永恆的愛是什麼？……
日本暢銷小說天后吉本芭娜娜家庭主題創作系列高峰之作
在芭娜娜作品中，繼《廚房》和《鶇》之後，《阿根廷婆婆》亦搬上大銀幕。導演是長尾直樹，主角為演技派鈴木京香、影帝役所廣司、堀北真希，2007年春天在日本上映。
本書是一則描寫人們面對迷惘，如何尋找愛與親情的家庭重生記。整本小說散發溫馨氣味。
十八歲少女光子的父親在光子的母親病逝之後，離家來到小鎮邊緣和一個奇怪的老婦人在一起。老婦人原先教人西班牙語和探戈，而如今卻變得怪怪的，總是喃喃自語地念著意義不明的咒語，旁人都不願意接近她，並幫她取了個名為「阿根廷婆婆」的綽號。
認為自己獲得了一項大禮物的光子，終於決心探究父親的狀態。為什麼父親不再思念母親？為什麼丟下了自己？為什麼和那個神經兮兮的老太婆在一起？！光子認為自己身上發生了比顯現在外更美好的事情，她在無意間藉由行動了解了人們的幸與不幸，那麼，光子和父親之間，是否有了瞭解和釋然？
內容摘錄：
母親死的時候，我的平凡世界消失了。
過去一直隱蔽不現的驚異感覺，突然冒了出來。
在人真正死後，極為普通的每一天剎時變了樣。以前那種漫長無聊的感覺，全都是錯覺。
即使在深深的悲嘆中，每天仍有新鮮的發現。
母親住院以後，父親工作再忙，每天早晚必定帶著她愛吃的蛋糕和水果去醫院看她。可是，不知道為什麼，母親死的那天早上，他卻睡過頭了，沒有來。
我因為這件事，曾經恨過父親，但現在已經完全原諒他。
獨生女的我，守候了母親的死，我無法貼切地說出我得到了什麼。那像是永遠留在我瞳孔中的某種光。當我看著鏡子時，知道我眼中有著以前沒有，如今接收了某個意象的龐大力量。
因此，我自認得到一個很大的禮物。那是撕裂胸腔般的痛楚、怕得牙根咬不攏的恐懼，以及一輩子放在心上的醫院昏暗走廊風景所換來的禮物。
小鎮的邊緣有一棟像是廢墟的樓房，很久以前就住著一位歐巴桑。因為我小的時候她就已經是歐巴桑了，因此現在應該是可以稱她一聲婆婆的年紀了吧。
我們從小就稱那棟樓房「阿根廷樓房」。住在裡面的那位歐巴桑就叫「阿根廷婆婆」。
因為，那個以濃妝和花梢服裝出名的阿根廷婆婆在那棟樓房裡教阿根廷探戈和西班牙語。
不知什麼時候開始，沒有了學生、也失去教學熱誠的阿根廷婆婆，腦筋變得有點秀逗，她在樓頂開闢菜園、過著自給自足的生活，大家都知道這事。
阿根廷婆婆很久以前去探戈發源地阿根廷學探戈的事情也很有名。因此也有傳言說，她或許有一半阿根廷人的血統。
經過那裡時，常常看到阿根廷婆婆在茂盛的草叢那端徘徊。有時候提著超級市場的袋子。女巫般的鷹勾鼻、銳利的鷹眼、特別瘦削的身材，總是穿著邋遢的衣服。
也有傳言說她吃貓肉，但後來弄清楚，她只是單純地飼養貓咪而已，她也會出來倒垃圾，和人們打招呼，重要的是，她擁有那塊土地(好像是從事南美貿易的父親留給她的土地)，因此鎮上的人主張別去管她，不久，小孩子們也不再偷偷潛入那裡惡搞。因為聽說她的親戚是大使還是阿根廷的警察高層，所以家長們不准孩子們鬧事。
大抵，鎮上的人多半是世代居住在這裡，大致都很善良，因此小鎮邊緣有棟破爛樓房、裡面住著一個怪女人之類的事情，大家也覺得無所謂。
母親死後不久，我聽說父親經常出入阿根廷婆婆那裡時，忍不住爆笑。
我抱著肚子，笑得眼淚都流出來。
還跟告訴我的朋友爭論。

