Just Piano explores the therapeutic qualities of music and FKJ's passion for creating songs that connect deeply on an emotional level for listeners through his favorite instrument to play, the piano.
Listen to “Just Piano” and an exclusive bonus track on Calm now:

Piano Day 2021 sees Nils Frahm surprise the world with his Erased Tapes debut. Wait, what? How? Anyone who has seen the trail blazing sonic pioneer live will know Nils likes to deadpan a joke. Graz is in fact the first studio album he recorded for the label back in 2009, that somehow remained a secret... until now.
Nils Frahm has quietly changed the musical landscape, reincarnating the centuries old figure of a pianist-composer for a new generation of music fans. As Nils’ word-of- mouth popularity grew and grew, so did the pop-culture profile of his instrument. He founded Piano Day with a team of like-minded friends in 2015 to help that process, some years releasing an album of piano recordings to celebrate one of humankind’s greatest inventions. Graz is one such record; an unheard snapshot of a young Nils recorded at Mumuth, the University of Music and Performing Arts Graz, in 2009 as part of the thesis Conversations for Piano and Room produced by Thomas Geiger, Whilst at the time it was decided to keep the grand piano recordings from the Graz sessions locked away and instead focus on his close mic’ed, dampened piano explorations which would become his acclaimed studio album Felt in 2011, two of the pieces — most notably Hammers — lived on as part of his live set, and were expanded on and re-recorded as part of his breakthrough 2013 record Spaces (a collage of field recordings from concerts which broke the Fourth Wall and included audience coughs). Over his mercurial career, Nils has pushed and pulled at the boundaries and parameters of his prolific work like that. He’s physically changed his piano (the softened prepared strings of Felt) played with a modified body (Screws recorded with 9 fingers and a broken thumb) played with scale (Solo recorded on the 3.7 metre high Klavins M370) and with the different layers of formats (last year’s Tripping with Nils Frahm nested his studio setup inside a live performance, concert film and live album). Now with Graz he has found the final frontier for play: time itself and his own discography.
Graz is a moment of time at the very beginning of Nils’ quiet revolution. The essential genius is already evident; the harmonic language of classical, and the immediacy of jazz. Nils seems to pull down each idea moment by moment, gently, to not scare away the muse. He describes: “sometimes when you hear a piano, you might think it’s a conversation between a woman and a man. At the same time, it can hint at shapes of the universe and describe how a black hole looks. You can make sounds that have no relation to anything we can measure.”
which received an award in the Classical Surround Recording category at the 127th AES Convention in New York.
A grand piano is a particular kind of beast to play, which will only sound refined and beautiful if you command a strong control over the keyboard. Each slight change in touch results in a different timbre, which will be rewarded when used wisely and will be your trapdoor when you fail to hold the horses. I remember how I had to squeeze the music out of the grand piano in the Graz sessions, and while I enjoy listening to it now, I kept these recordings secret for a good while – they sound like a much younger version of myself to me, and a lot of the musical expressions from that time would be impossible for me to replicate today. Close friends whom I had shared the record with reminded me of it once in a while, and some of the pieces got released in other versions on the album Spaces in the meantime. But somehow, any piece of music you create wants to get out there in order to find you, which is why I’m glad to share this beast with you and do hope you enjoy listening to it too! Love, Nils
credits
released March 29, 2021
All music written and played by Nils Frahm
at Mumuth, Universität für Musik und Darstellende Kunst Graz as part of the thesis Conversations for Piano and Room Vocals on Hammers by Peter Broderick
Production and recording engineer Thomas Geiger
Recording assistant Linda Lüchtrath
Mixed by Nils Frahm at several places
Mastered by Zino Mikorey
Vinyl Cut by Andreas Kauffelt at Schnittstelle
Design by Studio Torsten Posselt
Photography by Sebastian Rieck
P&C 2021 Erased Tapes Records Ltd.
Published by Manners McDade Music Publishing Ltd.

