第十一届匈牙利国际视觉电影节日前落幕，成都电视台编导彭辉创作的纪录片《空山》一举摘得电视节录像带类最高奖———“评委会大奖”。这是该电影节举办十一年来，亚洲国家荣获的最高奖。
该电影节设胶片类和录像带类两大评选系列。此次共有58个国家的1400多部作品参赛，经8个国家的评委严格评定，最终50部作品获提名，分别角逐“胶片评委会大奖”和“录像带类评委会大奖”两个最高奖。中国共有8部纪录片参赛，彭辉创作的《空山》和《平衡》及上海电视台的《一个叫家的地方》等三部作品获提名。最终，《空山》摘取“录像带类评委会大奖”。
彭辉集编导、撰稿、摄影、剪辑于一身，从事创作14年来先后有30多件作品获国际国内重要奖项。此次获大奖的纪录片《空山》以大巴山区一个因缺水而贫穷的村落为背景，描述了山民贫困而不消极，艰辛而不乏乐观的生活状态。彭辉和两名摄制组成员，在没水、没电、没粮食和蔬菜的村落采访拍摄，依靠雨水、方便面和两顶帐篷坚持工作生活了六个多月，终于创作出了《空山》。目前《空山》已被北京广播学院、北京电影学院、上海复旦大学和上海戏剧学院收为教学观摩片。

吳宇靠股票賺得第一桶金，做莊炒股，自買自賣，全身而退，身價陡然上億。緊接著，他全力衝入剛剛起步的地產業，大獲收成。
吳宇成為有錢人，商界也算是號人物，更被某知名院校聘為校董。但他卻涉足文化領域，試圖找到一點「文化人」的自尊。
吳宇投資的電影，在他四十三歲生日當天參加大學生電影節。現場很熱烈，學生為著明星而來，沒人認識他。影片開始，人走了一大半。
吳宇某次大醉，淚流滿面地對導演說：「彭輝，我現在有錢了，可我沒根兒了，我漂在深圳，我就是一張浮萍。」
Twenty years ago, Wu Yu came to Shenzhen with his dream. As he earned RMB 300 a month by huckstering unmarketable beverage with his bike under the burning sun, he never expected to be a billionaire. For many "rich people" in Shenzhen, their paths to wealth two decades ago was nothing more than smuggling, stock market and real estate market speculation. Wu Yu followed a similar path. A decade ago when he was penniless in Shenzhen, he made a killing in the then unregulated Chinese stock market. Later he turned to the property industry, in which he became a billionaire very quickly.
获奖情况：
2007年 獲得中國大陸廣電總局 年度十佳紀錄片
2007年 入圍阿姆斯特丹國際紀錄片電影節Docs for Sale

这是一个特殊的“电影院”，在这里上映的都是一些普普通通的真实故事。两个人，两只背篓，一台放映机，在层层叠嶂的大山里为这些问题作出诠释。与别的放映队不同的是，这个放映队的主要成员、队长张先令本身是一个农民，却自小能说会唱，尤其是拥有一个令山里人十分羡慕的绝活儿----自编自打快板。他可以把山里的传说、故事和政策编成快板，在每次放映前演上几段，风趣、幽默，透露出浓郁的山区色彩，轻松引人，寓教于乐。从通过放映队在山区放映过程中的所见所闻，请到以真实的故事来展现九十年代中国贫困山区悄悄发生的变化。这似乎比简单的“看电影”更有意义。事实上，“背篓电影院”应该是一个抽象的概念。我试图让观众在这个特殊的“电影院”中，可以看到一个真真实实的中国山区，可以看到时代的进步对贫困山区的影响。
荣获2000年匈牙利国际视觉艺术节最佳纪录片提名；
荣获21世纪布达佩斯国际艺术节最佳纪录片奖；
荣获中国广电学会"中国社教节目奖"一等奖；
荣获"中国电视纪录片学术奖"一等奖；
入围第十七届中国电视金鹰奖最佳纪录片提名；
荣获"中国彩桥奖"。