今後，要為家人、自己和朋友而活。
對於這一年，我由衷地感謝。
芭娜娜不寫小說時都在做什麼呢？
這裡有最真實的紀錄。一個低調的胖歐巴桑的生活點滴。
和大家一樣育兒煮飯、工作打掃，和朋友談笑、和動物生活，再擠出時間放鬆身心……
簡直是停不下來的跳舞、旅行、吃美食……
這一年發生了空前的大災難，唯有安頓自己，維持健康，灌注能量。
然後才能繼續寫作。經歷過種種不安後，更加深深明瞭此刻的幸福之大。
芭娜娜的365日。記
以「每天和讀者連接」而寫的日記，記錄了芭娜娜喜愛的餐廳、旅館，戲劇、電影，書籍、音樂，親子關係的看法、與年邁雙親間的親情，種種省思，以及她的人生觀。
「想要持續十年而開始寫的日記，在這裡結束。」(引自內文)
這一年瞬間改變整個社會的大地震和核電廠事故後的不安日子，芭娜娜以最大拚勁，勤奮生活。宛如「災後聯絡簿」般不懈地放送生活消息，直到全年的最後一天。最後由衷地感謝全家一起迎接新年，以及日記的結束。
「總算把對娘家人的隔闔減到零，產生愛與感謝，對我來說，這和寫小說有同等的價值，因為能做到這樣，那麼，做什麼都能成功。（笑）」(引自內文)
官方版HP「yoshimotobanana.com」的日記系列，感動的最終回！
創作生涯唯一出版：來自真實生活的細節與作家本能的賦予。
像芭娜娜一樣生活。不只如此。期許所有人在各自領域創造美好的一年。
■全書收錄上百條編注：作者常去的餐廳、旅館，往來的名家名人，及旅行的足跡，迴響的戲劇、電影、書籍，並附錄網頁連結及QR Code，與喜愛芭娜娜的讀者一起分享。
完食。謝謝招待！

《佐贺的超级阿嬷》是继《窗边的小豆豆》之后，又一部深受老师、家长和孩子喜欢的教育杰作，其感人肺腑的故事和积极乐观的价值观，令无数人笑中带泪，深深震撼。
广岛原子弹爆炸后，岛田洋七的父亲只身回广岛看看，却受核辐射死去。因无力抚养，母亲只好将年仅八岁的昭广寄养在佐贺乡下的外婆家。虽然极度艰苦，乐观的外婆却总有神奇的办法让日子过下去，让生活充满创意、发现和欢笑！

日本探险家植村直己在1970年创下单独攀登世界五大洲最高峰的纪录后，将目标从“垂直的世界”转向“水平的世界”，也就是极地。为了横越南极这一终极目标，他进入地球最北端的爱斯基摩部落，锻炼自己在极地生活的能力，让身体适应气候变化并学习掌控狗拉雪橇的技术。他秉持非凡的决心，用生疏的技术驾驶狗拉雪橇独自出发，途中遭遇各种生死一线的危险。这些事迹让世界知道了植村直己的存在，也让他成为二十世纪最伟大、最受尊敬的探险家之一。
二十世纪最伟大的探险家之一，只身攀登世界五大洲最高峰
日本探险家植村直己与爱斯基摩人共同生活的实录
我以前看到夕阳从来不觉得感伤。此刻身在低于零下四十度的格陵兰，想到四个月后才能看见太阳，莫名地感伤起来。
——植村直己
植村直己探险事迹：
•首度冬季单独登上北美洲第一高峰麦金利峰
•徒步纵走日本列岛三千公里
•格陵兰三千公里的雪橇之旅
•北极圈一万二千公里的雪橇之旅
•攀登严冬期的南美最高峰阿空加瓜山

31歲的主人翁小稔，聽到前男友要結婚了，自此身心崩解失調，出現旋轉震動的症狀。她不時被救護車送到醫院，接受三分鐘治療，最後得到的結論卻是：沒有異常。幾經輾轉，她來到漢方診所，遇到一位怡然自得的年輕漢方醫，然後，逐漸掉入漢方醫學的神秘世界裡。她一邊飲用處方藥，一邊翻查各種醫理書籍，和朋友討論而逐漸邁向康復。這是一本描述單身女性如何為自己惡戰苦鬥的故事。
中醫說法，有所謂「喜、怒、憂、思、悲、恐、驚」七情，而與其相對應的就是五臟。譬如，「怒會傷肝，引起頭痛和昏眩」，而主人翁小稔食欲減退，似乎就是想太多而傷脾。也就是說，她雖然忘不了前男友而食不下嚥，卻不肯承認自己的病因就是失戀。這個故事在敘述不想依靠「男人治好病」的心態中出發，情節舖陳十分有趣。與其窩在家裡自怨自艾大哭，還不如求助漢方良藥，更有益健康。如果，因為失戀而另找男人療傷，又造就另一個失戀，那就大可不必。環繞小稔身邊的人間模樣，在作者幽默詼諧的筆調下，也展現出男女不同的有趣思維。
這本書讓我們重新認識漢方醫學的可貴，同時提醒了女性：身體健康了，精神也跟著健康，精神健康了，才能得到健康的愛情。

