李帕蒂最后的备课稿
应明耀 编译
在生命的最后几个月，罗马尼亚钢琴家李帕蒂为计划中的一次大师班准备了备课稿。钢琴之外的李帕蒂，文笔同样是那么热情挥洒。从中，我们可以领略到这位天才对于音乐人角色和职责的独到见解。
有一种错误的观点认为：表演某一时代的音乐必须保留它的特征甚至于其中的谬误。抱有这种想法的人有着一颗和善的心，他们保护音乐不受危险的变形。为了探寻那些古老的尘埃，人们竭尽所能，但是最终他们被迫停滞于太多的曲解和谬误之中。我们不应忘记，真实的和伟大的音乐能够超越它所属的时代：巴赫想要新式的管风琴，以此来运用他无数的音栓配合法；莫扎特想要钢琴而非羽管键琴；贝多芬想要我们现在所用的三角钢琴──肖邦率先发展了这种乐器的音乐；德彪西在他的《前奏曲》中留下了马特诺电琴（莫里斯·马特诺发明的电子乐器，1922年获专利）的瞬间。由此可见，把音乐回复到原先的样式，这种愿望就如同给成年人套上青春期的装束。如果是为了重演历史，这种作法或许还有些吸引力，否则，除了某些崇尚怀旧的人，谁也不会对此产生兴趣。这些想法源于我对往事的回忆，那时我在欧洲的一个著名音乐节上演奏莫扎特的D小调协奏曲[K.466]，中间用到了贝多芬所写的华采段。虽然相同的主题在莫扎特和贝多芬手中肯定有所不同，但是将贝多芬的华采段用到莫扎特的协奏曲中，两种音乐性格之间的对峙给我带来了麻烦。除了一些开明的观众，许多人都因为无法接受这种带有历史错误的华采段而归咎于我。
斯特拉文斯基曾说“音乐就是现在”，这话真对。音乐存在于我们的指间，我们的眼中，我们的心灵和思想中，它生活在我们所能赋予的一切之中。我不想有意带入混乱的表现手法，对那些能够产生协调而正确的诠释的基本法则，我也不敢轻视。但我发现，若是人们一味追求那些无意义的细枝末节，比如：莫扎特曾经用过的某个颤音或是装饰音，那么就可能犯大错。那些原来很出色的版本被加入了繁复的标记，这迫使我下决心追求一种简化和综合的途径。演奏时，我始终不渝地保留着一些基本的准则，这些准则你们也能够注意到。至于其余的部分，我依靠直觉（最终，这会比智慧更宝贵）和对作品的深刻洞察。总有一天，人们会意识到这些作品的精髓。决不要带着僵化的眼光或是过时的头脑来接触音乐，艾尔弗雷多·卡塞拉曾说：我们永远不需要尊敬一部杰作而是要热爱它，因为人们只会尊敬那些死去的东西，然而杰作是永存的。
专辑曲目:
巴赫：
1. 6首古组曲（帕蒂塔）（BWV.825-830）
2. 第一号，降B大调 （BWV.825）
莫扎特：
3. a小调钢琴奏鸣曲（K.310）
舒伯特：
4. 4首即兴曲（d.899）
5. 第三号，降G大调
6. 第二号，降E大调
肖邦：
7. 降A大调第5号圆舞曲（Op.42）
8. 降D大调第6号“小狗”圆舞曲（一分钟圆舞曲）（Op.64 No.1）
9. 降A大调第9号“离别”圆舞曲（Op.67 No.1）
10. 升c小调第7号圆舞曲（Op.64 No.2）
11. 降G大调第11号圆舞曲（Op.70 No.1）
12. b小调第10号圆舞曲（Op.69 No.2）
13. e小调第14号圆舞曲
14. a小调第3号圆舞曲（Op.34 No.2）
15. F大调第4号圆舞曲（Op.34 No.3）
16. f小调第12号圆舞曲（Op.70 No.2）
17. 降D大调第13号圆舞曲（Op.70 No.3）
18. 降A大调第8号圆舞曲（Op.64 No.3）
19. 降E大调第1号华丽大圆舞曲（Op.18）

一、月光奏鸣曲的创作
乐圣贝多芬的《月光》钢琴奏鸣曲写于1801年。那一年贝多芬在信中承认他对耳疾的恐忧。他在一封信中还写道：“我现在正过着一种稍微愉快的生活，这种改变是一个爱我，也为我所爱的可爱的，迷人的女孩带来的......不幸的是，她不是我这个阶级的人，而且目前我还不能结婚。 信中所说的“可爱的，迷人的女孩”就是十七岁的朱丽叶塔，她是贝多芬的钢琴学生。她可能还是贝多芬作品第十八号之一弦乐四重奏中慢板乐章灵感的来源。 这首奏鸣曲之所以被称为“月光”，是由于德国诗人路德维希.莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作”犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。关于此曲还有一个动人的传说，描写当贝多芬给一对盲人兄妹演奏钢琴时，风将蜡烛吹灭了。当时月光静静地洒落在这个贫困的小屋里，洒在钢琴上和三个人的身上。有感此情此景，贝多芬即兴创作了“月光”奏鸣曲。无论如何，“月光”这个名称使这首奏鸣曲成为家喻户晓的名曲。
二、作品分析
第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式
这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。
第二乐章－小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式
这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。 第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好象是瞬息间留下的温存的微笑。
第三乐章－激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式
虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好象是连连的跳脚声。 第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。一般来说，如要遵循传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。

Decca 的 5CD 系列。475 8058|D|B|5|

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关于DECCA的《Ultimate》系列：
DECCA 《Ultimate》系列包括多套5CD一组的主题选集，着重地介绍了各个时代的大师们最有影响力、最广为流传的古典音乐作品，其中包括贝多芬、巴赫、肖邦、柴可夫斯基、莫扎特、舒伯特等的必听之作。此外，该系列还以不同体裁作为类别划分，加入了古典小提琴、大提琴、钢琴、钢琴协奏曲、休闲古典、巴洛克、歌剧等主题选集。虽然这个系列中某些选曲的录音年份有些久远，但演绎者中不乏宗师级的人物，故欣赏价值也是颇高的。全系列由环球公司下属的德国EDC压片生产，品质优良，而封面设计则简约而不失典雅。该系列比较适合初涉古典音乐的朋友欣赏、收藏，通过这套入门级的CD能对古典音乐有一个基本的、初步的认知和了解。而已是古典音乐爱好者的乐友，或许也能从中找到一些自己可能还没有听过的演绎版本。

CD

肖邦的创作（摘自网络，有部分修改。原作者不详。）
1810一1849
肖邦的创作和他的时代、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联系。肖邦的创作生涯延续了三十余年(1817—1849)，可分为两大时期：(1)华沙时期(1830年前)；(2)巴黎时期（1831 —1849)。
肖邦在华沙度过的二十个年头，总的说来，是愉快、开朗的。 反映在这一时期的创作中，情绪的基调是乐观的，但思想深度却是有限的。尽管在这一时期内，肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品，但是，华沙时期的作品毕竟不可能超越一个尚未经历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调，但从有些作品中。也可以看出过于华丽，甚至纤弱 矫饰的特点，看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年，肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是，肖邦的早期创作中极其可贵的一点是：很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈的体裁、节奏，以及风俗生活的意境、情致，使他的作品非常生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op.71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小犹太》）等。肖邦一生中写的第一首作品是波兰舞曲(1817)， 写的最后一首作品是富有波兰民间色彩的玛祖卡舞曲(1849年)。 这象征着肖邦的一生是一个波兰民族作曲家的一生，是和波兰人 民、波兰土壤息息相连的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的性格、音调，自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风格，也富有个人独创的特性;既 与民间音乐有千丝万缕的联系，但又是经过精心加工和艺术提高的。
1830年至1831年华沙起义的成功、失败，不仅决定了肖邦一生中的重大转变，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭，这前后的区别显得如此巨大，甚至仿佛判若二人。从此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，气势更宏大了。他的作品从具有抒情音诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标志着这一骤变的发生。在巴黎陆续写成的第一谐 谑曲、第一叙事曲等宏伟的史诗性乐曲，也充分显示整个风格的变化。
肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。此后的创作可以分为两个范畴，一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、思念、憧憬有联系，一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的风格来说，也可分为两类:一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面，甚至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家"，这是一种歪曲。肖邦尽管身体虚弱，钢琴演奏以细腻、含 蓄著称，但他的精神境界和思想情感天地之广阔、宏大，确实只有一位民族战士才能具有的。正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突，使肖邦的作品获得了如此巨大的气势。但这宏大并不 妨碍肖邦音乐的细腻，强烈的戏剧性和优美的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op.27 Nrl)强烈的中段和宁静的首尾段形成鲜明的对比;第二叙事曲中反复交替出现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完全受内容表现所决定 的，是有机整体发展，演奏的结果，而绝不是纯形式地为对比而对比。
肖邦最后几年的创作中，虽然也还有个别作品具有昂扬的情绪，如《幻想波兰舞曲》(0p.61)，但更多的却具有一种仿佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的，不能不说这是生活意志衰退、悲观情绪有所滋长的结果。从数量上说，最后几年的作品写得很少，这和肖邦当时的体力衰弱、心情忧郁有关。
肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很清楚自己的所长和所短，始终局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内，不仅写下了大量杰出的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起，以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声色彩丰富而极有表现力，节奏生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系，在形式体裁上也是多样的，同样具有高度创造性。
1999 年是伟大作曲家肖邦逝世 150 周年。 DG公司出版了 9 卷共 17 张肖邦全集。这是迄今为止一套真正的全集，虽然以前鲁宾斯坦、弗朗索瓦、阿斯肯纳旗和奥尔森等都出版过“全集”，但是只能称为准全集，因为最多也只不过包括了肖邦的全部钢琴作品。而套全集除了全部钢琴作品，另外一些平时较少见的作品也一并收录其中。包括肖邦的室内乐及艺术歌曲，而其中艺术歌曲则是专门为了这套专辑而录制。
这套专辑中的许多录音 DG公司已经发行过，参与大师众多，但在版本比较方面则见仁见智。其中Argerich，Pollini，Barenboim，Arrau等肖邦大师的加盟自然是众望所归。除此之外也有一些争议颇多的版本，如Jean-Marc Luisada演奏的玛祖卡。既不同与Rubinstein的波兰肖邦，也不同于Cortot指尖音色变化多端，如梦似幻的法式肖邦。也许这版演奏缺乏自己的风格，但整体上并没有折损这套专辑的水准。
DG的金字招牌，大全集的曲目收录，经典的演绎，无疑这套全集值得乐友收藏。
专辑曲目:
Vol I - Piano Concertos
CD1: Frederic Chopin - Piano Concertos
01. Piano Concerto No. 1, Op. 11 - 1 - Allegro Maestoso
02. Piano Concerto No. 1, Op. 11 - 2 - Romance. Larghetto
03. Piano Concerto No. 1, Op. 11 - 3 - Rondo. Vivace
04. Piano Concerto No. 2, Op. 21 - 1 - Maestoso
05. Piano Concerto No. 2, Op. 21 - 2 - Larghetto
06. Piano Concerto No. 2, Op. 21 - 3 - Allegro Vivace
CD2: Frederic chopin - Works for Piano and Orchestra 2
01. Variations on "La ci darem la mano" op. 2
02. Fantasy on Polish Airs, op. 13
03. Rondo a la krakowiak, op. 14
04. Andante Spianato and Grand Polonaise, op. 22: 1. Andante Spianato. Tranquillo.
05. Andante Spianato and Grand Polonaise, op. 22: 2. Polonaise. Allegro molto.
Vol II - Ballades & Etudes
CD3: Frederic Chopin - Ballades Cd1
01. 4 Ballades No.1 in G minor op.23
02. 4 Ballades No.2 in F major op. 38
03. 4 Ballades No.3 in A flat major op.47
04. 4 Ballades No.4 in F minor op.52
05. Fantaisie in F minor op. 49
06. 3 Nouvelles Etudes No.1 in F minor
07. 3 Nouvelles Etudes No.2 in A Flat major
08. 3 Nouvelles Etudes No.3 in D flat major
09. Funeral March in C minor
10. 3 Ecossaises No.1 in D major
11. 3 Ecossaises No.2 in G major
12. 3 Ecossaises No.3 in D flat major
CD4: Frederic Chopin - Ballades Cd2
01. 12 Etudes No.1 in C major
02. 12 Etudes No.2 in A minor
03. 12 Etudes No.3 in E major
04. 12 Etudes No.4 in C sharp minor
05. 12 Etudes No.5 in G flat major
06. 12 Etudes No.6 in E flat minor
07. 12 Etudes No.7 in C major
08. 12 Etudes No.8 in F major
09. 12 Etudes No.9 in F ninor
10. 12 Etudes No.10 in S flat major
11. 12 Etudes No.11 in E flat major
12. 12 Etudes No.12 in C minor
13. 12 Etudes No.1 in A flat major
14. 12 Etudes No.2 in F minor
15. 12 Etudes No.3 in F major
16. 12 Etudes No.4 in A minor
17. 12 Etudes No.5 in E minor
18. 12 Etudes No.6 in E minor
19. 12 Etudes No.7 in G sharp minor
20. 12 Etudes No.8 in D flat major
21. 12 Etudes No.9 in G flat major
22. 12 Etudes No.10 B minor
23. 12 Etudes No.11 in A minor
24. 12 Etudes No.12 in C minor
25. Barcarolle in F sharp major
26. Berceuse in D Flat major
Vol III - Mazurkas
CD5: Frederic Chopin - Chopin Mazurkas
01. op. 6, No. 1 In F Sharp Minor
02. op. 6, No. 2 In C Sharp Minor
03. op. 6, No. 3 In E Major: Vivace
04. op. 6, No. 4 In E Flat Minor: Presto Ma Non Troppo
05. op. 7, No. 1 In B Flat Major: Vivace
06. op. 7, No. 2 In A Minor: Vivo Ma Non Troppo
07. op. 7, No. 3 In F Minor
08. op. 7, No. 4 In A Flat Major: Presto Ma Non Troppo
09. op. 7, No. 5 In C Major: Vivo
10. op. 17, No. 1 In B Flat Major: Vivo E Risoluto