《三元里》是欧宁、曹斐应邀为第50届威尼斯艺术双年展而创作的实验纪录片。它以缘影会名义制作，采取个人创作与群体协作相结合的制片方式，展开对广州城市化进程和典型城中村三元里的拍摄和研究。《三元里》从三元里这个城中村开始对广州进行切片研究，它以城市漫步者的姿态，探讨历史之债、现代化与岭南宗法聚落文化的冲突与调和、都市村庄的奇异建筑和人文景观，最后形成一部黑白影像诗篇。
《三元里》曾在世界各地放映和参展，并被纽约现代美术馆、广东美术馆以及Uli Sigg、Jean Marc Decrop、Monique Burger、Michael Berger和管毅等收藏家所收藏。
黑白纪录片，40分钟，2003
导演：欧宁/曹斐
拍摄：欧宁、曹斐、缘影会成员
声音：李劲松
制作出品：缘影会(U-theque Organization)

自梳
拍摄地点：广东佛山
作者：骆仪
录音：赖格贤
参展纪录
2010英国Exposures电影节 最佳纪录片提名
2010波兰Aspekty视觉人类学电影节
2010约旦短片节
2010印度马杜莱国际纪录片与短片节
2011印度国际女性电影节
2011土耳其国际Filmmor女性电影节
2011爱沙尼亚Worldfilm塔图视觉文化电影节
2011英国RTS皇家电视学会学生电视大奖
2011云之南纪录影像展
这是一个关于抉择的故事。清末民初，在二十几岁时，面临顺从父母之命还是立誓终身不嫁的选择，广东地区的不少女性都选择了后者。已立誓的姊妹帮她们挽起发髻，她们成为了“自梳女”。自梳女不做家庭妇女伺候丈夫和孩子，而是在工厂劳作半生，在养老院度过晚年，一生独立。如今，仍健在的自梳女大多年届九十。回首一生，她们的讲述里有骄傲、有孤独，但无悔：“那会儿时兴自梳！”
作者阐述
自梳女现象曾广泛存在于清末民初的广东地区，是经济发达、民风开放与传统观念多种因素杂糅的结果，在解放后消失。如今仍健在的自梳女已寥寥可数。作为在广东长大的女性，我从小听说“自梳女”的故事，一方面是要抓住最后的机会把这种独特的现象和她们的人生故事记录下来；另一方面，有感于当今社会仍然以婚姻状况给女性贴标签（如“剩女”），想要讲一个古老的故事引起一些思考。大部分“自梳女”识字有限，并不知道什么是女性主义，但她们的独立意识和自尊心非常强。而她们对誓言的坚守，到底是独立还是传统？是固执还是看透？这种选择是对是错？在生命接近终点时如何看待年轻时做出的选择？我在片子里问了许多问题，她们的回答要比我想象的简单得多，拍完后我却感到这些问题更难回答了。
骆仪：
八零后，曾于广东某报担任记者编辑数年，2009年赴英国伦敦学习纪录片制作，现居北京。
作品年表
自梳（2010）

影片纪录了两位考入中国名校上海同济大学的本科学生，他们俩毕业在上海，辛苦求职的故事。导演是典型的北方男生，影像风格稳重。他用挺不错的完成度，圆了一部纪录片。

上海MIDA白玉兰国际纪录片奖导演计划“新面孔”单元“优胜提案奖”/ Supported by MIDA Fund of Shanghai TV Festival, 2010.

