《漩涡里》是冯骥才先生 “记述人生五十年”《冰河》(无路可逃)、《凌汛》《激流中》这一系列非虚构、自传体、心灵史式写作中的最后一本。本书完整、真实而又细腻地记录了冯先生人生的第二次重要“转型”——从文学跳到文化遗产保护的心路历程。这一转变是为时代所逼迫，也是冯先生已与文化融为一体的命运使然。他从情感上、使命上，把保护民间文化、传统文化作为自己的天职。从一开始的自发行动，到后来的主动投入，冯骥才始终没有离开作家的身份和作家的立场，这种立场不仅是思想的立场，而且还带着一份浓厚的情感，而一件件具体的保护民间文化遗产的故事，体现出了他作为知识分子对文化的敏感与自觉，责任与担当。

《绝对隐私》出版20年后，作者推出的又一部长篇力作。主人公的父亲是一名警察，在一场大暴雨中因公牺牲。母亲是一名医生，对女儿从小就很严格，甚至有些扭曲。父亲去世后，一个看似和谐的家庭背后的故事一一展开，出乎所有人的意外。小说展现了一个个普通人本真而又矛盾的一面。

本书写了历史和个人相融合的文学上的八十年代。冯骥才认为八十年代不仅是中国当代史一个急转弯，也是空前又独特的文学时代。那是一个非常的时代，也是一个反常的时代；一个百感交集的时代，也是一个心怀渴望的时代；一个涌向物质化的时代，也是一个纯精神和思考的时代；一个干预现实的时代，也是一个理想主义的时代。
在这本书里，作者记述了他亲历的新时期十年的文学活动，以及作者对整个新时期文学现象的反思。

不经历二十多年的牢狱生活后，约尔克被总统赦免释放。为庆祝他重获自由，姐姐克里斯蒂安娜在柏林郊区的房子组织了一个周末聚会，邀请约尔克的朋友参加。克里斯蒂安娜希望这是帮弟弟开始新生活的好机会，不过，对于参加聚会的人来说，心情复杂，往昔不堪回首。约尔克曾经是德国红军派成员，这个深受极左思潮影响、发端于西德六八年学潮的团体在二十世纪七十年代发展成暴力恐怖组织，在七八十年代制造了多起震惊世界的绑架、谋杀事件，约尔克正是这些恐怖事件的参与者。与约尔克的相聚，把似乎已远去的种种选择、评判又摆在了大家面前。
约尔克该怎样面对周围的人，怎样认识今天的世界？三天的聚会中，约尔克，他的律师，他的“革命同志”，以前的情人，多年失去联系的儿子，每个人的表现，说话、神态、心情……事过境迁，不仅是约尔克，每个人都在重新寻找自己位置，每个人都再一次面对梦想、责任、罪恶、宽恕、情谊、道德审判的困惑，而今天面临新的恐怖主义威胁的世界让这些不仅仅只是回顾。

★因为自信，你才会信任他人；因为缺乏自信，你才会对他人心生愤怒。
★《周刊文春》推理TOP10！书店大奖入围作！
★日本跨界纯文学与通俗文学的天才、实力派作家吉田修一，狂销200万册的《恶人》之后最新代表作。
★推理小说的阅读快感；社会小说的思考深度；纯情小说的情感容量 ，爆炸性结尾，让人忍不住一口气读到底！
★同名电影阵容华丽，渡边谦、妻夫木聪主演；《恶人》导演李相日执导。
2011的夏天，东京郊外一对普通夫妇惨遭杀害。
凶手山神一也作案后逗留屋内长达六个小时，并用被害人的血在墙上留了一个“怒”字，方才离去。
案件的凶残性让人发指，其动机则让警方困惑。
一年后，经过微整容的山神依旧在逃。而此时，三地分别有三个来路不明的男子，日渐融入当地的生活。
房总渔港的田代、东京市区的直人、冲绳附近离岛的田中，三个人各与通缉犯山神有着某种程度的暗合。
那些接纳陌生人并付出情感的人们迟迟注意到第二次公布的通缉信息，信任与爱被放到了天平上。
谁是凶手？
你又如何能相信身边的他不是凶手？

