反战
裸露在狼群 (1963) 豆瓣
Nackt unter Wölfen
导演: 弗朗克·拜尔 演员: Erwin Geschonneck / Fred Delmare
其它标题: Nackt unter Wölfen / Naked Among Wolves
1945年4月,德国法西斯崩溃前夕。布痕瓦尔德集中营来了一批从奥斯威辛集中营转来的“犯人”。队伍中,波兰犹太人扬科夫斯基的一只皮箱引起了在押“犯人”赫菲尔、皮匹希的注意。当党卫军把扬科夫斯基赶进营房时,赫菲尔和皮匹希把箱子带回自己的营房。打开箱盖,里面藏着一个四岁的男孩。怎么办?如果把孩子交出去,他肯定要被法西斯杀害。藏起来呢?万一被法西斯发现,大人也都将丧命。赫菲尔立即请示集中营的地下党领导人博霍夫。八年的集中营生活,使这位地下党领导人变得十分冷酷。他不愿为了这个孩子而牵连更多的人。他让赫菲尔把孩子交还给扬科夫斯基。赫菲尔知道,这等于亲手杀死这个可爱的孩子。
“犯人”皮匹希和波兰人克罗宾斯基坚决不同意这个做法。他们请马上要离开这里的扬科夫斯基放心:一定保护好孩子。德国法西斯分子、分队长茨威林发现了赫菲尔等人隐藏孩子一事,如说出去对他同样不利。因为苏联红军、美国的盟军已逼近这儿,他要为自己留条后路,他装作什么也不知道。
赫菲尔很快把孩子转移了。为了得到帮助,他把这事告诉地下党、担任集中营总管理员的克莱默。德国法西斯利用克莱默在“犯人”中的威信,便让他管理“犯人”。克莱默利用这一点,把党员安排在各个岗位上,从而尽最大努力帮助犯人。克莱默还不大放心,因为茨威林知道孩子的事情。他让赫菲尔马上把孩子藏到党卫军病区。茨威林为摆脱自己不利的处境,让老婆冒充“犯人”,写了一封匿名信,揭发赫菲尔、克罗宾斯基藏匿一个犹太孩子。集中营长官克鲁蒂希、莱因博特接到匿名信后,暴跳如雷。赫菲尔、克罗宾基斯被关押起来,受到非人的折磨,可他们什么也没有说。
克鲁蒂希的审讯未获结果,很不甘心。他找驻军司令施瓦尔商量,想枪毙一批人,以便破案。施瓦尔知道,目前德军已成败局,不愿因屠杀“犯人”而在将来美军到达时,罪上加罪。狡猾的莱因博特知道告密的是分队长茨威林,便威胁茨威林,要他查出孩子,以及收藏孩子的“犯人”。茨威林虽收买了奸细,但也没有探听到任何消息。克鲁蒂希、莱因博特又来到贮藏室分队,把皮匹希和胆小的犯人罗塞抓起来交给盖世太保审讯。皮匹希遭到残忍的折磨,可他什么也没有说,不久因伤重死了。
茨威林给克鲁蒂希送来一张藏孩子的“犯人”的名单,一共有四十七人,带头的是克莱默。克鲁蒂希一看,营里几乎有一大半人参加了收藏孩子的行动。正当疯狂的克鲁蒂希要消灭整个营的“犯人”时,德军总司令部来电,命令撤退全部“犯人”,施瓦尔只同意悄悄地枪毙四十六名犯人,而留下克莱默,因为他明白,没有克莱默,全营“犯人”是不会撤离的。
施瓦尔一面欺骗全营,宣布决不撤离,一面又公布释放四十六名犯人,实际上是准备在押解途中把他枪毙。地下党召开紧急会议,决定揭穿敌人释放是个骗局。四十六名难友很快被藏起来,粉碎了施瓦尔的阴谋。地下党决定在美军接近布痕瓦尔德时采取暴动。莱因博特警告莱克默明天必须准时撤走一万名“犯人”。克莱默在地下党核心会议上提出,全体拖延时间、同生共死。博霍夫果断下令,各战斗小组把埋藏的枪支取出来,作好战斗准备。
第二天,莱因博特在扩大器拚命吼叫,但没有一个“犯人”听令集合。克鲁蒂斯气急败坏,开枪打伤克莱默。此时,美军离集中营仅二十公里。施瓦尔、克鲁蒂希带着德军撤离,并下令守卫部队在部队离开一刻钟后开火,消灭所有“犯人”。博霍夫下令开始暴动,被关押八年的“犯人”们终于象火山一样爆发。他们很快消灭了守卫部队,获得解放。赫菲尔、克罗宾斯基也被救出来,受伤的克莱默抱着孩子冲出营房。二万多“犯人”得到了自由。
2011年3月5日 看过
民主德国拍摄的片子,主角大多是外国人,故事围绕着集中营里一班共产党员为保护一个孩子而与纳粹斗智斗勇来展开。本片有些意识形态,但不像红色经典那般毫无人性;本片又有一点大话,但不像好莱坞那般明显。可以说这是一部东西方理念的混合产物。
7分 反战 德国
第九日 (2004) 豆瓣
Der neunte Tag
7.1 (7 个评分) 导演: 沃尔克·施隆多夫 演员: 乌尔里希·马特斯 / 奥古斯特·迪赫
其它标题: Der neunte Tag / 九天假期
第二次世界大战,达豪集中营,人间地狱。受尽非人虐待的天主教神父亨利·克莱默(乌里奇·马特斯 Ulrich Matthes 饰)身形枯槁,与同囚室的人一起秘密举行着弥撒祷告。在无尽的折磨与摧残下,度日如年。一日,克莱默母亲去世,而纳粹发现了他的用处,便趁机借克莱默母亲去世之名,“仁慈宽容”的允许克莱默回卢森堡奔丧九天。回到家中,克莱默很快便发现了纳粹的阴谋。一方面,盖世太保中尉格布哈特(奥古斯特·迪赫 August Diehl 饰)试图利用克莱默神父说服当地教会,进而使当地武装力量放弃抵抗;另一方面,格布哈特也给克莱默开出了非常诱人的条件:释放克莱默及其被关押的狱友。一面是放弃信仰和良心出卖国家民族的负罪感,一面是在巨大诱惑前的本我驱使,在如此艰难痛苦的抉择面前,克莱默神父最终会如何选择,九日将尽,他的命运到底会何去何从。
本片根据天主教神父克莱默被羁押在纳粹集中营期间所撰写的日记改编而成。
2011年3月5日 看过
改编自真人真事。一个人之所以伟大,不在于他从来没有动摇过,而在于他即使动摇过也会坚持下来。神父面对党卫军的软磨硬泡,经过九天内心激烈的斗争后,他选择了重新回到那个令自己恐惧不已的地方——集中营……
7分 反战 德国
乱世启示录 (1996) 豆瓣
Der Unhold
导演: 沃尔克·施隆多夫 演员: 约翰·马尔科维奇 / 海诺·费尔希
其它标题: Der Unhold / 魔王
铁皮鼓导演Volker Schloendorff的又一作品,《乱世启示录》,英文片名为 The Ogre,德文为Der Unhold,意为‘食人魔’,故事讲一个法国战俘亚伯(约翰马可维奇饰演)在战争中的所见所闻与所思。
2011年3月5日 看过
《乱世启示录》是雪朗多夫继《铁皮鼓》后的又一部二战片,作品可谓“荒而不谬”,以法国人亚伯的故事侧写纳粹的神学以及战争对人的摧残,影片镜头平稳冷静、毫不煽情。故事看似滑稽,但又启人深思。本片原名《食人魔》,隐喻战争的吞噬性。
7分 反战 德国
雪绒花海盗 (2004) 豆瓣
Edelweißpiraten
导演: 尼克·冯·格拉索 演员: Ivan Stebunov / Bela B. Felsenheimer
其它标题: Edelweißpiraten / 小白花海盗帮
1945年3月,美国盟军攻克科隆,救出了大批平民和战俘。卡尔的心情并没有因获释而放松,那些沉重、恐怖的画面不时浮上眼前,一段鲜为人知的历史在人们眼前展开:二战中后期,卡尔和弟弟彼得,以及带着孩子的寡嫂希里住在一座废弃公寓的地下室里。卡尔和几个朋友组成“雪绒花海盗”,专门救助当地平民,使他们远离战火的纷扰。有时他们会同纳粹儿童团发生冲突。彼得是纳粹儿童团一员,深受哥哥影响的他不喜欢战争,常在双方之间举棋不定。一日,卡尔他们发现一名受伤的战俘汉斯,将他带回家养伤。渐渐地,汉斯与希里间产生情愫。卡尔对此甚为不满,觉得这样对不起牺牲的哥哥。但汉斯认为自己可以照顾希里母子。两人于是结下宿愿。纳粹为引汉斯现身,绑架了希里母子,汉斯和卡尔等人前往营救未果。汉斯还为此受伤,彼得一直陪在他身边。迫切想结束汉斯带来的这种不安定生活的卡尔向纳粹告发了汉斯。作为条件,他希望纳粹放彼得一条生路,但彼得宁死不从。最后,目睹彼得他们被绞死的卡尔后悔不已……
2011年3月5日 看过
又名《悲情火绒草》、《小白花海盗帮》。改编自真人真事。《希望与反抗》中的“白玫瑰”和本片中的“雪绒花海盗帮”是二战时著名的反纳粹少年帮,但他们的命运都很悲惨,不少年仅16岁的少年被纳粹份子送上了断头台和绞刑架,仅仅因为他们散布了几张反战传单……
7分 反战 德国
玫瑰围墙 (2003) 豆瓣
Rosenstraße
8.0 (5 个评分) 导演: 玛加蕾特·冯·特罗塔 演员: 卡蒂娅·里曼 / 玛丽亚·施拉德
其它标题: Rosenstraße / 罗森斯塔塞街的女人们
故事发生在2001年的美国纽约,露丝(尤塔·兰佩 Jutta Lampe 饰)刚刚失去了自己挚爱的丈夫本(Romijn Conen 饰),这令她的精神濒临崩溃的边缘,为了悼念丈夫,露丝决定恪守犹太教传统,将哀悼日延长到30天,这也就意味着,露丝的女儿汉娜(玛丽亚·丝奇拉德 Maria Schrader 饰)将错过和男友路易斯(费德贾·范·胡艾特 Fedja van Huêt 饰)原定的婚礼日期了,这让汉娜感到十分的不满。
汉娜前往柏林,在那里,她捡到了母亲曾经的好友丽娜(卡嘉·瑞曼 Katja Riemann 饰),从她的口中,汉娜了解了母亲和父亲从相知到相爱的艰辛历程,也终于名为了母亲内心里的执念。
2011年3月5日 看过
又名《罗森斯查塞街》、《罗森斯塔塞街的女人们》。改编自真人真事。战争是让女人“走开”了,但却没能让妻子和母亲走开……
7分 反战 德国
玛丽娅·布劳恩的婚姻 (1979) 豆瓣 维基数据 IMDb TMDB
Die Ehe der Maria Braun
8.5 (80 个评分) 导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 演员: 汉娜·许古拉 / 克劳斯·洛维奇
其它标题: Die Ehe der Maria Braun / 婚事
德国人玛丽娅(汉娜·许古拉 Hanna Schygulla饰)和赫尔曼(克劳斯·洛维斯奇Klaus Löwitsch饰)的婚姻在乱世中注定了动荡飘摇。在赫尔曼上战场之后,玛丽娅等候丈夫回来的心从焦急变为绝望,德国战败,赫尔曼大概也在前线牺牲了,玛丽娅只好嫁给了一个黑人军官比尔(格雷戈·伊格斯Greg Eagles饰)。然而,在玛丽娅的心中,赫尔曼永远是无法抹去的至爱。
奇迹发生了,赫尔曼竟是没死,他的回来引发了和比尔之间的决斗。慌乱中玛丽娅举起凶器,杀死了比尔。这项谋杀罪赫尔曼自愿顶了下来,赫尔曼的入狱,令玛丽娅再一次陷入了无尽的等待。
富商奥斯瓦尔德(伊凡·德斯尼 Ivan Desny饰)对玛丽娅照顾有加。她不仅拥有了自己的事业,还因为和奥斯瓦尔德一起而得到了安定的生活。尽管如此,狱中的赫尔曼始终让她牵挂,玛丽娅和奥斯瓦尔德之间达成了一项协议……
2011年3月2日 看过
法斯宾德的代表作,最初我看到的版本翻译很烂,严重影响观看情绪
7分 反战 德国
希特勒的男孩 (2004) 豆瓣 TMDB IMDb 维基数据
Napola - Elite für den Führer
8.2 (156 个评分) 导演: 丹尼斯·甘塞尔 演员: 马克思·雷迈特 / 汤姆·希林
其它标题: Napola - Elite für den Führer / 英雄教育(台)
1942年的德国,17岁的少年Friedrich(马克思·雷迈特 Max Riemelt 饰)努力训练自己,梦想有朝一日能够加入纳粹的训练营。在通过重重考试之后,他获得了机会,然而他的父亲却极力反对,于是他伪造父亲在文书上签名,成功成为了训练营的一名成员,开始了每天艰苦的训练。在其中,他认识了Albrecht(汤姆·希林 Tom Schilling 饰),一个德国军官的儿子,两人建立了深厚的友情。然而Albrecht却不热衷于纳粹,反而更喜欢文学和写作。Albrecht的父亲却希望儿子跟他一样,以后成为一名纳粹军官,两人矛盾不断。在训练营里,Friedrich和Albrecht发现了许多丑恶的现象,Friedrich的信仰开始有所动摇。而在一次水中训练中,Albrecht却再也没有从水中出来......