Nils Frahm is a German musician, composer, and record producer based in Berlin. He is known for combining classical and electronic music and for an unconventional approach to the piano in which he mixes a grand piano, upright piano, Roland Juno-60, Rhodes piano, drum machines, and Moog Taurus.

专辑介绍
RCA公司出品的鲁宾斯坦演奏的肖邦全集11CD中的第1、2张，夜曲全集。
人们只要一提到肖邦夜曲，就会很自然地使人想到爱尔兰人费尔德（John Field,1782-1837）。因 为费尔德才是夜曲的始创者，是费尔德率先将“夜曲”作为钢琴作品的一种创作方式。他在1813年至1835间创作了18首供钢琴 演奏用的夜曲，其特征是低音部以波动的伴奏音形，衬托出右手所弹奏甜美的主题旋律。1814年，费尔德的三首夜曲在莱比锡出版， 成为肖邦创作夜曲的源头。虽然在史料记载上，肖邦在1833年之前并未亲遇费尔德，但早在1818年肖邦便开始在华沙演奏费尔德 的作品。而到达巴黎之后，肖邦更经常用费尔德的夜曲作为音乐会曲目或教授学生钢琴的教材。
肖邦本人在先天上是特别适合演奏夜曲的。在性格上，他不媚低俗的优雅格调和高贵情操，使夜曲在甜美旋律中，能自然表现内在的 深刻情感。在体型上，肖邦体弱多病，并不适合演奏高响度的宏伟作品，但其细腻的情感和珠玉般的音乐变化，却成了夜曲的迷人气质。 然而，当他的Op.09的三首夜曲初次出版时，却遭到德国著名乐评家列尔斯塔的无情痛击，称肖邦的作品比之费尔德的夜曲有欠自然 ，加入了过多的“香料和胡椒”。时至今日，我们除了在音乐史资料中见到费尔德的乐谱外，他的作品几乎极少在音乐会上出现，而肖邦 夜曲的优美旋律却穿过近两个世纪的巨变时代，还在今天的夜空中闪耀，也许正是肖邦夜曲中的这些“香料和胡椒”才真正满足了现代人 的胃口吧？！
尽管有学者在介绍肖邦的夜曲时，会连《摇篮曲》（Berceuse）和《船歌》(Barcarolle)一并介绍。但我们现 在所称的２１首夜曲却并不包含这两首乐曲。这２１首夜曲，创作时间分别在1827年至1846年间，也就是肖邦创作的黄金时代。 其中有三首是肖邦过世后才出版的。如Op.19《e小调夜曲》，是肖邦的好友冯坦那（Julian Fontana） 在家中发现，后经肖邦家人同意而出版。而Op.21《c小调夜曲》原来打算编成Op.32-3出版，后又临时取消。这两首作品是 受到较多怀疑的作品，所以鲁宾斯坦和富朗索瓦的夜曲全集都没有收录这两首夜曲。
肖邦一生的创作，都不喜欢用文学性的标题来注释他的作品，所以像《雨滴前奏曲》、《革命练习曲》、《小犬圆舞曲》这些名称， 都是出版商后来附加上去的。像作于1833年的Op.06《g小调夜曲》，是肖邦读过莎士比亚的剧本《哈姆雷特》后，将内心的彷 徨苦闷和忧心忡忡写成这首悲剧性的夜曲，他原来打算给这首夜曲加上“悲剧哈姆雷特观后感”的字句，后却不愿文学性的标题破坏了音 乐的神秘感和想象力而取消了。至于像《叙事曲》这种原本有文学性内容的作品，他也不加任何解说，而希望演奏者和欣赏者以纯音乐的 方式来欣赏。所以，要想了解肖邦夜曲的创作背景就特别困难。好在他的这２１首夜曲，有一半以上是题献给至亲好友，我们可以顺着这 个线索找到一些创作时的蛛丝马迹。
