介质为2CD！

Disc: 1
01 Campanella

Disc: 2
01 Sonetto 104 del Petrarca
02 Jeux d'eau à la Villa d'Este
03 Gnomenreigen
04 Lento assai -
05 Andante sostenuto -
06 Fugato -

Credits
Conductor – Désiré-Émile Inghelbrecht
Orchestra – Orchestre National De France
Piano – Youra Guller

专辑介绍：
有关尤拉．菊勒，我们可知道的不多，而且往往是不太一致的。尤拉．菊勒（Youra Guller），原名Georgette Guller，於一八九五年五月十六日在法国南部马塞港诞生（一说在罗马尼亚诞生），一九八一年一月十一日在巴黎逝世（一说一九八○年在日内瓦逝世）。
她罗马尼亚血统的母亲早年去世，由其犹太血统（另一说为俄国血统）的父亲啟导其音乐。孩童时，其父常常歌唱俄国童谣给她听（她父亲由於手臂受伤致不能成为小提琴家），而年仅四岁，她便能阅读五线谱了。她的琴艺，先是私学的，五岁时便神童般地能表演十五首曲目，九岁时入巴黎音乐院在柯尔托（A. Cortot）门下修习钢琴。亦随伊斯多．菲利普（Isidore Philipp）学习，虽然菲利普所研究出来的钢琴技巧训练对她而言是无所致用的，因她能於一两天内不费力气地便把所要求学习的曲目背诵出来，故在一九○九年（另一说在她一九○七年十二岁时）便以第一名毕业，在同届中来自美国的Aline Van Barentzen亦得第一名，而其好友哈丝姬儿（C. Haskil）只得第二名（翌年再得第一名）。
尤拉．菊勒年轻时，已是家喻户晓的钢琴家，并与其前辈们（如柯尔托、杜南伊E. Dohnanyi、邵尔E. Sauer等）并列。在二○年代英国举办的一系列钢琴家演奏会中，所被邀请的七位当代大师亦有她在内，其他六位是罗森塔（M. Rosenthal）、邵尔、霍夫曼（J. Hoffman）、所罗门（Solomon）、鲁宾斯坦及她的老师柯尔托。她的朋友也大多是当时的艺术家及知识份子。我们还可以看到物理学家爱因斯坦、大提琴家卡萨尔斯、小提琴家提博（J. Thibaud）、曼纽因、胡伯曼（B. Hubermann）、作家罗曼．罗兰、纪德、Cocteau，以及作曲家史特拉汶斯基、拉威尔等给她留念的相片及问候，作曲家米尧（D. Milhaud）还为她写了一套钢琴组曲。她也曾与安奈斯可（G. Enesco）、西格提（J. Szigeti）及富兰奇斯卡第（Z. Francescatti）等小提琴家合奏贝多芬的全部小提琴奏鸣曲。
她年轻时的生命是多彩多姿的。为了体会四重奏弹奏之满足，她也曾跟奴娃（G. Neveu）上过几堂课。也由於深爱舞蹈而曾学芭蕾舞及西班牙舞。她二十岁时退隐了一年，为跟一朋友学习雷雪替兹基（T. Leschetizky）之钢琴法，而此亦成为她终生钢琴技巧的基础。