本片获2003德国电影奖最佳原创剧本奖。
铁皮鼓 (1979) 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB
Die Blechtrommel
8.4 (316 个评分) 导演: 沃尔克·施隆多夫 演员: 马里奥·阿多夫 / 安吉拉·温科勒
其它标题: Die Blechtrommel / 锡鼓
奥斯卡(大卫·本奈特 David Bennent 饰)的家庭有些荒诞。他的母亲和自己的表弟相恋,由于近亲不能结婚,所以被迫嫁给了一位商人。奥斯卡是谁的孩子只有他母亲知道。在他三岁生日那天,母亲送了他一面铁皮鼓。奥斯卡十分喜欢,整天挂在脖子上敲。
一天,奥斯卡躲到桌子底 下玩的时候发现了母亲与舅舅的秘密,他认为成人世界充满了欺骗,于是决定不再长大。当奥斯卡从楼上跳下时,奇迹发生了,他从此不再长高,身高永远只有三岁的水平!
奥斯卡还意外获得了一种神秘的能力――高分贝的尖叫。当看到母亲与舅舅幽会时,他会爬上钟楼,用尖叫震碎所有玻璃;当老师责骂他时,他的尖叫震坏了老师的眼镜。奥斯卡维持着三岁的身高水平慢慢长大。
银河英雄传说 第一季 (1988) Bangumi 豆瓣 TMDB
銀河英雄伝説 Season 1 所属 电视剧集: 银河英雄传说
9.6 (107 个评分) 导演: 石黑升 演员: 堀川亮 / 富山敬
故事发生在遥远未来的浩瀚宇宙中,银河帝国与从帝国中分裂开来的自由行星同盟是存在于其中的两大势力,他们相互为敌,之间不断发生着残酷的战争。联结着帝国和同盟的,是两条著名的回廊——“费杀回廊”和“伊谢尔伦回廊”,而在费沙回廊中,存在这一个特殊的国家——“费沙自治领”,这个看似弱小的国家以它的方式在动荡的局势中独善其身,成为了不可小觑的又一股势力。
长久以来,在三股势力之间维持着微妙的平衡,而帝国的莱因哈特·冯·罗严克拉姆(堀川亮 配音)与同盟的杨威利(富山敬 配音)的出现预示着平衡的终结,历史的车轮就此开始转动。
2011年1月31日 看过
十年前看过一次,十看后再看一次,感觉完全不同了,却也依然觉得很好看。果然好片子要不同年龄阶段各来看一次。
2012年9月20日 评论 重温《银英》的各种琐碎观感(附外传时间顺序) - 《银英》这片的确是值得反复观看的作品,最好还是在不同年龄阶段重温,这样一来可以发现更多以往被自己忽略掉的细节。     我以前曾说过,当我喜欢一部作品时,一般不会溶入这部作品的粉丝团体中,大多时候我得到的只有失望。     基本上,我是不喜欢和《银英》粉来往的,这个领域中充斥着一堆脑残的大男人主义者,甚至还有军国主义者陶醉在战争英雄的史诗中——这根本违背了《银英》本身反战的主题。     所以我只有学会自娱自乐。     本来不想把这文写得多长,但观看的过程中还是生出许多杂碎的想法,在此整理一下。     1.动画版的序章是《我的征途是星辰大海》     这部剧场版是最先被改编成动画的一部作品(而不是OVA的第1集《在永远的黑夜中》),故事取材于小说《击碎星辰之人》的最后一章(《第三次迪亚马特会战》则是改编自首章),虽然是外传系列中的作品,但也是时间顺序最靠近正传的一个故事,动画版剧组采用本章作为开头,正是考虑到它的铺垫性。     OVA第16集,莱因哈特提到自己与杨威利正面交锋过三次,地点分别是迪亚马特、亚斯提、阿姆利兹亚。后边两次战役即是在OVA中出现的前两场,而迪亚马特则是指“第四次迪亚马特会战”,正是《我的征途是星辰大海》的剧情。     本片的部分场景还会在OVA第87集被引用到。     另一部剧场版《新战争的序曲》,是根据正传OVA的前两集进行重编的故事,但相比OVA,本作开头的原创情节显然更与《我的征途是星辰大海》紧密相联。     更关键的是,这部剧场版还对洁西卡、拉普这两个正传中的匆匆过客进行了二度塑造。看过动画版,你就会明白为什么常有人认为石黑升拯救了这两个在原著中很模糊的形象。     PS:《我的征途》最让我想吐槽的是,伊谢伦要塞在帝国军手里时华丽无比,而落到老杨手上时却变得很寒酸了……     2.杨威利与华人、亚裔     杨威利死亡的篇章是在正传OVA第三期,出品时间为1995年,而给杨配音的富山敬于同一年去世,此后的外传系列杨的配音由乡田穗积接任(见《螺旋迷宫》、《千亿星辰,千亿光芒》)。     可能因为富山敬的声音太深入人心,以致于乡田经常被人遗忘,但其实乡田的配音还是可以的,至少他做到了像富山那样说话时音调不高不低不卑不亢,从不抢别人的风头也从不被其他人的音调盖过。如果放在CAST奶油化的今天,还真找不到如乡田这样适合接任老杨一角的CV。     从2007年第二届声优奖开始设立“富山敬奖”,用于奖励因从事声优职业而广为人知者,首届获奖人为古谷彻,看过《圣斗士》的话就对他再熟悉不过了,小强王星矢的配音员。     古谷在《银英》中扮演霍克……某些人还因此喜闻乐见来着……我想说的是,恨乌及屋相当无趣的说,古谷本人很无辜吧,况且从声线的角度来说他的配音风格确实很出彩。     除了杨,剧中还活跃着诸多亚裔人物(但几乎看不到日本人)。     如参加过远征行动的伍兰夫(盘古舰舰长,这位应该是蒙古族的),还有他的参谋老陈(这位大概是天朝的了)、《螺旋迷宫》里登场的方秋林(名将阿休比的战友)、杨舰队中的悍将阮文绍(他的名字与越南前总统没有关系,英文名并不相同)。     大家很熟悉的邱吾权,他最初的原名是“淳于建”,其中“淳于”是复姓,看过《三国演义》的话你应该不会陌生吧(众所周知,田中大婶是三国迷)。     如今淳于大多已改为单姓“于”(但并非所有姓于的都来自同一个祖先)。     还有一些角色,可能祖籍也是来自东方。     比如同盟军早期的名将林波,也译作“林鲍”、“林袍”,而最触中我国G点的译名是“林彪”……总之他姓林,但显然不是日本的“林”,而是中越韩式的,英文名是“Lin Pao”。     此君参加过同盟与帝国的第一场交战,其结果就是帝国方“全军覆没”,林波因此成了同盟军的救星,与阿休比、杨威利并列为同盟军的三大名将。     有些角色的名字颇有东方特色,但应该不是亚裔,如同盟军组织远征时持反对意见的黄路易,他的英文名是“Huang Rui”,一般被翻译成西式的“荷旺·路易”。     要注意的是,《银英》的修复版(即新版)和初始版(即旧版)部分字幕是有所不同的,特别是人名,比如荷旺·路易的英文名就有“Hwan Lewi”和“Huang Rui”两个版本(风行上的视频这两版都出现过)。     给这个角色配音的是肝付兼太,想不起他是谁?小夫啊!(他还在哆啦A梦初版出演“胖虎”一角……)     顺道说下,给安妮罗杰配音的潘惠子是华人,她后来出演同样为田中芳树创作、石黑升执导的《泰坦尼亚》,不过,要论她最有名的角色,莫过于《圣斗士》里的雅典娜了……     3.希尔德不是“摄政皇太后”,而是“执政女王”     在中国大陆很多人将希尔德当成清宫剧里的“摄政皇太后”,维基百科上也说她是莱茵哈特因病去世后“以皇太后身份摄政”。     事实上,这是一种错误的概念。对欧洲历史稍有了解的人士,就会知道“摄政皇后”和“执政女王”为同一个词语、还可以是同一个概念,中文版的小说只是单纯采用了前一个翻译。     本来我想就这个问题多举些例子,但发现网友shshd早已写过相关论文,所以我不在这里多卖弄了,就简单地在这里总结一下。     希尔德是莱因哈特正式指定、授权的第二任国家领导人,并且拥有废立幼帝的合法权利(莱因哈特亲自说过希尔德可以不把权力交给儿子亚历山大)。而在莱因哈特生前,希尔德就已经与丈夫共享执政权(莱因哈特负责军事、战略,希尔德则更偏重对国家的治理,这也算是“男主外,女主内”了)。     动画版第100集,帝国政府内部还专门召开会议讨论是否授执政权给当上皇妃的希尔德、以及是否承认她是继承帝位的合法候选人。之所以要讨论,其重点在于虽然希尔德是贤妃,但不能保证下一代皇妃也是(然而在共和主义者的眼中这场会议本身就是一个冷笑话,而且“皇帝”的下一代也不一定是明君)。     尤里安与莱因哈特探讨君主立宪制的时候,自感时日无多的莱因说尤里安应该去和自己的继承者希尔德讨论这个话题。     敕封六元帅是莱因哈特临终前的意思,但这封诏令将以希尔德以自己的名义——而非借用儿子亚历山大——颁布。     所以我国网络小说中常将希尔德描述成清宫肥皂剧里那种蛮横干涉内政的皇太后,这是错得离谱的,她本来就拥有合法的执政权。     也许有人会说田中芳树是日本人,可能套用了日式的理念去写小说。     首先,《银英》并非传统的日式小说,而更像中国和欧洲的杂合体(田中大婶本人是狂热的中国历史迷)。     其次,在日本摄政皇后也可以相当于“女天皇”般的存在。     因此无论从哪个概念,希尔德都是最高统治者,而田中芳树是严格按中世纪欧洲的方式来描写帝国,所以她属于西式的执政女王,总之她不是我国电视台上那种清宫剧的摄政皇太后。     关于希尔德的功绩,田中大婶说她被后世赞誉:“皇帝莱茵哈特开创了帝国,皇后希尔格尔(希尔德)养育了王朝”。     可以说无论莱因哈特生前身后,希尔德都对国家的发展和稳定作出了巨大的贡献。     帝国军中最了解杨威利的也是希尔德,而非任何一个男性将领。她任何人都更早、也更了解老杨。     