这是中国当代著名女作家王安忆的散文精品集。
王安忆说：“散文在语言上没有虚构的权利，它必须实话实说……散文使感情呈现出裸露的状态，尤其是我们使用的是这么一种平铺直叙的语言的时候，一切掩饰都除去了。所以我说它是感情的试金石。”
读王安忆的散文，你会感觉到江南才女之婉约细致的文风正徐徐向我们吹来，如沐江南早春的微风般舒畅。

茅盾文学奖得主、《长恨歌》作者王安忆短篇小说系列最完整集结！
1979-2012，创作时间跨越30多年，随王安忆回望一段真岁月，感受一片真性情！
短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学……由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字一个字写下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。
——王安忆
王安忆短篇小说系列共8种，分别为《雨，沙沙沙》、《本次列车终点》、《打一电影名字》、《老康回来》、《天仙配》、《伴你同行》、《发廊情话》、《黑弄堂》，创作时间跨度30年，堪称迄今为止最全的王安忆短篇小说集。
《本次列车终点》一书收录14个短篇：《今天他十七》、《信任》、《晚上》、《本次列车终点》、《停车四分钟的地方》、《墙基》、《庸常之辈》、《野菊花，野菊花》、《分母》、《朋友》、《军军民民》、《金灿灿的落叶》、《绕公社一周》、《小家伙》等。

这是一本王安忆最新的小说集。其中有充溢着上海里弄风情的各种平凡人物的百景图，用细腻的刻画拨动着我们的心弦；有饱蘸“知青情结”的对乡村生活的描述，平淡的回忆中蕴含着人生的哲理；也有发自作者内心的看似漫无边际的独白，是现代寓言式的阐述，还是某种象征主义的尝试，需要我们好好体会。王安忆的新作，似乎不仅仅是在内容上的新鲜，也是写法的新突破。

《发廊情话》内容包括：母亲，弟兄们，姊妹们，一家之主，爱情的故事，爱情的故事（三题），天仙配，小新娘，阁楼，黑弄堂，发廊情话，新加坡人。《发廊情话》获得第三届（2001-2003）鲁迅文学奖•全国优秀短篇小说奖。

《动物凶猛》主要内容包括动物凶猛　、叔叔阿姨大舅和我、老旦是一棵树、接受于无限透明、潜性逸事、迷幻花园、我爱比尔等等。属《收获》50年精选系列·中篇小说卷三。

本书所收录的48篇文章是王安忆自1988年至今的观影、看剧史，以及她的艺术馆游历史。一篇篇随笔，是她日常看电影、电视剧的思考和品析，生动鲜活。而讲述艺术馆游览的随笔，则厚重深远，极富文化和历史深沉悠远的意味。卢浮宫、维也纳艺术博物馆、梵蒂冈博物馆、阿姆斯特丹国家博物馆梵高美术馆、巴洛克艺术博物馆……一幅幅画作、一个个雕塑、一片片穹顶，都仿佛在纸页间流淌起来。《魂断蓝桥》《雨人》《泰坦尼克号》《廊桥遗梦》《洛丽塔》《苦海余生》《胭脂扣》《半生缘》……作者对经典剧作的品读与回味，是静默午夜里的一叶孤舟，载着我们漫游艺术之海。她以小说家的敏锐和感知力解读剧作，品鉴人物，又以普通人的心态解读人性，探讨情理。大师解读大师，她以独具一格的视角和分析，帮我们推开了另一扇思维之门。打开书，这是一场艺术之旅，一场戏剧之梦。
/编辑推荐/
🖊 王安忆近四十年的观影、看剧、艺术馆游历史
🖊 她以小说家的敏锐和感知力解读剧作，品鉴人物，又以普通人的心态解读人性，探讨情理。
🖊 《魂断蓝桥》《雨人》《泰坦尼克号》《廊桥遗梦》《洛丽塔》《苦海余生》《胭脂扣》《半生缘》……这里是时光回溯的长廊，是艺术与光影的回忆录，是记载，是赞颂，是批评，是生命与艺术的交融和汇通
🖊 打开书，这是一场艺术之旅，一场戏剧之梦

