＊《大师》《布鲁克林》作者科尔姆·托宾最新长篇力作
＊ 英国弗里欧文学奖获奖作品
＊ 入选《纽约时报》2021年十大历史小说
＊《华盛顿邮报》《时尚》《华尔街日报》《彭博商业周刊》年度图书
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还原一个充满欲望和秘密的托马斯·曼
跨越半个世纪的动荡岁月，令人眼花缭乱的家族史诗
真正的艺术家能否像其他人一样生活？
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◎ 内容简介：
《魔术师》在十九、二十世纪之交德国边远小城吕贝克拉开帷幕，男孩托马斯·曼在那里成长，父亲保守，受礼教约束，母亲来自巴西，迷人而难以捉摸。年轻的曼向父亲隐瞒了他的艺术抱负，向所有人隐瞒了他的性取向。他被慕尼黑最富有、最有教养的犹太家庭吸引，娶了这家的女儿卡提娅，生了六个孩子。
在意大利度假时，曼对在海滩上遇见的一个男孩产生渴望，并写下《死于威尼斯》的故事。陪卡提娅在瑞士疗养时，他又迷惑于使人无法离开的高山氛围，写下《魔山》。他成为当时最成功的小说家，获得诺贝尔文学奖，人们反复期待他的政治表态。他逃离德国，前往瑞士、法国，再到达美国。他的漂泊最后结束于苏黎世以南的基尔希贝格。
这是一部史诗般的家庭传奇，背景跨越半个世纪，历经第一次世界大战、希特勒的崛起、第二次世界大战和冷战。托宾精心打造了一个复杂但富有同情心的作家形象，他一生都在与自己内心的欲望、家庭和他们所经历的动荡时代斗争。
……
和科尔姆·托宾所有了不起的作品一样，《魔术师》也是一部充满想象力的杰作——好读，渊博，充满世俗烟火气，会意，完成度高。
——理查德·福特
《魔术师》是了不起的杰作。读完你会相信，曼本人也会赞同这一看法。
——约翰·班维尔
当代没有哪位小说家能像科尔姆·托宾那样深刻而优美地用小说表现艺术创作，也没有哪位小说家能像科尔姆·托宾那样很好地表现想象与欲望的纠葛……读他的作品是我们的文学能提供的最深刻的乐趣之一。
——加思·格林韦尔
这是一部雄心勃勃的作品，托马斯·曼人生中的私密部分和关键部分得到了巧妙的平衡。故事中的这个男人，成年后的所有时间几乎都在书桌旁，或是与妻子饭后散步度过。就是从这种静止的生活中，托宾塑造出一部史诗。
——《卫报》
《魔术师》不是传记，而是一部艺术作品，是对一个变革世纪的情感反思，聚焦了一个努力站稳脚跟但被变革之风吹得摇摇晃晃的人。
——《泰晤士报》

致富不仅仅靠运气，幸福也不是从天而降的。积累财富和幸福生活都是我们可以且需要学习的技能。
那么指导我们学习的原则和方法是什么？
《纳瓦尔宝典：财富和幸福指南》提供了原则和方法。这本书收集整理了硅谷知名天使投资人纳瓦尔的智慧箴言录，尤其是关于财富积累和幸福人生的原则与方法。
在过去十年里，纳瓦尔通过推特、博客和播客等方式分享了他的人生智慧，分享如何不靠运气取得成功、如何利用专长和杠杆获得财富以及他的幸福哲学等内容，他的分享在网络上掀起了讨论热潮，受到大量网友的热爱和追捧。纳瓦尔不仅告诉了我们怎样致富，还告诉了我们怎样看待人生，怎样获得幸福。他对财富、人生的思考将帮助你走上自己独特的人生道路，过上更富有、更幸福的生活。