在希尔德执政期间,她的儿子亚历山大·齐格飞(名字分别来源于同盟老将比克古和英年早逝的吉尔菲艾斯)依然能以“皇帝”的名义存在。关于以上这些,可以在古代欧洲史中找到渊源。     4:希尔德与莱因哈特的情感     希尔德经常被视为绝对的理性主义者,不少没有认真看《银英》的人士(特别是大男子主义者)都把希尔德描绘成“有胸部的男性”。     事实上,在剧情本身这就是一种很错误的认识,希尔德的理性主要是体现在政治场合,在日常生活中她与任何一个普通女孩子无异,或者说,她是一个爱好比较“特殊”、“偏门”的女孩子。     但是,这不代表她与其他女生有所区别。     比如她面对安妮罗杰山庄房间里那些“令人想到女主人那温柔且灵巧的手指”的摆设与手工靠垫、桌巾,心中浮起“无奈而复杂的情绪”。动画版第36集片尾将这个细节表现为:希尔德呆呆地看着手中的绣花枕头。这是一种很微妙、很含蓄的描写。     比如她劝说安妮罗杰增加警卫的方式,明显已经超出了“公事”的范畴,这当中带有她自己的个人情感在内。     比如她对表弟海因里希的关怀,严厉温柔兼有之,而莱因哈特去看望海因这个带有政治色彩的行为,希尔德解读为“他很善良”。     再如她对莱因哈特的几次批评,并非是单纯政治考虑,也夹杂着微妙的私人情绪。这说明了希尔德就算在政治场合也未必是“绝对理性”的。     当上皇妃后,女仆对她的称呼是直呼为“希尔德”,这个细节折射出了彼此之间的亲密。     在回廊之战中,正当所有人都把注意力集中在战事上的时候,希尔德却注意到了莱因哈特已发烧一事,这一点并不能简单地以希尔德是跟班来作论断,同样和莱因很亲近的艾密尔也没有她这么细心。并非艾密尔不关心莱因,从在同盟国时爆炸事件中他的反应就已经说明了一切,只不过希尔德“更加”在意莱因。     可以说希尔德是一个“冷静”,但不“冷漠”的人物。     在对待自身情感方面,她和杨威利基本是一个级别的,远不如在自己的政治领域那样“精明”。     俗话说,恋爱使人智商下降,在被莱因哈特求婚后,无法再集中理性去思考问题的希尔德,也在政事上经常判断失误,比如罗严叛乱前夕,希尔德就对时事作出了错误的判断。根据旁白解释,这并不是“智者千虑必有一失”,而是此时的她已经无法冷静思考问题了。     第67集,希尔德和莱因哈特的对话颇有意思,看起来似乎在谈政事,然而话题谈着谈着,却一步步地走到了私人领域,莱因再一次不自觉地提起自己的内心世界,并无意识地将希尔德与姐姐安妮罗杰作比较,而此时希尔德也扪心自问:自己跟随莱因哈特的立场是什么?仅仅因为自己是个有才华的秘书?     这种疑惑本身就是一种解释。这段恋情至少说明了,希尔德喜欢莱因哈特。     那么,莱因哈特如何看待希尔德呢?     事实上,自从推翻黄金树王朝后,莱因哈特对待希尔德的态度就一直很暧昧,如果能你细心注意下各个细节的话,莱因对待希尔德的方式,是不同于对待其他亲密将领的。     在灭同盟的战役中,莱因哈特用命令的口吻嘱咐部下休整,然后再“多此一举”地用更温和的语气劝希尔德去休息——这是其他将领不能得到的待遇,而希尔德的地位并不比其他将领(包括米达麦亚和罗严塔尔)“更高”,这种关怀已经跳出了普通的上下级关系,引起了欧贝斯坦的注意。     “要是你有个三长两短,叫我如何跟玛林道夫伯爵交代……”     这是巴米利恩会战开战前莱因哈特所说的话。什么叫“你有个三长两短”呢?就是希尔德所在的位置——莱因哈特的舰队被老杨轰成渣时……     注意,遇到希尔德前,莱因从来没有对齐格以外的人直接表达自己的情感,也不会在开战前就先说自己可能会打败仗(当时老杨还未突破帝国军所有防线冲到小莱面前,所以这个“三长两短”暴露了他的潜意识)。     占领同盟首都后,特留尼希特要求拜见莱因哈特,莱感到很愤怒,发了一通火,虽然发火对象不是希尔德,但莱却为自己的不礼貌感到抱歉——除了希以外,只有非政治的艾密尔得到了这一“特殊待遇”。     莱因哈特在这一过程中的表现很值得玩味,他首先是急忙地叫了声希尔德的名字,然后意识到了什么,马上改口为呼她的姓氏,之后再作出解释。     “我是一个彻底的卑劣者,我不配拥有皇帝的地位,而且也不值得让士兵们为我欢呼。”     这种内心深处的痛苦和卑怯,除了姐姐、齐格飞(及其代替品艾密尔),莱因不曾在其他朋友面前流露过。     而面对希尔德的各种质疑时,向来不喜欢对别人解释自己内心想法的莱因哈特,却总是在她面前急于“解释清楚”——这不是对一个部下必须有的态度,她至少是一个可以进行心灵交流的知己。     以上这些实例都说明了,莱因非常在意希尔德,他并非像某些人所说的那样,“只看中希尔德的智慧”。     也有人持“责任说”,既两人之间没有爱情,走在一块只是出于责任。     首先,“爱情”与“责任”并非一对势不两立的反义词,拿责任来否定爱情是一种奇怪的论调。希尔德对莱因哈特有爱慕之心,这点已经不用多说,所以剩下的只有莱因哈特一边是否“责任成婚”。     责任说起源于两人“那一夜”后希尔德的主观判断(再次强调,即便在原作中,也提到希尔德在政治以外的场合并不理性),不久后莱因哈特也作出了同类的思考,然而持责任说的人,往往忽略了罗严塔尔被平叛后,莱因向希求婚时的另一段话:这几个月来让我明白了,你对我是有多么的重要……     这番话本身就已经说明了,将莱此后的举动视为单一的“责任”,显然不是正确的。     至于婚后双方以官衔相互称呼一事,这不能代表什么,别忘了片中象征着最恩爱的典范卡介仑夫妇,妻子在很长一段时间内也是用官衔称呼丈夫(见杨威利求婚时卡介仑对尤里安所说的话)。习惯本身就是一种自然,嘴上喊什么是其次的,手心贴着对方的手背才是实际(见动画版的相关细节)。     安妮罗杰的悲剧在于,莱因哈特虽然把她奉为圣母,却从来没有认真听取过她的意见。齐格飞的悲剧在于,莱因后来与他水火不容了,他成了欧贝斯坦眼中阻碍莱因霸业的眼中钉。希尔德的幸运(同时也是幸福)之处,就在于莱因不知不觉中受她所影响,在精神上已经无法离开她了。     你会发现同样为理性主义,希尔德给莱因哈特提意见时不像欧贝斯坦那么强硬和冰冷,比“大割草事件”时,希就以自己的方式劝说莱以相对温和的方式解决问题。而对于希的各种意见,莱即便没有接受时,也不会心理反弹。所以于公于私,莱对希产生依赖心理是很正常的事。     “一切都照你所希望的去做,这就是我最大的希望……”     莱因哈特的这句遗言,既出于政治,又充满感性。     动画版有不少丰富人物形象的原创细节,虽说如此,小说版依然有大量关于莱因哈特对待希尔德态度非同寻常的段落。     5.牛逼闪闪的尤里安     这次重看最大的感受是:尤里安太牛X太神棍了!!     以前都一直没有觉得他很厉害,大体就是“杨的儿子,比较聪明”这种认识,这是错到家的!     尤里安在飞行、格斗、间谍、战术、参谋……各方面都有所成就。     和波兰布、尤涅夫学打飞机,初次上阵就击落敌机凯旋; 和先寇布学格斗,前往费沙前躲过了先寇布扔来的飞刀,后来逃离费沙时曾徒手击倒帝国军的“职——业——军——人——!!”; 和巴格达胥学收集情报,在费沙和地球时的表现也算过得去了; 和杨威利学战术,保卫伊谢伦要塞时看穿了肯普和穆拉的计谋,逃离费沙时就直接使用了老杨攻克伊谢伦要塞的方式,保卫同盟国时还客串了回老杨的参谋,再后来还打败过帝国名将华伦…… 还有,他年纪轻轻就当了“开国元帅”……     你以为这些就完了?泡妞呐!泡妞!老杨和莱因哈特干啥去了?一个求婚像打报告,另一个恋爱水平停留在中学二年级的阶段,尤里安20岁不到就抱到妹纸了!!     你仔细对比看看,老杨同志和莱因同志相比尤里安同学是不是弱爆了?!     6.人的多面性     《银英》的一大特点,就是每个主要角色都有明显的缺点。     老杨这个“脑袋以下全是废物”就是一个典型(当然,他的缺点也显得可爱),他的一生都充满矛盾的,讨厌战争,却偶然地会打仗;想做历史学者,却意外地成了“名将”;反感政治,却在政界颇有影响力;认为爱国心不见得是好事物,却一直在用实际行动捍卫对国家的爱;总想做个平凡的小人物,却总是被敌对双方所有人捧上神坛……他的一生都在被绑架,也许他生来就是一出悲剧。     莱因哈特按照田中大婶的定义,他和两个人是“精神双胞胎”。一是杨威利,如果你多注意一下细节,会发现这两人是同一个起源,但被不同的环境改变。另一个“精神同体”,听起来就让人反胃了,就是霍克,莱因哈特和丫的唯一区别,只有才能的高低,但本质上都是要不到糖果就大哭大闹的小孩子……     米达麦亚在人格上没有缺陷,但在战场方面他也掉入了把战争浪漫化的怪圈,而不像老杨那样把普通士兵也看成活生生的人。关于这一点,其他帝国名将就更不用多说了。     罗严塔尔在军事方面颇有魅力,在私生活上却是个大烂人,以致于他的死唯一的贡献就是让儿子得到了救赎……     同样渣渣的是先寇布和波布兰,这对“同盟双壁”的不但会在宇宙打飞机也会在地上打飞机。     和罗严塔尔相反的例子是朗古,这个影视作品中典型的小人,虽然在政治上很不干净,但在日常中不但是个好父亲、好丈夫,而且还热心于慈善事业——这还是匿名干的,也算是“做好事不留名”了……     伊谢伦共和军也不是十全十美的,他们也有污点,最好的例子就是艾尔发首领曾拒绝出卖老杨,也算是对杨舰队有恩了,但老杨死后,伊谢伦部队却因只顾着悲痛老杨的事,最后把艾尔发首领的尸体扔在了原地,这引起了后世史家的批评。     