧》，小说《回家》被收入《漫游：建筑体验与文学想象》，等。
● 作品屡获港台两地文学大奖，成绩不菲。并获大陆、台湾及香港等地文学评者、作家赞赏。
● 2010年获得何鸿毅家族基金邀请，参加美国爱荷华一年一度的国际写作计划，出任香港作家代表。
生命终究无法摆脱孤独虚无？
个人与群体究竟有没有共通之处？
存在只能疏离的？
或是冲突也有可能迈向平衡的自在快乐？
为了经济考虑，立法机构定立了《缝身法例》，成年者可透过身体配对中心提出缝身申请，根据两人身高、体重、肤色、年龄和新陈代谢的速度，进行缝身配对，并可自行选择连体部位，连生人的工作能获得优先保障。为了顺应连生人的需要，被迫提早退休或失业的人们纷纷被召回原来的工作岗位，制造数以万计专供连生人使用的生活用品，并重新规划适合连生人生存的环境工程，此法的颁布，大幅促进了经济成长，失业率骤降。
愈年轻的人进行缝身手术，对另一伴身体的排斥便愈少。医生告诫：勿产生任何负面的感觉，一旦成了习惯，没有任何药物可供治疗；接受缝身手术后，再进行分离手术几乎不可能成功，即便勉强分割，也得付上沉重代价……

" 已經無法追究是甚麼原因，上大學以來，世界變得越來越輕飄飄的。一天在街上行走，忽然覺得大廈與身邊的行人都變得虛浮，甚麼也可能突然上升、消失，自己的身體彷彿也能隨時瓦解。這樣的時候，胡亂說一句甚麼都是絕對真實，同時又極盡虛假的。有些人說創作是為了表達自己，但我懷疑那個「自己」是否確切地存在，我倒希望那些有形的詞句、堅實的文字能填塞虛無的「我」。每篇小說倒是一個暫時的結構，能讓我撿拾亂七八糟的碎片，把一切重組成一種可見的形式。"

從我城，V城，到雙城
一個香港，一題兩寫
兩種故事，雙聲合唱，各自表述
各大文學獎得主、香港當代著名作家韓麗珠、謝曉虹
以對寫、互寫的小說方式，寫出不一樣的香港雙城記
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何以會有小說集《雙城辭典 1‧2》？它在何種時空背景下產生？
這二冊書特別收入兩位作家的手寫字體書信往返，一窺創作發生的真相。
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《雙城辭典》一書內容結集自香港文學雜誌《字花》的常設欄目，開始於2006年秋天，到2011年秋天為止。欄目的設計像是一題兩寫，起初配合該期雜誌的專題。後來雜誌的專題變得愈來愈具體，韓麗珠、謝曉虹另定主題，成為今天的別出新意的《雙城辭典 1‧2》。
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韓麗珠、謝曉虹這兩位香港當代知名作家的小說集書名「雙城」，固有向狄更斯《雙城記》致敬，但她們二人均住在同一城市，她們筆下的雙城，不是兩個具體的城，更可能是一城兩面，一地雙城，以文字築起了兩座實體的城。
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《雙城辭典 1‧2》分為兩冊，韓麗珠與謝曉虹藉由每一則名題的故事，發揮成完整的長篇小說故事架構，寫出了香港雙城中的人事物、平民百姓的日常生活。雙城的描寫，正好把構成城市機器的條件一一串連、交織成不可分割的時空，猶如字典裡的每個字，都以字典裡其他字詞來解釋彼此。