◎日本三大推理小說排行榜常勝軍 石持淺海成名之作。
◎李家同、既晴、曲辰、紗卡 驚艷推薦。
近年來深受日本推理界注目的作家石持淺海，備受許多推理迷的推崇與肯定，本書為他的第二部長篇小說，一推出即受矚目，為第五十七屆日本推理作家協會賞的候補作品。在各類前十大排行榜中，都名列前茅，在日本不論銷量或口碑皆實至名歸。

被劫持的飛機上發生「命案」！
空前絕後的「封閉狀況」懸疑！
為了沖繩即將舉行國際會議而警備森嚴的那霸機場，發生劫機事件。
三名劫機犯挾持嬰幼兒做為人質，控制機上一切。
他們的要求只有一個，將拘留在那霸警署的「師父」石嶺孝志「帶到」機場跑道。
緊急狀況中，機上的洗手間內發現乘客的屍體。是誰殺了人？怎麼殺的？為了什麼？難道機上還有另一樁恐怖活動正在進行？
謎團如濃霧般籠罩，他們能順利救出石嶺並執行組織的祕密計畫嗎？殺人兇手的目的何在？和他們的計畫有關嗎？
全書令人拍案叫絕的犯罪布局手法，和高潮迭起的解謎過程，帶你欲罷不能的走向真相大白的那一刻。

李家同：「這是我看過最有才華的日本推理作家。」— 國外推理小說俱樂部會員

既晴：「堪稱『封閉空間的推理高手』。在洋溢著現代感的航空客機中，遊刃有餘地展現了豐沛的場景創新氣魄、充滿說服力與現實性的舞台構成、明快而俐落的敘事技巧，以及對於邏輯論理的純粹追求。」— 推理作家

曲辰：「作者讓讀者進入一種『坐立不安』的閱讀情境中，不翻到下一頁，絕對不知道劇情是如何接續的。而這種懸疑感卻不止於『誰殺了被害者』，從劫機的動機、犯人的人生到整個故事如何收尾，都成功的將『懸疑』這個概念巧妙的安置，成為一本上乘的推理小說。」— 推理小說研究者

★日本超人氣部落格，弱勢小男人一馬在野蠻悍妻魔爪下悲慘的生活實錄，網路瀏覽人次破千萬，出版後迅速熱銷十萬本，與《電車男》同為日本最受注目、最暢銷的網路文學。

★2005年10月改編日劇於富士電視台播出，由人氣女星觀月亞里莎主演，「女人不兇，男人不愛」的夫妻互動笑翻全日本觀眾；並發行PSP電玩遊戲。

★顛覆傳統日本妻子溫柔形象，悍妻軟硬兼施把老公牢牢掌控在手中，積極經營自己小小的幸福，深獲女性共鳴。頤指氣使的妻子，與痛並甜蜜著、吃苦當吃補的丈夫，宣告了新夫妻時代的來臨。

結婚時老婆溫柔的笑臉，如今怎麼想都想不起來……__|▔|○ 下雨天淋成落湯雞回家時…… 老婆：「地板濕了很討厭哪！」 一馬：「(′A‵) ……」屈辱地在玄關脫光。

所謂「鬼嫁」，就是「我的野蠻老婆」！如同復活在現代的武則天，惹火了她，連老公也照殺！那手持核彈奔馳戰場的模樣，真是恐怖極了！

鬼嫁受害者協會會長一馬，挺身呼籲全國男性同胞：簽字離婚前請先看看本書！抱怨晚飯難吃前請先看看本書！光是老婆肯每天做新鮮飯菜給你吃，不就已經很幸福了嗎？這世上不是只有你一個人不幸，看看這本書，你一定會覺得另一半簡直就像天使！

本書收錄了五十三篇原研哉難 得一見的設計散文，其中包括他從一九九一年到一九九五年在《小說新潮》雜誌上的連載，以及本書出版前新補的三篇文章。書中內容多取材自原研哉剛出道時的設計工作，每一篇文章就代表了一個設計故事，娓娓訴說出原研哉對於設計美學的思維概念，以及他所遭遇的困難轉折和工作歷程。
原研哉幽默風趣的筆觸，淺顯易懂的解說，讓「設計」這樣略為嚴肅的主題更為親切易讀，同時也讓讀者有機會一窺大師早年在設計工作上的趣聞軼事，讓人讀來不覺頻頻莞爾。