列贝罗议长就更复杂了,他的功过是非,已经不是三言两语就能说清的了。让人感叹同盟最需要他时他却呆在冷宫里,在最不适合上台时却成了国家首脑。     欧贝斯坦堪称本片第一冷血的人物,除了身边那条狗他几乎不对任何人表现出人性的一面,遭受他迫害的人物就有:威斯塔朗特居民(间接)、齐格飞、李登宰相、连内坎普、杨威利、罗严塔尔、荷旺·路易、姆莱……但别忘了一点,欧贝斯坦所做的事,没有一件是为了谋私利,而从帝国的角度来说,他的所有决定都是无比的正确。可以说欧贝斯坦是切嗣式的人物,但也因此不招人喜欢。     这里再来比较一下杨威利和莱因哈特,这两人有诸多共同点,但有一点是明显不同的,就是他们对待士兵的态度。     老杨只要杀了人,无论对方是什么职业,他都会有愧疚感。而莱因哈特不是这样,他只会在伤害到平民时才会有愧疚感,军人无论死多少,他眼皮都不会眨一下,他的愤怒基本是“自己的道具减少了”。(从这点来看,绝大多数普通民众,会自称像老杨,但其实上却像莱因,读军事史时往往把人命数字化,并将其视为衡量将领多能干的道具。)     这里就涉及到了如何看待军人的问题。一种常见观点是:军人既是道具,但也是人。另一种观点是:军人只是道具,既然你自愿成了道具,就要做好执行消灭、或者被消灭的觉悟,要不然就别参军。     老杨对军人的看法是:     “军队对国家而言,无疑是有组织的、最大的暴力集团……军队仅仅是道具而已。我希望你(尤里安)能牢记这件事,进而使自己尽量成为无害的道具就好了。”     这番话像极了南北战争期间北方将领劳伦斯的话:     “军队是一种让人屈服的力量,所以不能让它落入自私险恶的人手里。”     刀子能用来杀人,也能用来吓退强盗,但它不会自己跳起来捅人,而象征着“邪恶”的纳粹旗,纳粹党员拉贝却用它来拯救生命,光是拉贝的住所就保护了600名中国难民不被日军杀害。关键只在于当事人如何使用这些道具。     老杨和莱因的区别在于,老杨把军人看成一种职业(有生命的道具),而莱因则将其视为单纯的道具。不如说他并没有跳出普通人的思维,大多人听到战争和灾难,就只会把逝去的生命,当作歌颂、或者批判某些事物的道具而已。     7.老杨是个理性的共和主义者     这次重看修正了我很多以往不当的看法,其中最让我意外的是,最有条件搞独裁的,其实是杨威利,他的拥有的机会比莱因哈特更早、更多,然而他一而再、再而三地放弃了。     这似乎还是田中大婶故意安排的设定,因为他需要的是一个由于性格因素而给自己带来不幸的悲剧英雄,而不是一个拿“民主”当借口的“弱势独裁者”。     有部《银英》游戏《大独裁者杨》讲述的就是杨威利抓住了搞独裁的机会,最终成为了宇宙的绝对主宰,但这款制作水准不差的游戏却饱受恶评,大部分银英迷都无法接受“杨以外的杨”。     老杨的后半生一直在捍卫共和制度,但他并不是好莱坞主旋律中的那种“自由斗士”,他在认为“共和比专制更好”这点基础上,对专制有着很理性的看法,比如第33集,他对菲列特莉佳所说的这番话,就体现出了他的价值观:     “其实我最希望的是战争赶快结束,人类社会并不需要一个单一的国家。让同盟跟帝国和平共存,我认为这应该无所谓吧。专制自治本身也不尽然就是不好,它只不过是一种政治形态而已,重要的是怎么做对社会最有利……事实上能彻底进行政治改革的,应该是专制政治,而非民主共和制度。不过,我认为应该避免用专制统一全人类,罗严克拉姆公爵(莱因哈特)是个明君,不过他的后代呢?还有他的继承者呢?我认为人类的未来,不应该全部只寄托在偶然的一个人的天份上……”     杨认为专制制度的长处是能利用集中权力迅速推动社会的改革,而弊病就是执政者是无法替换的(除非发生政变),民众必须将自己的未来,寄托在执政者能够开明这点上。不妨用杨的另一段话来折射这种弊病:     “腐败并不是指政治家收取贿赂之事,那是个人品质败坏而已。政治家收取贿赂,却没有人能加以批判,这就是政治腐败。”     如果无法实行共和制度,杨倾向于君主立宪制,而莱因哈特给希尔德的遗言中并不排斥这一点。     明君是共和制最大的敌人。人们总会将对明君的个人崇拜,错误地转化为对制度的吹捧,最终产生了这样的一错觉:好的专制胜过坏的共和。从而忽略了明君的下一代未必是明君,而替换掉他们的唯一道路,只有等待他们死亡。     况且这样的比较也是不公平的,因为关键词在于“好”与“坏”,而不是“专制”和“共和”,这种捆绑是一种忽悠。     很多时候,夺权者并非明君,而是暴君、昏君,他们带来的是“坏的专制”,大概只有到了这一时刻,人们才会想起“坏的共和”。     莱因哈特的上台绝对是“民意”所向,如果让帝国民众来一次投票,莱因一定会高票当选(尤里安语),而当越来越多人对明君产生认同感时,维护共和就成了“民众的敌人”。而事实上,这种认识是将个人魅力和制度优劣混淆了。     罗严塔尔在旧同盟领地上任后,最先干的事就是要让同盟民众“认识到民主的坏处”,所以他赶紧加强清明政治,严惩旧同盟的贪官污吏,使民众大快人心。然而后来罗严塔尔的叛变,却也印证了老杨警惕的“军政合一”的危害性,老杨本人就是出于对这一点的厌恶,才屡屡放弃了搞军事独裁的机会。     关于动画版的一点误译——     现在网上流行一个白色大字体的中文版本,翻译水准虽然称得上乘,但里边依然经常会有误译现象,比如在同盟国发生内乱、11舰队前来攻打伊谢伦要塞时,杨威利的广播被译成:     “场战争关系著国家的存亡,和个人的自由及权利相比的话,是更要紧的事……”     但事实上,它的正确意思是(全段):     “战争就快要开始了。虽不是愉快的战斗,但不打胜则毫无意义。我们已经胜算在握,请各位轻松地作战,别太勉强。这场战争只关系著国家的存亡,和个人的自由及权利相比的话,并不是什么大不了的事……”     前一个版本是错的,后边这个版本的翻译才能体现出老杨懒散的性格,而他“生命高于一切”的理念在剧中会时常出现。     8.第11舰队与右翼份子     《银英》并非一部单纯的科幻片,把它称作太空歌剧更为准确,科幻只是一层外衣,作者想传达的社会反思才是作品的主题,把《银英》的背景更换成魔幻世界,这个故事也可以完全成立,主题不会受到任何影响。     创作太空歌剧的好处,就是可以把现实中不便直接探讨的政治对象,设定成未来的虚拟组织,借此避开现实中的政治纠纷。     《银英》中有太多的历史影射,比如第40集《人类旅行》和第56集《前往地球》,这两个带有伪纪录片性质的篇章,基本是在讲述人类过去的战争史,只不过把历史舞台换成了未来时空。     由“救国军”发动的充满右翼色彩的政变,是一个带有诸多历史因素的事件。     首先,“救国军”明显是在影射纳粹,这一点,在剧中也可以找到旁证。     第29集费沙官员就曾这样说过:“去年贵国(同盟)刚发生过政变,万一那次政变成功了,我们费沙投入的资本,说不定会在‘国家社会主义’(即“纳粹”)名下悉数被没收……”     其次,救国军的主力是11舰队,这个设定就更意味深长了。11这个数字代表着二战前在日本发生过的两次政变,一次是著名的“二二六事件”,时间发生在“昭和11年”(1936年);另一次是“五一五事件”,即《攻壳机动队》里“个别11人事件”的原型。     “11人”是个非常典型的右翼团体,而剧中同样有极端右翼倾向的“救国军”亦主张法西斯主义。同样属于右翼团体的还有地球教、忧国骑士团,这点剧中的情节己有交待,不再赘述。     与“救国军”的立场形成对比的是有左翼倾向的洁西卡,她死于在海尼森广场的血腥镇压,这类事件太多了,在《银英》出版往前几年英国就发生北爱惨案(相关影片:《血腥星期天》),而70年代的欧洲和日本,左翼人士亦遭到很残酷的镇压。     老杨本人的价值观中也有相当程度的左翼色彩,比如他追求一个更大的世界观——这不同于右翼份子的国粹主义和种族主义。再如他主张一个“更大的政府”、反对帝国主义,这也是典型的左翼思想。     《银英》对右翼份子及军国主义持一种非常鲜明的否定态度——     初次攻下伊谢伦要塞后,帝国将领杰克特上将拒绝投降,声称要为国捐躯(带上所有部下),老杨批评对方:     “杰克特上将想以死谢罪,为何不自行了断?为何要强制部下陪自己走上绝路?就是有这种人在,战争才会绵延不断。”     再如杨的一些价值观——     “坐视社会上不公正的现象严重恶化,一味穷兵黩武,对内镇压百姓,对外发动侵略,滥用武力的结果,是将国家送上灭绝之路。历史上前车之鉴俯拾皆是。近代国家成立以来,不法的侵略行为,并非造成被侵略一方兵败覆没,反而发动侵略的一方最终必自食灭亡恶果。站在道义立场上,即使有十分胜算,也不应任意侵略他国……”     “说到国家,或许它只是人类为了使自身的狂妄正当化所捏造的推托之辞罢了。一旦国家成为主体,不论多么丑恶、多么卑劣、多么残暴的行为都将轻易地为人接受。所有侵略、屠杀、人体实验的罪孽,都可以一句『这都是为了国家』说明一切,甚至有时还因而大受赞赏。批判这种行径的人反而被扣上『侮辱祖国』的罪名,挞伐谴责的声浪也四方交逼而至。”     80年代左翼作家森村诚一的几份关于日军731部队的报告曾轰动一时,田中大婶估计也有所闻,才会在这段话中提到“人体实验”。     