《列那狐的故事》是一本动物故事书。在这个动物世界里，弱者常为强肉，愚者常为智役，而惹是生非、闹得鸡犬不宁的乱臣贼子，是只狡黠的狐狸。他自恃聪敏，喜欢略施小计，免不了欺凌弱小，不过也敢于对付强敌，甚至戏弄不可一世的狮王。书中所写，飞禽走兽皆有人情，狐狼兔羊亦通世故。所以说这是一部又幽默又充满人生哲理的书，在啼笑皆非之间感受世间的人生百态。

◆从《霍比特人》开始，踏入托尔金的奇幻世界。
◆“现代奇幻文学之父”托尔金代表作，《魔戒》序曲，被译为60余种语言，全球销售过亿册！
◆某瓣9.6分《魔戒》译者邓嘉宛、石中歌、杜蕴慈翻译，原汁原味忠实还原托尔金的语言风格。
◆收录作者亲绘地图，“瑟罗尔的地图”、“大荒野地图”及地名对照表，便于读者阅读，领略中洲风采。
◆收录作者手绘全彩插图，图像化诠释充满奇幻色彩的书中世界。
◆精装典藏，满版烫金。封面灵感源自托尔金手稿，业内知名设计师操刀设计。
◆内文75g全木浆胶版纸印刷，更好的阅读体验。
地底的洞里，住着一个霍比特人，比尔博·巴金斯。
他悠然自得地过着舒适的日子，直到巫师甘道夫的出现，这一切都变了样。
他被迫卷入矮人的冒险之旅，踏上险象环生的寻宝之路。
“越过远方的高山，迷雾冰冷。去往旧时的山洞，石窟幽深。”
古老的歌谣响起，前方等待他的是食人妖、座狼、半兽人、恶龙，还是宝藏？

《基督山伯爵》是法国文学必读名著，影响一批中国作家，包括金庸、余华、木心等。
译者周克希系资深翻译家。他的译作颇多，文笔优美、流畅，深得广大读者的厚爱。
译林版《基督山伯爵》采用布面精装的形式，高度配合译文的典雅风味。
《基督山伯爵》主要描写的是法国波旁王朝时期发生的一个报恩复仇的故事。法老号船的年轻大副唐戴斯受船长临终之托为拿破仑党人送一封信，遭两个卑鄙小人和阴险检察官维尔福的陷害，被关入死牢。剥夺了本该属于他的美好阳光、爱情和前程。十八年后，他带着狱友法里亚教士临死前告诉他的秘密，越狱逃生，找到法里亚藏匿的宝藏后成为巨富，从此他化名基督山伯爵。经过精心策划，他报答了恩人，惩罚了三个想置他于死地的仇人，并向恩人报了恩。

复旦大学资深教授陈尚君的《我认识的唐朝诗人》，文共30篇，前25篇是写一个诗人或者闻名诗人的人生一段，后5篇是一篇写几位诗人的，比如诗人家族、宰相诗人、诗人夫妻，等。全书涉及诗人五十余位，作者立体而全面地勾勒出唐代诗人真实人生的画卷，介绍诗人不同的生命历程和诗歌成就，同时就诗人走过的悲欢人生解说他们的作品。