11. op. 17, No. 2 In E Minor: Lento Ma Non Troppo
12. op. 17, No. 3 In A Flat Major: Legato Assai
13. op. 17, No. 4 In A Minor: Lento Ma Non Troppo
14. op. 24, No. 1 In G Minor: Lento
15. op. 24, No. 2 In C Major: Allegro Non Troppo
16. op. 24, No. 3 In A Flat Major: Moderato
17. op. 24, No. 4 In B Flat Minor: Moderato
18. op. 30, No. 1 In C Minor: Allegretto Non Tanto
19. op. 30, No. 2 In B Minor: Vivace
20. op. 30, No. 3 In D Flat Major: Allegro Non Troppo
21. op. 30, No. 4 In C Sharp Minor: Allegretto
22. op. 33, No. 1 In G Sharp Minor: Mesto
23. op. 33, No. 2 In D Major: Vivace
24. op. 33, No. 3 In C Major: Semplice
25. op. 33, No. 4 In B Minor
26. op. 41, No. 1 In E Minor: Andantino
27. op. 41, No. 2 In B Major: Animato
28. op. 41, No. 3 In A Flat Major: Allegretto
29. op. 41, No. 4 In C Sharp Minor: Maestoso
CD6: Frederick Chopin - Chopin Mazurkas 2
01. op. 50, No. 1 in G major: Vivace
02. op. 50, No. 2 in A flat major: Allegretto
03. op. 50, No. 3 in C sharp minor: Moderato
04. op. 56, No. 1 in B major: Allegro non tanto
05. op. 56, No. 2 in C major: Vivace
06. op. 56, No. 3 in C minor: Moderato
07. op. 59, No. 1 in A minor: Moderato
08. op. 59, No. 2 in A flat major: Allegretto
09. op. 59, No. 3 in F sharp minor: Vivace
10. op. 63, No. 1 in B major: Vivace
11. op. 63, No. 2 in F minor: Lento
12. op. 63, No. 3 in C sharp minor: Allegretto
13. op. posth. 67, No. 1 in G major: Vivace
14. op. posth. 67, No. 2 in G minor: Cantabile
15. op. posth. 67, No. 3 in C major: Allegretto
16. op. posth. 67, No. 4 in A minor: Allegretto
17. op. posth. 68, No. 1 in C major: Vivace
18. op. posth. 68, No. 2 in A minor: Lento
19. op. posth. 68 No. 3 in F major: Allegro ma non troppo
20. op. posth. 68, No. 4 in F minor: Andantino
21. A minor '?son ami Emile Gaillard': Allegretto
22. A minor 'notre temps': Allegretto
23. B flat major
24. G major
25. A flat major op. posth.
26. C major op. posth.
27. B flat major op. posth.
28. D major op. posth.
Vol IV - Nocturnes
CD7: Daniel Barenboim - Chopin Nocturnes
01. Chopin: Nocturnes Op.9 No.1, N. in B flat minor: Larghetto
02. Chopin: Nocturnes Op.9 No.2, N. in E flat major: Andante
03. Chopin: Nocturnes Op.9 No.3, N. in B major: Alegretto
04. Chopin: Nocturnes Op.15 No.1, N. in F major: Andante canta
05. Chopin: Nocturnes Op.15 No.2, N. in F sharp major: Larghet
06. Chopin: Nocturnes Op.15 No.3, N. in G minor: Lento
07. Chopin: Nocturnes Op.27 No.1, N. in C sharp minor: Larghet
08. Chopin: Nocturnes Op.27 No.2, N. in D flat major: Lento so
09. Chopin: Nocturnes Op.32 No.1, N. in B major: Andante soste
10. Chopin: Nocturnes Op.32 No.2, N. in A flat major: Lento
11. Chopin: Nocturnes Op.37 No.1, N. in G minor: Andante sost
CD8: Daniel Barenboim - Chopin Nocturnes
01. Chopin: Nocturne in G major Op.37 No.2: Andantino
02. Chopin: Nocturne in C minor Op.48 No.1: Lento
03. Chopin: Nocturne in F sharp minor Op.48 No.2: Andantino
04. Chopin: Nocturne in F minor Op.55 No.1: Andante
05. Chopin: Nocturne in E flat major Op.55 No.: Lento sostenut
06. Chopin: Nocturne in B major Op.62 No.1: Andante
07. Chopin: Nocturne in E major Op.62 No.2: Lento
08. Chopin: Nocturne in E minor Op.posth.72 No.1: Andante
09. Chopin: Nocturne in C sharp minor Op.posth.(KK1215-1222):
10. Chopin: Nocturne in C minor Op.posth.(KK1233-1235)
Vol IX - Songs
CD9: Elzbieta Szymytka - Chopin Songs
01. Zyczenie
02. Wiosna
03. Smutna rzeka
04. Hulanka
05. Gdzie lubi
06. Precz z moich oczu
07. Posel
08. Sliczny chlopiec
09. Melodia
10. Wojak
11. Dwojaki koniec
12. Moja pieszczotka
13. Nie ma czego trzeba
14. Pierscien
15. Narzeczony
16. Piosnka litewska
17. Spiew z mogilki
18. Czary
19. Dumka
Vol V - Polonaises
CD10: Maurizio Pollini - Chopin Polonaises
01. Polonaise in C# minor Op.26 No.1 - Allegro appassionato
02. Polonaise in Eb minor Op.26 No.2 - Maestoso
03. Polonaise in A Op.40 No.1 - Allegro con brio
04. Polonaise in C minor Op.40 No.2 - Allegro maestoso
05. Polonaise in F# minor Op.44 - Tempo di polacca - doppio movimento, tempo di Mazurka - Tempo I
06. Polonaise in Ab Op.53 - Maestoso
07. Polonaise in Ab Op.61 - Allegro maestoso
CD11: Polonaises - Andante spianato & Minor Works & Maurizio Pollini & Martha Argerich