不过,田中大婶和同期左翼人士有所不同的是,他想更深入地去探讨人性平庸的恶,所以就有了下边这段话:     “如果鲁道夫真是恶魔,为什么人们还会支持他、给他权力呢?这样说好了,一般人碰到问题时,都不愿靠自己精力心思去解决,他们只期望超人或圣贤出现,为他们承担所有痛苦、困难和义务。鲁道夫就抓住这个人性弱点,伺机而动,一举成名。”     现在英雄剧、青天剧这般流行,是否折射了我们现在依然还是这种心态呢?如果大多人都对法制有高度的责任感,不再比其他人突出的“包青天”会受到如此的膜拜吗?     9:朋友……     友情是《银英》最大的主题之一,在剧中的重要性不亚于对共和制度的思考。     首先让很多人记忆最深的,莫过于莱因哈特和齐格飞、以及帝国双壁,具体根本不用我重述了,所以就来探讨一下另一个话题——     “如果齐格飞没有死,他能做什么”——     齐格飞去世后,众人都在不同的领域将他神化。莱因哈特认为只要有他在打败老杨不在话下,米达麦亚和希尔德则将其看成唯一能够阻止莱因哈特暴走的人(事实上希尔德后期就扮演着齐格飞的角色),而杨威利则认为他能够成为同盟和帝国和解的桥梁……     也许,田中大婶的一段话,暴露出了事情的本质。他说后悔自己太早让齐格飞死去,应该让他和莱因哈特的矛盾激化到最槽的时刻死去,这样才更有戏剧性些。     这番话本身就说明了:齐格飞不死,他和莱因哈特的关系只会变得更槽……     “如果齐格飞没有死,杨的下场会怎样”——     这其实是个很不公平的命题,因为如果你记忆力好一点的话,应该会记得老杨也失去了一个天才般的朋友,他就是洁西卡的未婚夫拉普。     拉普的戏份很少,然而了了几句台词却表现出他杰出的军事才干,正传第1集杨威利就对拉普的能力有着很高的评价,而外传《螺旋迷宫》中老杨(当时其实是“小杨”)更是把拉普说成是同学中最有才华的一位。     动画版为了表现拉普的军事天份,添加了不少他的战略见解(见《新战争序曲》),按照这种说法,拉普简直是一位不输给老杨的天才,至少是帝国双壁这种级别的。就算按原来的版本那了了的几句,他依然不会是一个平庸的将领。     但这位天才却因为上司的愚蠢死了,早早地退出了银河的大舞台,如果他还活着,他也许会和老杨组成“同盟双壁”吧,那么老杨死后的伊谢伦要塞会如何发展呢?这种假设的戏剧性其实不亚于齐格飞之死。     《银英》中留下的遗憾太多,动画版的旁白曾说那个迫害老杨的列贝罗议长,本有机会成为老杨最好的上司,但历史却屡次让他们俩错过合作的机会。     这次重看感动到我的情节,不再只有齐格飞的舍身救主,比克古的老伴给他披上军装的那一刻,也看得我两眼湿润的,和邱吾权持着酒杯一同战死的情景亦让我有所触动。     最初看这片已经是十几年前的事了。     那时还是学生,崇拜英雄主义之类,无论帝国军还是同盟军,都有不少自己喜欢的角色(准确地说,即便现在也并非不是如此)。     但后来仔细想了想,试着把同盟和帝国双方的脸蛋都改成老夫子之类,结果喜欢同盟方的理由依然没有变,帝国方却因脸蛋问题让我打了折扣。     当然,帝国方也并非没有让我持之以恒地喜欢的角色,比如齐格飞和希尔德等等。     在反复“温习”的过程中,我还是确定了总体上我是更喜欢同盟一边的,当然是特指伊谢伦要塞的杨舰队(以及和他们关系很好的比克古、邱吾权等人)。     伊谢伦要塞的那些人,与其说是一个军营,不如说是一个大家族。     10.《银英》系列的时间顺序     动画版正传的第一作是《我的征途是星辰大海》,这点前边已经说过了。     尽管外传的时间轴更早,但这不代表就得先看外传,因为外传本身是带有“补充性”的作品,不具有对故事主线的铺垫功能,这不仅仅是故事时间先后的问题,有些外传故事你得先看过正传,才能对里边的情节会心一笑。     先看外传也有好处,至少可以对一些不熟悉的脸孔、事物进行认知。     比如杰夫粒子(一种炸药),初看正传(特指动画版)时,由于没有过多的画面介绍,你可能会有一段时间内没搞清这种东西是什么,而外传会有很长一段剧情演示杰夫粒子的使用过程。     外传还补充了一些配角的身世,比如杨威利身边的那个胖子,估计大多人看完正传后都没能记得他的名字,但在《螺旋迷宫》里他却是个风云人物,看过《螺旋》你就明白他后来舍身救助老杨的举动,并非因为简单的敬重杨的才华。正传中戏份不多的男爵夫人(故事初期拐杖炸弹事件中登场的那个贵族妇人),你得看过《决斗者》和《千亿星辰》才会知道她是怎样牛X的一个人物。     还有一些人物的身世巨搞,比如亚典波罗入伍的原因,很令人喷饭……     但总的来说,外传整体上不如正传来得精彩(主要是剧情类型所致,不是故事本身不好),先看外传会影响观看感觉。具体如何取舍,君自择。     剧场版之一的《黄金之翼》也被官方列为外传系列,本作时间跨度较大,最终时间发生在《朝之梦,夜之歌》前夕。)     动画版的《黄金之翼》是相当鸡肋的一作,不推荐观看(至少不推荐先看)。     本作的人设与其他篇章完全不同,当然这是审美问题,无所谓好坏,其风格其实与漫画版更接近,但放在整个动画系列中让人觉得别扭。     对杨威利的塑造最令人不能忍受,完全(而不是“基本上”)换了个人,而且配音员也不是富山敬。     在剧情方面,本作有大半可以说是“总集”,即对莱因哈特的身世再次介绍,但这些内容已经分散在了各篇正传和外传中,没有必要再重看。仅有的一点原创剧情,模式也与《白银之谷》相差无几,没什么创新可言。     如果说《黄金》有什么地方值得让人期待的话,那大概是属于绿川光和子安武人的粉丝的了,他们俩分别出演莱因哈特和齐格飞(其他篇章是堀川亮和广中雅志),至于杨威利的配音员则是原康义,声音相当粗犷,完全没有富山敬那种随意感。     动画版的时间顺序如下: [外传部分] 螺旋迷宫(杨威利的首篇,也是唯一以杨为一号主角的外传) 白银之谷 叛乱者(动画版原创) 决斗者(动画版原创) 夺还者(动画版原创) 朝之梦夜之歌 千亿星辰千亿光芒(双主角。帝国:莱因哈特/齐格飞;同盟:先寇布) 第三次迪亚马特会战 污名(以齐格飞为主角) [正传部分] 我的征途是星辰大海 新战争的序曲(相当于OVA第1-2集) 正传OVA(第3-110集)     我最喜欢的5首歌曲(不算入剧中引用的世界名曲):外传OP《Story of Time(时间的故事)》、第三期OP《sea of stars(星之海洋)》、第一期ED《光の橋を越えて(越过光之桥)》、第三期ED《欢送之歌》、外传《螺旋迷宫》ED《僕たちの航跡》(我们的航迹)。
10分 动画 反战 田中芳树
幽灵公主 (1997) 维基数据 Eggplant.place IMDb TMDB Min reol Bangumi 豆瓣
もののけ姫
8.9 (1471 个评分) 导演: 宫崎骏 演员: 松田洋治 / 石田百合子
其它标题: もののけ姫 / 幽灵少女
为了拯救危难中的村民,阿斯达卡的右手中了凶煞神的诅咒。达卡只好离开亲人往西方流浪以寻找解除诅咒的方法。旅途中他遇到了由幻姬大人带领的穷苦村民在麒麟兽的森林里开采铁矿,提炼矿石。 白狼神莫娜和她养大的人类女孩“幽灵公主”桑对幻姬恨之入骨,因为她们觉得幻姬带领众人破坏了森林。想帮助人类的阿斯达卡被桑深深吸引,他理解她,但为了帮助穷人又不得不和她作战。一次战斗中,阿斯达卡被麒麟兽所救,他的立场更加摇摆不定。 这时,以疙瘩和尚为首的一群人来杀麒麟兽,幻姬以火枪击毙了麒麟,麒麟的头被疙瘩和尚抢走。愤怒的麒麟的灵魂为夺回自己的头,大肆破坏着森林。阿斯达卡和桑联手决定帮麒麟夺回头颅。
2010年12月31日 看过
(9/10)珊其实是三个主角中戏份最少、人物刻画力度最低的一个,但不知为什么,每次提起《幽灵公主》时,我第一个想起的总是珊,脑海里浮现出野性、高傲、勇猛、初次登场就满嘴是血……但又无比美丽的少女形象。
精彩的角色,并不需要最多的戏份,而是每次出场都引人注目、一举一动都令人难忘。
9分 假小子 动画 反战 治愈系
哈尔的移动城堡 (2004) 维基数据 Eggplant.place 豆瓣 IMDb TMDB Min reol Bangumi
ハウルの動く城
8.7 (1911 个评分) 导演: 宫崎骏 演员: 倍赏千惠子 / 木村拓哉
其它标题: ハウルの動く城 / 哈尔移动城堡(港)
继母因无力负担生活,将苏菲和她的两个妹妹都送到了制帽店去当学徒。两个妹妹很快先后就离开了制帽店去追寻各自的梦想,只有苏菲坚持了下来。一天,小镇旁边来了一座移动堡垒,传说堡垒的主人哈尔专吸取年青姑娘的灵魂,所以小镇的姑娘都不敢靠近。
一个恶毒的巫婆为了报复苏菲与哈尔见面,用巫术把她变成了一个80岁的老太婆,而且苏菲还不能对别人说出自己身中的巫术。无奈,苏菲决定独自一人逃离小镇。天黑了,虚弱的苏菲没走多远,来到了移动城堡。心想自己已经是老太婆了,苏菲壮着胆子走进了城堡。不想,遇到了和她遭遇相同的火焰魔。两人约定彼此帮助对方打破各自的咒语……
2010年12月31日 看过
(8/10)当年第一次看这片时,总觉得苏菲头发变成白色后更漂亮了,但无法明白为什么会这么觉得,后来我明白了,这是因为:中国人均白毛控……
中国人狂热爱白毛是从先秦时代就有的基因,这是难以抗拒的,而我——是——中——国——人!
