来自单万里的BLOG：http://www.mtime.com/blog/105635/article-259950
本书的作者共20多位，一般是一人写作一篇，最多写作3篇。在写作之初，我们制定的写作要求如下：每篇文章的字数为8000-10000字，其中影片简介部分1000字左右。简介部分要求简明扼要，语言精确，概括性强，重点突出。分析部分一般由5类内容组成：1、导演简介；2、创作背景；3、主题分析；4、艺术特色；5、总体评价（如本片在同类作品中的地位，在纪录电影史上的地位，对同代和后世影片的影响）。在写作过程中，可根据需要确定上述内容的编排顺序，并以准确和高度概括性的小标题加以标示。
此外，《纪录电影分析》是中国传媒大学影视艺术与技术学院策划和组织编写的首批5部电影分析教材中的一部，其他4部是《中国电影分析》、《亚洲电影分析》、《美国电影分析》、《欧洲电影分析》。这套教材由中国广播电视出版社出版，2007年1月面市。
·分析影片：
北方的纳努克（罗伯特·弗拉哈迪，美国，1922）
Nanook of the North，Robert Flaherty
侯薇，哈尔滨工业大学人文与管理学院讲师
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柏林，一个大城市的交响乐（瓦尔特·鲁特曼，德国，1927）
Berlin, Symphony of a City，Walter Ruttmann
成城，中国电影艺术研究中心研究员
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带摄影机的人（吉加·维尔托夫，苏联，1929）
The Man with A Movie Camera，Dziga Vertov
周雁，中国电影艺术研究中心副研究员
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墨西哥万岁（谢尔盖·爱森斯坦，苏联，1929-1979）
Que viva México!，Sergei Eisenstein
周雁，中国电影艺术研究中心副研究员
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漂网渔船（约翰·格里尔逊，英国，1929）
Drifters，John Grierson
孙红云，北京联合大学应用文理学院讲师
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尼斯的景象（让·维果、鲍利斯·考夫曼，法国，1930）
A propos de Nice，Jean Vigo、Boris Kaufman
单万里，中国电影艺术研究中心研究员
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无粮的土地（路易斯·布努艾尔，西班牙，1932）
Land without Bread，Luis Bu駏el
单万峰，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生
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锡兰之歌（巴西尔·瑞特，英国，1934）
Song of Ceylon，Basil Wright
孙红云，北京联合大学应用文理学院教师
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意志的胜利（莱妮·里芬斯塔尔，德国，1935）
The Triumph of the Will，Leni Riefenstal
成城，中国电影艺术研究中心研究员
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西班牙的土地（尤里斯·伊文思，荷兰，1936）
The Spanish Earth，Joris Ivens
孙红云，北京联合大学应用文理学院讲师
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开垦平原的犁（帕尔·劳伦斯，美国，1936）
The Plow That Broke the Plains，Pare Lorentz
刘硕，北京师范大学艺术与传媒学院2004届硕士研究生
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奥林匹亚（莱妮·里芬斯塔尔，德国，1938）
Olympia，Leni Riefenstal
成城，中国电影艺术研究中心研究员
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倾听不列颠（汉弗莱·强宁斯，英国，1942）
Listen to Britain，Humphrey Jennings
薛虹，北京师范大学艺术与传媒学院2004届硕士研究生
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夜与雾（阿兰·雷乃，法国，1955）
Night and Fog，Alain Resnais
侯维雅，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生
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毕加索的秘密（亨利—乔治·克鲁佐，法国，1956）
Le Mystère Picasso，Henry-Georges Clouzot
李丁，中国电影艺术研究中心硕士2004级硕士研究生
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初选（德鲁小组，美国，1960）
Primary，Drew Group
张宗伟，中国传媒大学影视艺术学院副教授
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夏日纪事（让·鲁什，法国，1961）
Chronique d'un été，Jean Rouch
韩君倩，中央新闻纪录电影制片厂导演
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普通法西斯（米哈尔·罗姆，苏联，1965）
Ordinary Fascism，Mickha?Romm
周雁，中国电影艺术研究中心副研究员
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莫回首（唐·彭尼贝克，美国，1966）
D'ont Look Back，D.A.Pennebaker