刘跃，22岁，上海同济大学在读研究生。
2009年导演剧情短片《戏生》入围杭州大学生电影节。
2010年导演纪录片《求职进行时》提案获得上海MIDA白玉兰国际纪录片奖导演计划“新面孔”单元“优胜提案奖”，个人获得“新锐导演奖”。
获2011杭州亚洲青年电影节最佳纪录片奖

狭小的屋里，一张破旧的桌子占去一大半空间。这张破旧的桌子，是父亲的作坊，父亲在它上面用牛皮做成各种各样的物件，换来日常开销的生活费；这张破旧的桌子，还是家里的厨房和饭桌，一家三口围在桌前包饺子、吃饺子，商量家里的大事。包饺子的过程中，父亲和母亲手把手的教着女儿包饺子的方法，父亲、母亲还有女儿讨论着维系一家生计的皮艺店还要不要开下去……
本片入围2009年戛纳电影节导演双周影展，同时获得第三届首尔数字电影节影评人评审团奖和观众评审团奖。

父亲经营着一家皮艺店，母亲则在工厂负责皮包的设计和制作，他们对这门生意倾注了极大的感情和心力，却仍是经营惨淡，债主会不期而至。父亲决定以全店皮具五折的方式促销，起初似乎还挺有效，慢慢地作用却不再明显。母亲开始责怪父亲的经营方式和能力，平时在别处总是有一套套道理的父亲，此时却无言以对，懊恼地抽自己的嘴巴。家里家外的波折低落总是会过去，父亲和母亲还是满心祈愿：从明天，也许就能慢慢好起来吧。平淡甚至细碎的生活细节缓缓铺展：父亲想尽一切办法希望女儿长高，母女为店里收成不错的一天鼓掌欢呼，狭窄的过道里女儿为新的皮包充当模特……生活似乎总是艰难局促，而三个人的家庭里，一种难以名状的情感，却在这个过程里捉紧人们的呼吸。

兩個典型農民工的故事。張知麗帶兒子出城打工，兩女兒成了「留守兒童」，長女初長成，已希望效法雙親，輟學離鄉工作。楊繡青以去世丈夫的撫恤金為子女買了城市戶口，怎料仍要交高昂的學費，結果她讓大女兒停學工作，繼續供小兒子上學。
These are true tales of the peasants: Zhang takes her son with her to work in the city, leaving two daughters behind. Incidentally, the older daughter can't wait to follow in her mother's footsteps. Yang buys her children urban residence permits with the compensation for the death of her husband. Schooling in the city turns out to be so expensive that her older daughter has to drop out and earn her own living while Yang continues to work hard to pay for her younger son's tuition.

《面包情人》自1998年开始拍摄，以在台北市安养院工作的菲律宾看护为拍摄对象，一方面探索女性外籍劳工离乡来台工作，面对生存、贫穷、梦想、亲情、乡愁与欲望等多重难题的心路历程，另一方面也试图揭示台湾社会所忽略的老人安养议题。该片的所有动画与国际版海报，皆出自视觉传达系学生之手。影片历时13年，耗资千万进行跨国拍摄，不仅获选为“2011台湾国际女性影展”开幕影片，更入围第十六届釜山国际电影节最佳纪录片奖。

这是一个有关快乐成长的故事。五（3）班有三十一名学生，明年六月他们就将毕业进入中学。 　　曹是全班长得最高大的男孩。但他远远不是最成熟的一个。他聪明，成绩优秀。在男孩中间他是老大，但在长绳比赛中他却是班上最大的麻烦。在女孩需要帮助时，他往往需要一颗糖作为报酬。而顾却是另外的类型，他努力使自己成为全班的领袖。在一次选举中他终于获得成功。顾是一个敏感而易受伤害的男孩。他非常希望被人重视，课堂上如果老师不叫他回答问题，他可能当场号啕大哭。在学期的最后，他终于能够勇敢地面对自己的问题，决心做出改变。 　　这些孩子每天都过着一样的日子，而他们的身体却悄悄地发生着变化。他们开始发育。这使女孩子们变得尤其兴奋。穆是班里很受欢迎的女孩，不论是女孩还是男孩都喜欢围在她身边。穆的身体已经渐渐体现出女性的特征，总是有同学在谈论她被好几个男生暗恋。身体的变化，让她时喜时忧。 　　孩子们每天洋溢着天使般的笑容，善良，诚实，可爱。在经历了种种成长的故事之后，终于,他们变成了和我们一样的人。