導演│侯孝賢──推薦人──影評│聞天祥
※黑澤明唯一自傳（收錄珍貴成長與工作照片）※
史蒂芬．史匹柏眼中「電影界的莎士比亞」
唯一讓法蘭西斯．柯波拉願意屈居助理的電影大師
CNN評選│二十世紀亞洲最有貢獻人物│藝文類│
雖然沒有自信能讓讀者看得高興，
但我仍以過往常告訴晚輩的「不要怕丟臉」這句話說服自己。──Akira Kurosawa 黑澤 明
日本民間流傳著這樣一個故事︰在深山裡，有一種特別的蝦蟆，不僅外表奇醜無比，而且還多長了幾條腿。人們抓到牠後，將其放在鏡子前或玻璃箱內，蝦蟆一看到自己醜陋不堪的外表不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
受到法國導演尚．雷諾瓦寫自傳的鼓舞，從來無意寫自傳的黑澤明，在即將屆滿六十八歲之際，說服自己以「不要怕丟臉」的態度，回顧拍出《羅生門》這部經典作品之前的自己。為了找回過去的記憶，黑澤明和許多朋友促膝長談，從與良師益友乃至憎惡之人的回憶中，黑澤明尋找黑澤明之所以能有後來成就的故事，並自喻是隻站在鏡子前的蝦蟆，因發現過往的種種不堪，嚇出一身油。
這部直面人生的深刻告白，笑淚交織，是一代電影大師在自己人生中的精采演出！
【「底片」與「正片」──談小哥哥】
如果？
直到現在，我還時常在想。
如果哥哥沒有自殺、像我一樣進入電影界的話？
哥哥擁有充分的電影知識和理解電影的才華，在電影界也有很多知己，而且還很年輕，只要有那份意志，應該可以在電影領域揚名立萬。
可是，沒有人能讓哥哥改變其意志。
有一天，母親問我。
「丙午（小哥哥的名字）沒事吧？」
「什麼事？」
「怎麼說呢......丙午不是一直說他要三十歲以前死嗎？」
沒錯。
哥哥常說這話。
我要三十歲以前死掉，人過了三十歲，就只會變得醜惡。
像口頭禪一樣。
哥哥醉心俄國文學，尤其推崇阿爾志跋綏夫（Mikhail Artsybashev）的《最後一線》是世界文學最高傑作，隨時放在手邊。所以我認為他預告自殺的言語，不過是受到文學迷惑後的誇張感慨而已。
因此，我對母親的擔心一笑置之，輕薄地回答：
「越是說要死的人，越死不了。」
但是就在我說完這話的幾個月後，哥哥死了。
就像他平常說的一樣，在越過三十歲前的二十七歲那年自殺了。
後來，我進入電影界，擔任《作文教室》的總助導時，主演的德川夢聲盯著我看，然後對我說了這句話。
「你和令兄一模一樣。只是，令兄是底片，你是正片。」
因為我覺得自己受哥哥的影響很大總是追著他的腳步前進，有那樣的哥哥才有今天的我，所以對德川夢聲說的話，也是這樣子解讀。但後來聽他解釋，他的意思是哥哥和我長得一模一樣，但是哥哥臉上有陰鬱的影子，性格也是如此，我的表情和性格則是開朗明亮。
植草圭之助也說我的性格有如向日葵般，帶有向陽性，我大概真的有這一面。
但我認為，是因為有哥哥這個「底片」，才會有我這個「正片」。
【仰瞻師道──談最佳良師山爺】
山爺從不對助導發脾氣。
有一次拍外景，忘了叫搭檔演出的另一個演員。
我趕忙找總助導谷口千吉商量，千哥毫不緊張，直接去向山爺報告。
「山爺，今天某某不來唷！」
山爺驚愕地看著千哥：
「怎麼回事？」
「忘了叫他，所以不來了。」
千哥說得好像是山爺忘了叫人似的，口氣強硬。
這一點是PCL出名的谷口千吉誰也模仿不來的獨特之處。
山爺對千哥這過分的態度沒有生氣：
「好吧，知道了。」
當天的戲就只能靠那一個人。
那個人回頭向後面喊著：
「喂，你在幹什麼？快點過來！」
整場戲就這麼帶過。
電影完成後，山爺帶我和千哥去澀谷喝酒，經過放映那部片子的電影院，山爺停下腳步，對我們說：
「去看一下吧！」
三人並肩而坐看電影。
看到那個搭檔之一回頭向後面喊著「喂，你在幹什麼？快點過來！」的地方，山爺對千哥和我說：
「另一個人在幹什麼？在大便嗎？」
千哥和我站起來，在陰暗的電影院裡，直挺挺地向山爺鞠躬致歉。
「真的對不起。」
周圍的觀眾吃驚地看著兩個大男人突然起立鞠躬。
山爺就是這樣的人。
我們當副導時拍出來的東西，他即使不滿意，也絕不剪掉。
而是在電影上映時帶我們去看，用「那個地方這樣拍可能比較好」的方式教我們。
那是為了培養助理導演、即使犧牲自己作品也可以的做法。
雖然這樣盡心培養我們，但山爺在某個雜誌談到我時只說：
「我只教會黑澤君喝酒。」
我不知道該如何感謝這樣的山爺。
【無用就是無用──談電影剪輯】
剪掉！剪吧！剪！
剪接室裡的山爺，簡直像殺人狂。
有時候覺得，既然要剪，當初就別拍嘛。因為是我也辛苦參與的底片，被剪掉，我也很難過。
可是，無論是導演辛苦，助導辛苦，還是攝影師或燈光師辛苦，這些都不是觀眾需要知道的事。
重要的是，我們必須給他們看沒有累贅的充實作品。
拍攝的時候，當然是覺得有需要才拍，但拍完一看，又覺得沒有需要，這種情況很多。
不需要的東西就是多餘。
人總是以和辛苦成正比來做價值判斷。
這在電影剪輯是最大的禁忌。
有人說電影是時間的藝術，無用的時間就是無用。
關於剪輯，這是我從山爺那裡學到的最大教訓。
【遺憾的事──談憎惡之人】
當時，內務省把導演的首部作品當作導演考試的考題，所以《姿三四郎》一殺青立刻提交內務省赴考。考官當然是檢閱官，在幾位現任電影導演陪席下，進行導演考試。
預定陪席的電影導演是山爺、小津安二郎、田坂具隆。但山爺有事不克出席，特別和我打招呼，說有小津先生在，沒問題。鼓勵向來和檢閱官勢同水火的我。
我參加導演考試那天，憂鬱地走過內務省走廊，看到兩個童工扭在一起玩柔道。其中一個喊著「山嵐」、模仿三四郎的拿手技摔倒對手，他們一定看過《姿三四郎》的試映。
儘管如此，這些人還是讓我等了三個小時。
期間那個模仿三四郎的童工抱歉地端了一杯茶給我。
終於開始考試時，更是過分。
檢閱官排排坐在長桌後面，末席是田坂和小津，最旁邊坐著工友，每個人都有咖啡可以喝，連工友都喝著咖啡。
我坐在長桌前的一張椅子上。
簡直像被告。
當然沒有咖啡喝。
我好像犯了名叫《姿三四郎》的大罪。
檢閱官開始論告。
論點照例，一切都是「英美的」。
尤其認定神社石階上的愛情戲（檢閱官這樣說，但那根本不是愛情戲，只是男女主角相遇而已）是「英美的」，嘮叨不停。
我若仔細聽了會發火，只好看著窗外，盡量什麼都不聽。
即使如此，還是受不了檢閱官那冥頑不靈又帶刺的言語。
我無法控制自己臉色大變。
可惡！隨便你啦！
去吃這張椅子吧！
我這麼想著、正要起身時，小津先生站起來說：
「滿分一百分來看，《姿三四郎》是一百二十分，黑澤君，恭喜你！」
小津先生說完，無視不服氣的檢閱官，走到我身邊，小聲告訴我銀座小料理店的名字，「去喝一杯慶祝吧！」
之後，我在那裡等待，小津先生和山爺一同進來。
小津先生像安慰我似的拚命誇讚《姿三四郎》。
但是我仍無法平息心中的怒氣，想著如果我把那張像被告席的椅子往檢閱官砸去，不知道會有多痛快。
直到現在，我雖然感謝小津先生，但也遺憾沒有那麼做。
【黑澤明大事記】
1910年│生於東京。
1936年│考進PCL電影製片廠（東寶映畫前身）擔任助理導演。
1951年│以《羅生門》獲得威尼斯影展金獅獎，隔年再拿下奧斯卡榮譽獎。
1954年│以《七武士》獲得威尼斯影展銀獅獎，奠定國際影壇地位。
1975年│以《德蘇烏扎拉》二度獲得奧斯卡。
1978年│出版類自傳《蝦蟆的油》。
1990年│獲奧斯卡終身成就獎。
1998年│病逝東京，享壽八十八歲。
1999年│經CNN評選為二十世紀亞洲最有貢獻人物（藝文類）