张宗伟，中国传媒大学影视艺术学院副教授
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法律与秩序（弗雷德里克·怀斯曼，美国，1969）
Law and Orders，Frederick Wiseman
翁燕然，中国电影艺术研究中心《电影》杂志编辑
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文明（迈克尔·吉尔、肯耐斯·克拉克，英国，1969）
Civilization，Michael Gill，Kenneth Clark
李晓君，中国电影艺术中心2004届硕士研究生
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日本战后史（今村昌平，日本，1970）
日本战后史，今村昌平
支菲娜，北京电影学院电影研究所2004届硕士研究生
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第二防线的人们（小川绅介，日本，1971）
The Peasants of the Seconde Fortress，Shinsuke Ogawa
支菲娜，北京电影学院电影研究所2004届硕士研究生
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初恋（克里什托夫·基耶斯洛夫斯基，波兰，1974）
First Love，Krzysztof Kieslowski
王蓓，北京师范大学艺术与传媒学院研究生
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从毛泽东到莫扎特（阿伦·米勒，美国，1979）
From Mao to Mozart，Allan Miller
王凡，北京电影学院文学系2003级硕士研究生
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莫让年华付水流（中国，陈光忠，1980）
Don't Idle Away the Prime Time，Chen Guangzhong
张宗伟，中国传媒大学影视艺术学院副教授
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失衡的生活（高弗莱·雷吉奥，美国，1983）
Koyaanisqatsi，Godfrey Reggio
单万里，中国电影艺术研究中心研究员
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细蓝线（埃罗尔·莫里斯，美国，1988）
The Thin Blue Line，Errol Morris
胡波，中国传媒大学影视艺术学院2003级别硕士研究生
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罗杰和我（迈克尔·摩尔，美国，1990）
Roger & Me，Michael Moore
王凡，北京电影学院文学系2003级硕士研究生
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美国内战史（肯·伯恩斯，美国，1990）
The Civil War，Ken Burns
李智，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生
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黑色的收获（罗伯特·康纳利、罗宾·安德森，澳大利亚，1991）
Black Haverst，Robert Connolly and Robin Anderson
章凌，中国传媒大学影视艺术学院2003级研究生
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篮球梦（史提夫·詹姆斯，美国，1994）
Hoop Dreams，Steve James
王晓光，中国传媒大学影视艺术学院2003级硕士研究生
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周恩来外交风云（傅红星，中国，1997）
Zhou Enlai 's Diplomacy Legends，Fu Hongxing
单万峰，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生
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拾荒者（阿涅斯·瓦尔达，法国，2000）
Les Glaneurs et la glaneuse，Agnès Varda
单万里，中国电影艺术研究中心研究员
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是和有（尼古拉·菲利贝尔，法国，2002）
Etre et avoir，Nicolas Philibert
张献民，北京电影学院文学系教授
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幼儿园（张以庆，中国，2004）
A Kindergarten，Zhang Yiqing
刘洁，中国传媒大学电视学院副教授
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第53届金马奖形象短片之二——毕赣篇
去年以《路边野餐》一鸣惊人、勇夺金马奖最佳新导演的毕赣，回到故乡贵州凯里拍摄，并找来偶像侯孝贤的子弟兵、亦是金马奖得主姚宏易来掌镜，用16mm摄影机打造出“日常奇迹”的感动。
何谓“日常奇迹”？毕赣说他的“日常奇迹”很多，举凡孩子 出生、汽车突然能发动、太阳落山、或著饭煮熟了都是。而他对影展的形容也很奇妙：“影展就像是一个有品味的餐厅，然后这支广告像是这个餐厅的花园，裡面应该有鸟叫与花香，然后我要偷偷地放一把椅子进去，让入场的观众可以坐一坐。”
毕赣在《路边野餐》有个超过40分钟、技惊四座的长镜头。这是他第一次拍广告，他很开心终于可以拍一个“特别短”的电影。结果，原定交件长度是不超过60秒，他毫无意外还是不小心“超时”了。但这支魔幻又诗意的广告，却让看过的人无不惊呼意犹未尽，期待能有延伸为一部电影的机会，甚至臆测这会不会是他下一部作品的“线索”。而这次除了毕赣的招牌诗句，歌曲方面则选用了毕晓世创作、杨钰莹演唱的〈轻轻地告诉你〉。
与另外两位导演赵德胤、陈哲艺分别完成“金马53”年度广告，毕赣高兴地说：“这就像是三个人在同一个邮局写信，然后悄悄地寄给不同的人。”
这回答还真像他的电影。