好小說，不會只說故事而已！
「純屬虛構」的故事，如何讓人越陷越深、欲罷不能？
美國文學評論大師　湯瑪斯．佛斯特教授最新力作
國內英美文學權威　陳超明教授專文導讀
各界名人　肆一、譚光磊、郝譽翔、許榮哲、王聰威、陳珊妮、張靜之好評推薦
小說愛讀者與未來新銳作家必備的「小說教戰手冊」！
給自認很愛小說你：請先問自己以下3個問題。
如果答不出來，恭喜！你就是這本書的目標讀者！
1、小說的前幾頁到底有什麼用處？
世界上小說何其多，而讀者也不是呆瓜，想讓他們心甘情願買帳，作家當然得在小說開頭的前幾頁就下足功夫。打開小說第一頁的那一刻，誘惑就開始了， 不信你看看以下這兩個例子：
「戴洛維夫人說她要自己去買花。」－－吳爾芙《戴洛維夫人》
「我沒聽過比這更慘的故事。」－－福特《好軍人》
小說的第一頁，會使盡渾身解數、張牙舞爪的吸引你的目光。戴洛維夫人為什麼非得自己去買花？他買什麼花？那個「很慘的故事」到底是什麼？到底有多 悲慘？小說成功的「開場白」，讓我們心甘情願地被作者牽著鼻子走。
那麼小說的前幾頁呢？它們負責給讀者工具，告訴讀者「該怎麼讀」。作者把祕密全藏在小說的前幾頁裡，但只有一小部分的聰明讀者，才有機會去發現、 進而享受它。如果你想一窺小說真貌，徹底讀懂它，而不只是欣賞一個有趣的故事而已，就來上這門「美國文學院最受歡迎的小說課」吧！
2、誰在主導全局？作者、主角還是敘事者？
猜猜對作家而言，提筆寫小說最大的難題是什麼？答案是決定這本小說將由「誰」來說故事。是主角自己、主角的親密友人？還是另一個置身事外的聲音？
小說的「敘事觀點」究竟有多重要？曾有人說：「改變敘事觀點就想改變信仰。」好的敘事觀點，就像一個好的說書人，可以讓故事變得更精彩，高潮迭起 ，絕無冷場。畢竟這個「聲音」將陪你走完一本短則三萬字、長則二十萬字的路途，你能不去了解它嗎？
為什麼這部小說的旁白置身事外？那部小說卻像上帝一樣無所不知、無所不曉？其實這都是作者的精心安排。原來！全知全能的「神的觀點」適合用來講述 長篇故事；英式偵探小說得透過華生醫生的眼睛，福爾摩斯才顯得如此神祕迷人；美式偵探小說則要主角親上火線才夠刺激，讓讀者也跟著熱血沸騰。這本書中 ，佛斯特教授將分別從7大常見的敘事觀點，分析各類型的小說。
3、故事的主角究竟長什麼樣子？
請在腦海中想個你最愛小說的其中一個角色。好了嗎？接著，拿紙筆把他畫下來。告訴我，他的眼睛是大是小？體重多少？身高多高？頭髮的顏色呢？臉上 有沒有雀斑？
就算你仔細讀過，也肯定畫不出這幅鉅細靡遺的人物肖像，因為作家根本沒告訴我們這麼多細節。福樓拜在寫《包法利夫人》時，連她眼睛的顏色都搞不定 了，你還期望他告訴你包法利夫人長的是圓是扁？關於角色的形貌，好的作者絕不會提示太多，剩下的得由讀者自行建構、腦補。如果每個讀《傲慢與偏見》的 女人都愛過達西先生，我的達西肯定與你認識的不同，也絕非電影的樣子。
真正讓角色生動的元素，不在於鉅細靡遺地描述，而是「欲望」。你大可不必知道角色的長相，但必須了解他內心的渴望。在《燈塔行》中，蘭姆西太太的 欲望是關乎家庭的；蘭姆西先生則一天到晚沉浸在他的哲學遊戲裡；至於另一個角色莉莉，她始終在找尋認同感，而那也是屬於她的欲望。佛斯特教授認為，只 要順著角色間的「欲望衝突」按圖索驥，一定能讀懂小說。
◎你一定知道狄更斯、珍•奧斯汀、海明威，但透過這本書，你可以真正讀懂他們
還記得第一次讀小說的經驗嗎？不論你讀的是武俠、歷史、推理，還是愛情小說，我們常會深陷其中，就算犧牲睡眠也在所不惜；讀罷後，更往往久久不能 抽離。小說究竟有何魅力？即使是同一本小說，讀第一次、第二次、第三次的閱讀感受，也都各不相同。
我們都明白，小說家想說的不只是「故事」而已，他們表達的可能是對社會價值觀或現象的反動，也可能是透過書寫來傳達理想──然而，無論小說家想表 達的究竟是什麼，故事都不只是故事，它們背後的意義，才是小說真正的精神。
小說很簡單，但其實也很不簡單。進入這座寶山，你豈能空手而返？為了讀出更多樂趣、享受作家精心擘劃、隱藏在小說中的那些祕密，我們需要領路人－ －美國文學院最受歡迎的教授「湯瑪斯•佛斯特」。
佛斯特教授繼《教你讀懂文學的27堂課》之後，這回要帶領讀者更進一步地探究「小說」這個史上最受歡迎的文類。本書中，佛斯特教授引用超過兩百本 經典文學名著，傳授23個「讀懂」小說的技巧，揭開作者為小說蓋上的神祕面紗，讓我們這些「芸芸讀者」，得以一窺小說的真貌。
《傲慢與偏見》、《大亨小傳》、《百年孤寂》……，你也許讀過這些經典小說，但透過這本書，你可以真正讀懂它們；如果你一本也不認識，那也沒關係 ，因為讀過這本書後，你保證會迫不及待想閱讀它們！
◎現在就重讀一本你愛的小說，完完全全占有它，一次又一次地
這是你永遠應該保持的態度──去擁有你閱讀的小說。不是去買一本，而是在心智上徹底地占領那些作品，把它們變成「你的」。閱讀是一場作者與讀者之 間心靈及想像力的撞擊，而你的心靈和想像力與作者的同等重要。在這場閱讀交易裡，你可以運用本書提供的線索，掌握小說家寫在作品裡，卻不親口告訴你的 那些祕密，讓它變得比「好看」更好；甚至透過一次又一次地反覆閱讀，讓小說進一步染上你的顏色，成為獨一無二的超棒小說。
這輩子，你可能沒辦法成為第二個狄更斯、珍・奧斯丁或馬奎斯，但卻可以透過閱讀他們，建構出只屬於你的「私小說」，這就是閱讀的歧異性，也是小說 最迷人的地方。現在就重讀一本你愛的小說吧！重新占有它，一次又一次地。讀它千次也不嫌多，因為小說正如它的名字novel，永遠都是新的。