內容簡介
場景重回《廚房》，芭娜娜最新小說
久違的料理元氣，憧憬生命，超越死亡──
美味的漢堡中有著任何人觸摸不到的奇蹟空間！
台灣獨家收錄作者吉本芭娜娜親筆自序及後記
在舊市區有一間牛排漢堡店「JUJU」，傳承自主角美津子的祖父，之後由她的雙親經營著，這是間帶有懷舊氣味的店面，店裡漢堡排滋滋作響，食物和氣氛都讓人回味。美津子美麗出眾的媽媽，最喜歡的漫畫就是地獄公主莎樂美，接手漢堡店後，依照漫畫裡莎樂美打工漢堡店的名字，將店名改為「JUJU」。由於媽媽是鄰里街坊中出了名的美人兒，這家地獄公主漢堡店的生意相當好，雙親非常努力且忙碌。
突然間母親去世，美津子接手和父親一起經營漢堡店，但是她不會料理也沒有信心，更沒有媽媽長袖善舞。在父親和親戚進一的幫助下，奇妙的轉變發生了，同時美津子也遇見了心儀的真命天子。小小的店宛如人生的縮影，有著好吃的料理，聚集著各種平凡的人們。食物也有靈魂，吃與被吃的都在向美津子傳達心意。漸漸地，美津子在料理中發現了美味的祕密，也發現莎樂美神奇的力量。
我有從媽媽手上接過聖火的感覺。
那正是地獄公主莎樂美的形與色。
老實說，就是放送歡樂。雖然很費力，但我仍擺出遨遊人生的樣子。開朗招呼看似痛苦的人，散發亮晶晶的東西。
每個人的臉因此像被陽光照到似的明亮時，我就覺得，啊，那個表情和在媽媽面前的人一樣。胸口變得溫暖。我得到了，也留下了。