01. Andante Spianato,Op.22-In Eb
02. Grande Polonaise,Op.22-In Eb-Allegro moderato
03. Polonaises,Op.71-No.1 in Dm
04. Polonaises,Op.71-No.2 in Bb
05. Polonaises,Op.71-No.3 in Fm
06. Polonaise,[KK1188-1189]-In Bbm-=Adieu=.
07. Polonaise,[KK1197-1200]-In Gb
08. Polonaise,[KK889]-In Gm
09. Polonaise,[KK1182-1183]-In Bb
10. Polonaise,[KK1184]-In Ab
11. Polonaise,[KK1185-1187]-In G#m-Moderato
12. Bourr闲s,[KK1403]-No.1 in Gm
13. Bourr闲s,[KK1404]-No.2 in A
14. Galop Marquis,[KK1240a]-In Ab
15. Album Leaf,[KK1240]-In E-Moderato
16. Cantabile,[KK1230]-In Bb
17. Fugue,[KK1242]-In Am
18. Largo,[KK1229]-In Eb
Vol VI - Preludes & Scherzos
CD12: Martha Argerich, piano (Preludes)
01. Prelude Op 28 No 1 in C - Agitato
02. Prelude Op 28 No 2 in a - Lento
03. Prelude Op 28 No 3 in G - Vivace
04. Prelude Op 28 No 4 in e - Largo
05. Prelude Op 28 No 5 in D - Allegro molto
06. Prelude Op 28 No 6 in b - Lento assai
07. Prelude Op 28 No 7 in A - Andantino
08. Prelude Op 28 No 8 in f# - Molto agitato
09. Prelude Op 28 No 9 in E - Largo
10. Prelude Op 28 No 10 in c# - Allegro molto
11. Prelude Op 28 No 11 in B - Vivace
12. Prelude Op 28 No 12 in g# - Presto
13. Prelude Op 28 No 13 in F# - Lento
14. Prelude Op 28 No 14 in eb - Allegro
15. Prelude Op 28 No 15 in Db - Sostenuto
16. Prelude Op 28 No 16 in bb - Presto con fuoco
17. Prelude Op 28 No 17 in Ab - Allegretto
18. Prelude Op 28 No 18 in f - Allegro molto
19. Prelude Op 28 No 19 in Eb - Vivace
20. Prelude Op 28 No 20 in c - Largo
21. Prelude Op 28 No 21 in Bb - Cantabile
22. Prelude Op 28 No 22 in g - Molto agitato
23. Prelude Op 28 No 23 in F - Moderato
24. Prelude Op 28 No 24 in d - Allegro appassionato
25. Prelude in c# Op 45 - Sostenuto
26. Prelude in Ab Op posth
27. Impromptu 1 in Ab Op 29 - Allegro assai quasi Presto
28. Impromptu 2 in F# Op 36 - Andantino
29. Impromptu 3 in Gb Op 51 - Tempo giusto
30. Impromptu 4 'Fantaisie-Impromptu' in c# Op posth 66 - Allegro agitato
CD13: Chopin - Complete Edition Vol 6 CD2
01. Scherzo 1 in b Op 20 - Presto con fuoco
02. Scherzo 2 in B-flat minor Op 31 - Presto
03. Scherzo 3 in c# Op 39 - Presto con fuoco
04. Scherzo 4 in E Op 54 - Presto
05. Rondo in c Op 1 - Allegro
06. Rondo ?la mazur in F Op 5 - Vivace
07. Rondo in Eb Op 16 - Introduzione. Andante - Rondo. Allegro vivace
08. Rondo for Two Pianos in C Op Posth - Veloce - Sostenuto e legato
Vol VII - Sonatas & Variations
CD14: Chopin - Complete Edition Vol.7
01. Klaviersonate 1.1 Zilberstein
02. Klaviersonate 1.2 Zilberstein
03. Klaviersonate 1.3 Zilberstein
04. Klaviersonate 1.4 Zilberstein
05. Klaviersonate 2.1 Pollini
06. Klaviersonate 2.2 Pollini
07. Klaviersonate 2.3 Pollini
08. Klaviersonate 2.4 Pollini
09. Klaviersonate 3.1 Pollini
10. Klaviersonate 3.2 Pollini
11. Klaviersonate 3.3 Pollini
12. Klaviersonate 3.4 Pollini
CD15: Chopin - Sonatas; Variations
01. Introduction and Variations on a German National Air
02. Souvenir de Paganini
03. Introduction, Theme, and Variations on a Theme of Moore
04. Introduction, Theme, and Vatiations on a Theme of Moore
05. Variation no. 6 from Hexameron
06. Allegro de Concert
07. Bolero
08. Tarantella
Vol VIII - Waltzes & Chamber Music
CD16: Frederic Chopin - Waltzes - Chamber Music
01. Grande Valse brillante in E flat major op. 18 KK 237-245
02. 3 Walzes op. 34 KK 549-569 - No. 1 A flat major Vivace
03. 3 Walzes op. 34 KK 549-569 - No. 2 A minor Lento
04. 3 Walzes op. 34 KK 549-569 - No. 3 F major Vivace
05. Walz in A flat major op. 42 KK 646-662
06. 3 Walzes op. 64 KK 849-869 No. 1 D flat major Molto vivace
07. 3 Walzes op. 64 KK 849-869 No. 2 C sharp minor Tempo giusto
08. 3 Walzes op. 64 KK 849-869 No. 3 A flat major Moderato
09. 2 Walzes op. ph. 69 KK 988-1006 No. 1 A flat major Tempo di Valse
10. 2 Walzes op. ph. 69 KK 988-1006 No. 2 B minor
11. 3 Walzes op. ph. 70 KK 1007-1033 No. 1 G flat major
12. 3 Walzes op. ph. 70 KK 1007-1033 No. 2 F minor
13. 3 Walzes op. ph. 70 KK 1007-1033 No. 3 D flat major Moderato
14. Walz in E minor op. ph. KK 1213-1214
15. Walz in A flat major op. ph. KK 1209-1211
16. Walz in E major op. ph. KK 1207-1208 Tempo di Valse
17. Walz in E flat major op. ph. KK 1212
18. Walz Sostenuto in E flat major op. ph. KK 1237
19. Walz in A minor op. ph. KK 1238 1239 Allegretto
CD17: Frederic Chopin - Chamber Music
01. Piano Trio op. 8 in g 1: Allegro con fuoco
02. Piano Trio op. 8 in g 2: Scherzo. Con moto ma non troppo
03. Piano Trio op. 8 in g 3: Adagio sostenuto
04. Piano Trio op. 8 in g 4: Allegretto
05. Introduction & Polonaise brilliante op. 3 in C
06. Grand Duo concertant in E
07. Cello Sonata op. 65 in g 1: Allegro moderato
08. Cello Sonata op. 65 in g 2: Scherzo
09. Cello Sonata op. 65 in g 3: Largo
10. Cello Sonata op. 65 in g 4: Finale. Allegro

very personal... unlike the "set" poetic atmosphere at all..