网络视频

气温在零下40℃的高原上，牛粪是牧民家的温暖，牛粪是没有污染的燃料，是供神煨桑的原料，是驱暗的灯盏；牛粪可以用来建筑家园和围墙，是草原上的天然肥料、是治病的药物、是除垢的洗涤物，小孩子可以用牛粪做玩具，艺术家可以用牛粪制作佛像；从牛粪可以看出草原的好坏，从牛粪可以判断牦牛的病情。总之，牛粪是我们高原人所不可缺少的。但是我们离没有牛粪的生活越来越近，没有牛粪的日子也是我们自我遗失的日子，是给我们生活带来灾难的日子，也是我们与大自然为敌的日子。到那时，我们的慈悲心与因果观，善良的品性都将离我们远去。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。
它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

纪录片《路》以湖南省一个偏远的小山村私立学校22个学生为切入点，通过对他们的深入访谈，探讨“留守儿童”缺乏父爱母爱这一主题。希望让更多的社会力量来关注他们的家庭生活和内心世界，同时，也反映出一系列农村落后的教育问题。
光安村的小学由于危房问题，于2002年全部撤往镇中心小学，响应政府的政策 — 集中办学。从而引起一系列的问题：如交通不便，上学小孩年龄太小走不起，　绝大多数的农村孩子父母外出打工，家中上年纪的老人又要种田种地。但为了小孩的未来，家里不得不有一人专门在镇里租房子陪伴幼小的孙子孙女读书。在镇里吃住都要钱，给原本贫穷的家庭带来了沉重的负担。有一部分小孩因没陪读条件，只得早上五六点起来，一大早行走在上学的路上。
在这种情况下，村里创办了一所私人学校，共招收了一个由22人组成的一年级。同时村领导不得不历经艰难，通过层层关卡向国家申请重建“光明小学”……

该片入围 第七届中国纪录片交流周 于2010年05月05日在宋庄美术馆首映

短片讲述的是一个年近八旬的老太太和马夫儿子相依为命感人的生活故事。
老太太一大早起来给马夫做可口的饭菜，马夫则伺候马匹准备外出挣钱。
家中的老太太忙完家中的活计，平时由于思念远在广东打工的两孙子，不由拿出家中两孙子照片微笑的抚摩着，思绪万千。
傍晚时刻，老太太担忧外出的马夫，站在屋旁眺望马夫。而马夫仍行走在高山流水之间，且不停哟喝着驮着重货的黄马往回家的路上赶。
最后老太太和马夫面对面坐在昏暗的灯光下吃晚饭，突然电话铃声响起，老太太想念的孙子打来电话，短片在温馨的电话谈话中结束。

本片为独立纪录片导演蒋能杰留守儿童三部曲的第二部，另外两部分别为《路》和《加一》，蒋能杰致力于用影像关注社会，用镜头呼吁更多人关注留守儿童，重视乡村教育。 （有意观看高清版的，可联系本人微信：1714371600 （QQ）
本片荣获第三届 凤凰视频纪录片大奖 最佳纪录长片奖、法兰克福影展 一等奖。
2009年：首次走进村小，镜头记录临时学校的22个学生（其中17个为
留守儿童），同时关注村小艰难申请重建。
2010年：重建后的村小调来张老师教两个班，代课十几年的张老师老
为转正问题烦心和奔波，跟拍的留守儿童的学习、心理、生活也面临
着种种问题。
2011年：代课的 张老师因种种不满，已离开村小，跟拍的孩子们面临
的问题愈加严重。
2012年：由于媒体的力量，村小的物质条件有所改变，但好像无力改
善更多。
2013年：留守儿童生活看是没什么变化，其实在悄悄变化着。
2014年：又是一年春节，而跟拍的留守儿童家庭 …… 。
2009: First glance at the village school, in which the lives of 22 students including 17 left-behind children, together with the unsmooth application of the school’s reconstruction, were focused on.
2010: Teacher Zhang, a supply teacher with more than 10 years teaching experience, was assigned to the reconstructed school. While in charge of two classes, he was concerned about, and striving for the obtainment of permanent teaching status. Meanwhile, folks began to doubt on the quality of the school buildings, as the left-behind children were facing numerous problems in life, study and emotion.
2011: Mr. Zhang left the school out of dissatisfaction. After he left, the problems those left-behind children were confronting with became more serious.
2012: Thanks to the media, the material condition of the village school began to turn around. However, it still had a long way to go.
2013: The situation of those left-behind children seems unchanged, but it turned out to get changed day by day.
2014:As another Spring Festival comes, what is going on in those left-behind families?