出版老將必備，編輯新人必學，愛書人必讀
三十年編輯實戰經驗粹煉精華，徹底改變你對書的看法！編輯是什麼樣的工作？
身為編輯，如何才能做出一本質量並重的好書？
想成為好編輯，必須具備什麼樣的才能？
這就是編輯力！
持續懷抱夢想是編輯的必要資質。
編輯必須關心社會、時代和文化的脈動。
編輯要架起好奇的天線感應四方，遇到不懂的事物要馬上去學。
編輯會喝酒要比不喝酒來得好。
編輯健談比沉默寡言好。
編輯是外行人的代表。
編輯必須是策畫者，是從無到有的創意人。
編輯不要怕模仿，因為創意就是模仿加上創新。
編輯必須發掘寫書的人才，具備識人的直覺。
編輯不是生產者，只能扮演支持作者的角色。
編輯必須會「哄人」。
編輯聯繫人與人之間，從中發現新的可能性，是不可或缺的協調者。
編輯需要勤快的行動力。
編輯將各種人組成人脈網絡，即使自己缺乏能力，也要處在網絡中心。
編輯必須有樂在工作、為社會工作的志向。這是一本親炙現場的編輯教科書，從書籍創意發想、與作者的溝通方式、催稿的手段、目錄的編法、書腰的優劣、怎麼下小標、如何炒作新書話題、熟悉通路與行銷、發展人際網絡等，徹底解說編輯工作的內涵，是出版老手、編輯新人都必須參考的實用手冊。

年近三十的小笺,独自在充满老街风情的东京谷中区经营古董和服店,因而邂逅了来店里寻找新春茶会所需和服的客人,木下春一郎。原本不相熟的两人,在偶然的机缘下,一起分享美味的食物、一同赏花。在满开的樱花树下,爱情安静而温柔地到来......

貧困年代的糗事與窘態，
毒打痛揍依然堅持搗亂。
小武君的童年記憶，是北野武導演的創作養分。
★《菊次郎與佐紀》延伸版，北野武童年生活全公開
★改編NHK電視劇創下高收視
窮朋友說：「我窮到沒辦法上學了。」
富同學說：「爸媽叫我不要跟你們玩！」
大導演北野武的童年卡司，是老吼著「你這個笨蛋」的惡狠狠老媽，不上工時便醉得歪歪倒倒的油漆工老爸，又笨又窮的玩伴們，當然還有傲慢自持的有錢人家小孩……。荒謬又爆笑，這是小武君所看到的「異常」世界，描繪貧困年代的兒時家常。
眼巴巴望著同學連番替換華麗玩具也毫不手軟，小武說：「欸！壞掉該丟了。」然後再偷偷撿回家當寶貝；運動會時，家長會長的兒子優越地與校長在帳篷內並 排坐著，其他人則頂著報紙擋雨野餐，小武說：「真是天差地別。」年邁笨拙的酒鬼父親完全不懂棒球，小武說：「我想有個年輕爸爸陪我玩棒球！」
單純的眼光穿透殘酷的現實，小武用自己的方式找樂子。想方設法哄騙老媽，偷錢、偷懶、偷偷來，只為出門玩；與雜貨店阿婆鬥智鬥勇，只想蒐集職棒球員貼 紙；沒錢買新玩具，玩陀螺、抓蜻蜓、捕蜘蛛還是照來，風箏破了用報紙補，想滑雪就自製雪橇，玩過頭還會把同學家的房子偷偷鋸倒。
強悍佐紀的兒子，沒出息菊次郎的兒子，小武純真的童年回憶，盡是笑中帶淚的故事，成為日後創作裡殘酷又幽默的養分。回首那些好糗的、好悲慘的事，想起被輕視的、被鄙夷的時刻，小武都用自己的執著好好收藏，像是對待小時候得來不易的珍貴玩具一樣。
又窮又慘又一無所有的時代裡，養成了才華洋溢又容易暴衝的率性，北野武珍視地說：「我想永遠保有這份兒時的感性。」
本書特色
‧《菊次郎與佐紀》的延伸版
‧浪子導演北野武的童年生活
‧北野武是家中唯一愛搗亂的小孩，曾說「我的人生似乎就是和母親的抗爭」，但他總是在抗爭裡敗陣