本书记录作者1977-1979年在北京朝内大街166号人民文学出版社“借调式写作”的人和事。书中有大量具有史料价值的珍贵旧照，是乍暖还寒的季节不可或缺的见证。在那个年代，这些记忆一如江河早春的凌汛，带着不可遏制的春意迅猛地来到人间。

我计划要写的这一套书有五本，先后是《无路可逃》（1966-1976）、《凌汛》（1978-1979）、《激流中》（1979-1989）、《搁浅》（1989-1994）、《漩涡》（1995-2015）。五本书连起来是我五十年精神的历史。我已经提前把第二本《凌汛》写出来出版了。现在写《凌汛》前的十年《无路可逃》。这本书很重要，没有这冰封般无路可逃的绝境，就没有后来排山倒海的凌汛。
好了，历史在我身上开始了。

明亮靜好下的侷侷促促
　　《你的孩子不是你的孩子》作者吳曉樂
　　21 篇散文，獻給 21 世紀的女兒與母親，
　　還有每一個不合時宜的妳和你

　　世界的標準偏不是貼身剪裁、客製化設計。
　　有時我們像被迫使用右手的左撇子，卡卡的，
　　笨拙疼痛地，微笑展示那個非慣用的自己。

　　對於理想人生的歌頌，似乎只有一種曲風。光鮮穩定的事業，還有和樂甜蜜的家庭：夫唱婦隨成雙對，有子，或許有女，父慈子孝，賢妻良母。採摘完美結果的路，好像也只有一條小徑。女人，男人，許多人生來就被推出起跑線外，卻又拚了命要擠進去，站上指定位置，扮演社會的期待。

　　你以為那是老調，老調卻在新時代不斷重彈。新時代的女兒幽幽唱著和聲。

　　吳曉樂以細緻誠摯的眼光，由世紀之交女性的成長經歷、見聞感受出發，寫社會，寫家庭，也寫自己，藉二十一篇散文刻畫光亮後的暗影、暗中的微光，記下世界予我們的顛顛簸簸、坑坑疤疤，同時認認真真地提問：

　　那些很好很好的，可不可以不要呢？能否准允我們唱起新曲，走不同的路？能否容許我們，收拾起破碎的自我，選個心儀角落種下專屬的果樹，等它緩緩果熟蒂落，帶來只有自己能體會的豐收？

☆20世纪顶尖小说家，拥有读者最多的德语作家之一。
☆茨威格、君特•格拉斯推崇的大师，林语堂、巴金鼎力推荐，影响鲍勃迪伦、王朔的经典名家。
☆雷马克经典代表作，以黑色幽默笔调刺穿战后荒诞现实。
☆1923年，恶性通货膨胀笼罩着德国。被战争耽搁的年轻人深陷于和平年代的混乱与荒诞之中，所见的依旧是形形色色的死亡与绝望。这是关于德国一战后一代人的故事。
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1923年，德国正处于战后的恶性通货膨胀中。主人公路德维希25岁，热爱艺术和诗歌，他17岁时便应征入伍，和许多同辈一样参加过“一战”，如今在一家墓碑公司里工作，黑色方尖碑是这家公司最有历史也最值钱的纪念碑。战争对这一代人的影响不仅体现在战场上，更体现在战后的艰难生活中，正如本书副标题所揭示的，这是一个关于“被耽搁的青年时代的故事”，这一代人的青春由于他们参加战争和战后过着迷茫的生活而被耽误了。
通过路德维希的视角，书中展现了通货膨胀下不同阶层人士的生活状态和荒谬现实，规规矩矩做生意，生意做得越多越蚀本，而投机商人却能轻而易举牟获暴利。辛勤工作的普通人却都走投无路，甚至不得不选择自杀。在这种环境中，路德维希和他的好朋友墓碑公司的老板格奥尔格也不得不使用一些小诡计才能维持公司经营并减轻生活的压力。路德维希还在空闲时间兼任家庭教师，并在一家精神病院里为病人弹奏管风琴。在那里他结识了患有精神分裂症的富家小姐伊莎贝尔，曾经因为经济的拮据路德维希的两任女友都离他而去，直到遇到伊莎贝尔他感受到了真正的爱情，在被战争蹂躏的人生和世界中找到了意义。但随着病情的好转，伊莎贝尔已忘记了患病期间的种种，他们最终也只能是隔着阶级鸿沟的陌生人。此时国家政策的调整使通货膨胀骤然停止，纳粹势力也在德国国内逐步上升。路德维希决定离开小城韦尔登布吕克，去柏林做了一名报社记者。小说最后一章用简短的篇幅叙述了当路德维希再回去时已是二战之后，韦尔登布吕克已经在纳粹和又一次的战火中面目全非，人们的命运也被动荡的时代裹挟着，走向了不同的结局。

