在比小说还奇怪的老虎主人世界里，有各种古怪和另类的人物，但几乎没有人能比乔·野生更引人注目。他是一个留着胭脂鱼发型、持枪的一夫多妻主义者和西部乡村歌手，管理着俄克拉荷马州的一个路边动物园。魅力超凡但误入歧途的乔和一群令人难以置信的人物（包括毒枭、骗子和邪教领袖）都对老虎以及这种危险动物所获得的地位和关注有着莫大的热情。但卡罗·巴斯金（老虎保护区的动物维权人士和所有者）威胁要关闭他们的动物园时，事情变得可怕起来，他们的争斗最终让乔·野因一场雇凶杀人的阴谋而被捕，并揭露了一个扭曲黑暗的故事，而比老虎更危险的只有老虎的主人。

捷克籍的电影创作者亚历山大‧哈米德（Alexander Hammid，玛雅·黛伦第二任丈夫）导演短片

影片《13 个雪莉：现实的幻象》用美国画家爱德华•霍普的 13 幅绝世名画构成了美国社会历史的现实风景，而历史正是由无数的个人故事所书写的——雪莉，一个美国女性的缩影，她走进霍普的画作，走过美国 20 世纪的重大历史时刻，见证政治、社会和文化等各层面的剧变：从珍珠港事变到第二次世界大战、从麦卡锡时代和冷战到肯尼迪总统遇刺身亡和越战爆发、从股市崩盘到经济萧条、从猫王埃尔维斯•普利斯莱和摇滚乐到马龙•白兰度和玛丽莲•梦露……
爱德华•霍普的绘画作品受“黑色电影”流派影响，相应的也影响了希区柯克、贾木许、文德斯等电影导演的创作。本片导演古斯塔夫•德池敏锐地捕捉到霍普的绘画与电影艺术之间的关联，精选霍普的 13 幅生活风景画作，以绘画与电影的对话为主轴，加以现实的叙述，用绘画、现实和影像组合出新的电影语言，利用灯光、颜色和音乐建构出剧场化的体验。宏大的议题倚托几近静止的精美画面，借用雪莉段落式的内心独白，以女性视角解读美国历史，书写出一篇新世纪美国女性的独立宣言，是美国文化前进的齿轮印记。

历史学家迈克尔·伍德探寻杜甫的足迹，伊恩·麦克莱恩爵士朗读英文版的杜甫诗歌。

同性恋自古就有，在欧洲文明的发源地古希腊，其地位甚至曾被提到远高于异性恋的空前位置；而自有电影以来，银幕上就有同性恋者出现，不过，他们的地位可一直不高，只能以藏藏掖掖躲躲闪闪的形式暗渡陈仓。
奥斯卡金像奖得主Rob Epstein与Jeffrey Friedman（本片导演）有心拨乱反正，以研究同性恋电影的经典著作《“胶卷”衣柜（Celluloid Closet）》一书作蓝本，从一百多部好莱坞名作中同性恋者走过时留下的蛛丝马迹着手，并请来曾饰演过同性恋角色的演员汤姆•汉克斯、苏珊•萨兰登等讲述所见所闻，研读了“电影中的同性恋”，不仅以同性恋的角度重新审视了好莱坞电影发展史，也剖析了美国主流文化对待同性恋的血泪史。

東京から仙台、青森を経由して札幌まで。車3台、バイク2台でレースしながら駆け抜け、テレクラやナンパ、各種出会い系を駆使して現地素人をキャッチしてハメ倒す！AV最速最強決定戦『テレクラキャノンボール』が5年ぶりに開幕した。
出場者は前作『2009』の無免許チャンプ*ビーバップみのるにおなじみハメ撮り隊長*カンパニー松尾、盟友であり負けず嫌いのグルメ王*バクシーシ山下のベテラン組3名とハマジムから初参戦の美熟女キラー*タートル今田、同じくハマジムの変態若頭*梁井一、さらにh.m.pからAV界の貴公子*嵐山みちるというフレッシュ組3名の合計6名がエントリー。全行程1500キロ、１週間に渡る過酷なレースが始まった。優勝者へのご褒美は賞金とh.m.p専属女優であり、惜しくも2012年末で完全引退となったAVアイドル*神谷まゆ。さらに抜群のスタイルと熱烈なハマジム愛を持つ奇跡のボイン*新山かえでのWボールガールを帰りのフェリー特等個室でヤリ放題！
なぜ走り、なぜハメて、なぜ生きるのか。
何を求め、何に向かって、何に泣くのか。
始まった厳しい闘いに疲弊しながらも1番目指して走り続ける。
お金のため、名誉のため、自分のため、君のため。
すべてを飲み込み爆走する時、己が見えてくる。
覚醒するのか、麻痺するのか、疲れても、負けても、うまくいかなくても、あきらめちゃいけない。
POINT OF NO RETURN
もう、僕らは引き返すことはできないのだ。
知力、体力、人間力、すべてを注いで1番に挑む、熱きオトコ達の暑い夏のバカげたバトルが今、始まる！

1996年的一天，导演平野胜之与女优兼恋人林由美香相约骑车单车暴走北国，一路上他们经历了无数的艰辛，也收获了诸多的快乐与人生感悟。在此之后，平野将这段旅程的影像记录编纂成名为《由美香》的纪录片，但是二人的恋情也似乎走到了尽头，此后不久他们不欢而散。2005年，平野与由美 香再次相见，并相约进行一段访谈。可就在由美香的生日刚刚过去不久，这个生活经历极不平凡的女子便在35岁的灿烂时刻香消玉殒。由美香的离开令她的母亲、平野以及好友们悲痛不已，平野更长达五年不曾碰触摄像机，似乎真正应了由美香那句“监督失格”的谶语……
本片获2011年电影旬报最佳影片第11名，第21届日本电影专业大奖 “年度十佳片”榜首及“个人奖”最佳影片。