黛安娜·丹姆勞，德國歌劇演唱家，擅長詮釋花腔女高音，代表作為於莫札特的歌劇《魔笛》中的夜后，以及理查·史特勞斯和霍夫曼史塔合作的歌劇《奈克索島的阿麗亞德妮》中的薩賓娜塔。從 2010 年起，她漸漸轉型，改採十九世紀的義式美聲唱法，詮釋《茶花女》中的薇奧莉塔，以及《拉美莫爾的露琪亞》中的主角。

专辑介绍：
Erik Satie 埃里克·萨蒂（Eric Alfred Leslie 埃里克·阿尔弗雷德·莱斯利，1866年生于翁弗勒尔，1925年卒于巴黎），法国作曲家、钢琴家。1888年完成其钢琴曲《Gymnopédies 裸体歌舞》。1891年参加天主教的玄宗教派，并为该教派创作数首乐曲。此后不久对作曲似乎已感厌倦，随后12年写成的作品不到10首。约1910年起，有些青年作曲家受他作品离奇而幽默的曲名诸如《Trois - Morceaux En forme de poire 梨形曲三段》的吸引，几乎将他作为崇拜的对象，以 Le Six 六人团 闻名于世的一组青年作曲家即受其强烈的影响。1915年与科克托的会面，导致贾吉列夫俄罗斯芭蕾舞团《Parade 游行》(1917)一剧的问世，其中采用爵士乐节奏，并在配器中运用打字机、轮船汽笛和警报器的声响。后又与超现实主义和达达主义者交往。
萨蒂所以重要在于他引导法国新一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主义，而倾向于采用更简练和更惊人的风格。他的和声以和弦不解决为其特色。他的旋律简单，有时令人感到有点古朴，总谱也很简洁，很少用全奏的段落。《Socrate 苏格拉底》是他对之抱有很大希望的作品，其中大部分的段落相当短小，多半以钢琴独奏的方式。他预先使用了后来许多先锋派创作惯用的手法。
对某些人而言,Erik Satie 是个怪人，老是给自己的音乐作品起一些可笑、荒.谬的古.怪标题。
“慢得近乎停止的曲子，随手乱.写的前奏（为一条狗而作），乾涸的芽苗……”
很多人深信，这一切不光是因为他那怪.异的才智，同时也是他故.意用于冒.犯当时的音乐评论人的。众所周知 Satie 讨.厌乐评人，而乐评们也不喜欢他。
凡是弹奏过他的作品的人，都知道他爱给作品演奏方式标注一些古怪的指引。那些指引是作曲家专门为弹奏他作品的人写的：“给某某。我禁止任何人在弹奏作品的时候大声读出这些文字。无论谁斗胆违反我的指引都将引起我的愤慨。谁也不能例外。”
以下摘自一部短钢琴作品《烦恼 (Vexations)》（1893）：
“这个主题要连续弹奏840次，建议演奏者在最最安静的环境中一动不动稳坐着事先练习。”
许多卓越的钢琴家都严格遵守了这条指引。他们中的许多人都取得了全球性的成功。然而，谁知道那指引是不是 Satie 捉弄演奏者的？毕竟，那指引并没规定演奏者*必须*弹奏840次。他只是说：“弹奏这个主题840次……”当然，我们永远无从知道他的真实意图，因为这部作品是在他死后才发表的。
Satie 还是个收藏家。有一次别人问他想要什么生日礼物，他回答说：“那天我看见一块漂亮的手帕……”他死后，人们在他的衣橱里发现84块一模一样的手帕，还有12套一模一样的天鹅绒服装，以及成打的雨伞。
Satie 被视为局外人，一匹追寻自己理.想的孤.独的狼。例如他修建了自己的教堂。如此一来，他极度重视自己的隐私，从不让别人参观他在 Arceuil 的住所，他在那里度过了生命中的最后27年。在他一生中人们只知道唯一的一段感情关系——他在1893年跟一名模特、同时也是画家和秋千艺人 Suzanne Valadon 的热烈的爱情。
Satie 作为一名真正的艺术家，为了自己的音乐和自己的理想而活着。他从不看重金钱，过了许多年穷困的生活。他从不怕表达自己的真实想法。如果他觉得某人是个混蛋，他会很直率地说出来，而不顾及任何后果。
Satie 的 音 乐
Satie 这个人在很多方面都古怪迷人，不过最为人称道的则是他的音乐。他很富于创作才华，对德彪西（Claude Debussy）、拉威尔（Maurice Ravel）和普朗克（Francis Poulenc）等音乐家有着深远影响。又由于他的音乐是超越时代、并被认为是不受时间范畴限制的，他的音乐对许多现代作曲家都有重大影响。
Satie 是简约主义（minimalism）的先驱。他自创出一种实验音乐，他称之为“家具音乐”（furniture music），不是让你很专心地听，而是当作背景音乐。他还创作出旋律相似、分成几部分的曲子，用于从不同的角度去聆听。他的很多作品都受到中世纪音乐和法国作曲家的影响。
他最著名的作品包括：宁静安详的《Gymnopédies》（“裸体歌舞”，三首相似的钢琴曲）、神秘的《Vexations》（要求重复840次的短钢琴曲）、广受欢迎的《Trois Morceaux en forme de Poire》（钢琴二重奏）、芭蕾舞曲《Parade》（起用了一些很古怪的乐器）、和芭蕾舞曲《Relache》（配上一系列电影镜头）。
Satie 的作品直到1960年代以前都不太为人知、并且一直被低估。幸好此后他渐渐得到了应有的声誉。
27 Satie，Erik(Eric Alfred Leslie)萨蒂，埃里克(埃里克·阿尔弗雷德·莱斯利)(1866年生于翁弗勒尔；1925年卒于巴黎)．法国作曲家、钢琴家。1888年完成其钢琴曲《裸体歌舞》(*Gym—nopédies)。1891年参加天主教的玄宗教派，并为该教派创作数首乐曲。此后不久对作曲似乎已感厌倦，随后12年写成的作品不到10首。约1910年起，有些青年作曲家受他作品离奇而幽默的曲名诸如《梨形曲三段》(Trois *Morceaux enformedepoire)的吸引，几乎将他作为崇拜的对象，以六人团(Le *Six)闻名于世的一组青年作曲家即受其强烈的影响．1915年与科克托的会面，导致贾吉列夫俄罗斯芭蕾舞团《游行》(*Parade，1917)一剧的问世，其中采用爵士乐节奏，并在配器中运用打字机、轮船汽笛和警报器的声响。后又与超现实主义和达达主义者交往。
萨蒂所以重要在于他引导法国新一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主义，而倾向于采用更简练和更惊人的风格。他的和声以和弦不解决为其特色。他的旋律简单，有时令人感到有点古朴，总谱也很简洁，很少用全奏的段落。《苏格拉底》(*Socrate)是他对之抱有很大希望的作品，其中大部分的段落相当短小，多半以钢琴独奏的方式。他预先使用了后来许多先锋派创作惯用的手法。
主要作品：
戏剧音乐：抒情喜剧《美杜莎的圈套》(LePi6gedeM6duse) (1913)；芭蕾《游行》(*Parade)(1917)；芭蕾《墨丘利》(Mercure)(1924)。
管弦乐：《着骑马装》(En Habit de cheval)(1911)；《五种鬼脸》(CingGrimaces) (1914)；《骑乘小曲3首》(Trois petites pièces montées)(1919)(也有钢琴四手联弹曲的版本，1920)；《怪僻美人》(La belle excentrique) (1920)；《玩偶匣中的杰克》((Jack-in—the Box) (1900)未曾上演的哑剧，1926年米约将其改编为管弦乐曲)。
合唱：《苏格拉底》(*Socrate) (用4个女高音与小型管弦乐队，1919)，钢琴曲：萨拉班德舞曲3首(1887—88) (卡比配器)；《裸体歌舞3首》(3*Gymnopédies)(1888)；四手联弹曲《梨形曲三段》(3*Morceaux en forme de poire)(1903)；帕萨卡亚(Passacaille)(1906) ；四手联弹组曲《游行》选自同名芭蕾(1917)；《官僚派小奏鸣曲》(Sonatine bureaucratique) (1917)；夜曲5首(1919)；《第一小步舞曲》 (1920)。