北京电影学院考研艺术理论专用书

若你正身处中国，无论是在喧嚣的一、二线城市或偏远乡村，要是看见一辆插着红旗、贴满标语的破车停在面前，以高分贝播放着红色革命歌曲，无须大惊小怪。这不是上个世纪六十年代的穿越场景，而是老刘的「全国长征宣传雷锋」专车。

老刘，本名刘光建，和五十年前被塑造为「共产主义战士」的雷锋是同期战友，虽光环远不及雷锋，却也同样抱持「忠于人民、忠于党」的理念、同样听从毛主席的指示办事，同样梦想成为称职的「共产主义事业的接班人」。1998年，老刘离开在西藏自治区的公务员一职，抛家弃子，决定漫游中国发扬雷锋精神。一路上他为人免费擦鞋，生活接近乞讨边缘，却苦心孤诣地要创建共产国际大学。

「为人民服务」这看似谦卑的愿望，成为老刘在物质条件匮乏的现实生活中唯一引以为傲、甚至自负的根源；片中随时可见他对跟拍多年的导演下指导棋，有意识地左右镜头的拍摄和故事的走向，呈现出拍摄者与被摄者的复杂权力关系。

中国在文革结束后的五十年，从极端的毛式共产主义走向蓬勃的资本主义，老刘看似疯狂的固执行径，体现了身处社会快速巨变下无法妥协的历史境遇和难以直面的精神创伤。随着老刘的车轮滚滚向前，中国的过去和现在也不断交叉展现。

他们是一群蜷居在城市无光角落的新疆籍流浪青年。
木沙和他的朋友们儿时离家，被拐卖至东部城市偷盗，从此赖以为生。他们深陷贫困、毒品缠身、染病、入狱，脑海中依旧清晰的新疆的蓝天碧野，已成为不可归的故乡。
九十年代中国市场化转型时期，人口贩卖在新疆维吾尔自治区日益猖獗，上万计儿童跟随偷盗团体,在各大城市的街头上度过了他们的童年。当“新疆小偷”一度成为一个带有地域歧视色彩的词语，像木沙这样的流浪青年恍然发现，就在他们拼命追随社会飞跃发展的过程中，自己的生活已是支离破碎。

另一个世界线里大鱼和少女的故事，带你进入一个原电影剧组员工眼中的“大 海“”，向史诗级动画长片电影致敬作品。来自西瓜一块一人制作委员会的《一条大鱼叫海棠》。PS这个夏天要去看看《大。海》,因为里面有无数动画人的青春，还有，说不完的梗。

ISRC：CN-A03-06-0048-0/V.K
出版商：中国国际电视总公司
上世纪八十年代初，中央新闻纪录电影制片厂拍摄了一部纪录电影——《莫让年华付水流》，这部著名的纪录电影与影片的插曲曾红遍大江南北，激励了当年改革开放后的整整一代年轻人。
《莫让年华付水流》通过拍摄上海青年人的生活动态和精神风貌，以真实生动的形象，引人深思、催人奋进。他选取了当年上海市十位身处逆境、奋发向上的青年，他们有工厂工人，医院杂工、公共汽车司机、动物园饲养员、舞蹈演员和知识分子……理想主义的光辉在他们的生命中闪耀。
青春的脚步，似行云流水，生活的道路，靠自己采寻，莫叹息、莫停留，莫让年华付水流。
时光中有一种年华，她的逝去换取了我们的成熟，那就是我们的青春。《莫让年华付水流》的岁月已是昨日的记忆，但它成为了八十年代的时代缩影。