同志紀錄片大師托默賀曼Tomer Heymann跟拍當紅G片明星及伴遊Jonathan Agassi八年力
作!即使因為國籍、宗教的關係而被認為是禁忌的工作,Jonathan仍成功地建立名聲,而且還擁
有全球數百萬的粉絲。本片將一窺G片以及伴遊世界,甚至是G片明星與母子之間的獨特關係,
同時也觸及G片明星尋求愛情和人生意義。

电影带领观众领略水的别样之美和自然之力。影片采用少见的每秒96帧拍摄技术制作，真诚地提醒我们在地球最宝贵的自然环境面前，在自然巨大的力量，变化莫测的想法面前，我们根本不是对手。影片的主角是水，从俄罗斯贝加尔湖危险的冰冻水域，被飓风厄玛带到迈阿密，最后到达委内瑞拉壮观的安赫尔瀑布。导演维克多·科萨科夫斯基以令人惊叹的电影制作清晰度捕捉到水的多种特点。

1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。
　　延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。

在花了数年时间拍摄地球上一些最危险的动物后，克雷格·福斯特疲惫不堪、情绪低落，并且家庭关系也陷入混乱之中。他决定暂停自己的事业，并回到家乡南非开普敦，重返海岸附近的海藻林，这里的神奇水下世界是他的原点。近十年来，克雷格每天都要在冰冷的海水中潜水，在地球上捕食者最密集的地方之一脱掉 潜水服和潜水装备。他遇到并追踪的普通章鱼最初是他的研究对象，然后成为了他的老师，向他展示了人类从未见过的东西。《我的章鱼老师》拍摄用时超过 8 年，拍摄了 3000 个小时，记录了独特的友谊和互动以及前所未见的动物智慧。

奈良美智，日本著名现代艺术家，其最著名的作品便是那个始终流露着孤独和愤怒的情感的大头小女孩。“孤独和疏理感”给了他创作的原动力，并最终带其踏上成功的阶梯。如今，奈良美智在世界上许多国家都有着为数众多的粉丝，那一幅幅真情画作在他们的心中激起共鸣，愤怒的小女孩恰如每个人灵魂深处最躁动的部分。
进入新千年，奈良美智终于带着他的孩子举行了世界巡展。在此之后，他回到老家青森投入到“A to Z”回顾展的准备工作中去。摄像机跟随着这位忘我的艺术家走遍世界各地，见证了粉丝们对他的崇敬与爱戴，真实记录了他创作中的点点滴滴，更触摸到他内心深处那不着痕迹的转变。只有时间周而复始，永未结束……

在出道20多年后，细数创作出来的无数首动人作品，大哥李宗盛终于在2006年，于台北小巨蛋举办个人的第一次大型售票作品音乐会。以台湾为首站出发的「李宗盛理性与感性世界巡回作品音乐会」，遍足了台湾、香港、北京、上海、新加坡、马来西亚等地，场场爆满，座无虚席。更证明了大哥的live魅力无人能及！

2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。
这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。
杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。
李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。

刚在元旦度过91岁生日的弗雷德里克· 怀斯曼（Frederick Wiseman）在长达275分钟的新作中，为我们呈现了一幅以波士顿市政厅为起点的美国画卷——关于市长、政府运作、民主的细节与困境。
这部被法国《电影手册》列为“2020年度十佳影片”之首的纪录片，拍摄于2018年秋和2019年冬，如同一颗时间胶囊，更像是部政治预言。

Everybody knows that playing is a serious matter. Director Matjaž Ivanišin is confident about that, and he has chosen to take us to a strictly male world. We get to see men striking punching balls at a funfair, clinching each other roughly until the shoulders of their opponents touch the ground, trying to excel at throwing heavy rounds of cheese through the narrow streets of villages, competing at screaming the numbers obtained by adding their raised fingers, etc. Sports deemed noble or tavern hobbies, peaceful leisure activities or amusements infused with barely contained violence, and although incongruous at times, all these games clearly have a touch of archaism about them.

讲的是迷雾中，后知后觉；一方刀子般的过河卒。

《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》以前所未有、令人大开眼界的方式探讨了电影和电视剧中对跨性别者的描绘，揭示了好莱坞如何同时反映和制造我们对性别最深层的焦虑。
包括拉弗恩·考克斯、莉莉·沃卓斯基、恩斯·福特、MJ·罗德里格斯、杰米·克莱顿和查兹·波诺在内的跨性别思想家和创意人士，分享了他们对一些好莱坞经典片段的反应和抗拒。
通过《弗州迷魅》(1914)、《热天午后》《哭泣的游戏》和《男孩别哭》等电影，以及《杰斐逊一家》《拉字至上》和《姿态》等节目，他们追溯了一段既无人道又不断发展、复杂、时而幽默的历史，从中可以一窥屏幕上的跨性别形象、社会看法和真实跨性别生活之间的相互影响。导演萨姆·费德尔以崭新的视角重塑了熟悉的场景和标志性人物，让观众面对未经检验的假设，并展示了曾经引起美国人遐想的事物如今如何引发新的感受。在我们如何看待和理解跨性别者方面，《揭开面纱：好莱坞的跨性别人生》引发了一场惊人的革命。

讲述了冯小刚导演的一天，早上起床、夫妻日常、看望母亲、让姐姐进剧组的为难、工作开会、颁奖礼。期间很多现在知名演员导演都有镜头：何平、管虎、谢飞、马晓晴、葛优、夏雨等。