已故作家波赫士被公認為「二十世紀最博學的人」、「作家中的作家」。他在擔任阿根廷國立圖書館館長時，編寫了一本《奇幻動物學手冊》（Manual de zoología fantástica, 1957），把八十二種出現在典籍中的怪物彙編於一書。十年後，再增訂出版名為《想像的動物》（El Libro de los Seres Imaginarios），擴充到一百一十六種想像的動物。本書集一切驚奇與想像之大成，書中介紹的一百一十六種神奇異獸並不是波赫士獨創，而是蒐集了古今神話、祕冊經典與奇幻文學中的各種想像的動物，從古典、中世紀到現代，有但丁《神曲》地獄篇裡的怪物，有荷馬史詩中走下神壇的怪物，也有卡夫卡、愛倫坡、C.S.路易斯作品中出現的動物。
在這座波赫士領我們一遊的想像動物園中，可以看到有著女人面孔和胸部、鳥翅，以及獅子身體的獅身人面怪物斯芬克斯；棲息在亞特蘭提斯、半鹿半鳥的鹿鷹獸，當陽光照射在牠們身上時，牠們沒有投射出牠們的身影，而是投射出人的影子；被稱為曼德拉草的植物被連根拔起時會發出尖叫，聽到這聲尖叫的人會精神失常，但牠的葉子可用於麻醉、魔法和通便；墨水猴的毛髮烏黑如絲且柔軟如枕頭，牠們嗜吃墨汁，總在人們寫字時雙手交疊盤腿而坐，等到人們寫完，牠便飲盡剩餘的墨汁；不死鳥西摩格能活一千七百年，當牠們的幼雛長大後，親鳥就會點燃柴堆自焚而亡；綠毛怪拉弗爾泰有著蛇的頭，身體覆蓋著綠色毛髮並帶有毒針、喜歡生吞天真少女和孩子……。
《想像的動物》自出版以來便喚起了廣大讀者們的好奇心與求知欲：究竟這群生物來自何處？為何而來？意義為何？博覽群書的波赫士在每一篇的介紹中，都留下牠們曾出沒的依據或線索，留待讀者自行深入發掘。這本書或許是波赫士自娛自樂的小書，從中卻可讀到大師的博學與豐沛想像力，發現各種奇幻文學的想像來源與創作線索。
在原著首版發行超過六十年後，本書第一次正式獲得國際繁體中文版授權，並特別收錄了插畫大師彼德．席斯手繪的二十幅珍貴配圖，充滿手感的簡筆插畫散發出濃濃的文學趣味，搭配本書馳騁的想像力可說是相得益彰。

俄国文豪列夫·托尔斯泰出生于一个古老的贵族家庭，其作品被列宁誉为世界“第一流”的作品。相较于他创作的长篇小说，他写的中短篇故事浅显易懂，读起来轻松畅快，其中包含的哲理却发人深省。本书收录的中短篇道德小说浓缩了他对人生意义的思考，彰显了他以“博爱”为核心的“托尔斯泰主义”。托尔斯泰借助这些寓意明显的故事，直接表达了他的一个重要思想：天国并不抽象，它就存在于人类的友爱之中。

2021年布克奖长名单入围之作
“近十年最好的加拿大小说家之一”
继爱丽丝·门罗之后又一简洁圣手
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北国寂静
人世柔软
那些苦楚的心
在此安宁
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秋季已深，冷风吹进小镇索雷斯。在一幢漆成深绿色的房子里，至亲失踪的小女孩、家庭崩裂的中年男子、时日无多的老妇人，三个陌生人意外撞进对方的世界，涉入彼此的悲欢。
他们正在塌陷的人生仿佛注定在索雷斯交错，跨越世代，超越血缘。天色渐晚，第一片雪花就要落下，破碎的心在暗夜中守候着，等待愈合，等待归家。
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始于悬疑，终于治愈。
北方风景辽阔寂静，情感微妙流动，人性层次幽深。
时代日益离散，但温情依然存在。
在小镇索雷斯，普通人的脆弱被看见，被理解。
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节奏优美，满怀慈悲，我们为这本书着迷。——2021年布克奖评委会
人性中最好的部分在闪耀光芒。——《卫报》
我一直向身边的每个人推荐玛丽·劳森。她的每一部作品都是杰作。——安·泰勒

禅诗中往往蕴含着特别的美感、深刻的哲理，但由于禅宗语言系统、表达方式的特殊性，一般人通常难以充分地领略体会到这种美感和理趣。本书作者是中国古代文学研究、禅学研究的权威学者，全书收录100篇对禅诗的鉴赏文章。每篇设立一个主题，每个主题下选择1~3首禅诗，对其进行评析鉴赏：或讲述其背景知识，或发掘其美学意蕴，或阐释其思想内涵，或探索彼此关联，等等。既适合于普通大众阅读，也能给专业研究者以有益的启示。与一般的诗词鉴赏辞典、鉴赏著作相较，本书避免了浮光掠影式的泛泛而谈，或人们司空见惯的陈词滥调，或煽情造作的心灵鸡汤，或生搬硬套的牵强附会，而是深入解读文本，得出既新颖独到又不失深刻的观点，真正给人以美的享受和思想的启迪。