8分 假小子 动画 反战 治愈系
回忆三部曲 (1995) TMDB IMDb 豆瓣 Bangumi 维基数据
Memories
8.7 (530 个评分) 导演: 森本晃司 / 冈村天斋 演员: 矶部勉 / 山寺宏一
其它标题: Memories / 追忆三部曲
本片由三段互无关联的故事组成。《她的回忆》:2092年,由伊瓦诺夫领导的太空垃圾回收飞船在返航途中接收到来自“宇宙坟场”的求救信号,特殊的是,信号中掺杂着歌剧《蝴蝶夫人》的唱段。队员汉兹与米格尔前往施救,却进入了一位歌剧演员艾娃的回忆,这些栩栩如生的回忆场景对船员们产生了威胁;《最臭兵器》:供职于制药公司的小职员田中信男拖着病体赶回公司,无意中服用了公司与军方合作的实验药品。自此信男成为了制造致命臭气的肉身工厂,对此毫不自知的信男却按照上司命令将药品样本送往东京总部,一路上引起大面积恐慌,军方不得不派出大批军队半路截杀信男;《大炮之街》:在一座由蒸汽驱动的城市中,一家三口展开了一天的生活。母亲去制造炮弹的工厂上班,父亲在炮台担任装填手,小儿子在学校里学习与大炮相关的知识。炮台不停开炮,但敌人的身影却始终没有出现……
此时此刻的我 (1999) 豆瓣 TMDB Bangumi
今、そこにいる僕 Season 1 所属 电视剧集: 此时此刻的我
7.9 (32 个评分) 导演: 大地丙太郎 / 大塚雅彦 演员: 冈村明美 / 名塚佳织
热血而耿直的少年修在放学路上遇见沉默的少女。在突如其来的变故中,为了保护向他呼救的少女,修被卷入了陌生的时空。在荒芜的世界里,生命将何去何从……
2010年7月29日 看过
大地丙太郎的作品向来不会让我失望,只是这种作品极其压抑的风格、缓慢的节奏,很难想像竟是大地的作品!
2010年7月30日 评论 《此时此刻的我》:谁说结局是“光明”?! -     冯小刚大导演说,凡是没有跑到电影院去被他的《唐山大地震》感动得稀哩哇啦的人,都是会跑去幼儿园砍小孩的。     按照这个“标准”,我是属于砍小孩的一类。但问题是,我是个贪生怕死、苟且偷生之辈,担心一旦自己砍了小孩,就会被判刑,或者小孩没砍成,就被旁边开着豪华轿车+直升飞机+汽艇的见义勇为的富翁追杀到水池里最后被对方拿一张大鱼网给捕了,那到时可就糗大了。     既然无法砍小孩,我只能在影剧中过一把砍小孩的瘾,也正巧,这几天还真看了一部讲述怎样砍小孩的片子:《此时此刻的我》。     大地丙太郎的作品向来不会让我失望,只是本片极其压抑的风格、缓慢的节奏,很难想像竟是以出搞笑片闻名的大地的作品。     本片第一集的开头,让我以为这是又一部热血系的冒险片,尤其那几条机械蛇出现后,更是让我看到了此类作品的影子,然而从第二集之后开始所发生的种种,却大出我的意料。每次我以为剧情将要进入“传统”时,它总会朝着另一个方向发展。     观完全作后,我才意识到:这是一部战争反思片。当年播出之时,它在国外的影响力甚至超过了日本本土。     我一直不认为,日本人是不懂得思考战争的。相反,日本的影视作品往往更乐于去强调战争的残酷性。就说动漫作品,诸如《银河英雄传说》、《奇诺之旅:和平之国》、《三个阿道夫》等,都曾尝试对战争作出颇有意义的思考。     但是,在涉及到“二战”时,日本大多时候是采取了回避态度,我们国内简单地将这一现象理解为“军国主义复活”或者“死不悔改”,事实上,这显然是不正确的。很多日本战犯都没有在东京审判中受到惩处,后来成了右翼的主力,纷纷走上了政坛,把握着国家大权,如何要求这样的一个国度去说自己是“邪恶”的呢?这跟要求我国现在来反思“温格”一样的无厘头。     不过话说回来了,日本右翼如今这般嚣张,不也是拜那个和我们中国只上床不结婚的“世界警察”所赐吗?所以很多中日问题,实际上是中美问题,正如大陆和台北之间其实没问题,中美之间才问题多多。     国人普遍认为日本国内没有任何反省二战的影片和书籍,但事实上并非如此,南京大屠杀的“存在论”和“捏造论”都在市场上流传着,影片方面则有《人间的条件》、《望乡》、《我对青春无悔》等作品反思了日本的民族性。不过同时也得指出的是,正视历史的左翼言论也好,美化鬼子的右翼言论也罢,这些在日本都不是最红火的,普通民众不会整天在历史问题上说“我们是坏人”,也懒得搭理这个,人家流行的可是“杀必死”动漫、AV女优、后宫片、BL同人、女仆、萝莉、萌元素……正如我国的五毛和网特都是少数派,大多人都只萌好莱坞大片、日本动漫、网络游戏、QQ聊天、偷菜、姚明、周杰伦、李宇春、臭脚国足、还有一年一度的脑残贺岁大片……     扯远了,回来再说说本片。     网友对这部作品有几句经典评价——     “这部片子拥有一个貌似言情剧的片名,但却有着一段无比残酷的故事。”     “主角都是初中生年龄,但是你绝不要指望他们说一个清新美好的童话。”     “国内不少的进步青年整天找日本军国主义说事,但很遗憾地恐怕他们对军国主义本身的思考还远远赶不上这部动漫。”     这个故事所讲述的,正是军国主义下的众生之态。     阿修有理想,执著一切人性的基本道德,但他的理想主义在残酷的现实前显得苍白无力,这个穿越到异世界的主人公只是跑了一回龙套,然后就回去了,并没像很多穿越片那样成为救世主。他无法拯救被拉去充当慰安妇的莎拉,无法拯救被愤慨村民射伤的西斯大婶,无法拯救被小苏击毙的小布,无法拯救被纳布卡击毙的小苏,无法拯救被泰普尔击毙的纳布卡,无法拯救饱受战火摧残的村民,无法拯救被抓去当壮丁的小孩们,无法拯救被洪水淹没的士兵,无法拯救消失在夕阳下的拉拉·露……阿修没能改变别人,也没有改变自己,他来时是这样,回去时还是这样,这个残酷的世界根本不属于他,所以他只能回到和平温暖的年代,过着普通人的生活。阿修这个角色亮点,不在于他如何勇敢地救出别人,也不在于他如何善良,而在于遇到困难时,他总会拼命地喊:“没关系,没关系,没关系的……”     拉拉·露是本片的核心人物,但却只是一个过客,如果没有片头和片尾两次对夕阳的观望,这个角色就完全是一种苍白的存在。很大程度上,她只是冷眼旁观着这个世界,然后用一声怒吼结束了一切,在最后一刻,她不再是神一般的存在,而是变成了一个普通的女孩,渴望追求些什么。她的生命就像太阳一样,谁都需要她,但到头来,她只是照着大地跑了一圈,然后如同夕阳匆匆离去……     相比拉拉·露,另一个女主角莎拉显然更有灵魂一些。她的命运极其坎坷,完全是典型的战争受害者,她忽而迷茫忧郁,忽而行尸走肉,忽而歇斯底里,忽而坚韧勇敢……如此多重的元素就这么重叠在同一个角色身上,这使得她甚至要比不幸的拉拉·露更能打动观众的心灵。在充当慰安妇之后,她选择了反抗,而不是消极,于是她奋勇地逃出虎口。可是当她得知自己怀上了孩子时,又悲痛得想自寻死路。莎拉就是这么一个既坚强又脆弱的女孩,最终给了她一线希望的,不是什么口头上的鼓励或者大道理,而是西斯那段温情的遗言:“你可以恨那个糟蹋你的人,也可以恨这个世界,但请别恨自己的孩子。没有一个孩子是为了被恨而诞生的……”女人是弱者,但母亲是强者,此时莎拉的人格开始与《十二国记》中的阳子重叠了,她对危难中的孩子们说:“没关系,没关系,没关系的……”     男二号纳布卡,无疑是全片最具有冲突感的角色,他是诸多矛盾的集合体。他会自欺欺人,也会痛苦挣扎,在被阿修的理想主义所感动的同时,却也坚守着“服从是军人的天职”,他将象征着理想的棍子交给了阿修,却说出了一番现实无比的话……这些复杂的个性,让纳布卡显得更加有血有肉。纳布卡拥有军人的天性,英勇善斗,却有着刻板的思维,他和阿修之间的决斗之所以被打断,是因为教官的思维比他更刻板:阿修不按“常规”出招。这不禁让人想起历史上的某场战役,一个将军输给了一个无名之辈,事后将军很不服气地说:对方根本“不懂军事”,他没按教科书上所说的那样去打仗,根本胡乱打一通。纳布卡是可悲的,那些在阿修眼里看起来很不可思议的事情,在纳布卡一行人的眼里却很“正常”,也许军人的思想,就是这么慢慢地丧失的。     小布是一个具有加害者和受害者双重属性的悲剧人物,他是一个个子还没有枪杆来得高的孩子,却被送上了战场。在还没有被训练成“优秀军人”的年龄,他保持着纯洁善良,他同情受到迫害的村民,但却被同情对象的子弹打死……这并不荒谬,如果这些事没有发生在战场上,那才叫荒谬。     西斯,一个正直的、清醒的、消极的、仁慈的、普通的农家妇女,在她身上所有发生的故事,都可以归入“普通”的行列,普通,但并不“平凡”,由于普通,所以她能影响一些人,但不能改变另一些人。因为她,莎拉才重新做回了一个人,这个故事的后半部才会显得更精彩。     阿菲利亚是军人的代表,她对“伟大领袖”忠贞不二,对“信念”的保持坚定不移,对“爱国”这一廉价的商品与“热爱领袖”混合为一。但与此同时,她也在自己的职权内保持着有限度的“善良”,所以她尽量地保住了阿修的性命,所以她尽量地礼待自己厌恶之极的拉拉·露,但与此同时,她会毫不犹豫地将抗命者杀掉。阿菲利亚的后半生一定会痛苦难熬,但折磨她的绝不会是“愧疚感”,而是“信仰”的缺失,她之所以崇拜汉特,是因为汉持是她的信仰支柱,她最后与汉特的告别,就是在向自己曾经的信仰告别,但这只是第一步而已,人接受新观念并不难,难的是抛却旧观念。