French pianist France Clidat made an extensive, and highly acclaimed, series of Liszt recordings in the 1960s and '70s. Here she is playing music that is about as far away from the virtuosic showpieces of Liszt as you could imagine. She is equally successful with Satie, though. Where she gave Liszt brilliance, she gives Satie restraint and poise, and of course his delicious sense of humor. I think this is some of the best Satie playing on recordings anywhere. A more extensive selection of Clidat playing Satie is available as Forlane FRL 16592, a three-disc set. -- Leslie Gerber

舒伯特在1827年的2月到10月间，写成了《冬之旅》(Winterreise D.911)中的24首歌曲，成为他最优秀的艺术套曲。在这趟孤独的冬日旅行中，音乐的处理充满了浓郁的哀愁，旋律线似乎在每个乐句的结束处沉没，这种手法特别值得注意。第二册的歌曲表现较为明显，显示已达到新的灵感层次，即使身处忧郁中，依然善于表达丰富的情感。
《菩提树》(Der Lindenbaum)是《冬之旅》中深受人们喜爱的曲目，后来就变成了民歌而广为流传。歌曲内容是：流浪汉故乡的门前，有一棵菩提树，他曾在树下度过了幸福的时光。如今他在凛冽的寒风中流浪，仍仿佛听见菩提树在向他轻轻呼唤。这首歌旋律朴素、简练，感情亲切，具有德奥民歌的风格特点，于宁静中给人以流浪人悲哀的感受。
第二册的第一首歌曲《邮车》(Die Post)展现了舒伯特对歌词的洞察力，以及他处理音乐手法的简洁。邮车号角的鼓号曲及钢琴疾驰的装饰音，宣告了满载着当日邮件的驿车来到。但在此曲的中段，当男主角发现爱人没有来信时，和声从降E大调骤变为降e小调，生动地传达了他从期待到绝望的情绪变化。

菲舍尔-迪斯考在1985年与布伦德尔合作的录音中，可以听出他正尝试利用各种技巧来克服嗓音的退化——并在歌曲中掺入了戏剧性元素，因此使这版唱片成为菲舍尔最感人的诠释。即使他的歌声有点过于紧绷，但感情的表达真是令人赞叹。布伦德尔的伴奏也居功厥伟，他并不过分突显自我，但完全呈现了舒伯特作品的多变风格。他弹奏《信件》中扩大的第六和弦以伴随歌词“汹涌澎湃”的手法，只是他众多演奏技巧之一而已。(整理)

演奏家：
钢琴：Aldo Ciccolini (1-3, 5-11, 13, 17-29)
女高音：Mady Mesplé (22, 26)
男高音：Nicolai Gedda (17)
男中音：Gabriel Bacquier (13)
吉他：Pierre Laniau (14-16)
小提琴：Yan-Pascal Tortelier (23-25)
指挥：Michel Plasson (4, 12), Aldo Ciccolini (30), Louis Auriacombe (31)
乐队：Orchestre du Capitole de Toulouse (4, 12), Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux (30), Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire (31)

1. 3 Gymnopedies
2. 3 Gymnopedies
3. 3 Gymnopedies
4. Le Picadilly - Orchestre Du Capitole, Plasson Michel
5. 3 Morceaux En Forme De Poire
6. 3 Morceaux En Forme De Poire
7. 3 Morceaux En Forme De Poire
8. 3 Morceaux En Forme De Poire
9. 3 Morceaux En Forme De Poire
10. 3 Morceaux En Forme De Poire
11. 3 Morceaux En Forme De Poire
12. 3eme Gnossienne - Orchestre Du Capitole De Toulouse, Plasson Michel
13. Allons Y, Chochotte - Bacquier Gabriel
14. Peccadilles Importunes - Laniau Pierre
15. Peccadilles Importunes - Laniau Pierre
16. Peccadilles Importunes - Laniau Pierre
17. Je Te Veux - Gedda Nicolai
18. La Belle Excentrique
19. La Belle Excentrique
20. La Belle Excentrique
21. La Belle Excentrique
22. La Diva De L'Empire - Mesple Mady
23. Choses Vues A Droite Et A Gauche (Sans Lunette) - Tortelier Yan-Pascal
24. Choses Vues A Droite Et Gauche (Sans Lunette) - Tortelier Yan-Pascal
25. Choses Vues A Droite Et A Gauche (Sans Lunette) - Tortelier Yan-Pascal
26. Dapheneo - Mesple Mady
27. Jack In The Box
28. Jack In The Box
29. Jack In The Box
30. Les Pantins Dansent - Orchestre De L'Association Des Concerts Lamoureux
31. Parade - Orchestre De La Societe Des Concerts Du Conservato

不要看到该唱片封面和标题就以为这是一张带有拉丁风味的流行舞曲专辑。其实唱片里20首曲子都是传统的“古典沙龙”音乐，来自加拿大著名的维沃莎Viveza四重奏团联合三位特邀嘉宾的精彩演出，它的成员都是极富古典音乐演奏（唱）经验的艺术家。钢琴手、小提琴手、大提琴手、低音大提琴手和女高音都受过严格的古典音乐训练，技艺扎实，配合默契。
“五时狐步舞曲”是其中一首小品，出自拉威尔（RAVEL）的抒情幻想小歌剧《孩子与魔术》，带有一种呆头呆脑的爵士情调。而第1首罗德里格（RODRIGUEZ）的“化妆舞会”，则是大家非常熟悉的乐曲，它好象有导引的作用，华丽的音色把听者慢慢地吸引入一个有点意欲随乐而起的氛围里。第6首克罗尔（KROLL）的班卓琴与小提琴曲，却又回到了克莱斯勒式的小品风味之中。第7到第10曲是改编自格什温（GERSHWIN）的作品，典型的现代素材与奇特的配器让你感受另一种风格。再往后看往后听，根据埃尔加（ELGAR）的歌曲改编的“马丁的尚松”。法国女钢琴家、作曲家塞西尔•夏米纳德（CHAMINADE 1857～1944）的“西班牙小夜曲”。德沃夏克（DVORAK）的“第3号斯拉夫舞曲”。勃拉姆斯（BRAHMS）的“第7号匈牙利舞曲”以及克莱斯勒（KREISLER）那富有东方旋律味的“切分音”旋律。。。总之，这张新唱片在你闲暇时、品茗时、伴舞时均可惬意地享受到“两栖”音乐的乐趣。