尤拉．菊勒并非只是以职业而从事艺术，她更没有一般追求世俗名利之心。她忠於她的艺术，在她选择弹奏的乐曲中都完全是出自深刻热爱的。她虽然并不以任何作曲家之作品自居，但她特别喜爱巴赫与贝多芬。罗曼．罗兰称她为其时代中贝多芬晚期作品独一无二的詮释者。她对艺术那严谨的态度，那以生命内在努力及人格为艺术之意义的态度，使她最终放弃了演奏生涯，如Francis Plante及后来的易卫斯．奈（Yves Nat）一样，认为演奏除了解决经济困境外，再无其他意义了。故在一九二八年（即她三十三岁），在上海一次为期十天的巡迴演奏后，她毅然离开艺术界，在中国隐居了八年。她在中国这八年间如何渡过，作了什么事情，我们现已无法知晓。三○年代末期，她回到法国，也曾尝试重回演奏，但不幸正遇著德国纳粹的黑暗，在躲离盖世太保中，过著极困窘贫苦的生活。直至一九五五年（即她已六十岁的时候），她才有机会再回演奏舞台上，直至十九七七年止。这些演奏，大部份都在法国之外举行（英国是特别欢迎她的）。
尤拉．菊勒之长期隐退及无固定的演奏生涯，使人对她超拔而崇高的艺术，无法不随著她之消失而忘记；再加上她之罕於录音，更无法使人能认识或接触到她。幸好，由她在一九七三年（七十八岁时），为法国唱片公司Erato所灌录的两首贝多芬晚期奏鸣曲（作品110及作品111），及一九七五年在英国唱片公司Nimbus所灌录的她晚年所喜爱之曲目中（这两张唱片后都由Nimbus公司发行CD），仍可以听到她那应为人学习及尊崇的艺术境界。
尤拉．菊勒的演奏艺术
尤拉．菊勒虽然遗留给我们的不多，但都是独一无二的。她的弹奏甚至可以说是登峰造极的。尤拉．菊勒从不追求外表，从不追求表现力，从不追求钢琴媚悦人的音色美，从不由速度或大技术这些譁眾取宠的手段震慑群眾。尤拉．菊勒与我们这个追求外表表现力及自我表现的世纪背道而驰。她明白真正的艺术必须是与自己生命努力一致的，是生命的深刻体验、洞见，及对万物生命美善之传达。换言之，艺术是心的，非物的。尤拉．菊勒的每一音调都是由心发出的，从触键、句法、意思、情感、意象，直至其艺术境界，都无不是发自心的。发自心并非只是一种用心，而先是以自己生命朝著更真实的美善而努力，以心如此美善的嚮往作为一切努力的基础，就算在艺术上，仍先是以万物之美与善为本的。故在尤拉．菊勒的弹奏中，我们不单只听到一种个人的激情，我们更听到发自心深处的确切意义与感受。
感动我们心灵的，是赋格曲线条生命开展及交织所体现的，如神展开宇宙面貌时的力量与喜悦（见她所弹奏的两首李斯特改编的巴赫管风琴赋格曲）；是人内在精神力量的澎湃及形上切愿的崇高与懿美，人格的坚定，对世间黑暗力量的忿怒，纯洁的等待与盼望，内心的哭泣，神的聆听与决定，从天而降的光泽力量，遥远无涯的星空，凝视超越的目光（见她的两首贝多芬晚期奏鸣曲）；是唤醒大地生命之鸟之歌鸣（拉摩J-P Rameau），少女温柔与平静的怀抱（库普兰F. Couperin），爱之甜美与哀愁（C. Balbastre），顽皮但活泼的孩童（L. Daquin），诗人的忧鬱、高贵及旷阔的胸怀（萧邦），短促生命的失落及人生的悲哀与怀念（葛拉纳多斯E. Granados），大自然草木生生之喜悦与平静（史卡拉第）……