是的，我同意了，那年我十四岁。
他们说我不是受害者，而是同谋。
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推动法国性同意立法的现象级图书
授权29种语言 法语版销量超30万
让-雅克·卢梭自传奖| ELLE杂志读者大奖非虚构奖
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这是一部关于创伤、痊愈与勇气的回忆录。
作者瓦内莎·斯普林格拉以冷静、精确而坦诚的文字，讲述了自己14岁时被年长她30多岁的法国作家G引诱、控制，并发展出一段畸形关系的经历。关系破裂后，这段经历仍被G作为文学素材一再书写，他在文坛也声名愈盛，而瓦内莎仿佛被囚禁在文字中，失去了诠释自己人生的能力，永远停留在十四岁。
“选中那些孤独、敏感、缺乏家庭关怀的女孩时，G就清楚地知道她们不可能威胁到他的名声。因为沉默便意味着同意。”
有时候，只需要一个声音，就能打破沉默的共谋。
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打破沉默的勇气之作，以亲身经历反思“同意”背后的权力不平等与暴力
直击未成年人成长环境中的层层疏漏,避免房思琪式悲剧再次上演
当谎言被伤害书写成浪漫，被掠夺的青春又由谁来偿还？
“爱情不分年龄，可问题并不在这里。”
“文学视自己凌驾于一切社会道德评判之上，但作为出版人，我们有义务让读者明白，成年人和未达到性同意年龄的未成年人发生性关系应当受到谴责，也会遭到法律的惩罚。 ——瓦内莎·斯普林格拉
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推动法国社会变革的胜利之书，标志着法国社会对待恋童问题的态度转向
在西方社会引起巨大舆论震荡，《纽约时报》《卫报》《世界报》《金融时报》等重量级媒体纷纷撰文推荐
《同意》像一枚燃烧弹，向法国的脸上掷去，这是一部令人眼花缭乱又高度克制的愤怒之作……出版以后，检察官对G展开调查。他与三家出版社的合作被终止，终身津贴被取消……政府宣布将性同意年龄设定为15岁。无论从哪一种维度来看，她的书都是一次胜利。 ——《纽约时报》
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鼓舞无数受伤心灵的治愈之书，引发万千读者深刻共鸣
我想代表我们所有人感谢作者：那些被强奸的年轻女孩，那些“荡妇”，那些不敢发声的人，那些发声却受到阻碍的人，那些不知所措的人，幸存下来的人，没能幸存的人，被污名化的人，被自恋的变态者摧毁的人，认为“一切都是自己的错”的人。我再一次发自内心地感谢她。——亚马逊读者
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小开本设计，平装双封，轻便易携，舒适阅读
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《同意》是一个优雅铺设而成的陷阱，一部对欲望与文学提出尖锐质疑的回忆录，它还质疑了一种文化，这种文化痴迷于女性的青春与她们的经验匮乏，而非她们的艺术。 ——《巴黎评论》
斯普林格拉写下这部回忆录并不仅仅是为了她自己，她写作是为了呼吁人们停止将那种有毒的男性气质正常化，它不应该因为这个男性是一个“伟大的艺术家”而受到赦免……《同意》是悲剧性的，但也充满力量，并且它是有史以来关于这个话题最重要的证据之一。 ——《当代世界文学》
《同意》实际上探讨的是权力问题：我们把权力交给谁，以及应该在哪些方面加以限制。它亦是对不平等问题的纠正。 ——《星期日泰晤士报》

《昨日的世界》是奥地利作家斯特凡•茨威格创作的自传体文学作品,写于1939年至1941年间，是茨威格在临终前被迫流亡的日子里完成的。在茨威格离世以后，于1942年在斯德哥尔摩出版。
在这部作品里，茨威格把个人命运与时代融为一体，通过自己所经历的人与事，展示了他生活过的城市和国家的文化生活风貌，记录了从第一次世界大战前夜到第二次世界大战时动荡的欧洲社会，描述了他与一些世界闻名的诗人、作家、雕塑家、音乐家交往的情景，批露了世界文化名人鲜为人知的生活轶事，同时穿插了作者各种细腻的心迹。茨威格从出生的城市维也纳和自己的犹太家庭写起，一直写到1939年9月已满60岁的时候，时值第二次世界大战爆发，他认为，这是“我们这些六十岁人的时代彻底结束”。

以韩国男性为第一视角的女性小说，每一句都太典了！
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★是这个世界让我成为了女性主义者——比《82年生的金智英》更进一步，超高讨论度的韩国女性小说。
荣获韩国教保文库年度小说，入选韩国文化艺术委员会推荐好书。版权售出中、日、泰、越、印、俄等多国，引发东亚读者强烈共鸣。
★太真实了！扑面而来的熟悉感！——用普通男性视角看待女性主义，以赤诚坦率捕捉荒诞现实。
我做错了什么？为什么被骂？是在影射所有男人吗？女人为什么变成这样？无奈揭开男性与女性看到的貌似相同却截然不同的现实。
★所有的女人，都是她！是女友、是妻子、是母亲，但也是我自己。
以女性对女性的强力共情与支持，挣脱束缚，挑战偏见，打破冷漠。本书献给所有“开了天眼”、仍在战斗的女性。
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分开多年后，金胜俊再次与前女友相遇。这是命运给的第二次机会，他们以虽然有些奇怪的方式复合，却很快恢复了恋人关系。可是在日渐升温的相处中，金胜俊发现，当年不谙世事的温柔、贤惠女孩如今已变成一位独立、成熟、清醒的女性主义者，这些年究竟发生了什么？平复下来掺杂震惊与好奇的心情，没关系，胜俊心想只要发动“好男人”攻势，一定可以让女友回到当初，随后他们会顺利结婚、生育、建立家庭。可谁料到，在接连产生的矛盾与冲突中，没有一件事情按照他的想象发展......