作品Op.09的三首夜曲，是肖邦1831年09月到巴黎之前就已创作完成的作品。他在沙龙和朋友聚会时，经常喜欢演奏其中 的第二号《降Ｅ大调夜曲》，而这首夜曲也成为现今最通俗、最受欢迎的作品之一。肖邦初到巴黎时，是使用一台伊拉德钢琴（an&n bsp;Erard piano），这种钢琴的键盘较笨重，要弹奏弹性速度的乐曲常无法得心应手，于是肖邦的好友波列 意（Camille Pleyel，1788-1855）慷慨解囊，赠送肖邦一台触键灵活的钢琴。这台钢琴伴随肖邦直 至1879年辞世。肖邦为了感念他们一家的友谊，将他的第一号《降b小调夜曲》题献给波列意夫人。
作品Op.15的三首夜曲，是题献给肖邦的另一位好友希勒（Friedrich Hiller ，18 11-1855）的。希勒是身兼钢琴家、指挥家和作曲家的全能音乐家。当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳（Friedrich Kalkbrenner，1788-1849）学习钢琴。希勒慧眼看出肖邦的钢琴技巧早已超过卡克布兰纳，所以经常 鼓励他，有时候也捉弄“老卡”一番，以杀杀他的锐气。所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎，但是浓厚的艺术气氛和人情味，却是暂时抚 慰他乡愁的唯一凭藉。
尽管艾勒（Louis Ehlert）形容《Ｆ大调夜曲》的一开头，左手装饰性的三连音，像是肖邦用柔软的蝴蝶翅 膀刷出来的主题，但从２５小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色的月光。肖邦夜曲的发展，似乎从这首《Ｆ大 调夜曲》开始，有了一个极为明显的转变，他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来，怀念故土的热情、对革命动乱的悲愤，以及他本人 高贵优雅而又忧郁犹疑的气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。
在最著名的第五号《升Ｆ大调夜曲》中，我们甚至可以听见静夜里孤独浪人思念家乡与亲人的情景，第１８小节的落漠之情，第２５ 小节至３５小节的内心波涛滚滚，再一次说明了肖邦离乡背井的孤寂，祖国的灾难、与亲人离散的痛苦所产生的悲剧性风格转变。第六号 《g小调夜曲》，从６８小节开始的戏剧性高潮，则是一个明显的例证。
作品Op.27之一的《升c小调夜曲》，克列金斯基（Jean Kleczynski）认为：“那是在描写平静的 威尼斯之夜，在恐怖的谋杀景象之后，海水淹没了尸体，但依旧一平如静地反映着月光。”或许，他在左手波浪般起伏的伴奏，和主题旋 律的不和谐音中，发现了充满悬疑的描写性格，才产生了如此的联想。芬克（Henry T.Finck）则对此曲推崇备 至，他说：“在这四页乐谱中所包含的巨大情绪变化，以及天才般的戏剧精神，比许多400页乐谱的歌剧更丰富而强烈。英国一位管风 琴家威尔拜（Charles Willeby）则说：“如果以简单性（Simplicity）作为判断艺术的因素，我 们再也找不到比它境界更高的艺术作品了。”根据美学中“饱沃原则”，也就是创作应以最简单的素材，表现最丰富的精神内涵，那么这 首《升c小调夜曲》无疑是旷世精品。
另一首第八号《降Ｄ大调夜曲》，虽是同一时期作品，却展现出完全不同的面貌。它从头到尾只有一个主题，但左手的伴奏和右手的 主题旋律，却构成一个奇妙的甜蜜夏日二重唱歌声，主题重复出现三次，由弱到极弱，然后再到强，构成一种引人入胜的情绪起伏。
作品编号Ｏp.32的两首夜曲，似乎又从强烈的描写和戏剧性格，返回到费尔德风格。其中《Ｂ大调夜曲》，无法预期的几句长度 、开放结尾和缺乏反复的自由形式，和那相当戏剧化的结尾，却给人不落俗套的清新感受。第十号《降Ａ大调夜曲》，优美的旋律加上圆 舞曲般的节奏，后来被芭蕾舞剧《仙女》（les Sylphides）采用，而改编为管弦乐 曲。