从这些意象而来之情感，在菊勒的演奏中，并非只是外在描述性的。纵然感受的对象是神的力量或生命的喜悦，但使人感动的，使人所见的，反而是人自己心之懿美，其意志力、生命力、不屈不朽的毅力，其志向、其心愿、其悲悯之情，其纯洁、其淡泊的生命。菊勒的情感直揭示人自己诚恳的内心，使其艺术不只是教人感受或由感受而满足，更是教人自己也同样积极努力，教人自己心灵之独立提昇。就算在她所弹奏的贝多芬晚期奏鸣曲之高音音调中，可使我们洞见广阔无边的宇宙空间，我们所深刻地体会的，并非只是高远的空间而已，而直是人心抬头远望的心情，那凝视著远处的静默，那对遥远超越力量的期盼。换言之，人心是自己的主体。情感意象能内化至此，非从感物而来的一般情绪，而是由人自己生命主动等待地发出的，纯然发自心自己的。
发自内心的歌咏
不单只情感是如此内在真实，菊勒所弹的每一音调，都发自内心生命，换言之，是歌咏的。歌咏地弹奏是钢琴艺术古老的传统，更是古老的法国传统之特色，在培烈姆特（V. Perlemuter）的萧邦夜曲中（Nimbus）仍可见其痕迹。在钢琴上能聆听到每一音调而弹奏已是一极困难之事情，但能咏唱，甚至从内心地咏歌每一音调，这更是无比困难。而菊勒更是毫不费力气地做到，她每一音调都如此肯定，如此独立清晰，每一音调都在内心咏歌的旋律线内有其自己确切之意义，连一装饰音或持续不断的震音都如旋律一般地咏歌出来。而左右手的完全独立及线条之间之複线对比，更彷如四、五个完全独立的人所咏歌出来一样，无论我们选择那一条线来聆听，都可听到其自身独立的生命变化。
顾尔德所能达到的複线弹奏仍只限於交响物性上的，只在手指之间，但菊勒的複线弹奏已是心咏歌上的，线条各自独立的，形成句子统一的意思，亦是由心咏歌时之呼吸自然地构成，故其心句子及句子意义非常明显。一句一句地，一音调接一音调地，在内心咏歌自然而充满意义及生命的起伏中展开，使听者自己内心凝聚在音乐所能赋予人的生命肯定及心怀情感中，如菊勒的手凝聚在键盘底部达琴指一体混然於其间。手指的独立、平均与灵活，都非是机械地作到。独立是咏歌时音节之独立及意识，平均是手指力度恰如其份地传达心自然之变化，如大自然一草一叶一样，仍有著无穷生命活泼。而灵活更非毫无意义的流畅感及速度感，而是心思对意义精微所作的努力，是生命自在弹性的灵活性，非只是手指机械的。故从菊勒所弹奏能涵摄万物生命的乐曲至浅易而平凡的小品中，都呈露出无限生机，无限真实，甚至无限伟大感。菊勒之心是诚挚地明白一切，明白生命，及体察事物之至微小者。
咏歌之所以困难，非只由於钢琴音乐的多线及複杂性，更主要的，是弹奏者一般的心情都只在求钢琴外在美感的媚悦，在技巧的自我表现，在心与琴之不淳朴，在艺术家无自己与艺术的独自生命上。但没有咏歌，音调是无法内化成为人自己的，无法由心发出来。而没有心，艺术是不存在的。艺术不应只是纯然概念或物性的表现，也不应是一时情感之渲泄。艺术是人自己之全部生命，是万物生命的，能咏歌的心灵必然能从体察万物生命美善中而得其喜悦。人大多能唱，但能歌者，其心必善美而且喜悦。歌咏结合了声音与心，使声音的世界呈现出种种心境，亦使心由融合於此种种境象中而直触生命力量及喜悦本身。种种境象，种种心境，凝聚了人更高更美善之存在——艺术之存在。若在準确性之外，艺术要求人较科学及思维更多，那也只是一颗诚恳而真实努力无私之心，不竭息地努力於人类人性美善之生命。若境界是从万物中所体会到的人自己之心，若境界也就是心与万物一体生命的呼应，那在尤拉．菊勒的弹奏中，我们可聆听到的，也就是万物生命咏歌喜悦之心而已。
念尤拉．菊勒而作，一九九二年三月十一日。