★村上春树首次明确对世界表达看法
★出道三十五年最重要随笔集
★亲自遴选未曾收录的作品、未曾发表的文章
★收入耶路撒冷著名演讲《高墙与鸡蛋》
★世上的人终其一生，都在寻求某个宝贵的东西，然而能找到的人不多。即使幸运地找到了，那东西也大多受到致命的损伤。但是，我们必须继续寻求。
村上春树自选三十五年来的精彩随笔结集而成，都是未以单行本发表过的文字，并在每篇前附短文记述写作时的心绪。
《无比芜杂的心绪》是村上创作生涯最具分量的随笔集，被誉为“完整了解村上春树文学与内心的必读之书”。

曾经，有一位乞丐在路边坐了三十多年。
一天，一位陌生人经过。
这位乞丐机械地举起他的旧棒球帽，喃喃地说：“给点儿吧。”
陌生人说：“我没有任何东西可以给你。”
然后他问：“你坐着的是什么？”
乞丐回答说：“什么都没有，只是一个旧箱子而已，自从我有记忆以来，我就一直坐在它上面。”陌生人问：“你曾经打开过箱子吗？”
“没有。”乞丐说：“有什么用？里面什么都没有。”
陌生人坚持：“打开箱子看一看。”
乞丐这才试着打开箱子。这时令人意想不到的事情发生了，乞丐充满了惊奇与狂喜：箱子里装满了金子。
那些没有找到他们真正财富——存在的欢乐以及与它紧密联系在一起的深深的不可动摇的宁静——的人就是故事中的那个乞丐，即便已经拥有很多物质上的财富，他们依然在四处寻找欢乐、成就、安全或爱情的残余，他们不知道，自己不仅已经拥有了所有这些，还拥有了比这些更为珍贵的东西，那就是——当下的力量。

本书以一问一答的方式展现其智慧的结晶，克氏常常在林间散步及树下静坐，从大自然里体悟人类问题的根本纠结所在。他常常以一首诗的方式或描述林间的小鸟飞翔，或描述印度河边洗衣的老妇人，带领你进入他的思想世界，既无诡辩也无知识累积的累赘。他常常强调真理自在人心及独立思考判断的重要性，他强调的是真理必须自己去追求，去领悟无法经由别人代替你去做。就好像身体的病痛必须自己去承担任何人都无法替你去承担去一样。这就是为什么这不只是一本好书还是直得珍藏的好书。