1838年冬天，肖邦病情恶化，医生建议他到南方去休养，于是乔治桑决定随肖邦到地中海的西班牙领地－－马约加岛（Majo rca）避寒。11月19日，肖邦在写给冯坦那的信中说：“天空像绿松石，海洋像碧琉璃，山岗像翡翠，空气像天堂。太阳整天热焰 当空，每个人都穿着夏天的衣服，入夜吉他歌声不断。……总之，这真是爽快生活！”
作品编号Op.37的两首夜曲，便是在这风景宜人的马约加岛上完成。当然许多人都想知道，马约加岛上的温暖海风是否会吹散肖 邦内心郁结的忧伤。首先《g小调夜曲》速度缓慢，给人举步维艰的沉重感，但肖邦学生顾特曼（Adolph ;Gutmann）认为，肖邦在这首乐曲中，忘记加上渐快速度记号。不过另一首《Ｇ大调夜曲》却美得使人不敢正视。卡拉索夫斯基 （Mority Karasowski）就认为，从29小节开始的第二主题，是肖邦所写过的最美的旋律。
舒曼对作品三十七的看法：“这两首夜曲与早期作品最大的不同之处，在它的装饰音更简洁而表现更优雅。我们知道肖邦一生钟爱闪 耀的星星，金光耀眼的宝物珠玉。尽管他已经改变和成长，他仍喜爱装饰，但那是深思远虑的一种装饰音。因为在所有的装饰音背后，闪 耀着一种诗情的高贵。的确，品味超卓必属肖邦。”
在舒曼的深刻剖析下，我们可以发现，经过马约加岛大自然风光的洗礼，使得肖邦的夜曲又发展到一番新的境界，一种更纯净的诗意 的夜曲。
由于生活的不便，肖邦一行于1839年02月13日离开马约加岛，返抵法国。又因乔治桑的家诺安（Nohant）气候较适合 肖邦，所以往后的七年，肖邦都安居在诺安，作品Op.48、Op.55、Op.66这六首夜曲都是在诺安的单纯起居生活中完成的 。
克列金斯基曾称OP.11《g小调夜曲》为“思乡病”（homesickness），其实在诺安所创作的六首夜曲，多少有心 理忧郁加上身体衰弱的阴影。而在缓慢的乐曲进行中，肖邦早年的青春气息不复出现，灿烂的光辉也逐渐褪色。Op.55之一中的“失 望的哭泣”（克列金斯基的形容），谱出人生的无限悲情。Op.62之一则是带有病态香味的“月下香夜曲”，旋律悄悄爬上音符的花 架。此时，病魔缠身的肖邦，似乎随时在听候死神的召唤。洪奈克（Huneke）说得好：“肖邦编织着他生命的夜曲，直到死亡之日 。”确实，我们在肖邦生命中最后的四首夜曲（Op.55和Op.62）中听到最美丽而安详的死亡之歌。
由1827年至1846年这段肖邦创作的黄金时代，他留下了２１首黄金般的夜曲。这些夜曲的风格转变，也恰巧反映出他百般波 折的生命历程。虽然Op.09的三首夜曲中，已表现出不同于费尔德的戏剧性华丽风格；但由Op.15和Op.27这五首夜曲中， 似乎在祖国山河变色、生灵涂炭的刺痛下，都迸发出无法遏止的悲剧激情。1838然后，的病魔的折磨和马约岛的风情的刺激下，悲剧 性的激情化解为纯净的诗意。在诺安的最后六首夜曲，肖邦近乎病态的美感，谱出美丽的生命终曲。然而，风格尽管在转变着，贯穿在２ １首夜曲中的高贵气质却始终如一。或许，那旷世奇才所独有灵气，才是创造永恒的原因。
专辑曲目
Disc: 1
1. Op. 9 - No. 1 In b flat
2. Op. 9 - No. 2 In E-Flat
3. Op. 9 - No. 3 In B
4. Op. 15 - No. 1 In F
5. Op. 15 - No. 2 In F-Sharp
6. Op. 15 - No. 3 In g
7. Op. 27 - No. 1 In c sharp
8. Op. 27 - No. 2 In D-Flat