Lívia Rév专辑:
这张匈牙利女钢琴家Livia Rev演奏的肖邦《Nocturnes》以幽暗阴柔的气质俘虏我心。这是老奶奶在演绎生涯晚年（1988年）为英国Hyperion唱片灌录的唱片,经过长时间处理制作，于10年后正式发行，属其dyad廉价双片系列。音色相较鲁宾斯坦显得暗淡，以相对柔美的钢琴音响迷人，与前者形成鲜明的风格对立。

The third release from (sic) is interesting sound tracks for Ryokan (a Japanese style hotel).
The maintheme is "what's modern Japanese style?".
You will see various sounds of quiet, calm and majestic.
This is a journey into modern Japanese style.
And, we're sorry, but the booklet has some mistakes.
1.
->
2. info.symbolicinteration.net -> info@symbolicinteraction.net
Please correct this mistakes. Thanks a lot.

Comes in a jewel case with a 24 page booklet. Together they are housed in a slipcase.
Recorded October 2010 and February 2012. Mendelssohn Hall, Gewandhaus, Leipzig.
Piano: Steinway and Sons Model D.

Víkingur Ólafsson (born 14 February 1984) is an Icelandic pianist.

Víkingur Ólafsson (born 14 February 1984) is an Icelandic pianist.

DECCA 《Ultimate》系列包括多套5CD一组的主题选集，着重地介绍了各个时代的大师们最有影响力、最广为流传的古典音乐作品，其中包括贝多芬、巴赫、肖邦、柴可夫斯基、莫扎特、舒伯特等的必听之作。此外，该系列还以不同体裁作为类别划分，加入了古典小提琴、大提琴、钢琴、钢琴协奏曲、休闲古典、巴洛克、歌剧等主题选集。虽然这个系列中某些选曲的录音年份有些久远，但演绎者中不乏宗师级的人物，故欣赏价值也是颇高的。全系列由环球公司下属的德国EDC压片生产，品质优良，而封面设计则简约而不失典雅。该系列比较适合初涉古典音乐的朋友欣赏、收藏，通过这套入门级的CD能对古典音乐有一个基本的、初步的认知和了解。而已是古典音乐爱好者的乐友，或许也能从中找到一些自己可能还没有听过的演绎版本。
《ULTIMATE CLASSICAL PIANO》，它收录了由不同的钢琴演奏家演绎的著名钢琴古典曲目。中文曲名仅供参考，如有谬误请予以指正。英文曲目按作曲家、曲名、演奏者、录音年份这个顺序排列。

35 tracks and just one name: Johann Sebastian Bach. Icelandic pianist Víkingur Olafsson continues his successful recording career with a collection of well and lesser known pieces by the famous baroque composer. The selection includes reworks by Bach himself of composers such as Vivaldi and Busoni and Transcriptions / Reworks of Chorals by Víkingur Ólafsson himself. Víkingur Olafsson’s interpretation of the baroque repertoire are crystal clear, modern and hauntingly beautiful. In his very own style Víkingur perfectly captures Bach as a master of balance whose music is the ideal combination of emotion and intellect, singing melody and sculpted counterpoint.

米凯兰杰利在AURA的录音集，CD7。此版‘恰空’完胜EMI的那版。

“流动的城市”是生活在北京城市中的林海，透过诗意的描述和生活化的场景，唤起了都市人对所在城市的情感认同，流动的旋律，散发光芒的音符，谱写现代人城市生活的诗意乐章。
从清晨到深夜林海带你细细品味城市流光

“流动的城市”中，乐曲中呈现了都市的影像，一年四季、每天从早到晚不间断的不同的光影，林海引人细细品味城市流光。第一首＜晨星＞有典型林海风的印象派音乐，有着旧作“城南旧事”的清新深刻。第二首＜苏醒＞相当清新的曲，中段小小的变奏更添趣味。第三首＜微光角落＞像日剧配乐般的具有张力，情感丰沛。第四首＜鸽子回旋舞＞音符以优雅的姿态不停环绕，像鸽子绕着天空飞行，相当流畅有速度感。第五首＜行道树＞宁静安闲的曲风和速度，像电影慢动作的配乐，沉稳和缓的情感流逝。第六首＜灰濛的天空＞典型林海风格，一点点哀愁的抒情。第七首＜巷口＞一开始的流畅和后来变奏的轻巧，最终稍重的转折再回到最初的笃定。第八首＜流动的城市＞旋律流动性极强，极好听，极动人。第九首＜风华＞从容不迫又雍容细致，像一个风华内蕴的美人。第十首＜城市流光＞ (原名帕平的黄昏)流水般的旋律，忽转重，再转轻柔，呈现像光一样的色泽。第十一首＜夜之圣母＞ 改编自圣母颂，表情丰富。Bonus Track ＜彩云之南＞（曾收录于“日月西东”），则为全新版录音。

..关于林海..