《艺术的故事》是范景中和杨成凯两位老师与上世纪80年代翻译完成的。那时出书不易，书稿一直闲置在出版社。在等待出版的过程中，范景中先生开始为本书做注解。“笺”，本意即为注释、注解。本书虽由三十年前的旧稿改编而成，但细读全文，内容不仅不过时，且仍可看出范景中对《艺术的故事》的深刻理解，和他对这部伟大著作的热爱。
本书以《艺术的故事》为基础，以章节为划分，以辞条的形式进行注解。其中不仅有对画家、画派和画法的解释，更涉及历史、宗教、建筑、科技、文化，以至思想史，作者旁征博引，显示出深厚的学术功底。
本书除对《艺术的故事》进行注解外，还有作者本人在纪念贡布里希一百周年诞辰所做的讲座，贡布里希自传等文字，是了解和研究贡氏生平以及他学术思想发展变化的重要资料。本书既可作为《艺术的故事》的参考读物，也可单独阅读，以领略中外两位艺术史家对学术研究的追求与热爱。

所有的青梅竹马都会在长大之前走失，所以是否该珍惜那些随时都会消失的存在呢？拥有自来卷头发的小女孩玛丽十分可爱，嘴角的一颗痣让她显得格外俏皮。玛丽曾有一次溺水的经历，在此之后她所看到的世界都呈水纹状。喜欢玛丽的小男孩蘑菇希望能跟对方学游泳，他因为不下水而被同学骂成胆小鬼，其实是他的妈妈担心出事禁止他游泳而已。玛丽也喜欢蘑菇，因为在她的眼里蘑菇就如同哆啦A梦一样可爱。
男孩女孩两小无猜，他们出走，坐在大海边聊着彼此的心事。远去的童年，彼此最为珍贵的回忆深藏心底……

《中国电影史》这门课程的目的是向学习电影创作的学生们介绍各个时期主要的艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品等，以求有助于了解中国电影的历史发展线索和优秀传统。为适应教学的需要，我们以教学中现有的影征资料为基础，着重从艺术发展的角度介绍中国电影的历史。我们希望这些知识能帮助同学们在将来的创作中更好地继承和发扬中国的民族电影传统中有益的经验，推动中国电影的不断发展。

抗日战争时期，华北某地。我八路军的一座兵工厂突然发生爆炸，保卫部周部长（浦克 饰）断定是敌人所为，急令侦察科王科长（庞学勤 饰）立即侦办，同时派部队搜索追踪。王科长在搜索途中，发现在一座古庙附近有一具尸体和两把刀，周部长认为古庙里大有文章，他安排王科长以养病为由带虎子（李希达 饰）进庙侦察，奇怪的是庙里只有一老一小俩和尚。小和尚（陈克然 饰）原本不是哑巴，五年前，庙里香火正旺，突然冲进来一伙匪徒把正在念经的众和尚全杀了，幸存下来的小和尚被害成哑巴。通过日夜侦察，王科长发现这里潜伏着一个极其危险的地下特务组织，他们直接受日本特务机关领导，而且正策划下一步破坏活动。紧急时刻，王科长以检查身体为由，准备回去向上级报告。老和尚（田烈 饰）暗窃，准备在途中对王科长下手，可是他高兴得太早了......

抗日战争时期的1943年秋，游击队长李向阳（郭振清）接到牵制日军驻守某县城的松井部队的任务，以达到粉碎日军“扫荡”华北某根据地的阴谋，并保住藏于李庄的粮食。行动时，李向阳与参谋长兵分两路并头进行。
李向阳转移粮食时，被地主杨老宗窥见，后者赶去县城向松井（方化）告密，松井闻之大喜，率大部队赶到李庄，但粮食和乡亲已被李向阳安排转移到地道，然而地道终被松井发现。为引诱松井离开李庄，李向阳率队员进县城，炸毁日军弹药列车，并计划在松井撤退时打他个措手不及，但李向阳低估了松井的狡猾，松井半路杀了个“回马枪”折回李庄，残杀了一些不肯说出粮食藏在哪里的乡亲。可是李向阳的神出鬼没松井终没招架住。

《外国电影史》作者强调了在各个历史阶段，记录电影的发展，尤其是几次大的记录电影运动，对故事电影的发展的重大影响，以及各时代的流派的一脉相承的关系。对好莱乌电影的发展是从电影工业的发展来讨论的。这是完全准确的。另外，把前苏联最早期的电影大师门，如爱森斯坦、普多夫金等人的电影活动归为20年代先锋主义电影运动的一个重要分支，也是非常重要的。长期以来，社会主义的电影史学家始终不诚实地回避这一点。