本书用不足十万字的篇幅，厘清了明史上最为纠缠繁复又影响最深远的梃击、红丸、移宫三案。而在进入具体的“案情分析”之前，作者从帝权与相权的矛盾入手，到万历“造因”为止，从制度层面交代三案动因，从帝王层面交代三案导火线，将明代的皇权与相权，朝廷与宦官，以及三大案的来龙去脉、前因后果、相互联系等条分缕析，给读者呈现出一幅明末宫廷、朝政和社会清晰生动的立体图形。

圣诞节前的几天，约翰和狄迪恩夫妇看着女儿金塔纳病倒了，被送进重症监护病房。在新年夜的前一晚，夫妇俩从医院探望女儿归来，坐在桌边准备吃饭时，约翰突发了致命的冠心病。就在一瞬间，狄迪恩失去了共同生活四十年的丈夫…这本充满力量的纪实作品，记录了狄迪恩生命中艰难的一年，讲述内心 的痛苦和无助，展现一个人历劫后的重生与成长。本书被推崇为“伤恸文学的经典之作”，曾获美国国家图书奖 ，是美国当代作家琼·迪迪安垂暮之年的真情告白，除了哀伤动人的回忆外，还有许多对于生命的思考。

《道德故事集》是库切短篇小说集，中文版首次引进，共包括《狗》《故事》《虚荣》《女人渐老时》《老妇人与猫》《谎言》《玻璃屠宰场》七个故事。
小说集以母与子、爱与欲、青春与衰老、人与动物的关系等为切入口，以思辨性对话和心理刻画，塑造了内心丰富、个性鲜明的女性形象，故事简明但 意味深长，呈现出库切对人类道德本质和生命处境的深沉思考。
在Goodreads 和亚马逊上有读者评论：“七个故事都言浅意深，有些段落需要反复读才能理解作者的意思，留着这本书20年后还能常看常新。”
“第一次听说库切这个诺奖得主时，以为他的小说艰深晦涩；读了这些故事，发现他的风格其实明晰、深刻、又轻巧。”
“这里收集的故事呼吁我们具有理解（和同情）他人（无论是人还是动物）的能力，并接受或重新思考我们行为的可能后果，无论是明显合理的不忠还是我们自己逃离世界。”
“我们面对的故事触动了我们道德信念的深处；那些写的和没有（写）的。有关婚姻、孩子、爱情、兽性……都不免在读者中引起争论和反思。”
也有读者评论说，“这一次，又一次证明了库切在其艺术巅峰时期的天才。”
2003年，库切荣获诺贝尔文学奖，评语曾说：“他精准地刻画了众多假面具下的人性本质：他的作品提出了一个问题，而且是以最不妥协的方式提出的，那就是——什么是人性？什么是承认别人的人性？”“库切的小说以结构精致、对话隽永、思辨深邃为特色。然而，他是一个有道德原则的怀疑论者，对当下西方文明中浅薄的道德感和残酷的理性主义给予毫不留情的批判。他以知性的诚实消解了一切自我慰藉的基础，使自己远离俗丽而毫无价值的戏剧化的解悟和忏悔。 ”
在本书中，库切同样以隽永的对话和深邃的思辨等，审视了女性权利、动物权利、人的权利，包括如何倾听"他者"自己的声音、如何让他们做出自己的选择等，都再一次印证了诺奖的评语。
接下来，就交给大家亲自去感受。

家族诅咒代代相传，祖孙三代代代惨死！
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【编辑推荐】
▷ “不可能犯罪之王”保罗·霍尔特代表作
▷ 作者印签版，值得收藏！
▷ 家族诅咒之谜×海妖杀人之谜×身份替换之谜×阁楼鬼影之谜
▷ 结尾致命一击，带来令人毛骨悚然的反转！
▷ 融“推理三巨头”之长，诡计与不可能犯罪的完美结合！
★ 我不认为有哪个悬疑作家能像保罗·霍尔特那样让我发疯！——国外读者评论
▷ 翻开本书，揭开一代又一代人惨死的真相！
【内容简介】
坐落于偏远村庄的克兰斯顿庄园，流传着一个神秘的家族诅咒：
据说当海妖叫声响起时，没听到声音的人都将死于非命。
第一代庄园主被怪物推下塔楼，尸体上留下狰狞的抓痕；
第二代庄园主因精神恍惚而摔落崖底，粉身碎骨而死……
如今，海妖的尖叫声再度响起，诡异的事件频频上演：
午夜庄园，窗外飘荡着可怖鬼影；
封闭阁楼，深夜传来蹊跷脚步声；
闲置房间，无人清扫却一尘不染……
现任庄园主能否逃脱家族诅咒，揭开一代又一代人惨死的真相？

