全书共分为“日常生活”、“亲友素描”、“未名小草”、“艺文天地”和“著译自述”五辑。每辑作品均按最初发表或首次结集的时间先后编排，以便让读者对张爱玲散文创作的进程有一个比较完整的把握。
《张看》本是张爱玲第二部散文集的书名，是张爱玲自己选定的，她对此有过一个解释：“‘张看’就是张的见解或管窥——往里面张望——最浅薄的双关语”。

三毛作品中最脍炙人口的《撒哈拉的故事》，由12篇精彩动人的散文结合而成，其中《沙漠中的饭店》，是三毛适应荒凉单调的沙漠生活后，重新拾笔的第一篇文字，自此之后，三毛便写出一系列以沙漠为背景的故事，倾倒了全世界的中文读者。

在丈夫荷西去世后，悲痛的三毛写下这部散文集，其中饱含她对丈夫的思念。荷西的死对三毛又是一场劫难，因此她在这本书中、在文学上、心情上都与早期大不相同，说情叙事极其内敛、笔调哀而不伤，诉说了对荷西的无比思念之情。

张爱玲的倾城之恋发生在香港，三毛的倾城之恋在东柏林---
“那时的我，是一个美丽的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感动人的----任他是谁。”
穿越时空，我们分享三毛生命种一段既美丽凄楚又仿若迁世记忆的情愁...

作者对自然的感受与表达，不是面面俱到地铺陈与状物，而是印象化或情感式地去捕捉，去开掘司空见惯的自然景致的内在韵致，和最打动观景者的一种记忆、一个姿态或一个瞬间。一方面，这种内在韵致来自自然的客观特质，萤虫翩然飞舞是夏夜独有的景致；冬日清早满地的清霜、凛冽的岚气，以及火盆带给人的温暖，则又是一种独有的记忆；而樱花的繁茂灿烂、橘花的质朴莹洁和在碧叶金果衬托下显露出的“动人姿影”，也是别种花卉不可取代的。另一方面，作者又是带着意绪、情感去记忆和描摹这些自然物象，表现自然物象带给人的主观感受，物象在主体的审美活动中被高度心灵化、情感化了。萤火虫的翩然飞舞，让人联想到黑夜中的微光、静谧中的萌动，以及白天暑气消尽后清凉如水的怡然；而寒冬里捧着火盆徐行的情景，也带给人一种温暖美好的感受。
从内容来看，这本书大致可以分成下面三类： 一是根据当时流行的列举文写成的类纂性的东西，如“山”“节日”“树木”“高雅的东西”“稀有的事”等等。这有点类似唐朝李义山“杂纂”的写法，列举“不快意”“煞风景”等各事，以类相从，只是更为扩大，并涉及山川草木各项，有美的也有丑的，颇为细微。其二是日记的各段。在皇后定子逝世以后，作者离开宫廷后的几年中，回忆旧事，不胜感念，因加以记述。其三是感想的各段。在她的晚年，出家为尼，过着孤独冷清的生活，这时候对于自然和人生发生一些感想，随时加以辑录。这三种随笔，后来经译者编辑整理，各选若干，就是现在的《枕草子》。

本书是一个非音乐专业人士写的音乐随笔，但是不同凡响，不是声音振天响，而是平凡、安静和孤迥，还有悠远，有从音乐“沾取一点恩泽”的感觉。这样的随笔集不光是懂音乐的人可能找到知音，不懂音乐的人仅凭这些文字，也会爱上巴赫，享受到某种境界，或者从此,开始有音乐作为自己的朋友。
不管这个世界上发生什么，有多少游戏、厌倦和绝望，都有那么一种音乐，温暖得持久而真实，与人不弃不离。
不论你是不是听很多古典音乐，读了这本书，你都可能找到一种新的方式或者态度，接受生活，感谢生活。
听音乐是需要勇气的，你把自己的情感交出去，任它给喂养的茁壮而陌生，这中间会有多少孤独和挣扎。
这个世界有它的秩序，就像音乐里宿命的“必然”。在音乐绽放的伤口里放进心悸，放进骄傲，于是音乐吸取血气变得动荡，动荡得能撕毁。
用“道路”去感觉音乐，简直就是把音乐“种”在自己的记忆和生活里哪。
我在各种生活里观看过那些音乐被不同的心情照出的凹凸。
这些音乐无论多么寂寞，多么少有人知，他们仍然“是一种贴近皮肤的温润的渗透，你要相信他们终将抵达心脏。”请相信，我用时间和生活诚实地验证过。