★ BBC“最伟大的英国小说”榜首
★《时代周刊》“史上最伟大的100部长篇小说”第8名
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《米德尔马契》以十九世纪三十年代的英国乡村为背景，描写了众多的人物，并借此展现了一幅社会图景。本书有两条叙事线索，一方面讲述了年轻女性多萝西娅的灾难性婚姻与理想的破灭，另一方面讲述了青年医生利德盖特可悲的婚姻与事业的失败。作者运用对比、对称、平行和重复等手法，把这两条主线巧妙地交织在一起，把众多人物写了进去，成功地表现了“社会挫败人”这样一个幻灭主题。
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“有史以来最伟大的英语小说。”
——文学评论家F. R. 利维斯

《女性作家访谈》是《巴黎评论》编辑部自二〇一七年起推出的特辑，迄今为止已出版两辑。此次推出的《巴黎评论•女性作家访谈》篇目上有所调整，收录了十六位女性作家的访谈：玛格丽特•尤瑟纳尔、伊萨克•迪内森、希拉里•曼特尔、埃莱娜•费兰特、西蒙娜•德•波伏瓦、珍妮特•温特森、伊丽莎白•毕肖普、玛丽莲•罗宾逊、简•莫里斯、多萝西•帕克、琼•狄迪恩、格蕾丝•佩雷、娜塔莉•萨洛特、尤多拉•韦尔蒂、安•比蒂、洛丽•摩尔。
作为《巴黎评论》出版史上第一个女性作家访谈特辑，本书的十六篇访谈也可以看作“对话中的散文”，既是极具水准的对写作技术的探讨，又涵盖了女性作家生活中那些细微却折射性格的细节：她何时确立写作的志向？她的文学启蒙是什么？在写作不同的写作阶段，她遇到的具体阻碍是什么？她如何面对外部否定和自我怀疑？她的同道人或格格不入的对手又是谁？她和女性主义思潮的关系如何？……