社会派推理小说开山之作
《周刊文春》评选史上百佳推理小说第3名
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两个女招待到东京站为老主顾送行。三人在13号站台上看到，女招待阿时和一个男人在15号站台上车。
几天后，在九州海边发现他们的尸体。警方判定是殉情自杀。
但一个警察觉得很蹊跷：在繁忙的东京站，一天中只有4分钟能从13号站台看到15号。难道真的会那么巧？
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他不但是东方推理小说大家，他更是世界文坛的大家。——《纽约时报》
松本清张彻底改造了日本推理小说，确立了社会派在推理小说界数十年不摇的正统地位。——杨照（作家）

罗伯特·瓦尔泽“柏林三部曲”No.3：这是一本属于叛逆者的书。本雅曼塔仆人学校是一所相当不可思议的学校，它信奉的理念是“变得渺小而保持渺小”。在这所特殊的学校里，学生们努力学习如何正确地举手投足，以成为一个有教养且卑微的人。其中一位新生雅各布在这里并不快乐，他试图逃离。
◐“自由是一种寒冷的东西，谁都不能长久地享有。人必须不停地动来动去，就像我们刚才在这里所做的那样，人也必须在自由中这样跳舞。自由是冰冷的，同时也是美丽的。不要爱上自由。否则你收获的只有痛苦。”
◐卡夫卡、黑塞、穆齐尔、本雅明、桑塔格、威廉·加斯、库切、塞巴尔德钟爱的传奇作家，“戴着市民面具的ZUI卑微的失败专家”“温顺的流浪汉和伟大的无用人”罗伯特·瓦尔泽“柏林三部曲”No.3：叛逆者之书；
◐德语直译全新译本，赋予主人公全新声音；
◐瓦尔泽读者如是说：
作为一个文学人物，雅各布·冯·贡滕是前无古人的。他以自我挑剔为乐，这与陀思妥耶夫斯基笔下的地下人和《忏悔录》中的让-雅克•卢梭如出一辙。但是，雅各布身上又有着传统德国民间故事里那种冲入城堡、战胜巨人的英雄色彩。卡夫卡早年就很崇拜瓦尔泽的作品，并且在《城堡》里的部分角色身上也能看到雅各布的原型。——J.M. 库切
瓦尔泽写的是那些历经疯狂的人物，如果要把他们身上那些令人喜悦和叫人害怕的东西用一句话概括，那就是：他们都被治愈了。——瓦尔特·本雅明
瓦尔泽的小说充满了同情心：他意识到了生命的生物性，也意识到我们将与悲伤为伴。他是一位真正了不起的令人心碎的作家。——苏珊·桑塔格
一个对微小事物具有超凡洞察力的作家。——W.G. 塞巴尔德
瓦尔泽创作艺术的道德内核是一种对权力、对统治的拒斥……瓦尔泽的美德可以媲美最自然、最文明的艺术。他是一位真正美好、令人心碎的作家。 ——苏珊·桑塔格
如果世界上多出十万名罗伯特·瓦尔泽的读者，这个世界一定会变得更美好。——赫尔曼·黑塞