新文化晨曦时刻的儿女，那么一些难以抹平的个体，经历各自曲折跌宕的人生。
继《沈从文的后半生》《沈从文的前半生》之后，《九个人》是复旦大学张新颖教授又一部人物传记力作。这本小书讲述了沈从文、黄永玉、贾植芳、路翎、穆旦、萧珊、巫宁坤、李霖灿、熊秉明这九个人相异而相通的命运。
除了沈从文，其他几位大致可以看作一代人——出生在一九一〇年代至二〇年代前几年之间，到三〇、四〇年代已经成长甚或成熟起来。他们不同于开创新文化的一代，也不同于之后的一代或几代。他们区别性的深刻特征，是新文化晨曦时刻的儿女，带着这样的精神血脉和人格底色，去经历时代的动荡和变化，去经历各自曲折跌宕的人生。
这九个人的故事，自然交织进二十世纪中国的大故事；与此同时，却并未泯然其中，他们是那么一些难以抹平的个体，他们的故事不只属于大故事的动人篇章，更是独自成就的各个人的故事。

《法兰西组曲》作者惟一描写俄国革命的传世名作，深刻刻画人性与革命之间的挣扎，小人物在大时代中的沉浮与悲哀。
作为1919年俄国十月革命的亲历者和流亡者，伊莱娜·内米洛夫斯基见证了这场革命所带给普通人的巨大影响。《秋之蝇：库里洛夫事件》就是这样一部将笔触对准革命中的普通人生活的伟大作品。《秋之蝇》描写一位纯朴、忠诚的老女佣在俄国革命来临之际，为老东家看守空房、并不远万里追随他们来到巴黎，最终投河自尽的悲惨故事，令人心碎。而《库里洛夫事件》则表现一位革命者为了刺杀革命的刽子手、教育大臣库里洛夫，而改名易姓打入敌人内部，接近库里洛夫，但在了解了库里洛夫其人之后，刺客在革命与人性之间摇摆不定……
《库里洛夫事件》：莱昂·M接到了肃清克雷洛夫的命令，命他处决库里洛夫――沙皇尼古拉二世的国民教育大臣。但是要完成这一卑劣的任务，这个二十二岁的布尔什维克党人必须耐心等待九个月：他的上司希望暗杀行动能够引发前所未有的反响，所以需要等到普鲁士大帝前来访问时采取行动。于是，莱昂·M施巧计变身为瑞士医生马塞尔·勒格朗，并成了教育大臣的医生。库里洛夫患有肝癌，受尽折磨。他未来的刽子手前来为他治疗，听他倾诉衷肠，却发现过去别人描述的、“残忍贪婪的抹香鲸”般的大臣并不存在。很快，仇恨让位给了同情。这个恐怖主义者会有足够的力量将行动进行到底吗？在良心的谴责下，他会有胆量投出炸弹吗？数十年过去了，莱昂·M在尼斯过着平静的退休生活。在日记中，他开始回忆起来。
《秋之蝇》：和《樱桃园》中的老仆人福斯特一样忠心耿耿、从不懈怠，塔季扬娜·伊万诺夫娜同样也把自己整个的一生都奉献给了她的主人，她看着他们出生、长大的卡林纳一家。当十月革命把一家人从卡里诺夫卡的庄园赶走后，是她挽救了银器和值钱的餐具免遭洗劫。同样也是她埋葬了被一个日后成了人民警察的童年伙伴杀害了的尤里。之后，她穿越了俄罗斯，给避难在敖德萨的卡林纳一家送去了她缝在自己裙子卷边里的主人家传的钻石。她还跟随卡林纳一家去了巴黎，继续服侍他们，在泰尔纳街区逼仄的公寓里，在那里，流亡者就像秋天的苍蝇一样团团打转……