★村上春树2022久违的全新随笔集！陈绮贞专文推荐！18篇散文+108张私藏T恤照片，村上式生活家的打开方式！
世界最受瞩目的小说家初次公开他不拘一格的T恤私藏，108件别具意义的T恤照片，娓娓道来T恤背后的故事，悠然又惬意的村上式日常随笔，亦可称得上是一本村上春树的T恤种草指南。
★他是作家，更是生活家！坚持马拉松、游泳等运动、痴迷古典乐唱片收藏、环游世界各地、时常幽默吐槽。新书包涵唱片、威士忌、马拉松、摇滚乐等构成村上春树印象的经典元素。认识全新的村上春树！
书中写到唱片、威士忌、马拉松等代表春树日常生活的T恤主题，还有超级英雄和沙滩男孩音乐会的纪念品T恤，充满村上式文化。让我们再次明白为什么爱上一位叫村上春树的作家。
★T恤不仅仅是服饰，更代表了一种生活态度。和村上一起撸猫、喝酒、吐槽、穿T恤，获得松弛感，过向往的生活！
“T恤对我来说象征自由。在我一生的投资各类投资中，这恐怕毫无疑问是最棒的一笔。”——村上春树。打破你的既有印象，闻名世界的作家也可以不那么严肃！搞笑、躺平、凡尔赛、段子手，接地气的村上春树是这样的！无论你是村上的新读者还是老读者，都不该错过如此精彩的风味随笔，以及书中满载的迷人生活意趣。
★精装典藏×图文并茂×四色全彩印刷，独具收藏价值
★特别收录日本重量级潮流人士野村训市×村上春树精彩访谈
村上春树2022全新随笔集，18篇随笔趣闻和108件村上私藏T恤照片。从摇滚T、唱片T、马拉松主题T、企业联名T、到啤酒T……村上春树私人衣橱大公开！全书图文并茂，读来有滋有味。他会穿出门的是什么样的T恤呢？其中年代最久远的收藏又是哪一件？最值得的投资是哪一件？买T恤的原则是什么？喜爱却又无法穿出门的又是哪一类？这本新书将为你完全揭秘！
他是作家，更是生活家！书中涉及的威士忌、马拉松、唱片等每篇散文主题都是村上春树个人最具代表性的标签，说通过“T恤”阅读春树也不为过，收录的光是看就让人眼花缭乱，直呼想要的108件精选T恤照片，展现了村上的生活美学之道，同时也千万不要错过特别收录的日本重量级潮流人士野村训市 x村上春树的精彩采访。喜欢村上散文的读者们，可以领略书中村上式的风味随笔，以及满载的迷人生活意趣。成为村上式生活家的打开方式，尽在本书。从《村上T》开始重新认识村上春树。推荐阅读磨铁村上作品：《第一人称单数》《弃猫》。
★★★★★媒体评论：
当我面对紧绷的疫情生活时，读来会感到放松疗愈，甚至时不时想随意翻读任何一篇的，当属《村上Ｔ》这部可爱的作品。与其说这是一本关于Ｔ恤搜集品的书，不如说是一本“村上的生活观及美学手册”。
——作家张维中
视诺贝尔奖为无物的村上春树在新书中，谈到他为什么总是穿T恤，并且分享他买T的秘诀。
——GQ杂志
他是在书本封面上闪闪发光的名字，也是活生生的有喜怒哀乐的凡人。
——Voicer
不愧是村上春树，当代生活种草大师。
——单向空间
它展示了20世纪后半叶到21世纪前半叶，一位名叫村上春树的小说家日常穿着这类简易的服装，大致悠闲愉快地度过每一天的情形。
——书评人魏小河

《加缪手记：第一卷》包含加缪1935年5月到1942年2月之间的手记，是了解加缪其人及其思想不可或缺的重要记录，更是理解其创作的关键。他在手记中写下他的读书杂感、生活随想、情感波动，以及写作构思的方式，其中充满了精彩动人的哲学思考。书信手记最能凸显与呈现一个人内 心的诸貌与真实，通过加缪的手记，我们更能全面地了解这位被称为“以睿智与热诚，阐明了我们时代良知”的伟大创作者的心智与情感。
本手记大致可分为三大类：
第一类属于哲学思考、片段的描写以及从生活中搜罗而来的谈话记录。手记里的许多片段几乎一字不改地用在了《局外人》《婚礼集》和《反与正》等作品中。
第二类是读书心得，包括影响他最大的作者尼采、戴·赫·劳伦斯、梅尔维尔和马尔罗等。《局外人》和《西西弗斯神话》的各个主题，不论是死亡的结局、清醒的心智、无神论观点和肉体生活的价值，都有在手记里反复出现与探讨。
第三类大部分都没有用在发表的作品中，有些则改写入早期的小说《快乐的死》。

怎样离开一个人？为什么离开？
十九个凌厉短篇，十九段分手练习。
一个深爱妻子的男人发现妻子另有情人，并与这个人结伴前去狩猎。一个历尽红尘的女人发现自己竟对小情郎产生了感情。一个在周末临时返家的女人意外目睹了丈夫与另一个人之间的秘密……
萨冈用热烈、轻快的语调讲述种种挫败，或残酷，或有违常理，反而勾起读者的一丝微笑。
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萨冈像许多艺术家一样过着危险的生活，她十九岁就得到了荣誉，这荣誉从此一直伴随着她。她变成了一个神话。她是一个神奇的人物，谁都知道她的孤独。——龚古尔文学奖评委会主席 夏尔-鲁夫人