Viveza四重奏团的成员分别是由Gwen Thompson & Mark Koenig (小提琴)，Robert Holliston(钢琴)，Wilmer Fawcett(低音提琴) 组成。为了录制本唱片，还特意邀请了加拿大两位著名花腔女高音Rosemarie Landry & Alexandra Broowning和打击乐鼓手Salvador Ferreras。在传统四重奏的基础上加入人声和打击乐，因此风格更加多变，音色亦丰富了很多。整辑音乐节奏清晰明快，舞蹈感极强。大师的作品，以轻松惬意的手法进行处理，普及之中见高雅，的确是雅俗共赏！

专辑介绍：
作者：Master （有少量删改）
Alfred Cortot(阿尔弗雷德．柯尔托)1877年出生于瑞士尼昂，1962年在瑞士洛桑逝世。柯尔托的钢琴启蒙老师是肖邦的学生狄科贝，1882年在巴黎音乐院师从杰梅，1896年以独奏钢琴获得第一奖。由于友人里斯勒的引荐，柯尔托得到机会赴拜鲁特华格纳音乐节与汉斯．李希特共事，接下来的几年里，柯尔托都以指挥华格纳歌剧为主要工作内 (1902年在法国首演《诸神的黄昏》)，1905年以后才又重拾钢琴，成立著名的柯尔托/提博/卡萨尔斯三重奏，1919年在巴黎成立巴黎高等音乐师范学校。教学之余，柯尔托每年都到欧洲、美国与俄罗斯巡回演出。不幸的是，公开支持伪政府以及1942年到德国巡演为他战后的音乐生涯蒙上阴影。柯尔托不只是一位伟大的浪漫派钢琴演奏家，也是现代作曲家的先锋，对后辈钢琴家产生难以估量的影响。
我的朋友经常揶揄我喜欢错音一箩筐的钢琴家。他们指的是柯尔托与施纳贝尔。一回谈及施纳贝尔、柯尔托及其它钢琴家，莱恩斯朵夫表示：「错音造就不了好的演出。」当然他是对的，柯尔托的肖邦叙事曲就是因为这些瑕疵而无法更上一层楼，但是他却能让这些美中不足的缺点听来不是那么严重，并且把音乐带到他的幻想、热情与智性世界，让他所弹奏的钢琴音乐，如：肖邦、舒曼、圣桑、德彪西与拉威尔增添光彩。如果这些艺术家活在现，录音也可以加入多样化的剪辑、调整、修改，他们会留给我们什么样的录音？会比我们现在所拥有的更“好”吗？这中间会流失掉什么？因为部份音型与前两个乐章相比稍有瑕疪，我们就会因此失去施纳贝尔绝妙的布拉姆斯第二号钢琴协奏曲第三、四乐章吗？他们会用什么样的现代技术加诸在这样的录音上？制作人会在录音上做那些效果呢？难道他们实际上都没办法弹这些乐段吗？施纳贝尔的学生与友人曾经表示，其实施纳贝尔私底下可以把许多强调技术的段落弹得极为光彩耀眼，但就是没有办法在音乐厅或录音室里弹。根据报导，柯尔托私下练琴与公开演奏的差距没有这么大，而是整体演出效果起起伏伏。
柯尔托1877年9月26日出生于瑞士的小镇尼昂(位于日内瓦湖西岸，离瑞法边境只有二哩远。现在这个小镇的面积比当年更小)，父亲是法国人，母亲是瑞士人。柯尔托十多岁被送到巴黎师从杰梅。进入音乐院后，柯尔托得到机会和肖邦的学生狄科贝、马夏斯、杜布瓦学习；而杰梅另一位稍长于柯尔托的学生里斯勒则带给他极的的影响。里斯勒的兴趣广泛，他研究库普兰与拉摩，是巴黎第一位公开演出全部贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的钢琴家；《提尔愉快的恶作剧》刚问世的时候，里斯勒就把这首作品改编成钢琴独奏曲，二十三岁在拜鲁特担任指导。里斯勒让他的年轻朋友知道，好奇心与见识广泛对一位完备的音乐家而言有多么重要。
里斯勒也燃起柯尔托对瓦格纳的兴趣。由于他的关系，柯尔托得以到拜鲁特音乐节工作，二十五岁在巴黎指挥《崔斯坦与伊索德》，1902年指挥《诸神的黄昏》法国首演。在柯尔托挥棒下于法国首演乐曲还有布拉姆斯《安魂曲》与贝多芬《庄严弥撒》！柯尔托以指挥身份留下的另一份录音是巴赫《布兰登堡协奏曲》(1932年，虽然柯尔托在第五号的装饰奏演出未尽理想，但是现代人听到这张录音一定不敢相信自己的耳朵)与布拉姆斯《复协奏曲》(1929年的录音，独奏是提博与卡萨尔斯)。柯尔托不只与提博、卡萨尔斯合作，有时候也和声乐家泰特、潘采拉合作。他指挥、教学(不可思议的是，风格完全不同的里帕蒂是柯尔最著名的学生)、创办自己的音乐学校(巴黎高等音乐师范学校)、大量录音与演出、在政府艺术机构任职；柯尔托编辑过极富学术价值的法国钢琴音乐与肖邦音乐书籍，而他所收集的手稿与第一版乐谱数量更是惊人。这也难怪练琴永远没有办法成为他的第一选择。可惜的是，柯尔托在第二次世界大战期间公开支持伪政府的举动为晚年蒙上阴影，也破坏他和提博、卡萨尔斯再度合作的可能性。柯尔特1962年在瑞士洛桑逝世。
在很多人眼里，柯尔托与肖邦几乎可以划上等号。从1920年起，他一供录过六次《摇篮曲》，他还录过叙事曲、船歌、第二号钢琴协奏曲、练习曲、F小调幻想曲、前奏曲、第二与三号钢琴奏鸣曲、圆舞曲等，其中多首曲子还不只一次灌录过，包括同一首曲子以不同乐谱版本录音。或许柯尔托演奏肖邦的名气没有办法和鲁宾斯坦相提并论，但是现代有愈来愈多人认为鲁宾斯坦在三十年代录制的夜曲、波兰舞曲与马祖卡等过于平淡了些。这里收录柯尔托在1933与34年录制的练习曲全集，以及战后所演奏如诗般的中篇练习曲。这些都是柯尔托最好的录音，而作品10与25的两绡练习曲更展现出他最好的一面。我唯一持保留态度的是作品25最后两首的确相当困难的练习曲。我猜柯尔托应该是按照序录制下来，所以在十一、十二号两首练习曲中已经略显疲态。它们并不差，就是少了点作品10第一号与最后一号暴风般推力。
只要听第一首练习曲，我就会想起与柯尔托同时期钢琴家在诠释这些作品的时候，对乐曲的态度常常少了点尊重；柯尔托在左手做了点小小的变化，果断地缩短乐曲的最后一个音符。但是，真正让人留下深刻印象的是乐曲的整体。右手从尽可能简单的低音旋律线开始延伸发展，如波涛般交织在整个键盘所能表现的区域范围。柯尔托用他对和声的理解以及生动的右手，弹出了听似没有明显的个人风格，实则足以激动人心的音诗。这就是柯尔托的特色。柯尔托的学生造诉我们，柯尔托上课的时候很少谈到技巧，但却常常用比喻或心象的方式探索与勾勒音乐本质，以期在自己与学生的心中赋予音乐生命。同样地，柯尔托自己也是把「练习曲」等字眼抛在脑后，乐曲里可怕的弹奏技巧或四度、五度的半音阶练习、手指控制都转而成为如何把音乐带入奇幻世界的媒介。最明显的例子就是《革命》练习曲。这首练习曲的目的在训练左手方力度与柔软性，但是柯尔托的音乐却能在「锻炼」之外赋予音乐更多层意义。
这套唱片录制于1920到1949年，是了解肖邦作品，和了解科尔托演奏风格的最佳途径，绝对是堪称经典的唱片。
科尔托的演奏，刚中带柔，又柔中带刚，触键时的声音晶莹剔透，闪闪发光，再加上他对于肖邦作品独有的想象力，使这套唱片充满了美妙无穷的感觉，从而使之成为科尔托独有的风格。
但是，又不得不承认，科尔托在演出时，太小心了。所以有时错误连连，甚至是一些极为简单的音符，都有可能会犯错误。并且在演奏时，往往会与作曲家不相和谐的地方，将自己的意愿加入了进去，但假如肖邦听到了他的演奏，说不准会从棺材中爬起来，修改乐谱也说不定呢？
科尔托的这种随心所欲，我们经常能够听到，这其实是他对高音阶太在乎的缘故。尽管有着这样或者那样的错误，科尔托总能很好地找到肖邦作品的灵魂，使其发扬光大。
正如科尔托的弟子所说的那样：“他指间的错误正如上帝所犯的错误。”
专辑曲目:
Disc 1
1 Berceuse for Piano in D flat major, B 154/Op. 57
2 Variations for Piano in B flat major on a theme from Hérold's "Ludovic", B 80/Op. 12
3 Etudes (12) for Piano, Op. 10: no 5 in G flat major "Black Keys"
4 Etudes (12) for Piano, Op. 25: no 9 in G flat major
5 Etudes (12) for Piano, Op. 25: no 11 in A minor
6 Impromptu for Piano no 1 in A flat major, B 110/Op. 29