★本哈德·施林克继《朗读者》之后的重磅新作
★被誉为近年来德语文学的高峰
★在德国出版一年来被翻译为22种语言
★已居《明镜周刊》畅销榜38周，持续在榜中
★重拾《朗读者》的母题，从一场爱情的侧面切入，展现了一个时代的侧影，让混乱的时代变得柔和起来
★知名译者倾力打造译本，多视角叙事，语言真挚感人，通俗易读
★这本书是《朗读者》的回声，它描绘了一位年轻男人和一位直率、正直的女性的爱情，以及他们和德国的命运。——《德国之声》
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十九世纪末，奥尔加出生在波兰属地。 青涩时代，她爱上了工厂主儿子赫伯特，但清楚阶层不同，对方家庭不会答应这门婚事。
和赫伯特度过幸福的几年后，两人不得不分离。奥尔加去一家乡村学校教书。赫伯特则选择从军，他喜欢周游列国，有一颗驿动的心。
纳粹攫取政权后，奥尔加因病失去听力，在世间辗转流离，这时无人知道，她怀揣着一个怎样的秘密……

人生漫旅，好书伴你。
宝物压舱，好货沉底。书虽曰旧，读之弥新。
《阿道尔夫》最新修订本
法国浪漫主义运动的先驱
心里分析小说的发端
普希金为其倾倒 冰心亲笔题签
本书被誉为妇女界的《少年维特之烦恼》，讲述出身上流社会的阿道尔夫受虚荣心驱使，热烈追求P伯爵的情妇爱蕾诺尔，终使她堕入情网并抛家弃子与之厮守。讵料阿道尔夫逐渐厌倦情感深笃的羁绊，试图谋求解脱，致使爱蕾诺尔抑郁而终。
小说通过男女主人公在感情世界的态度与遭遇，揭示了社会与人心的病态，赞颂真挚爱情和真诚人性的同时，深刻鞭挞虚伪与阴谋。
因其引人入胜、令人心碎的故事情节，2002年被改编成同名电影。

《地下室手记/陀思妥耶夫斯基中篇小说选》是陀思妥耶夫斯基中篇小说集，精选了陀思妥耶夫斯基的五部中篇小说代表作：《穷人》《白夜》《斯捷潘齐科沃村的居民》《地下室手记》《鳄鱼》。

《光芒渐逝的年代》这部长达426页的家庭小说讲述了东德一家四代人从上世纪50年代到1989年柏林墙倒塌直至本世纪初近半个世纪的经历。祖父威廉和祖母夏洛特属于信仰共产主义的一代，希特勒上台之后全家逃至苏联，后在苏联共产党指示下移居墨西哥，1952年返回年轻的民主德国，并积极投身共和国建设。父亲库特幸运地逃出斯大林时期的沃尔库塔劳改营，和苏联人的妻子伊蕾娜返回小市民的民主德国，作为一名声望颇高的知识分子，他虽偶有不满，但还是坚信民主德国的可改造性。而对于他的儿子亚历山大（作家本人的化身）及其孙子一代来说，民主德国已过于狭隘——亚历山大恰恰选择了1989年祖父90岁生日之际逃向了西柏林。从祖父、父亲、儿子到孙子，民主德国逐渐衰退，四代人对民主德国的感情和信仰一代淡比一代，这也正是小说名字“光芒渐逝”的隐喻所在。