國藝會馬華長篇小說專案補助，
聯合報文學獎、時報文學獎、花蹤文學獎得主黎紫書全新創作！
以人性鋪展馬來小城的俗世河流，
站在晦澀幽暗的路頭，每個人都在尋找未知的出口！
★ 王德威主編撰序，「當代小說家Ⅱ」系列新作
★ 現代版《小城畸人》，俱現精彩細密的人性書寫
「《流俗地》娓娓述說一個盲女和一座城市的故事，思索馬來西亞社會華人的命運。黎紫書為當代馬華文學注入少見的溫情，也為自己多年與黑暗周旋的創作之路，寫下一則柳暗花明的寓言。 」
——王德威（美國哈佛大學Edward C. Henderson講座教授）
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除非有一天你們親自嚐到那滋味，
否則永遠不會明白自己錯過的是什麼。
俗世裡沒有動人的童話；
飄蕩至黯黑深處，該如何捕捉那一抹天光？
曾對未成年女孩始亂終棄、長相俊俏的大輝，
一個被訛傳已死之人，竟輾轉歸鄉，活生生出現在大街上？
天資聰穎的盲女銀霞，進入盲人院學習，
摸索光亮的路上，靈魂卻捨棄肉身，墜入無邊黑暗；
離鄉從業的印度仔律師，生命竟於三十六歲遭人暗殺，猛然截斷；
爽朗的馬票嫂年輕時離開軟弱丈夫、改嫁有錢黑道，
苦盡甘來後卻終結於失智症……
銀霞、細輝、拉祖自小一同長大的「鐵三角」，
歷經生命碌碌坎坷的拖磨，該如何尋找各自人生的出口？
「你們不覺得嗎？我們長大了。」
「長大了是怎麼回事呢？」
「就是世故了。怕雨打風吹；怕會變成落湯雞；怕感冒，怕生病。」
「長大就是開始意識到現實，會去想像將來了。」
小說以馬來西亞錫都，被居民喊作「樓上樓」的小社會拉開序幕。講述其中市井小民的俗務俗事，迂迴曲折的情節，彷彿召喚生命中至關重要的小事。
在「樓上樓」的他們如風中之燭，看似脆弱實則強韌，一旦離開，便流落於人海各自漂流；彷彿走的那一日也意味著困境已渡，人生到了寬敞地，再不需要人相濡以沫。作者融合熱帶國度的風土民情、政治時局，人們追憶往事，每翻開一頁像是自己被時光推到了局外，旁觀著當年的自己。這裡的雨下得頻繁，人生不少重要的事好像都是在雨中發生。那些記憶如今被掀開來感覺依然溼淋淋，即便乾了，也像泡了水的書本，紙張全蕩起波紋，難以平復。
《流俗地》以跳接時空的敘事手法，為各個角色穿針引線，每一短篇看似獨立卻又連續，這些小城人物在生命狂流裡載浮載沉，薄涼活著，無聲老去。他們冷眼、坎坷、孤寂、擁有短暫歡樂，卻都像電光石火，剎那間便走到時間盡頭，看俗世的風吹透灼熱的倉皇人生。

西班牙国家文学奖得主讲述一部女性心灵史，大胆呈现女性身上全部和完整的人性。
这是一些沉默者的声音，这是一些勇敢者的倾诉，这是一些关于如何成为自己的故事，这是105位杰出女性的低吟与沸腾。
阿加莎·克里斯蒂、西蒙娜·德·波伏瓦、玛丽亚·莱哈拉加、弗里达·卡罗、武则天……罗莎·蒙特罗为我们探入这些杰出女性的精神世界，用她飓风般喷涌而出的表达力重新讲述她们的故事。她们既为世人所知，又让世人.感到陌生，她们都曾以惊人的意志力和勇气，突破种种瓶颈与局限，在自己的领域做出了贡献。蒙特罗以充满激情的笔触刻画她们的不堪、软弱和恐惧，描摹出她们为成为自己所付出的努力以及她们的挣扎和牺牲。
而她们的故事恰好告诉我们：即使在最艰难的环境中，也总有女性有能力凌驾于困难之上。
★重新书写女性故事，发掘被历史掩埋的女性，呈现105位历史杰出女性的低吟与沸腾。阿加莎·克里斯蒂、西蒙娜·波伏瓦、玛丽亚·莱哈拉加、弗里达·卡罗……罗莎·蒙特罗以精准的笔触去展现这些杰出女性的生活与命运。她敢于去写女性具有争议性的一面，而不是塑造完美的女性神话。她力图做到的，是呈现一个善恶并存、完整丰满的女性形象。
★深度挖掘女性命运的不同面向：每个女性身上都有不同的故事，透过她们的故事，呈现女性的共同命运。
★口号般的语言富有激情、有力，极具情绪感染力。
★精美四色印刷，西班牙新锐设计师玛丽亚•埃雷罗斯量身打造20幅插画，呈现女性生命中的关键时刻。