叫一个人否定自己的过去,那就等于否定了自己曾经的“价值”,这是相当痛苦的,纳布卡既然无法办到这一点,那么陷得更深的阿菲利亚,也不可能轻易办到。     汉特这个有如希特勒一样疯狂的独裁者,让笔者怜悯不已,笔者向来怜悯坏人,而不会怜悯好人,因为好人是让我们去“尊重”的。如果说汉特是魔鬼,那么魔鬼总会有一个形成的过程——一个绝非正常长大的过程。片中的小布、纳布卡、泰普尔,也许就是“魔鬼”演化之路的最好诠释,他们分别代表了三个阶段。     网上很多人说这片子拥有一个光明的结局,但笔者却觉得如果把一大堆像纳布卡一样的人淹死也能叫“光明”的话,那真有够扯淡的。     好吧,我和你们一样,认为纳布卡等人“罪该万死”,不值得同情,但是,若要把这些人符号化、数据化,那么片中花大量篇幅去反思他们的尴尬历史,又有什么用呢?     他们过去被军人拿着枪赶上战场,现在他们拿着枪逼着别人上战场,这种恶性循环,本来就会这么无休无止地进行下去。但他们现在,被淹死了。     死掉的人很可悲,活着的人就很“幸福”吗?     这个故事的结尾,汉特死了,一个独裁者被推翻了,但也仅此而已,风雨之后,就一定会有阳光吗?     君不见法国大革命、辛亥革命,其“胜利果实”,不过让之后不断地上演着一个腐败无能的暴君取代另一个腐败无能的暴君的大戏而已。暴君被推翻了不错,但接下来也就没有了基本的秩序,人人都想当老大,拼个你死我活,搞得群熊割据,直到最后所有人都累了、倒了,该平静下来了,社会才开始趋于稳定,然后才可以进行“和平发展”这种奢侈的活动,但为了达到这一点,期间不知死了多少人、流了多少鲜血、经历多少痛苦,这是一个极其煎熬的漫长过程。     谁能保证汉特死后,这个世界就不会成为这样呢?     也许莎拉已经意识到了未来将会更残酷,所以她选择留了下来,继承了西斯的遗志,力图在乱世中保全孩子们的生命,这一使命感,超过了她对回家的渴望……     再说本片唯一“脱离苦海”的阿修吧,他的明天就是“美好”的吗?     你是否还记得旧版《战区88》主角风间真的结局?他千辛万苦地逃出恶梦般的战场后,却发现和平的环境已经不再属于他了,只有血腥才能激起他的兴奋点,于是他撕碎了那张纸——上面写着他日思夜想的女友的电话号码,然后赎回自己之前卖掉的战斗机,返回了那个战场……     阿修虽然没有像风间真那样悲惨,也没有杀过人,但死在自己面前的纳布卡、小布、小苏,消失在自己眼前的拉拉·露,选择留在异世界的莎拉,被军人强行拉去当壮丁的村民们……这些阴暗、丑陋、甚至血淋淋的画面,阿修在逃亡的过程中,可以“来不及”去思考,但回到不需要再逃亡的和平地带,他可以平静地面对这一切吗?可以永远地不去回想这一切吗?善良的他可以把这一切都当作不存在过吗?     这不是一个光明的结局,甚至连“相对光明”也不是,这只是一个没有给出具体答案的结局——因为剧组自己也不知晓真正的答案。     故事的最后,阿修独自面对着夕阳,可在日落后的明天,将会有一个我们没有看到的恐怖结局,它比起之前的一切更能折磨人心、更能刺痛人们的心灵创伤,它才会是这个故事的真正结尾……
9分 动画 反战
血钻 (2006) 豆瓣 TMDB Min reol IMDb KevGa-NeoDB 维基数据
Blood Diamond
8.2 (615 个评分) 导演: 爱德华·兹威克 演员: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 杰曼·翰苏
其它标题: Blood Diamond / 血钻石(台)
九十年代非洲塞拉利昂,连连战火使这片土地饱受摧残,非法钻石贸易日益猖獗。
阿彻(莱昂纳多•迪卡普里奥 饰)是一个地道的战争贩子,靠倒卖战区钻石为生,他在监狱中无意得知渔夫所罗门手里有极品粉钻。意识到这是自己离开非洲的机会,出狱后,他找到所罗门,准备和他一起找出钻石,离开非洲。
所罗门是普通的渔民,因为内战和家人分离,被叛军强制开采钻石,他发现一颗极品粉钻,藏了起来;战乱来临,所罗门进了监狱,后被阿彻救出,并在战地记者麦迪•鲍文(珍妮弗•康纳利 饰)的帮助下,找到了失散的家人,此时,他的儿子迪亚却被叛军带走,生死未卜。
悲愤的所罗门答应和阿彻合作,在叛军的控制范围内寻找钻石,并寻找儿子。
两个截然不同的人,因为一颗血钻将命运联系在了一起。
2010年7月15日 看过
取材于90年代的真实事件
7分 反战
战争之王 (2005) TMDB IMDb 豆瓣 维基数据
Lord of War
8.4 (736 个评分) 导演: 安德鲁·尼科尔 演员: 尼古拉斯·凯奇 / 布丽姬·穆娜
其它标题: Lord of War / 军火之王(台/港)
本来美国移民尤瑞(尼古拉斯•凯奇 Nicolas Cage 饰)的家族生意是开饭馆。但是一个偶然的机会令他踏入了军火生意的大门,从此开始了贩卖武器的“职业生涯”。尤瑞遇事机智,胆大心细,这不仅让他成功俘获了美女埃娃的心,还使得他在地下军火生意中愈战愈勇。但是,不顺心的事情也随之而来:出现了生意上的死对头和一名老是盯着他的国际警察;弟弟染上毒瘾,并在一单生意交易中丧了命,而且,尽管他在竭力维护自己在家庭里的正义形象,但却掩盖不了真相。尤瑞开始反省自己生意的正义性,拷问自己的良心,但一切太迟,他已经众叛亲离……
白玫瑰 (1982) 豆瓣 维基数据 IMDb TMDB
Die weiße Rose
导演: 米夏埃尔·费尔赫芬 演员: 莱娜·施托尔策 / Wulf Kessler
其它标题: Die weiße Rose / 白玫瑰在行动
《白玫瑰在行动》讲述第二次世界大战期间,德国慕尼黑玛克西米利安大学的索菲等几名大学生,为了推翻法西斯统治和结束战争,建立了一个名为“白玫瑰”的抵抗组织。他们印刷、散发传单,号召德国人民起来反对纳粹,并开展种种破坏活动。渐渐的这支“白玫瑰”小组影响力扩大,得到了许多学生的支持,然而盖世太保是不会让这支“白玫瑰”继续绽放的。
2010年6月15日 看过
2010年6月19日 评论 年轻不是借口 -     看过德国电影《帝国的毁灭》的朋友,也许会记得影片末尾处,年老的琼格说到当年她认为自己无罪,因为她不是狂热的纳粹份子,也不支持法西斯主义,但她后来看到苏菲·斯库勒的墓碑时,才明白到:“年轻不是借口”。     德国曾拍过两部以苏菲·斯库勒为主角的影片,分别是《白玫瑰在行动》和《希望与反抗》。(两部作品都有中文配音版,前者为上译,后者为央视)     这两部影片虽然讲述的是同一个人的故事,但内容并不重复,更具体点地说,《白玫瑰》的侧重点在于苏菲被捕之前,《希望》的侧重点则在苏菲被捕之后,两者重叠在一起的剧情只有十分钟左右,几乎可以说是“上下集”的关系。     因此,推荐你先看《白玫瑰在行动》,再看《希望与反抗》。     苏菲·斯库勒是二战时的一个德国反战女英雄,最后被纳粹政府的“人民法庭”以“颠覆国家罪”、“反革命罪”、“反党罪”、“反人民罪”、“宣传反动言论”、“别有用心地进行煽动性活动”的名义判处死刑,去世时年仅22岁。(在6月看这种影片,真别有一番感受……)     她的故事可谓一段传奇,但其实她只是个再普通不过的女学生,这种女孩在大街上随处可见,她并非多么神通广大,却背负着无数德国人不敢承担的反战责任。     苏菲能够办到的事情任何人都能轻易办到,不过是喊喊几句反战口号、扔扔几张反战传单而已,但在整个德国,却很少有人这么做,只让一个无助的女孩子扛起这么大的使命。     德国人用苏菲的故事来反思自己曾经的懦弱,正是大多数人的沉默,给纳粹的横行起到了助纣为虐的作用。这种对整个民族的反省、而不是简单地去谴责希特勒或者几个纳粹党员,才是真正意义上的正视历史。     《白玫瑰》片中个情节让我难忘,当德军在斯大林格勒遭受前所未有的困境后,德国境内开始了爱国募捐活动,希望民众能够凑点钱买几双靴子和绵衣,以提供给前线即将被冻死的士兵。     然而苏菲却拒绝捐款,她冷冷地说出了两个字:活该。     苏菲的嘲讽,并非单纯的愤青之语,此时她日思夜想的恋人正被派往东线战场,而这点苏菲是完全知道的。     好一句“活该”。     这让我想起《战争与和平》里的一句话:“法国人也是人嘛,他们被冻成这样,多可怜呐……但话说回来了,谁请他们到这里(指俄罗斯)来的?只能说他们活该!”     德国人是怜悯自己的士兵的,哪个士兵没有家人呢?然而怜悯和谴责是可以共存的,你跑到别人家里去抢东西,结果被人家捅死了,你也配说自己“也是人”?还有脸喊“冤”?     抢东西的人有罪,对此暴行不加阻止、反而把孩子送进强盗训练所的家人就是“无辜”的吗?     没有人民的软弱甚至是支持,就没有二战时纳粹的诸多暴行,德国人在战后诚恳地承认了这一点,因此也就有了《帝国的毁灭》里戈培尔说的那句令人反思的话:“我们(纳粹党)从来没有强迫人民,是他们选择了我们。如今沦落至此,是他们自作自受!”     强盗有罪了,强盗的家人并非无辜了,那么“冷眼旁观”的人就没有半点责任了吗?     在这里,不妨再引用一句著名的话:     “起先他们屠杀共产主义者,我不是共产主义者,我不说话;后来他们屠杀犹太人,我不是犹太人,我依旧不说话;然后他们屠杀天主教徒,我不是天主教徒,我还是不说话;最后,他们奔我而来,再也没有人为我说话了。”     喊几句反战,很难吗?