本书内容分为三编：上编为艺术总论，系统论述了艺术的本质与特征、艺术的起源、艺术的功能、文化系统中的艺术。中编为艺术种类，把艺术分为5大部类16门艺术，从美学和文化学的角度进行了阐述，并且通过对中外28个经典作品的读解与分析，帮助大学生加深对艺术作品的理解，并掌握鉴赏作品的方法。下编为艺术系统，对艺术创作、艺术作品、艺术鉴赏进行了全面介绍。本书注重从美学和文化学的角度来研究艺术，力求探索和发掘艺术的人文精神；吸收了国内外最新研究成果，在体系和内容上都有新的拓展；论述深入浅出、例证丰富，由感性认知到理性升华，符合学生的认知规律。本书可供高等院校素质教育与艺术教育使用，也是文艺理论研究者和爱好者的必备参考书。

一桩残忍凶案悄然发生在偏远的西部村寨，憨包汽修工宋老二（刘烨 饰）被警方推为首要疑凶。这让本来萍水相逢的三人：憨包汽修工宋老二、落魄古惑仔王友全（段博文 饰）、夜总会领班董小凤（张译 饰）命运彼此牵连在一起，在荒蛮西部上演了一场充满嬉笑怒骂的黑色逃杀。

当代，中国长江沿岸。
船长高淳（秦昊 饰）在驾驶货船沿长江送货的途中，不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现，这些在不同的码头遇到的女人，好像是同一个人——安陆（辛芷蕾 饰）。只是随着航程的上溯，安陆时而温柔，时而疯狂，但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆，不断停船与她相会，也渐渐发现安陆出现的地点，都与一本未知作者的手写诗集有关。
但是船过三峡之后，安陆不再出现了。
高淳疯狂地寻找安陆，在诗集和航线图中，发现了安陆出现的规律。船上发生变故，但他不顾一切地独自一人驾驶货船，继续上溯长江，直到源头的雪山，终于发现了安陆的起源，和长江的秘密。

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余秀华的诗歌，诉诸的是诗本身神秘非理性的逻辑，自有其妙。雄辩的诗歌向来为中国当代诗推崇，而余秀华的诗放弃辩论，放弃自圆其说，甚至放弃结论，因此与读者并不构成一种咄咄逼人的关系。——廖伟棠
我觉得余秀华是中国的艾米丽狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。——学者、诗人沈睿
一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。——《诗刊》编辑刘年
诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。——余秀华
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余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。” 本书从余秀华近年创作的2000首诗歌中精选100余首，主题涉及爱情、亲情、生活的困难与感悟，生活的瞬间的意义等。

第二届CIFF纪录片单元
江西省景德镇市竞成镇文化站站长周元强使用SONYHi8家用摄像机和VEts录像机进行“电视剧”制作，刻录成CD-R在群众中流传，从不做商业发售或在公共媒体上播放。他自筹资金，自编自导自摄，在家中完成剪辑与混音，独立研制特殊视觉效果，虽然没受过任何专业训练，但蒙太奇思维惊人成熟。乡人自娱自乐，10年来共计有2000余人次参与演出。2002年春，他带领文化站开拍武侠新戏《血海深仇》。从这个中国民间DV创作特例身上，可以看到很多“中国特色”。
来自：

生活就是艺术，人人皆有诗心。六名打工者，六个我们最熟悉的陌生人，漂泊于故乡与城市之间，忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线，饱经人间冷暖，同时将这样的生活化作动人的诗篇。“我的诗篇”就是写给世界的情书，来自地心深处、矿洞尽头、归乡途中、新婚之夜，来自所有诗意照进现实的时刻；而《我的诗篇》则是关于平凡世界与非凡诗意的故事，蕴含着对陌生人最深切的祝福。

《中国文化读本(黑白插图本)》不仅是一本介绍中国文化简单常识的通俗读物，不仅是一本中国文化的小百科辞典，更不仅是一本文化导游手册，而是一本能显示中国文化内在精神和中国人的活生生的心灵世界、文化性格、生活态度、审美情趣的文化读物。
作者希望这本著作不仅能为国内外读者提供一种对中国文化的生动的、通俗的介绍，而且能为国内外读者提供一种对中国文化的新鲜的、有深度的认识。我们认为，只有这种有深度的认识才能照亮中国文化的本来面貌。
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