2009年诺贝尔文学奖得主赫塔·米勒的准自传
从小村庄走向诺奖领奖台，以锋利的笔刺破罗马尼亚社会表象
👁编辑推荐
◎ 赫塔·米勒，2009年诺贝尔文学奖得主，生于罗马尼亚德语村庄，以诗的凝炼，散文的率直，描绘流离失所者的处境，通过写作这种沉默的行动，赋予弱小者以尊严。
◎ 《每一句话语都坐着别的眼睛》出版于2003年，收录九篇文章。作者讲述了从罗马尼亚小村庄到诺奖领奖台的传奇经历，是了解其生活与创作的绝佳切入点。
◎ 杏树、手帕、国王，幼儿园、工厂、新移民，告密、恐惧、逃跑，通过敏锐的视角与克制的语调，作者出入于生活与文学，熔淬成一篇篇锋芒毕露的文章，刺破罗马尼亚社会的表层。
👁内容简介
《每一句话语都坐着别的眼睛》是一部散文集，汇集了赫塔·米勒的九篇文章，主题各不相同。作者运用冷峻、超现实的诗性语言，表达了对现实环境的内心感受，对流离失所的生活状态的感想。总括起来说，不同的文章都展现了作者对真正的人性的尊严与诗人的胸怀的关注。
本书首版于2003年，是这位诺奖得主出色的散文作品，以清晰直接的风格，阐述其小说主题，生命感悟，可以更好地进入作者的精神世界。作者双重异乡人的身份，以及由此而来的旁观者视角，再加上她对语言媒介的敏感性使得她的这些文章读来很有启发。
👁名人推荐
说不出来的东西还是可以写下来。因为写作是一种沉默的行动，一种由脑至手的劳作。——赫塔·米勒
本书是了解这位独特而有成就的作家的绝佳切入点，描述审讯和压制的文字中缀有作者对语言的尖锐而机智的点评。
——曼迪·怀特（德语译者）
赫塔·米勒是不应该忽视的作家。她就像一把尺子，丈量着时代、语言和虚构，也丈量着读者和她自己。
——邱华栋

☆ 班宇、淡豹、贾行家联袂推荐，葡语直译，一个谋杀案、一次复仇和一段被篡改的历史；
☆ 首部获得英国《独立报》外国小说奖的非洲作家作品，国际都柏林文学奖得主阿瓜卢萨引爆世界文坛的大师杰作；
☆ 阿瓜卢萨是当代安哥拉乃至整个葡语世界的代表作家，也是近年来竞逐诺贝尔文学奖的热门人选，作品译为30多种语言出版，全球文学爱好者必读；
☆ 疯狂奇幻的想象力，博尔赫斯的灵魂转投蜥蜴肉身，穿行于梦和现实，具有神秘而明亮的热带气息；
☆ 轻盈叙事的典范，媲美《遗忘通论》的精湛结构和故事技巧。
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“我”是一只蜥蜴，在屋子里四处游荡，像神一般睥睨着屋里屋外的一切，偶尔我也会回想起前世那些身为人类的旧时光。
屋子的主人是一个白化病患者，名叫费利什·文图拉，他是一个“贩卖过去的人”。安哥拉独立后涌现出许多新贵，他们唯一的遗憾是缺少体面的出身，文图拉的工作便是为他们造出一个风雅和高贵的族谱，满足他们对身份的虚荣渴望。
一天，一名葡萄牙摄影师找上门来，文图拉将其命名为若泽·布赫曼，并为他制作了虚构的家谱。诡异的事接连发生，现实与梦境越来越难以分辨，而摄影师的真实身份中，隐隐浮现出安哥拉几十年动荡的历史。
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《贩卖过去的人》神秘而明亮，它融合了笑声、形而上学、诗歌和孩童游戏的自然天性，完全是一个奇迹。
——法国《费加罗报》
阿瓜卢萨编制了一个丰饶华丽而精致微妙的故事，情节像C罗的过人动作一样迅速利落，行文灵巧轻盈，显示了作者的大师地位。
——美国《洛杉矶时报》
《贩卖过去的人》是一部思考真相的诗意之书，一部政治惊悚片，一个完美的谋杀谜案。
——英国《新国际主义者》年度图书颁奖词
《贩卖过去的人》富有浓烈的气息和鲜亮的色彩，像惊悚片一样轻快，像最有力量的梦一样热烈、令人震惊，又像热带的夜晚，既迷人又致命。
——迈克尔·派，英国作家
阿瓜卢萨融合库切与加西亚·马尔克斯的特色，是葡萄牙语作家中下一位诺贝尔文学奖得主的不二人选。
——艾伦·考夫曼，美国作家
《贩卖过去的人》有连续不断的梦境，也有简短精准的沉思，语调机智、轻松又古怪，它是思想和印象的集合，非常迷人。
——英国《卫报》
阿瓜卢萨是当代非洲大陆最引人注目的作家之一，他用这部极具原创性的作品证明，创造的力量能改变最邪恶的事件。
——英国《独立报》
幽默、古怪，《贩卖过去的人》叙事优雅迷人，以蜥蜴般的色彩和速度飞驰而过。
——英国《独立报》
如同葡萄牙作家佩索阿和阿根廷作家博尔赫斯，阿瓜卢萨技巧高超，他的虚构世界令人眼花缭乱……他是掌握多种体裁的大师，在侦探小说、田园牧歌和内心独白中转换自如，他向他笔下的人物倾注了饱满的热情，每个形象都生动地嵌入读者心中，呼唤着读者的同情与理解。
——美国《星报》