恋爱的心是无法阻止的。
九个女人，从生活的咀嚼中吐出私密的丝，交织成一张绵密的网，构成国任谁都无法阻止的故事――家庭主妇陶子备受丈夫呵护，却不甘平淡。杂志编辑丽子上得厅堂下得厨房，却无处诉说与丈夫土屋的貌合神离，最终一拍两散。来杂志社打工的大学生樱子对土屋热情似火，逼得他避之不及。模特衿偏生喜欢土屋，设计怀上了他的孩子。陶子的妹妹草子爱慕姐姐的前任男友山岸，却苦于得不到对方的回应。花店女老板惠美子忍受不住丈夫的花心与之分手，却又受不了一个人空荡荡的感觉。家庭主妇绫已有一子，却还想生个女儿以求改变现状。40岁的独身主义者麻里江对山岸一见钟情，怎奈山岸没有女人那种旺盛的恋爱精力。山岸之妻道子经过一段“道德的蹒跚”后，回到了丈夫身边。
年龄不同、身分各异，但有一点，她们都始终忠实于自己的感受，凭自己的意志同男性交往，而且交往的方式也由自己来决定。

《上杉谦信：天与地》他，虽生于越后国守护代尊贵之家，却不被父亲所爱；四岁失母，少年丧父，复被嫉妒的兄长敌视、迫害，饱受颠沛流离之苦。
他，十五岁初次上阵，多次击退敌对势力的来犯，很快将国内豪族收伏于帐下。后又在追回信州豪杰失地的战争中屡展神勇，最终在镰仓八幡宫就任关东管领，威震天下。
他，天生一副磊落胸怀，吸引了一批豪杰谋士和他一起打天下，并与当时的一代豪杰武田信玄爆发了日本战国史上最激烈、最悲壮的战争——川中岛之战。
他，就是日本历史上少见的军事天才，人称“越后之龙”、“日本战国军神”的上杉谦信。
本书作者日本历史小说巨匠海音寺潮五郎以恢宏而不失温婉的文学笔触，勾勒了一代战国名将的传奇人生，文笔洗练，刻画人物细致，战争场面大气，令人有身临其境之感。

雖然有人跟我說，「偶爾也拍些不同的東西如何？」但我說過，因為我是「賣豆腐」的，「做豆腐」的人去做咖哩飯或炸豬排，怎麼會好吃呢。──小津安二郎
看過小津的電影，讀過那麼多崇敬小津的影評。
這一次，小津親自寫下自己的人生故事，
拍電影四十年，只走自己的路。
不追求新穎技法、不因襲電影文法；
拍普通人，說簡單故事。
因為他相信：電影和人生都是以餘味定輸贏。
◎侯孝賢、吳念真熱情推薦，易智言導讀；日本電影巨匠逝世50週年紀念版。
本書為小津安二郎唯一文集，獲小津家族首肯，在適逢這位日本電影巨匠冥誕110歲的時候紀念出版，獨具意義。書中精選39篇小津安二郎在各大報章雜誌上的電影見解、幕後花絮，文字透露出他對電影的愛、拍片時的各種堅持。同時另收15件小津於二戰期間在戰地時與家人朋友往來書信與投稿文字、1篇獨家專訪、小津自評53部劇情作品，極有珍藏意義。
◎代表作《東京物語》60週年，依然深深影響國際影壇
我試著透過親子的成長、描寫日本的家族制度如何崩潰。是我最接近通俗劇傾向的作品。──小津安二郎自評《東京物語》
眾所皆知小津安二郎其獨特拍片技巧與平靜的說故事方式，在他去世後深刻地影響了無數後輩導演。《東京物語》在2012年英國影藝學院出品的權威雜誌《Sight & Sound》票選十大影片肯定，358位國際導演評選榮獲影史第一，更勝《2001太空漫遊》、《大國民》、《教父》……在時隔60年後的今日，將這部小津安二郎的代表作推上最高峰。小津以其作品中獨一無二的人生況味征服了國際大導們的心。
這位代表日本的國民導演過世後，在松竹電影公司的穿針引線下推出兩次向小津安二郎致敬之作：邀請侯孝賢導演於小津安二郎100年冥誕時完成了《珈琲時光》。山田洋次導演更以《東京物語》家庭故事為原型，拍出《東京家族》於2013年上映。