在《一个女孩的记忆》这本新书中，安妮·埃尔诺重温了1958年夏天在诺曼底担任夏令营辅导员的经历，并讲述了她与一个男人度过的初夜。当他移情别恋时，她意识到她已经把自己的意志交给了他，像是没有了主人的被征服者。六十年后的今天，作者发现自己可以抹去中间的岁月，重新回忆这个她曾想完全忘记的年轻女孩。将那个夏天不可磨灭的记忆带入现实，埃尔诺发现，她写作生涯的重要和痛苦的起源是建立在耻辱、暴力和背叛的基础之上。

2017年度“中国好书”奖
2018第七届“鲁迅文学奖”
2019第七届“中华优秀出版物”得主
李娟“阿勒泰”系列代表作 面世11年全新修订版
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偏远寂静的阿克哈拉村，缓慢而永恒的喀吾图，沙依横布拉克的夏牧场……
“阿勒泰的精灵”李娟以细腻明亮的笔触全景式记录北疆边地美好闪光的时刻
全书分为两辑。第一辑记忆之中（2007-2009），记录了在喀吾图和阿克哈拉村细碎坚忍的生活画面；第二辑角落之中（2002-2006），原生态书写了李娟和母亲及高龄的外婆随牧民迁徙、流动的日常：开杂货铺，当小裁缝，帮往来的牧民车衣裙，去大山深处采野生木耳；春天沙依恒布拉克草原上鼓胀的帐篷，夏季牧场上喧嚣盛大的阿肯弹唱会，入冬后瓷实的迢迢雪路……戈壁、草原、森林、雪山、骏马和牧人，细腻明亮的文字展现了游牧民族在边地深远丰富的生存景观。
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土地会像长出麦子和苞谷一样长出自己的言说者。李娟，就是这样一个言说者。
——刘亮程
有些人的文字你看一百遍也记不住，有些人的文字看一遍就难以忘怀。
——王安忆
秋天的早晨，在小树林里看到一只松鼠。蓬松的尾巴和饰毛，灵活地在树上飞来跳去找吃的东西。它太灵了，让人望着出神，就像是在看表演。它的蓬松的尾巴原来不是为了好看，而是降落伞！高树尖稍上它轻松来去，地上的野猫拿它毫无办法，它是一个精灵，动作太快了！我看着它就想，大概李娟就是这样一个野生的松鼠。
—— 周 涛
她是阿勒泰的清少纳言。她让我们这些弄文字的家伙觉得绝望，让人想起《呼兰河传》……就像黑龙江呼兰河冰天雪地的小镇里，奇迹般地生长出萧红这样的大师一样，由新疆阿勒泰山区的荒野里，忽然出现了这样一个作家。
——舒飞廉

*开着兰博基尼拖拉机去种地，一个植物杀手的另类自然随笔
*亚马逊迄今为止最成功的真人秀之一
主角克拉克森分享一年农场生活的鸡飞狗跳
*摘掉小清新滤镜的硬核田园诗，
克拉克森会让你见识到，什么叫无可救药的乐观主义。
和他一起工作挺难的，因为他啥都听不进去。——卡莱布·库珀（农民、拖拉机司机）
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一个当红汽车节目主持人、专栏作家，一个屡屡登上英国媒体黑榜的暴躁老头，一个分不清大麦小麦的人，一个植物杀手，突发奇想去经营农场。
在播种期赶上几十年一遇雨季，生长期赶上有记录以来最干旱的春季，收割期赶上百年一遇疫情。忙碌一整年，净赚144英镑。
但他从未想过，从他的兰博基尼拖拉机、田野中的鹿和野兔、自己种的小麦做的三明治、自己种的苹果榨的果汁中，居然可以得到如此纯粹的快乐。
本书便是这一年一地鸡毛却也妙趣横生的“田园生活”最真实、生动的记录。
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在农场里糟糕的一天，也好过在办公室里挺好的一天。——杰里米·克拉克森