每一个细腻且充满爱心的女人，都会把一大堆“破铜烂铁”当做宝贝收藏，因为每一件都有着特殊的故事。三毛也是这样的女人，这里有她珍爱的80余件“小东西”的图片，加上三毛娓娓道来的细语，成为一本绝佳的“枕边书”。重读三毛，读到的是浓情蜜意，读她对丈夫的情深意切，读她对父母的依依不舍，读她对友人眷眷情谊……

这些生命美丽的记忆，在别人看来，可能没有价值，在我，不如不去想它价值不价值的问题，自由得像空气一般去写我真挚的心灵吧！
孩子真情流露的时候，好似总是级着你们，你们向我显明最浓的爱的时候，也好似恰巧都是一次又一次的背影。

当三毛还是二毛的时候，写下了《雨季不再来》，这些在她17岁到22岁之间所发表的文稿，真实呈现出三毛少女时代的成长成感受。
看过《撒哈拉的故事》，再回顾三毛在《雨季不再来》中透露的纯势情怀和异质美感，可以清楚地印证她传奇般性格的痕迹。

＜溫柔的夜＞包括＜寂地＞、＜五月花＞、＜瑪黛拉遊記＞、＜溫柔的夜＞、
＜石頭記＞、＜相逢何必曾相識＞、＜永遠的馬利亞＞等七篇小品，
延續＜撒哈拉的故事＞以來的風格，
但在看似不經意的筆勢上，
形成一種舒緩、沉靜的調子，
是三毛沙漠故事系列裏登峰造極之作。

前言：
刚才，邻座的陌生人伸出一根短胖手指，指着我的手提电脑嚷道：“你打错了一个字！”我微笑，点头，说谢谢。
飞机这时候正穿越白亮的云层。
我想起五年前一个阴雨霏霏的午后，我乘坐同一航班飞往北京。邻座的人侧身看我的电脑时，我厌倦并坚定地背过身去。
我已不再是那个满面冷漠桀骜不驯的女子。
我自南方飞往北方，很多次。有时候，飞行是为了和最亲近的人相见；有时候飞行是纯粹的商务旅行。
我想，我的人生也许就是这样了。
为爱与生存奔波不止。
在我近十年的漂泊生涯里，这两桩最要紧的事情给了我最坚定支持。
爱与生存，它们是我的生命咖啡。
独自上路的十年，漂泊的十年。
我走过许多路，我见过许多人，我做过许多事情。
今天，我依然坐在前往北京的飞机上，我看见了时光流逝。
我像往常，随手写下这些字，记下当时的心境。
我知道，这些词汇、这些句子将成为某刻欢喜或感伤的纪念。
我因此感激文字，如同感激每一个曾经善待我的人。
在浩瀚都市争衡打拼的职业生涯里，文字是我闺中最亲密的伙伴。
文字陪我忍受求而不得的苦，安慰我身体伤病的痛，逾越前行途中的难，它让我从无处不在的孤单中跋涉出来；文字陪我度过一些欢喜的时刻，一些让人微微流泪的感动，一些轻盈的美，一些美不胜收的刹那芳华。
它像锦上的花，是我雪中的炭。
我要把这本书献给漂泊在外的异乡人。我们具有同样的表情，一样的心境。我们的飞翔将将开始，前途很长。
我们在路上。有美景可看。有朋友可交。
我们的奇迹正急不可待地渴望发生。
我要把这本书献给独自走路的女孩子。我们的行装同样沉重，脚步一样轻盈，我们的笑容灿烂，眼睛宛若孩童。
我们身历艰难，和男孩子一样渴望成功。
可以哭，但不可以放弃。
我要把这本书献给最亲近的人。献给正在相爱的人。献给将与爱邂逅的人。我们的爱情，真心实意。一诺千金。
我爱你。
黑可可
2002年12月19日

知堂在《知堂谈吃》中说：“我们于日用必需的东西以外，必须还有一点无用的游戏与享乐，生活才觉得有意思。我们看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活上必要的——-虽然是无用的装点，而且是愈精炼愈好。”（见《北京的茶食》）

还说：“喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。喝茶之后，再去继续修各人的胜业，无论为名为利，都无不可，但偶然的片刻优游乃正亦断不可少。”（见《喝茶》）