內容簡介
這個集子的所有作者都可以說是不同尋常意思的「張迷」。他們把張愛玲的文字看成一個起點，說着說着，就說到了自己。在努力接近張愛玲的時候，他們意識到自己與她所處的時間空間的不同。所以說零度不只一種接近，也是一種距離。
集子裏的文字試圖回應張作為一個不和諧的音符給我們提出的不斷的挑戰，試圖從她的文字中發掘出被遮蔽了的世界和風景。這才是「張力」的真正的意思。

作者自序：
浙江古镇南浔，有几大著名世家，至今矗立高墙深院，济德桥座座。江南碧水人家，并不失整肃严正的大道规矩。现在，却又添一派摩登的旖情。究其根源，来自于新街，罗列时装店无数。装潢陈列类似大城市，服装也跟潮流，以韩国为多，亦有巴黎。经营者半数以上为青春美艳女子，外来口音，一无瑟缩之气。令人猜测扫黄之前，夜夜笙歌景象，其实是风月余韵。
再近到身边，有一回在新开发区，林立的新型材料建筑物底下，看见几个年轻女孩。她们化着浓妆，穿了开放的暴露的衣裙，在齐胸的吊带裙里，伸出的臂膀则是经历过强度较大的劳作，有着厚而结实的肌肉，脊背的形状也是，肌肉裹住了肩胛骨的线条。她们粗壮的身躯，穿着这城市街头轻俏的服饰，就有了变形的效果。在这时间对空间的挤压下，人也有了新的形式。
人的面容，身形，姿态，在时空急骤推动里，改变成另一种样子。反过来，又改变了空间。彼此紧张地协调着分割疆域，其中隐藏着强烈的冲突性。这杂芜，怪异的形貌，是经过了时间的演变，还将继续演变下去。
站在一个高处，往下看我们的城市，乡镇，田野，就像处在狂野的风暴中：凌乱，而且破碎，所有的点，线，面，块，都在骤然地进行解体和调整。这大约就是我们的现代生活在空间里呈现的形状。而在生活的局部，依然是日常的情景，但因背景变了，就有了戏剧。

《给孩子的故事》由著名作家王安忆选编。王安忆为中国当代最具影响力的作家之一，早年从事儿童文学，现于复旦大学开设创意写作课程，于实践、教育两方面都有极为丰富的经验。 《给孩子的故事》中，王安忆凭借多年写作、教学经验，打破文体界限，在中国当代最具代表性的作家作品中，精心遴选25篇适合孩子阅读的短篇小说及散文，回到文学的源头，为孩子提供保有美学本能的完整故事，让孩子感受最原初的阅读乐趣。 《给孩子的故事》编选者别具慧眼，与通常所看到的儿童文学或者青少年文学有很大不同，传达的是一种平起平坐的视角，将社会、人性、欲望、友情等等冷静而又不失温情地展示给孩子，诚如编者序言所说，希望追求一种天真，一种认识世界的是非观。 《给孩子的故事》为孩子提供衡量人生价值标准的范例，通过展示各式各样的故事中不同的人物命运，让孩子于虚构中体验真实，在与故事人物同喜共悲的情感共鸣中，重新观看与感受自己的生活，滋养心灵的成长。

面对自己：王安忆散文佳作选（典藏版）》收录了著名作家王安忆的散文精品90余篇。
王安忆的散文，首先感染我们的是从那字里行间流淌而出的真情。她的散文感情真挚，感受独特，不论写生活，还是写社会，抑或谈创作，具有着成熟女性的睿智与温婉，也表达了对生活和艺术的炽热真情。从中我们能够处处感受到作家真实的情感和真诚的内心。读王安忆的散文，真是一种精神的美餐，它能使你在日常琐碎的生活小事中发现美的东西，能使你在轻松的“悦读”中咀嚼出深长的艺术韵味，能使你从书中那些充满生活情趣的故事中感受到款款良善和缕缕温情，正如她的小说一样，值得我们细细品读欣赏，从她的平实而朴素、真诚而细腻的笔触中，我们会收获更多。

本书是作家王安忆2014年5月应台湾“余光中人文讲座”邀请，在高雄中山大学所做的三场文学讲座辑录。 参加座谈的还有诗人余光中和小说家黄锦树、骆以军。三场讲座紧紧围绕“小说”这一文体展开，说明小说是什么，小说能做什么，或小说不能做什么；小说自有其内在逻辑，小说家依据小说的逻辑，以文字建构心灵世界，读者依据小说的逻辑，去理解文本与现实世界的关联；以《天香》为例，作家王安忆讲述了写作过程中寻找故事与主题架构的过程，阐明小说如何处理故事和主题的关系；与诗人余光中的对谈中，聊到了马尔克斯、张爱玲、沈从文，以及对诺贝尔文学奖的看法。三场讲座不拘一格，精彩纷呈，气氛热络。书中配有大量现场彩色图片。本书由台湾中山大学顶新人文艺术中心授权出版，为大陆唯 一简体中文版。