20世纪英国传奇女编辑，89岁漫谈独身老年生活，
写下一份酷对“凋零”的诚挚手记：
独身女性的坦率心声ⅹ老年生活的全新收获；
妥协与自由反复掣肘的女性一生
——为生存与世界周旋，为自我守精神世界。
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编辑推荐：
◎科斯塔传记奖得主、发掘了V.S.奈保尔的杰出女编辑——戴安娜·阿西尔，76岁退休后开创写作事业，年近90回首传奇一生，写下一份诙谐坦荡的老年手记。
她是作家们心中无比信赖的编辑：
◆在那些早年的岁月里，我有时会一边写作一边在内心对弗朗西斯·温德汉和戴安娜·阿西尔说话。——V.S.奈保尔
◆戴安娜是我的第一位英国编辑……所有认识她以及读过她回忆录的人，都会对她产生钦佩，因为她诚实、朴素而优雅的风格，她从不伪饰的个性，以及在面对生活不断缩小的可能性时的坚忍态度。她是如何变老的典范，虽然变老并非我们自愿。我很幸运在我的生活中遇见她。——玛格丽特·阿特伍德
却也常忍不住对作家辛辣吐槽：
◆有时她（简·里斯，《藻海无边》作者）会很挑衅地宣称要把自己几近灰白的头发染成鲜红，但从未实施，而没这么做的原因，我想倒不是因为她没有精力去做，而应该归功于她依然还有那么点理性。
◆生于保加利亚的诺贝尔文学奖获得者埃利亚斯·卡内蒂是我看到的另一个反面教材，他挑战死亡的方式与简的惶恐不安相比显得更加愚蠢。……他宣称自己“拒绝死亡”，终于让我忍无可忍。
◎“不被看见”的老年生活，却是我们终会抵达的未来；
长寿老人阿西尔写下这份真挚记录，将衰老中的自己“剥”给你看：
◆从化妆到服装，“老女人”更注重外表 ◆想看幼苗长成参天大树，好难 ◆开车代步是“最后的倔强”
但人生暮色中仍有繁星闪烁，老年人依然还在生活，还在成长——
“我在一生中，从未像现在这样舒服地、长久地享受过自己。”
◆荷尔蒙退潮让思考更清晰 ◆恋爱依旧“正在发生中” ◆害羞窘迫的社恐症消失了 ◆真幸运，我居然能写作
◎89岁“不婚族”女前辈坦率开麦，击碎传统婚恋观念中的女性枷锁：
◆潇洒享受每一段恋爱——
这些关系令人兴致勃勃，但没有一次足以伤害我；
女人也能不谈爱，仅仅因性就可以燃烧。
◆将“自我感受”置于首位的生育观念——
（流产后苏醒的第一反应）我还活着！我感受到完整的自己；
（最终没成为母亲的坦然态度）没能做母亲，我真的不介意。
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◎精装小开本设计，方便手持随身携带；
封面黑+金配色，厚重而不失明媚：书名烫金，封面印水墨画风作者侧影——暮色虽已至，光景仍壮美。
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媒体推荐：
★一部堪称完美的老年回忆录——坦率，细腻，迷人，毫不自怜或多愁善感，最重要的是，文笔相当优美。
——科斯塔奖评委
★戴安娜·阿西尔已经90岁了，尽管以她身处时代和阶级对女性的标准来看，她的人生应该充满遗憾，但她却觉得，人生无憾。
——《卫报》
★尽管《暮色将尽》的主题（老年生活）原本不怎么令人愉快，但戴安娜·阿西尔拒绝粉饰、承诺坦诚以及迷人的写作风格，使得这本书趣味盎然，魅力十足。
——《华盛顿邮报》
★她的视角既冷酷又温柔，她谈到自己性欲的衰退、无神论信仰的决心、对非虚构作品的日益偏爱，还有一个事实，那就是即使她已经年纪很大了，但她的大部分时间都还要花在照顾比她更年长的人上面。阿西尔作品的成就在于，她没有将自己迷人的生活细节简化为关于人生智慧的说教。
——《纽约客》
★读来有一种坦率而真诚的乐趣。
——艾丽丝·门罗（2013年诺贝尔文学奖得主）
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获奖记录：
获2008年美国国家书评人协会传记奖、2008年科斯塔图书传记奖

《地下室手记》是俄国作家陀思妥耶夫斯基创作的长篇小说。该书由主角地下室人以第一人称的方式叙述，地下室人是名年约四十岁左右的退休公务员，他的内心充满了病态的自卑，但又常剖析自己。全书主要由两部分组成：第一部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名妓女丽莎相识的经过。
《地下室手记》不仅是陀思妥耶夫斯基的代表作，也预视了他后来5本重要的长篇小说：《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》。该书也被认为是陀思妥耶夫斯基创作过程中的一个转折点。诺贝尔文学奖得主纪德认为："这部小说是他写作生涯的顶峰，是他的扛鼎之作，或者，如果你们愿意，可以说是打开他思想的钥匙。"