7 Impromptu for Piano no 2 in F sharp major, B 129/Op. 36
8 Etudes (12) for Piano, Op. 25: no 1 in A flat major
9 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 2 in C sharp minor
10 Berceuse for Piano in D flat major, B 154/Op. 57
11 Ballade for Piano no 1 in G minor, B 66/Op. 23
12 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 1 in C major
13 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 4 in E minor
14 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 8 in F sharp minor
15 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 12 in G sharp minor
16 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 17 in A flat major
17 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 19 in E flat major
18 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 24 in D minor
19-22 Sonata for Piano no 3 in B minor, B 155/Op. 58
Disc 2
1 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 12 in G sharp minor
2 Nocturnes (3) for Piano, B 54/Op. 9: no 2 in E flat major
3-6 Sonata for Piano no 2 in B flat minor, B 128/Op. 35 "Funeral March"
7 Polonaise for Piano in A flat major, B 147/Op. 53 "Heroic"
8 Ballade for Piano no 1 in G minor, B 66/Op. 23
9 Ballade for Piano no 2 in F major/a minor, B 102/Op. 38
10 Ballade for Piano no 3 in A flat major, B 136/Op. 47
11 Ballade for Piano no 4 in F minor, B 146/Op. 52
12 Fantasie for Piano in F minor/A flat major, B 137/Op. 49
13 Tarantella for Piano in A flat major, B 139/Op. 43
Disc 3
1 Barcarolle for Piano in F sharp major, B 158/Op. 60
2-13 Etudes (12) for Piano, Op. 10
14-25 Etudes (12) for Piano, Op. 25
26 Waltz for Piano in E flat major, B 62/Op. 18 "Grande valse brillante"
27 Waltz for Piano in A flat major, B 131/Op. 42 "Grande Valse"
28 Waltzes (2) for Piano, Op. 69: no 2 in B minor, B 35
29 Waltz for Piano in E minor, B 56
Disc 4
1-3 Concerto for Piano no 2 in F minor, B 43/Op. 21
4 Impromptu for Piano no 3 in G flat major, b 149/Op. 51
5 Waltz for Piano in E flat major, B 62/Op. 18 "Grande valse brillante"
6 Waltzes (3) for Piano, Op. 34: no 1 in A flat major, B 94 "Valse brillante"
7 Waltzes (3) for Piano, Op. 34: no 2 in A minor, B 64
8 Waltzes (3) for Piano, Op. 34: no 3 in F major, B 118
9 Waltz for Piano in A flat major, B 131/Op. 42 "Grande Valse"
10 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 1 in D flat major "Minute Waltz"
11 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 2 in C sharp minor
12 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 3 in A flat major
13 Waltzes (2) for Piano, Op. 69: no 1 in A flat major, B 95 "L'adieu"
14 Waltzes (2) for Piano, Op. 69: no 2 in B minor, B 35
15 Waltzes (3) for Piano, Op. 70: no 1 in G flat major, B 92
16 Waltzes (3) for Piano, Op. 70: no 2 in F minor, B 138
17 Waltzes (3) for Piano, Op. 70: no 3 in D flat major, B 40
18 Waltz for Piano in E minor, B 56
Disc 5
1-24 Preludes (24) for Piano, Op. 28
25-36 Etudes (12) for Piano, Op. 10
Disc 6
1-12 Etudes (12) for Piano, Op. 25
13 Polish Songs (17), Op. 74: no 2, Spring, B 116
14 Polish Songs (17), Op. 74: no 14, The ring, B 103
15 Nocturnes (3) for Piano, Op. 15: no 1 in F major
16 Nocturnes (3) for Piano, Op. 15: no 2 in F sharp major
17 Nocturnes (2) for Piano, Op. 27: no 1 in C sharp minor, B 91
18 Nocturnes (2) for Piano, B 152/Op. 55: no 1 in F minor
19 Nocturnes (2) for Piano, B 152/Op. 55: no 2 in E flat major
20-22 Nouvelles Etudes (3) for Piano, B 130
23 Prelude for Piano in C sharp minor, B 141/Op. 45