剧情介绍：
本片主人公“张博士”经常出现在各种媒体上。他在1966年文革被迫退学后在重庆的工厂自学了17年，又在成都“四川大学外语系”旁听了17年，为的是实现他从小的理想“去俄罗斯当翻译”。这期间他靠在大学食堂打扫清洁艰难度日，住得是学校操场看台下放石灰的小屋。2002年，“四川省农业厅”开始在“四川大学外语系”选择一些学俄语的学生，以劳务输出的形式去俄罗斯做翻译。快50岁的“张博士”四处打听到消息后，开始与“四川省农业厅”联系，也想通过劳务输出去俄罗斯，并认为这是他人生唯一的出路。
在农业厅的勉强同意下，被要求“张博士”先办理“劳务输出政治审查表”以证明身份。“张博士”开始不断往返重庆和成都终于完成了表。终于可以回到重庆开始申请护照，在等护照的过程中“张博士”去了河北的一家电视台录制节目,换取了500元的劳务费，交了护照的工本费。等“张博士”拿到护照高兴的回到成都，却遭到“四川省农业厅”责怪，认为“张博士”是因为去做节目而耽误了和学生一起走的机会。“张博士”找到了他的朋友去农业厅了解、说情，又来到一家俄罗斯风格的夜总会门外的列宁像前求拜，希望能得到帮助，最后也只得到了一个继续等待的结果……
导演带着深度的同情给我们讲述了一个动人的故事。
主人公是一个具有非同寻常性格的人---一个具有真正人性的人。
导演游刃有余的控制能力完全超越了她敏锐的判断以及惊人的导演视角。
-----------意大利罗马Tek Festival国际纪录片电影节
影展及获奖：
2007年，意大利罗马Tek Festival国际纪录片电影节,国际竞赛单元获最佳记录片奖。
2007年，台湾第六届城市游牧影展
2007年，围瑞士日内瓦黑色电影节
2006年，中国宋庄美术馆,栗宪庭电影基金收藏
2006年， 美国纽约的REEL CHINA DOCUMENTARY BIENNIAL 2006
2006年， 第三届中国独立纪录片影展

在1995年之前的几年中，北京西郊靠圆明园附近的村落中陆续从全国各地来了一些追求自由创作的青年艺术家。这些人在村里农民的出租房安顿下来，然后雄心勃勃买颜料绷画布，进行艺术的探索与创作。农民对他们的画不感兴趣，但他们知道这些人是通情达理有学问的人。这里有湖水、树林和圆明园的废墟。然而他们面临的最大困难是凑齐每月要交给房东的房租，买画并不是唯一的生存手段，甚至主要靠别的手艺来维持生活。因为他们的作品很另类，有反叛的精神，不太合乎传统的美学，这引起了习惯看宣传画的官方的警惕。
1995年春天，先是有小道消息，后来还是感到有点突然，官方终于行动，毫不费力就把住在村落的近百名艺术家和他们的孩子们一起赶走了。
本片纪录了这个春天，以及春天以后这些艺术家们在冬天的故事。

《架子工》和《拆房工》是胡杰农民进城打工系列短片中的两部。城市在飞速发展，一座座高楼，一条条公路，而在这繁华的背后有这样一群人，他们来自农村，也许衣着并不光鲜，也许只上完了小学，但他们用自己的劳动打拼，为这片繁华付出着自己的青春和汗水。