“学生会长为什么多数是男生？”“女孩子为什么不能背黑书包？”“我想选报理科，可爸妈不同意”等等，日常生活中女孩们心中抱有的困惑与疑问，统统交给上野老师吧，她将全力为你答疑解惑！挖掘社会之中潜在的性别不公与歧视，或大众早被洗脑的陈腐价值观，培养每个女孩自主选择、活出自我的能力，磨炼女孩的智慧与感受力。这是一本满载宝贵建议的“女孩生存指南”。

聚焦性别身份困境，看见女性，看见女性学者
史无前例的豪华阵容，推心置腹的深度对谈
性别很重要，但不是全部
拨开时代激变的迷雾，进入思想的另一半天空
上野千鹤子、戴锦华、毛尖、梁鸿、张莉、包慧怡……
她们是业界翘楚，是历史亲历者，也是时代风向标
她们的生命经验，不满与困惑，野心与梦想，我们一起倾听、辨认、诉说、书写。
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★内容介绍
“女生不适合做学术”？
“女博士是第三种人类”？
“女同学只会死读书？”
“不够理性、不够严谨、不够创新，不够……”
“学得好不如嫁得好？”
一句话，身为女性，意味什么？为什么她们大都拒绝性别标签，甚至排斥在前面加上“女性”二字？
上野千鹤子、戴锦华、贺桂梅、梁鸿、张莉、包慧怡……她们虽然国别不同、领域各异、代际也参差不齐，但全是业界翘楚，是相应领域绕不过去的名字。对她们而言，女性主义意味着什么？性别身份带给她们的，是束缚、壁垒，还是成就、自由？她们又如何在男性为主导的规范中涉水而行？《开场：女性学者访谈》试图打破性别刻板印象，破除学术圈性别壁垒。全书以一问一答的形式，与11位学者展开了深度访谈，围绕学思历程、性别身份与学术研究关键词，回溯了各自的思想脉络，盘点了她们的不满与困惑，野心与梦想；同样，这些生命经验也是大部分现代女性所共同拥有的痛与快乐。
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★编辑推荐
————性别很重要，但不是全部。————
今天，女性主义一路高歌，女性整体的生存境况是在恶化，还是在改善？
为什么年轻人都在拒绝内卷、开始躺平？
疫情后，世界将去向何方？
*聚焦性别身份困境，献给同样遭遇不公、有过困惑的读者的动人之作
*是思想脉络的回溯与梳理，更是“大转折时代”的阐释与前瞻
*史无前例的豪华阵容，忠实记录的真实心声
风靡东亚的社会学者、“日本最可怕的女人”、日本女性主义理论第一人上野千鹤子，国内最早从事女性主义研究的大佬戴锦华，火力十足、写辛辣影评的毛尖，开大陆非虚构写作之风的梁鸿，青年新锐包慧怡……她们始终站在思想前沿、身处转折之中。
●关于女性与女性主义。
性别议题频上热搜的今天，我们真的实现平等了吗？从何种层面，女性可以作为一种方法？女性主义意味着什么？进一步说，女性，只关注女性问题吗？
●关于时代。
疫情后，世界将去向何方？时代激变、躺平声势渐高的今天，年轻人该何去何从？
●关于个体。
身处前所未有之大变局，如何看待时代与个体、与自我的连接？我们要怎么理解这个世界？
……
这些是她们的困惑、愤怒与失望，回顾、阐释与前瞻，也是我们每个人的。从这点来看，学术只是她们阐释世界、理解世界的入口，是她们与我们的桥梁，所以我们说，《开场：女性学者访谈》也是一部关于女性与女性主义，关于时代，关于个人还能做些什么的警世与醒世之作。

《碎片》（2016）是意大利作家埃莱娜·费兰特20 余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。
全书按年代分为三辑：第一部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的书信往来，重点讨论了《烦人的爱》中母亲的身体与写作的隐秘联系，也收录了她和导演就该小说的电影改编进行的细致商榷，还包含了作家从未被发表过的一些创作片段；第二部分“拼图2003—2007”收录了作家和导演就《被遗弃的日子》的电影改编进行的往来书信，以及她在前三本小说中探寻的不同方向；第三部分“书信2011—2016”收录了自“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的部分书面采访，读者可以窥见作家对这部小说的解读，以及对女性写作的历史和任务的犀利看法。
本书标题“碎片”（frantumaglia）来自作者的母亲常用的方言词汇，指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦，但作家将其发展为自己的文学理念，并尝试在多年的创作中释放这个词汇背后的解放力量：作家要利用这种旋涡般的力量，直面失控的风险，抵达令自己、令读者陌生的真实经验。