★ 诺贝尔文学奖得主若泽·萨拉马戈代表作
★ 获葡语文学桂冠奖项“卡蒙斯文学奖”，被译成四十余种语言
★ 时隔20年，简体中文修订版全新上市！
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★ 一部虚构而极富原创性的历史小说，足以比肩加西亚·马尔克斯巅峰时期的任何作品。——《费城问询报》
★ 阅读《修道院纪事》，就会明白：“世界对思考者而言是喜剧，对感 受者而言是悲剧。”——《图书馆期刊》
★ 一部强力的小说，有下流也有高尚，有愤怒也有温柔，在书中你会发现历史、喜剧、超现实、科幻、魔法以及无数个精彩故事。——《独立报》
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★《修道院纪事》是一部丰富、多面、多层次的小说，同时运用了历史、社会及个人三种视角。萨拉马戈用这部作品展示了他的想象力所能达到的深度和精彩程度。——瑞典文学院
★ 和博尔赫斯一样，萨拉马戈是一个自由的人，他的作品也完全展示了这样的自由。读者会为《修道院纪事》而着迷。——哈罗德·布鲁姆
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墙壁会渐渐倒塌，而天堂本身就是一个大教堂，在这里罗马圣伯多禄大教堂只不过是沙滩上的一粒小沙子；既然如此，那我们为什么要在地上建造教堂和修道院呢；因为我们不明白大地就是一座教堂，一座修道院，是信仰和责任的所在，是隐居和自由的所在。
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这是宗教裁判所阴影下的压抑和愚昧的时代，在战场上丢了左手的士兵巴尔塔萨，有特异视力的姑娘布里蒙达，被疯狂的天才、科学怪人洛伦索神父邀请一起建造飞行器。飞行器确实起飞了，但接下来呢……欢笑紧挨着眼泪，平静和焦急只有一步之遥，轻松与惊恐是近邻，每个人的生活莫不如此，每段历史莫不如此。

伟大的喜剧往往包孕着悲剧的精神内核，而这内核就是一个喜剧作家最
正直的良心。一如古罗马诗人贺拉斯所说：“有什么能妨碍我含笑谈真
理呢？”
十七世纪法国伟大的喜剧作家莫里哀是布尔加科夫最喜欢的喜剧作家之
一，布尔加科夫不仅改编过莫里哀的多部戏剧作品，还为他创作了传记
体小说，用生动而富幽默的笔触记录他如戏一样“含笑谈真理”的一
生。两位深谙喜剧之最高精神的大师之间，虽然生活的年代相隔三百余
年，相互之间却存在着一种情感的共鸣和精神的契合。他们操着讽刺、
幽默、荒诞的喜剧语言，撕下了各自时代社会和体制最丑陋的外衣。

1942年，葡萄牙里斯本聚集了许多等待前往美国的流亡者。一天深夜，两个素不相识的人在码头相遇。一人因没有船票而徘徊，另一人愿意送出自己的两张船票，条件是对方要听他倾诉至天明，故事就此展开。
送出船票的是德国人约瑟夫·施瓦茨，他因反对纳粹政权，被他做盖世太保的妻弟告密，关进集中营，后逃出德国，却冒险回国探望妻子海伦。海伦决定和约瑟夫一同离开德国。他们辗转瑞士、法国、西班牙，经过数次分离与重聚，逃过种种追捕与监禁，终于到达了里斯本，却在最后关头不能登船去往“应许之地”了……约瑟夫和海伦的逃亡之路是一首“由恐怖、喜剧、逃跑、官僚政治、绝望和爱情组成的史诗”。