讀者聲聲催促最希望再版的絕版書，一生書架中必備的時間之書
理性與感性跨界推薦
詩人∕向陽、國立中央大學認知神經科學研究所所長∕洪蘭、作家∕蔡康永、中研院院士∕劉炯朗、詩人∕鴻鴻
大專院院與國高中校校長、教師一致經典背書
臺北市成功高中校長∕李慶宗、政治大學中文系教授∕高桂惠、臺南一中校長∕張添唐、東海大學中文系教授∕彭錦堂、東海大學中文系主任∕劉榮賢、北一女中物理科教師∕簡麗賢
【譯者童元方最新版本】
以科學雕刀刻出，用藝術畫筆繪著的優美長詩，
在三十個奇幻又迷離的夢境中，
撒下時間之網，留住夢中之夢。
一九○五年，歷史上重大的一年，在瑞士專利局工作的愛因斯坦即將要創造出驚天動地的理論，卻陷入了一段又一段的夢中……在夢裡，時間是一個圓，反覆循環；或者，時間靜止不動；有時，時間是一隻夜鶯，人們想捉而捉不到；但捉到時鳥卻立時死亡。……
三十個各自獨立的夢境，留下了無數個關於生命的問號。
如果時間流轉的方式不同，我們仍會如同現在一樣的生活嗎？，
如果生命以老朽為始，以童稚為終，那麼年輕和年老如何定義？
如果生命只有短短的二十四小時，看過一次日出就要淍零，此刻為何奔忙？
如果所有夢想都將預知會成敗，我們是否還會夢想？
如果此刻初遇的愛人，下一刻便不復存在，愛情會不會只是一場徒勞？
如果一分鐘後世界就要末日，又該在哪裡與誰相伴？

著名书籍装帧设计师朱赢椿专门为美食专栏作家殳俏量身定制的一本书。
专栏作家、食评家殳俏的最新美食经。殳俏自称“美食工作者”和“煮妇”，最好吃的女人，最会吃的作家，最吃不胖的美食家。殳俏写曾经经历和正在发生的美食与美食事件，东京的菜市，西班牙的小饭馆，冬天的韩国菜，香港的大排档，阿拉伯的饭店，既有日式的清淡滋味和简约趣味，又带着浓郁的画面感和故事感。殳俏的吃，机智、俏皮、幽默与生动，完全没有中国传统文人系美食家的酸腐和怀旧，她其实写的是各种各样的爱，爱海胆，爱春笋，爱烤肉，爱汤团，爱烤鸭，爱鹅肝……爱做菜，爱下厨。说到底，爱美食就是爱生活，爱吃就是爱生命。

你在照片上凝视三千年的碑文，漂泊，流浪，心的方向，没有尽头。你侧头问着独来独往的我。整天在路上，你到底要到哪里去？绕着地球游牧，太多太多的第二故乡。从一个隧道穿越另一个隧道，天知道自己的归宿。上天注定我是浪子，永无归缩。
浪迹天涯的竺子在33座名山的灵魂之旅。竺子的精神自传。
“人类只有一个地球。地球把最好的山水给了这片土地。这里的山水都有灵魂。每一处山水都有爱不能只能升天的灵魂。”五台山，九华山，普陀山，峨眉山，巫山，武夷山，黄山，庐山，昆仑山，喜马拉雅山，丽江，九寨沟，天台山，天门山，齐云山，武当山，泰山，华山，乐山……
隐进十大佛山，四大道山，三山五岳，找寻自己的灵魂。“我的灵魂在神山圣水，只有山水，才能吸出我的魂。一生，只是寻找灵魂之旅。每座山里，都有我九死不悔的空灵。有时我感觉自己就像李贺，背一古破锦囊，遇有妙语，写下投入囊中。哪怕一句，一生就没白活。灵感来了，我看看天，对天说声，谢谢。前世是诗人，在大山里吟啸而过。今生今世，幸亏有了诗，人的高贵在于灵魂。”
每到一座山里，她与山魂对话，以心传心。此曲只应天上有，语不惊人死不休。这是她追求的境界，也是上天给她的乐趣。竺子凿孔独创的文字，来自于凌空一切的恢宏想象，再一次挑战自己的极限。

<随雨声入山而不见雨>
撑着一把油纸伞
唱着“三月李子酸”
众山之中
我是唯一的一双芒鞋
啄木鸟 空空
回声 洞洞
一棵树在啄痛中回旋而上
入山
不见雨
伞绕着一块青石飞
那里坐着一个抱头的男子
看烟蒂成灰
下山
仍不见雨
三粒苦松子
沿着路标一直滚到我的脚前
伸手抓起
竟是一把鸟声
(1970.04.06)