9. Op. 32 - No. 1 In B
10. Op. 32 - No. 2 In A-Flat
Disc: 2
1. Op. 37 - No. 1 In g
2. Op. 37 - No. 2 In G
3. Op. 48 - No. 1 In c
4. Op. 48 - No. 2 In f sharp
5. Op. 55 - No. 1 In f
6. Op. 55 - No. 2 In E-Flat
7. Op. 62 - No. 1 In B
8. Op. 62 - No. 2 In E
9. Op. 72 - No. 1 In e
乐曲介绍
1. 降B小调，OP9.1，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，极慢板，充满夜的优美
2. 降E大调，OP9.2，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，回旋曲式，行板，右手装饰音保持华彩的咏唱，左手是伴奏
3. B大调，OP9.3，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，稍快板从优雅开头，中段转为激烈的戏剧化情绪，最后是优美的尾声
4. F大调，OP15.1，作于1830-1831年，献给费迪南.希勒，如歌的行板
5. 升F大调，OP15.2，作于1830-1831年，献给费迪南.希勒，极慢板，先是装饰的花音，然后是丰富的情绪，这是最优美的一首夜曲
6. G小调，OP15.3，作于1833年，献给费迪南.希勒，慢板，其中有痛心与叹息，到达极点转为优美，然后是幽静的钟声
7. 升C小调，OP27.1，作于1835年，献给达勃尼伯爵夫人，极慢板，三段形式：柔声、转快、悲痛主题，转为明朗
8. 降D大调，OP27.2，作于1835年，献给达勃尼伯爵夫人，优美平衡的回旋曲式——6：16秒， play
9. B大调，OP32.1，作于1836-1837年，献给德.毕林男爵夫人，行板，梦一般的纯朴，尾声有暴风雨般的宣叙与之对比
10. 降A大调，OP32.2，作于1836-1837年，献给德.毕林男爵夫人，慢板，三段形式
11. G小调，OP37.1，作于1838年，始终行板，中段有圣咏合唱
12. G大调，OP37.2，作于1839年，航海途中的灵感，船的运行、水光，舵手之歌，船的飘浮
13. C小调，OP48.1，作于1841年，献给罗拉.德尤贝尔小姐，慢板，三段式
14. 升F小调，OP48.2，作于1841年，献给罗拉.德尤贝尔小姐，小行板，三段形式，歌谣曲，中段为狂想曲
15. F小调，OP55.1，作于1840年，献给珍尼.克达林克小姐，行板，三段式，以离别的悲伤开头，中段进行曲式，富于热情，尾声是感激
16. 降E大调，OP55.2，作于1843年，献给珍尼.克达林克小姐，持续的慢板，船歌——5：48秒， play
17. B大调，OP62.1，作于1846年，献给甘迪利兹小姐，行板，三段式
18. E大调，OP62.2，作于1846年，献给甘迪利兹小姐，慢板，三段形式的变形，此曲的和声和对位都极丰富
19. E小调，OP72.1，作于1827年，行板，三段式
演奏：鲁宾斯坦（Artur Rubinstein，1887-1982），本世纪最伟大的钢琴家。作为肖邦的同胞（波兰），鲁宾斯坦是本世纪最权威的肖邦专家。对他来说，肖邦的音乐基本上是快乐的，钢琴的声音是优美的。从鲁宾斯坦的演奏中，人们第一次看到了肖邦的健康情感和高贵格调。他所演奏的肖邦，通常都具有极为平衡的效果，表情的自然性保证了音乐的真实感。