两岸最受瞩目钢琴才子的林海，乐评人说他是个右手东方、左手西方的天才音乐家；“有着萧邦的气质，以及德布西的慵懒与优雅”；“具有George Winston亲和而强烈的旋律性，及Keith Jarrett丰富而充满想像的思考性。”二十岁从全国竞赛中脱颖而出，代表中国参加美国范．克莱本(VAN CLIBURN)钢琴大赛，成为有史以来首位入围准决赛的中国人。92年，从中央音乐学院毕业。林海游艺于古典、New Age、现代、爵士多风格之间，琴音流露出干净、空灵、温暖、恬静、自然的况味。

Bill Evans对爵士乐的贡献就是在于为后来的爵士钢琴家建立了新的标准，听Bill Evans的感觉就如思绪与他的琴音一起跳着华尔兹，无论是六十年与Scott LaFaro一起开拓出钢琴三重奏新的里程碑还是去世的前铅华洗尽，后期的Evans对技术的要求更多是附在抒发内心思想的释放上。
传说中龙生了九子,各司其职，囚牛，是龙的大儿子，守护的是音乐。爵士囚牛是希望持续有更多精彩的爵士呈现给国内爵友。

It's no bulletin that improvisation is perhaps the central component of jazz, or that Keith Jarrett, a master jazz pianist, is also a gifted improviser. Yet what Jarrett plays in the course of Tokyo Solo, a 2002 performance that was his 150th concert in Japan, could hardly be called jazz, at least not according to most accepted criteria; the music heard here is, as Duke Ellington once said, "beyond category." What's more, "improvisation" seems inadequate for the process Jarrett has been perfecting since he began making solo recordings in the early 1970s. "Spontaneous composition" is more like it, for while most jazz players extemporize over a known melody or set of changes, Jarrett begins with a tabula rasa, creating music from nothing other than what's in his head and hands at a given moment. It's a fascinating process to witness, and if Tokyo Solo is not his finest work, it's nonetheless filled with extraordinary moments. It's easy to see why Jarrett, a notorious perfectionist, has performed so often in Japan: the venues are acoustically superb, the audiences are quiet and reverent, and the resulting recordings, including this one, feature impeccable aural and visual production values. Some of the material here appeared previously on the ECM CD Radiance (2005). In the course of two lengthy pieces ("Part 1" has three sections; "Part 2" has five), Jarrett's music is sometimes dissonant and challenging, filled with furious chording and dense clusters of sound ("Part 1(a)"), sometimes classical ("Part 1(b)" brings to mind a Beethoven sonata), sometimes gorgeous and almost impressionistic ("Part 2(a)" suggests a Ravel etude, while "Part 2(d)," perhaps the most sublime portion of the concert, leans a bit more toward Debussy). The setting (a darkened stage with nothing but the pianist and his Steinway) is simple, as is Kaname Kawachi's direction; there are plenty of close-ups of Jarrett's face, hands, and feet, as well as a few shots inside the piano, but nothing in the way of effects or trickery. Three more standard encores, including "Danny Boy" and "Old Man River," complete a concert sure to be treasured by Jarrett devotees. --Sam Graham
日本，尤其是東京，對許多西方音樂家來說那是個夢幻演出場地，一來那裡徹底的崇洋，能給演奏者極大的鼓舞與虛榮；二來那裡聽眾素質高，台上台下的共鳴交流更為強烈。環境與觀眾對演出者的重要性甚高，面對著對的地方、對的人，演奏者在台上往往能被激發前所未見的潛能，如果能留下現場錄音， 肯定經典傳世。
KJ音樂路上走來的用心，樂迷有目共睹。不過這張錄音推出前的這段時間，像是長大的休止符，休止時間幾乎長達十年，令不少人擔心，他是不是不玩現場鋼琴獨奏了？期間在1999年秋天，他也曾嘗試在日本錄兩場獨奏，但他本人對結果並不滿意，直到CD/ Radiance以及 DVD TOKYO SOLO問世，死忠樂迷才放下了心中擔子，似乎盼到了黎明。
從影像裡的感受的表現，再度證明KJ無疑是當代即興藝術的代名詞！
感覺他每一個紮實的觸鍵，就像一顆顆沉重的铆釘，把整個人掛在鋼筋上動彈不得，就像耶穌基督被釘在十字架上一樣，思路是清晰的、感官是敏銳的，但是行動卻是受限的。
感覺像人被他的音樂「點穴、定住」了，就算一開始有種混亂、爆炸的感覺，令人有逃走的念頭，但你就是走不了，有種想逃卻有想繼續聽下去內在矛盾。然後，慢慢慢慢你的感官被KJ的音樂理順了，可能是聽覺被馴服了，也可能是他的滔滔雄辯的琴音理路佔了上風。
整個人完全被KJ的即興牽著走，束縛我的不是有形的繩子，也不是他的大名氣，而是發自內心的需求，一種與他的琴音產生共振的動力。