爱有多深，占有的欲望就有多强。
作家保罗•谢尔登遭遇车祸后，被一个离群索居的女人所救。起初保罗还在为保住一条命而庆幸，但他很快就发觉自己的救命恩人不太对劲：她喜怒无常，脾气暴躁，似乎还有不可告人的过往。这个名为安妮的女人号称是保罗的头号书迷，当她发现保罗将自己最喜欢的小 说人物“苦儿”写死之后，大发雷霆，对他百般折磨，逼他为“苦儿”续命。保罗深知，小说写完之日，就是自己命绝之时……
《头号书迷》是斯蒂芬•金的心理惊悚小说，名作。首次出版于一九八七年，进入一九八八年世界奇幻奖最佳小说决选名单。曾于一九九○年以《危情十日》之名被搬上大银幕，主演凯西•贝茨因其中的护士一角荣获奥斯卡最佳女主角奖。

【内容简介】
著名的当代思想家、耶鲁大学教授詹姆斯•斯科特曾告诉我们国家的视角为什么是错的。现在，在这本简短易懂、极其个人化的新作中，他论证了无政府主义者的视角为什么重要。他用引人入胜、斗志昂扬，甚至幽默的方式，捍卫重视地方性知识、常识、个体创造力、自发性的无政府主义思维，令我们能够审视世间百态……小到学校、工厂、养老院、游乐场里的日常社会政治互动，大到民众抗议和革命。
【编辑推荐】
书中的无政府主义不是意识形态，也无关政治立场，而是一种批判性的思维模式，可以适用于日常生活中的各类现象，如红绿灯的设置、抄近道形成的小径、地名的设置、林场或种植园的管理、游乐园的设计、科学文献索引体系的意义、养老院与老人间的关系等。通过带入无政府主义者的非国家视角，斯科特讨论了这些现象中蕴含的悖论。例如福特的种植园反映了一些为追求效率而设定的规程反而造成了效率的缺失，危地马拉当地农民的果园看似杂乱无章的表面安排后面之下却又更科学的逻辑。总之，作为一位社会科学大家撰写的关于自发性的随笔集，这本小册子中汇集了对生活中小事的思考，有助于读者培养批判性思维和辩证思维。

《新名字的故事》是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第二部，描述了埃莱娜和莉拉的青年时代。在她们的人生以最快的速度急遽分化的那些年里，她们共同体验了爱、失去、困惑、挣扎、嫉妒和隐蔽的破坏。

莉拉在结婚当天就发现婚姻根本不是她想象的那样，她的初夜几乎是一场强奸。她带着一种强大的破坏欲介入了斯特凡诺的家族生意，似乎成为了她和埃莱娜小时候都想成为的那种女人。久未有身孕的莉拉，和埃莱娜去海边度假休养。而在伊斯基亚岛的那个夏天，改变了所有人的一生……

出于对莉拉所拥有的爱情的愤怒，“我”（埃莱娜）奋力摆脱这个破败、暴力、充满宿仇的街区。“我”成了街区的第一个大学生，并和一个高级知识分子家庭的男孩订婚，甚至出版了第一本小说。“我”以胜利者的形象回到那不勒斯，却发现告别了丑陋婚姻的莉拉，在一家肉食加工厂备受屈辱地打工。

当“我”发现自己的小说，其实完全窃取了莉拉交托给“我”的秘密笔记本里那些独特的力量和灵感，“我”被迫面临一个极度痛苦的问题：“我”和莉拉，到底谁离开了，又是谁留下了？

两个女人 50年的友谊和战争
那不勒斯四部曲NO.3
全球畅销近千万册 被翻译成40多种语言
“我希望她在场，这是我写作的目的。”
《我的天才女友》《新名字的故事》 后续，
意大利最神秘的作家费兰特（Elena Ferrante）
探索中年的虚无、困惑、野心和近乎残暴的爱
《离开的，留下的》 是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了第一本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。
我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。
莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……