released 02 September 2015
Jacob David - omkuld [MR008]
composed & produced by Jacob David
additional production and engineering by Thomas Haahr
mixed & mastered by Morten Bue
piano - Jacob David
violins & tenor violin - Kristian Jørgensen
cello - Line Felding
artwork by Dennis Morton

Modern-classic, piano

Italian pianist and composer Ludovico Einaudi is sharing 12 new recordings with the world, all recorded at home on his own upright pian o in one evening during Italy’s lockdown.
Einaudi decided to record his 12 Songs From Home, out digitally on 8 May, after being forced to postpone his tour due to coronavirus cancellations.
The composer explained: “I recorded 12 Songs From Home between March and April 2020 during the peak of Italy’s lockdown. In March I started to play live concerts regularly on social media.
“Switching on my phone to connect for 30-40 minutes with the world has been a beautiful and intimate alternative to the spring tour that I regrettably had to postpone. This new release is the memory of those home live concerts, my memory of this time, the memory of a strange and new atmosphere that we won’t forget.”
The special set of pieces, all recorded on Einaudi’s own iPhone, features some of his best-known works including 2004’s ‘Nuvole Bianche’, ‘Ascent’ from his mammoth Seven Days Walking project last year and ‘Elegy for the Arctic’, released in 2018 to highlight Greenpeace’s climate change campaign.

這一套專輯收錄了米開蘭傑里被譽為「白璧無瑕」的德布西作品。德布西稱為「映象」的作品共有三集，其中前兩集是為鋼琴而寫的，每集各有三首小曲，前奏曲第一輯則由十二小曲組成。每一首小曲就像一首小詩或是靜態繪畫。義大利鋼琴家米開蘭傑里公認是最傑出但也最神祕的鋼琴家之一，他的神祕色彩也因為經常取消音樂會而益加濃厚。優秀而獨特的藝術天份結合出色的彈奏技巧以及迷人的觸鍵方式，還有善於處理鋼琴的音色與多聲部層次，整體與細節上處理得有條有理的詮釋手法，讓米開蘭傑里的音樂既有古典樂派內在的平衡，也有浪漫派的熱情與感染力，也因此米開蘭傑里不只長於詮釋古典與浪漫派的作品，還包括了印象派樂曲。

“When I came back from the hospital with a broken thumb and listened to the recordings, I felt they were unfinished. I decided to put them aside and started to work on my small album, Screws. Many many other notes of the piano have been struck since these days, and before we all forget about this, I thought it would be a good moment to share these lullabies with you. I hope they help you stay all strong and calm in these days of solitude – despite the hardship, we can discover introspection and reflection unexpectedly. Who knows what it is good for. ”
— Much love, Nils

When you think of lyrical, romantic jazz piano playing, the first name that comes to mind, the one who influenced so many others, is Bill Evans. Miles Davis thought so much of him, he included him on the sessions for his immortal Kind Of Blue album. You Must Believe In Spring, a trio recording cut late in Evans' career, features gorgeous playing and stunning production. Its title track has become a standard for all manner of singer and instrumentalist. Includes new liner notes and three bonus tracks.

Tony Bennett 1926年8月3日，出生于美国纽约州Astoria，是足与Frank Sinatra并列为美国本世纪最伟大男歌手 的Tony Bennett，以他甜醇的嗓音为半世纪以来的流行及爵士乐坛挥出无数充满浓郁深情的有声情书。这位多届葛莱美奖常客－他所得过的奖项从“年度最佳唱片”、“最佳流行乐男歌手”到“最佳传统流行乐男歌手”都有－甚至还获得另一位美国乐坛传奇大老、也是Tony自己所崇敬的偶像Frank Sinatra 的高度称许，Frank还曾公开表示过他认为Tony是乐界最棒的歌手。这位横跨流行及爵士界的常青歌者自1962年的一曲I Left My Heart In San Francisco留名青史以来，共计灌录过超过一百张专辑，更了不起的是，张张专辑必定在流行及爵士榜上斩获佳绩，尤其是爵士榜，Tony的每一张爵士专辑几乎都是一推出即迅速拿下冠军王座，然後就在榜上驻留许久，有时甚至还会有两张专辑同时在爵士榜前十名，可见Tony Bennett惊人且历久弥坚的魅力。

William John Evans (August 16, 1929 – September 15, 1980) was an American jazz pianist and composer who mostly played in trios.

William John Evans (August 16, 1929 – September 15, 1980) was an American jazz pianist and composer who mostly played in trios.

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