北野武的超級阿母、阿爸
他的故事說中我的心事。(導演、作家 吳念真)
這不僅僅是北野武的自傳，更是北野武電影的最佳詮釋。(作家 郝譽翔)
北野武寫的是一本親子教育書。(導演 陳玉勳)
北野武成長傳奇，台灣首次披露，幽默、爆笑，感人肺腑。
親子爭戰到和解，北野武道盡人生的況味與哲理，引人共鳴。

二十六歲的作者，有一天突發奇想：從德里到倫敦，來一趟兩萬公里的巴士之旅吧！於是他收集所有的錢，湊出一千九百美元，出門旅行去了。首途，因為不想浪費便宜機票的優待，他到了香港，意外住進名為「黃金宮殿」的奇妙旅館，沉迷在城市的狂歡氣氛裡而不覺滯留多時。接著，到了澳門，又迷上「大小」賭戲，差點將旅費都輸光了。還好，他有點「旅行的運氣」，終於又贏回部分旅費，於是趕緊繼續前行。　　他飛到曼谷，體驗那比東京、香港還要喧囂的都市；然後，他搭乘火車，從馬來半島南下，在檳城無意間滯居娼寮，跟小姐們一起去野餐、看電影；抵達新加坡時，他才發現自己一直在追求「香港幻影」。等到他終於擺脫「香港幻影」，於是來到印度。在印度，他和印度最低階層人的子女共同體驗生活，並持續觀看街頭天天上演的生死戲碼，由於同旅館的吸毒青年死亡事件，刺激他要盡速前行，以免自己持續墮落懶散下去。他坐上有如瘋狂快車的巴士一路西進絲路，從巴基斯坦，奔往阿富汗，意外地在喀布爾久住。後來，來自家鄉日本的一封信刺激他繼續邁向德黑蘭，於是走完他的絲路之旅。歐亞大陸旅行依然充滿驚奇與歷險：在土耳其擔任「使者」，代傳死訊給一位日本畫家的土耳其情人；到了希臘，便從喝茶的國家進入了喝咖啡的國度；航行地中海，和船上的一名女子有夢境般的對話；到了羅馬，米開朗基羅的〈聖殤像〉帶給他無比的衝擊，竟自此無意再看其他畫家或雕塑；也是在羅馬，他與日本畫家的太太有了一段愉快的「羅馬假期」；在摩納哥，因為穿著不合規定，他失去了進賭場翻本的機會；在馬德里，他白天逛跳蚤市場，晚上混跡酒館；終於，他在葡萄牙海角之岬薩格雷斯捉住「結束旅行」的時機…… 　　這是一段奇特而有趣的旅行，作者的經歷透過他幽默的文筆，變成一段段吸引人的故事，讓人不到終卷，不能放手，也讓人更了解歐亞大陸各國的庶民生活與旅行者的艱苦。

縱使這個世界再悲慘，
人類還是只能在這裡出生而開始。
哲學作家白石一文2014
尋找生命歷程之書
我們終究無法逃離世代相傳的宿命，人類的人生會遺傳，人類的命運也會遺傳。
人注定逃脫不了命運的擺佈嗎？還是可以按照自己的意志選擇命運？
跟昔日深愛的男友分手、與結婚數十年的丈夫離異、和生命中摯愛的父親訣別。我們是背負著必定死亡的命運而活。生命的起落與轉折，誕生與逝去，縱使無奈這都是生命的歷程。
我失去了我的父親。原本不想懷孕生子的我，開始急切的想要孕育下一代。我想抓住那些已經逝去的過往，不曾珍惜正視的回憶。無奈急躁的我為了生育，弄擰了我們夫妻間的關係，生命的消失與延續，情感的存續與記憶，再再都困擾著我。直到那一日他的造訪，開啟父親不為我所知的秘密情事與我的混亂煎熬。
一直以為父親的身邊是只有母親的，直到那一封信的開始。我撞見了一個屬於男人的浪漫，而那個男人竟然是我的父親。在長達四分之一世紀的歲月中持續寄出不留地址的情書、不留餘地的相思。沒錯！那絕不是我所認識的父親，然而持續收到父親信件的女子，究竟是怎樣的一個女人？

八歲那年，昭廣從廣島來到佐賀鄉下的阿嬤家，迎接他的，是一間破爛的茅屋，以及曾經帶著七個子女辛苦熬過艱困歲月的超級阿嬤。雖然日子窮到不行，但是樂天知命的阿嬤總有神奇而層出不窮的生活絕招，在物質匱乏的歲月裡豐富了昭廣的心靈，讓家裡也隨時洋溢著笑聲與溫暖……