意大利音乐家Ludovico Einaudi，鲁多维科.艾奥迪，本来从事比较严肃的交响音乐创作，进入80年代中期之后才开始尝试用新的形态来进行进行音乐制作和电影配音创作，却没有想到因此进入newage领域而一发不可收拾。
1955 年出生于意大利都灵的Ludovico Einaudi是著名的交响乐作曲家和钢琴演奏家。97年BMG出版了他的电子竖琴作品《Stanze》，一年后，他的一组钢琴独奏小品《Le Onde》问世。02年3月，《Eden Roc》进入英国古典音乐排行榜前十，而作品《I Giorni》自发行至今一直居于排行榜前二十。
Einaudi早先专门从事古典音乐的创作和电影的配乐，曲风深受巴哈、莫扎特、肖邦和法利亚.M等音乐家的影响。80年代中后期转向更自由的创作风格，意外地和新世纪音乐与极限主义走进同路。
这是Ludovico Einaudi在2001年发行的专辑，并在2004年重新发行。这可以算是他比较成功的作品之一，发行之后就一直停留于排行榜的前20位。Ludovico Einaudi的音乐大都是带着忧伤的，但又一点都不过分，很好的一种减压音乐。他无疑有着更为扎实和浑厚的古典钢琴和交响乐作曲功底和才华，使得他的音乐浑然天成。尽管只是独奏，气势依然独到。另外值得一提的是作者所用的钢琴乃是来自Fabbrini Collection中Registration 542.741的Steinway & Sons的piano。这张的封面也非常唯美，就象专辑中的曲子一样。

For the past two years, Nils Frahm has been building a brand new studio in Berlin to make his 7th studio album titled All Melody. Since the day Nils first encountered the impressive studio of a family friend, he had envisioned to create one of his own at such a large scale. Fast forward to the present day and Nils is now the proud host of Saal 3, part of the historical 1950s East German Funkhaus building beside the River Spree. It is here where he has spent most of his time deconstructing and reconstructing the entire space from the cabling and electricity to the woodwork, before moving on to the finer elements; building a pipe organ and creating a mixing desk all from scratch with the help of his friends. This is somewhere music can be nurtured and not neglected, and where he can somewhat fulfill his pursuit of presenting music to the world as close to his imagination as possible.
His previous albums have often been accompanied with a story, such as Felt (2011) where he placed felt upon the hammers of the piano out of courtesy to his neighbours when recording late at night in his old bedroom studio, and the following album Screws (2012) when injuring his thumb forced him to play with only nine fingers. His new album is born out of the freedom that his new environment provided, allowing Nils to explore without any restrictions and to keep it All about the Melody. Despite being confined within the majestic four walls of the Funkhaus, buried deep in its reverb chambers, or in an old dry well in Mallorca, All Melody is, in fact, proof that music is limitless, timeless, and reflects that of Nils’ own capabilities. From a boy’s dream to resetting the parameters of music itself.