★ 王安忆“非虚构文丛”第四本，用文字为36位文艺界名人画像
★ 巴金、萧军、顾城、史铁生、路遥、陈映真、陈思和、陈村、马家辉……
★ 陈凯歌、陈丹青、葛优、施大畏……
★ 这些人就如同在王安忆的人生中闪耀的点点星光，于不经意处留下了一些 痕迹，照亮了她思想天空的一隅。
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《今夜星光灿烂》以写人为主题，记录了作家王安忆对于过往生命中那些人的回忆与理解。该书是王安忆非虚构系列的第四本，前三本为《空间在时间里流淌》《男人和女人，女人和城市》《波特哈根海岸》。该书共收录了五十八篇散文，分两辑，记录的人物有巴金、陈凯歌、陈丹青、葛优、顾城、史铁生、路遥、陈映真、陈思和、陈村、马家辉等等这样的大家名人，也有邮递员、手艺人、甚至不知名姓匆匆路过的市井小人物。这些人就如同在王安忆的人生中闪耀的点点星光，于不经意处留下了一些痕迹，各自照亮了她思想天空的一隅。美丽隽永，况味悠长，读来趣味盎然。

《三恋》内容简介：“月光之爱”选粹以爱情为主题的小说系列，爱情是人类最美好、最神圣的情感，是文学最有魅力的叙述。在当代社会，爱情越来越不被人们珍惜，但唯有文学始终与爱情相伴。爱情在现实中被稀释，但它仍然是文学中最生动的一股清泉。我们尤其不能忽略女性作家对爱情的书写，她们是爱情最真诚的守护人。
《三恋》是王安忆最具代表性中短篇小说集。收录了王安忆成名作“三恋”——中篇小说《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》。
《荒山之恋》是殉情故事。叙述上世纪六七十年代江苏北部某座小城四个男女之间的爱恋故事。一个敏感、体弱和拉大提琴的男人为两个女人（原女知青和金谷巷的女儿）所爱，又被狂热地争夺，通过第一个女人，“他”得到了家庭，而第二个女人则使他终于爱情猛醒。这种大胆、热烈的婚外情，自然不为小城闭塞传统的道德习俗所容，两人郊外殉死结局的恸天惊地，着实令人扼腕。
《小城之恋》则是无爱的悲剧。两个一同成长于剧团的青年男女，因为练功失败、身体变形，而从艺术中心舞台转到两人纵欲角落。未知想，这一缺乏爱情之基础的个人生命狂欢并未延续下去而各奔东西，小说最后被敷衍成了潦草粗糙然而值得深思的人生故事。
与前面两篇小说以“小城”为依托，以六七十年代的“封闭氛围”为背景不同，《锦绣谷之恋》是婚外恋的柏拉图梦想。取材于80年代的“省城”，且是社会风气初开的历史转折点。像是经历了一个历史的“三级跳”，前“两恋”的婚外情压力、无爱苦果不再是主人公女编辑追求“生命欲望”的社会羁绊和生存威胁，她幻想在单调的家庭和杂志社之外的庐山寻找个人的浪漫。到结尾，女编辑与那位男作家的“婚外”情感旅行随着会议的结束而终结，演绎了一出爱情的泡沫喜剧。
三篇小说是王安忆的代表作，三个故事代表了三种不同的爱情模式，虽然年代不同，但爱情的规律是一样的，能引起对现当代爱情的反思。

收有“那年我们十二岁”、“上海的女性”、“海上的繁华”、“上海与北京”、“主人的天空”、“无言独白”、“盛开的城市”等散文。

本书收录了王安忆从1997年到2000年这几年里所有的短篇小说，值得细细阅读，也值得久久珍藏。《长恨歌》可谓是王安忆泼洒文字的极致，成为了经典中的经典，而与她的长篇有着显著不同的短篇小说也有另番味道，每个小说每个字都自然地舒缓地滋生出来，没有强求，安静从容，是真性情的流露。