《周国平伤口精选》全书分四部，按照时间顺序，依次写童年和少年时期、大学时期、毕业后在农村锻炼和工作的时期、回到北京读研究生和从事哲学研究工作的时期。当一个人回忆自己的生活时，往往受与透视相反的原理支配，他会发现，幼时再小的事也显得很大，近期再大的事也显得比较 小。第一部所写皆儿时细小记忆，但是，童年无小事，人生最早的印象 因为写在白纸上而格外鲜明，旁人觉得琐碎的细节很可能对本人性格的 形成发生过重大作用。第二部在全书中所占比重最大，其中较多篇幅回忆了郭世英，因为他是影响了我一生的人，我一生的精神追求方向正是在他的影响下奠定的。如果读者想知道一个具有强烈精神本能的人是如何度过在农村的长期寂寞岁月的，也许可以在第三部中找到答案。第四部的时间跨度最大，篇幅却较小，笔调显得有些匆促。我对此的辩解是，许多事情正处在现在进行时态中，尚缺乏回忆所需的必要距离。不过，我的人生之路正是在这里有了基本的归宿，因而我在这一部分中比 较集中地表达了我对自己和对世界的成熟认识。

周轶君，女，上海人，1998年毕业于北京第二外国语学院2002年6月，出任新华社驻巴以地区记者，成为唯一常驻加沙的国际记者。多次采访过阿拉法特，阿巴斯，亚辛等中东关键人物。第二届 CCTV“中国记者风云榜”得主。
她的作品《离上帝最近―女记者的中东故事》作为上海文汇出版社首部社庆佳作隆重推出。在加沙的长达两年的时间里，周轶君接触了大量当地人物和风情，与阿拉法特、亚辛、阿巴斯等有多次直接的接触。她把她的所见所闻通过博客的形式传达给可以观看到的每一个人，引起广泛关注。这些片段的集合汇就了这部作品，记录了她七百多天从进入加沙到离开加沙的整个历程。其间，死亡、仇恨、真情、矛盾，交错并行，充满了陌生而刺激的阅读趣味。

作者北岛用“诗歌传记”的表现手法，向我们娓娓道来20世纪最为辉煌的诗歌时代——“黄金时代”的代表人物，其中包括洛尔加、曼德尔施塔姆、里尔克、特拉克尔、策兰、帕斯捷尔纳克、特朗斯特罗默、艾基、狄兰·托马斯。这些诗人也是北岛最喜欢和热爱的。用平等、理性的眼光，雕琢20世纪的“黄金时代”。一种完全出自个人思想，又完全超越个人思想范畴，面对诗歌与历史的理性思想。
在手法上，作者把诗、诗歌和时代有力地融合在一起，同时也谈到人的文论创作，在整个过程中，北岛再现了诗人的生平、时代。“我采用的是一种复杂的文体，很难归类，依我看，这和现代诗歌的复杂性，和个人代和作品，也分析了外诗中译面对的困局和荒诞，迫使读者直视文化穿越的可能和不可能与时代、经验与形式、苦难与想象间的复杂性有关。”

《失败之书》是诗人北岛的散文集，这本散文是诗人在流浪的路上的一些采撷。诗人北岛说，散文和漂泊之间，按时髦的说法，有一种互文关系：散文是文字中的漂泊，而漂泊是地理与社会意义上的书写。在一九八九年到一九九三四年间，他曾住过七个国家，搬了十五次家，这就是一种散文语境。北岛自80年代末移居国外后，就开始了其漂泊的一生，在流浪中不断进行创作……

當三毛還是在二毛的時候，寫下了＜雨季不再來＞，
這些在她十七歲到二十二歲之間所發表的文稿，
真實呈現出三毛少年時代的成長與感受。
看過＜撒哈拉的故事＞，
再回顧三毛在＜雨季不再來＞中透露的純摰情懷和異質美感，
可以清楚地證她傳奇般性格的痕跡。

這些生命的美麗記憶，在別人看來，
可能沒有價值，在我，
不如不去想它價值不價值的問題，
自由得像空氣一般去寫我真摰的心靈吧！

在《哭泣的駱駝》中，三毛依然戀戀著墨沙漠生活周遭的人與事，《收魂記》、《搭車客》、《逍遙七島游》、《一個陌生人的死》、《大胡子與我》等篇，情趣盎然；《沙巴軍曹》与《啞奴》所刻劃的主角，给人留下了難以磨滅的印象；而壓軸的《哭泣的駱駝》，以游擊战事為背景，細細鋪寫一對沙漠情鴛的生死盟，竟猶如史詩般的磅礴。 三毛為讀者構築了一個有淚有笑、欲罷不能的文學世界。