扔几张传单,很难吗?     东京轰炸里的平民很可怜,广岛原子弹下的平民也很可怜,但这是他们咎由自取,怨不得人。     日本动画《银河英雄传说》提到了腐败是什么,其实腐败并非某某人贪脏枉法了——这只是个人品质的败坏,所谓的“腐败”,是有人贪脏枉法时,却没有人站出来指正。越战时,美国民众上街反战,伊拉克战争时,美国民众又再上街反战,不管他们所取得的效果究竟如何,他们都尽到了自己的责任,他们都没有漠视自己心中认为不正确的事物,没有回避发生在自己身边的暴行,所以美国政府给他国造成伤害时,那些反战的美国民众才有资格说自己是无辜的。二战时的日本固然有绿川英子、原清志……但更不乏拿着鸭梨鼓励下一代去送死的人。     《白玫瑰》和《生于7月4日》,可谓是同一种事物的两个视角,前者是平民,后者是军人。     《生于7月4日》里的罗尼知道战争是残酷的,他误杀了平民和战友,但在很长的一段时间里,他都拒绝去反对越战,因为否定了参战的意义,就等于否定了自己过去所作的努力、否定了自己过去的价值观。     经济学家凯恩斯曾说:“世界上最难的事情不是让他们接受新思想,而是使他们忘却旧观念。”     把自己过去若干年建立起来的价值观推翻是很难受的,这比摧毁一座城市更能折磨一个人,因此,日本人拒绝反思二战,中国人拒绝反思文革。发生人祸时,世人都想把自己打扮成“心灵的受害者”、一味地吹嘘自己的“逼不得已”、相互攀比自己的“不幸”,没人原意承认自己曾经是一个小丑、疯子、无耻之徒。     德国电影《浪潮》揭示了一个惊人的事实,即在所谓“民主、自由、平等”的今天,培养纳粹,只需五天。这部影片改编自真实事件,故事原型发生在美国,一位教师仅用了5天的时间就培养出了一群狂热的法西斯学生,让他们感受到了“独裁体制的魅力”,后来这些学生长大后,都不愿提起这段疯狂的往事,没人原意承认自己参与了一场闹剧。     从这种人性的共同心理来看,不管你将德国人对二战的态度的原因,解释为单纯的“外因”或“内因”或两者皆有,你都得敬佩他们的认真干劲。不少犯过罪的人其实就像《生死朗读》里的汉娜一样,宁愿被处以极刑,也羞于承认自己是个浅薄的庸人,无论你对其施加再多的外部压力,也不能使其“忏悔”。     苏菲对德国人来说不是减轻自身罪恶感的遮羞布,不是往自己脸上贴金的“革命烈士”,而是一段可耻的血泪史,苏菲的存在使德国人感到更羞愧了,正是无数个“懂事”的大人,把一对只有二十几岁的兄妹推上了断头台。     《白玫瑰》里反复强调一句话:“国家不是最终目的,而是实现人类愿望的手段。”可是现实中,“国家”何时不被视为“最终目的”?一旦扯上了“爱国”,什么都是正确的。杀人和抢劫都是错误的,然而“奉旨杀人”和“奉旨抢劫”却是正确的。我们都说正义必将战胜邪恶,可是“正义”的概念却总是由国家政府来决定的,于是《西线无战事》因为反战而被纳粹政府禁播,于是苏菲·斯库勒因为反战而被人民法院判处砍头,于是在日本喊反战的都成为了卖国贼,于是同一种做法在美国本来是正确的到了麦卡锡时是错误的到了再之后又正确了,于是毒奶粉受害者的家长在QQ上说了党的一句“不是”就被关押一年……     福尔摩斯说:“你犯下了比叛国更严重的罪行,那就是谋杀!”     这种将生命的价值凌驾于一切势力划分之上的豪言壮语,又有多少人能够将其贯彻?我承认我不能,也不敢,所以人祸降临时,我也许不该有所怨言。     很大程度上,我们不敢承担起责任去纪念文革,就和当年那些不敢反战的民众一样的可恨,这些行为都蔑视了无数在人祸中丧失的生命……     是的,正如琼格所说的那样:年轻,不是借口。
9分 反战 德国
生于七月四日 (1989) 维基数据 IMDb 豆瓣 Eggplant.place
Born on the Fourth of July
7.1 (49 个评分) 导演: 奥利佛·斯通 演员: 汤姆·克鲁斯 / 雷蒙德·J·巴里
其它标题: Born on the Fourth of July / 七月四日诞生(台)
朗(汤姆•克鲁斯 Tom 饰)自幼就是一个争强好胜的男孩,向往男子汉的生活。年轻的朗被总统那潘那番充满煽动性的越战演说彻底征服,一种挑战和为国牺牲的冲动在朗的内心渐渐滋长。一次摔跤比赛的失利,令一向要强的他毅然告别了恋人唐娜和大学生活,踏上了从军参战之路。
然而,来到了越南的朗并没有在这里找到向往已久的英雄气概,反而目睹一出出反人类的悲剧。朗的好友威尔逊也在一次混战中死于朗的子弹,不久,朗中弹瘫痪被送回了美国。
坐在轮椅上的朗仍然坚持着对美国发动的战争的信仰,但女友唐娜重遇了朗之后,痛心的认为朗的悲剧都是战争的错。噩梦缠绕着朗,朗去拜祭了战友威尔逊,反战呼声中,朗终于觉醒。
2010年6月12日 看过
在本片中可以体会到浓厚的《西线无战事》的主题:“爱国是最廉价的商品。”(看过这部影片后,你就会明白《现代启示录》里的那句真理:“不要让鸡疤被共产党打飞!”)
8分 反战
打,打个大西瓜 (2008) 豆瓣 TMDB
打,打个大西瓜
8.5 (338 个评分) 导演: 饺子
其它标题: See Through
黑梅花国和红桃国两个首脑划分版图时为一座小岛的归属,在谈判桌上最终撕破脸皮,双方在海陆空三线发动全面战争。在一次空军的战斗中,黑梅花国的飞行员遭遇红桃国的飞行员,两人在万米高空展开你死我活的较量,两架飞机在激战过程中双双坠地,俩人意外的被绑在同一个降落伞上才得以逃生。等俩人发现流落到一个无人荒岛时,他们只能放下手中屠刀,化干戈为玉帛。在远离硝烟的荒岛上,他们忘掉了战争,忘掉了伤痛,只有和平和自由的生活。可是战争并没有远离他们,一天,两人目睹附近海面两国一次大规模海上交战,两个心里对这场战争的意义产生怀疑,当第三国黑桃国的救援队来到小岛上时,两人却选择了……
甘地传 (1982) 豆瓣 维基数据 IMDb Eggplant.place TMDB
Gandhi
8.3 (126 个评分) 导演: 理查德·阿滕伯勒 演员: 本·金斯利 / 坎迪斯·伯根
其它标题: 간디 / ガンジー
本片记录了印度圣雄甘地史诗般传奇伟大的一生。1893年,24岁的甘地(本•金斯利 Ben Kingsley 饰)受邀前往南非任律师职,决心在当地带领印度移民开展非暴力不合作的抗议活动,并因此入狱。出狱后甘地回到祖国,在三八朗地区建立了高僧修行所,加入了国大党领导的印度独立运动,宣传非暴力不合作的斗争理念。运动中甘地曾四次入狱;在其不懈努力及国大党的带领下,印度独立终于提上议事日程,甘地也于1931年赴伦敦参加商讨独立的圆桌会议。然而随着独立的临近,印度国内穆斯林与印度教人民之间的宗教矛盾日益突出,甘地的非暴力不合作理念又面临着更为严峻的新挑战……   本片获1982年奥斯卡最佳影片,最佳导演(理查德•阿滕伯勒Richard Attenborough),最佳男演员(本•金斯利),最佳原创剧本,最佳艺术指导,最佳摄影,最佳服装设计和最佳剪辑共八项大奖,并获奥斯卡最佳化妆,最佳电影音乐和最佳音效三项提名。
2010年1月26日 看过
个人觉得这是最好的传记片之一,丁荫楠的很多片子都有模仿本片的成分,但却画虎不成反类犬
9分 反战
风之谷 (1984) Eggplant.place 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB Min reol Bangumi
風の谷のナウシカ
8.9 (972 个评分) 导演: 宫崎骏 演员: 岛本须美 / 松田洋治
其它标题: 風の谷のナウシカ / 风谷少女
工业文明的高度发展,却最终带来灾难,一场为期7天的虫族毁灭战争摧毁了人类文明。一千年后,工业文明遗留下来的症结仍在困扰这个星球。带有强烈毒性的植物组成了令人望而却步的“腐海”森林,随着时间的推移,腐海有条不紊地向四周蔓延,蚕食周边世界。在一片腐海森林的旁边,居住着一群御风而行的人类。女主角娜乌茜卡和族人依靠海风的力量抵御着有毒孢子的侵蚀,过着平静祥和的生活。
直到某一天,战火烧到了这里。西方强国特洛梅意欲重新建立人类霸权,他们计划统一周边诸国,然后向虫族发起总攻。另一方面,一千年前曾主导摧毁人类的上古怪兽“猛怪”重现人间。毁灭战争一触即发,人类的命运将会如何……
本片根据宫崎骏同名漫画改编,并分获1985年罗马奇幻电影节和1985年电影旬报最佳影片奖、1985年每日电影大藤信郎奖。
2009年12月3日 看过
(9/10)娜乌西卡真的是一个非常有魅力的女主角,她可以冒险救人,面对敌军入侵可以沉着地指挥民众,风之谷被占领时可以保护民众冷静选择投降,可以在战火中保持住自己的底线,可以给落难的伙伴提供救援帮助,面对女将军恩将仇报的枪口可以冷静应对,可以亲临枪林弹雨执行自己的理念,更可以为了保护家乡舍身取义……宫崎骏镜头下的女主角,从来不是男性的陪衬,她们的魅力一直是超越性别的,日本动漫自从后宫片泛滥起来后,就很少出现这类女主角了。在如今的日本动漫界,如果一个女生足够勇敢、坚强、独立、甚至只是留个短发或者打扮中性……那么她在故事中就注定被安排为男角和“女神”的陪衬、沦为男主的后宫和备胎。而有些女主表面上很强大,但却要足够挑逗、要卖胸、要卖白腿……总之要成为宅男喜好的舞刀弄枪的“老婆”,这样才能让宅男付款。
9分 假小子 动画 反战 治愈系