阅读就是体验另一种现实。在我们有限的经验与事件中再创造经验与现实。看到人类无穷多的心灵景观。我们其实也是在读着自己。
王安忆读书视角独特，感觉细腻，评价生动，语言朴实而有张力。本书内容丰富，意趣盎然。作者认为读书是“在持有自己的经验与结论的同时，善解并诚挚地去观看别人的人生所得”，“看到人类无穷多的心灵景观”。读者在书中也可以觑见作家王安忆的心灵世界。
目录
一、阅读心境（代自序）
我的“书斋”生活
阅读的要素
吞书长大
多和少
众里寻他
在偏僻的地方读书
读电影
书中书
边走边读
阅读的心境
到图书馆去
二、读书笔记
《异乡异闻》读后
汪老讲故事
颜色的里程
大陆台湾小说语言比较
上海的故事——读《歇浦潮》
《泥日》的彼岸
走出凤凰
告别青春的回忆
无韵的韵事——关于爱情的小说文本
寻找苏青
男女关系的乌托邦
坚不可摧
残酷的写实——重读《包法利夫人》
摹写的精神
知识的批评——从蒋韵说起
人间的疾苦——读《乡村诊所》
山花烂漫——评于田儿小说《关帝庙土地庙》《石屋》
世俗的张爱玲
遥想手工业时代
雅致的结构
自觉与不自觉间
纪实与虚构
事实与诠释
精诚石开
香港人——评《目迷·耽美——爱恋无声》
三、序言集次

★王安忆“非虚构文丛”第三本
★这是你不曾见过的王安忆
她用疏离的眼睛观察着这个全然陌生的国度，独特的视角与思索的维度，令异国流露出平日里罕见的风情
★这是一场孤独的旅行，抑或是一次灵魂的出游
★经历一种全然不同的生活，衍生出一段独特难忘的回忆
这是王安忆的一次独特的写作。
这是一场孤独的旅行，也是一次灵魂的出游：空气中都是异国海风的他乡味道，味道陌生而令人略有不安。王安忆心怀着对家乡与日俱增的思恋，始终用疏离的眼睛观察着这片全然陌生的土地，她以独特的视角与思索的维度，以及从容而朴素的文字，织成了平日里罕见的风情。
是异乡那些陌生的人，陌生的气息，陌生的一切，带她经历了一种全然不同的生活，因而衍生出一段熟悉而又难忘的回忆……

茅盾文学奖得主、《长恨歌》作者王安忆短篇小说系列最完整集结！
1979-2012，创作时间跨越30多年，随王安忆回望一段真岁月，感受一片真性情！
短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学……由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字一个字写下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。
——王安忆
王安忆短篇小说系列共8种，分别为《雨，沙沙沙》、《本次列车终点》、《打一电影名字》、《老康回来》、《天仙配》、《伴你同行》、《发廊情话》、《黑弄堂》，创作时间跨度30年，堪称迄今为止最全的王安忆短篇小说集。
《天仙配》一书收录14个短篇：《她的第一》、《洗澡》、《蚌埠》、《天仙配》、《千人一面》、《小东西》、《杭州》、《轮渡上》、《聚沙成塔》、《遗民》、《大学生》、《小饭店》、《酒徒》、《喜宴》等。

本书共有三个部分，分别是乌托邦诗篇、陈映真在《人间》、英特纳雄耐尔。作者以散文的笔调记录与陈映真先生之间交往的点点滴滴、对现实的思考等等。 “二○○一年末的全国作家代表大会，陈映真先生作为台湾代表赴会，我与他的座位仅相隔两个人，在熙攘的人丛里，他却显得寂寞。我觉得他不仅是对我，还是对更多的人和事失望，虽然世界已经变得这样，这样的融为一体，切•格瓦拉的行头都进了时尚潮流，风行全球。二十年来，我一直追索着他，结果只染上了他的失望。我们要的东西似乎有了，却不是原先以为的东西；我们都不知道要什么了，只知道不要什么；我们越知道不要什么，就越不知道要什么。我总是，一直，希望能在他那里得到回应，可他总是不给我。或是说他给了我，而我听不见，等到听见，就又成了下一个问题。我从来没有赶上过他，而他已经被时代抛在身后，成了落伍者，就好像理想国乌托邦，我们从来没有看见过它，却已经熟极而腻。”