专辑介绍：
古琴-其音量较小，但表现力特别丰富，其散音嘹亮、浑厚，泛音明透如珠，高音轻清松脆，中音明亮铿锵，低音浑厚有力，滑音则柔和如歌，整个音色的总体表现深刻细致，令人叫绝。 管平湖-著名古琴演奏家，一生博取各派之长、融会贯通，自成一家，其演奏风格朴素简洁而雄健潇洒、含蓄蕴藉而情深趣远。他所奏琴曲《流水》曾被美国人录入太空探测器的金唱片。 广陵散-据《琴操》记载：战国聂政刺杀韩王为父复仇后自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲《广陵散》。乐曲慷慨激昂气势宏伟，为古琴著名大曲之一。 古琴独奏：管平湖

肖邦的钢琴作品中，《夜曲》最令人心驰神往，在静谧的氛围中充满迷人的浪漫气息。本专辑全部收录肖邦二十一首夜曲，首首经典、篇篇醉人。更有全中文的肖邦生平和作品分析，使乐迷更易贴近肖邦情愁凄美、孤寂浪漫的内心世界。
邓泰新是越南人，在1980年举办的第10届肖邦钢琴大赛上勇夺桂冠，成为在这项历史悠久的著名赛事上夺冠的第一个亚洲钢琴家。他一举囊括了玛祖卡、波兰舞曲、协奏曲三个头奖，轰动了当时的国际乐坛。

01 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 1. Allegro non troppo
02 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 2. Andante moderato
03 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 3. Allegro giocoso - Poco meno presto - Tempo I
04 Symphony No.4 in E minor, Op.98 - 4. Allegro energico e passionato - Più allegro

火鸟和彼得鲁什卡可以说是斯特拉文斯基最早为人所知的经典作品，在这两首作品中，斯特拉文斯基大量运用俄国传统的节奏和民间旋律，创造了这两首充满了神话与悲伤的音乐，也使他成为世纪初声望和吸引力最高的一位作曲家。

'Among the great virtues of Lipatti's playing are his wonderful precision, his rhythmical treatment of the left-hand chords, his refusal to give way at any point to mere romanticising. I was continuously both interested and enchanted from start to finish and regard this recording as a highlight in the history of the gramophone.' Gramophone Magazine

Dinu Lipatti was born in Bucharest into a musical family. His playing was hailed as having reached the highest degree of integrity and pianistic technique, which he employed in the quest for musical perfection.

Lipatti is particularly noted for his interpretations of Chopin, Mozart and Bach, but he also made recordings of Ravel's Alborada del Gracioso, Liszt, Enescu, the Schumann Piano Concerto, and the Grieg Piano Concerto. The power, beauty and sincerity of his recordings continue to inspire and uplift pianists and music lovers worldwide.

三百年傾城名琴
八千裏滄桑雲月
壹句客途中質樸鄉音
將漸行漸遠的記憶牽回
沁人心扉 懷想 沈醉 凝望
蜚聲國際小提琴大師
攜經典中國民歌濃情回歸
17世紀意大利名琴身價傾城
亞洲頂級模擬大棚金話筒完美錄制
德國後期制作母版制造
瑞鳴音樂“很中國”激情呈現
思鄉，何必成愁。
那壹觸之間的心動，如同指尖撫上壹束柔韌的琴弦，倏爾放飛了白鴿壹樣漫天飄舞的思緒，那些藏在歲月如梭裏的故鄉印象，突然毫無預言地耀現于日光之下，眩目得有點迷茫。千百幀回憶的底片，同時忽啦啦地紛亂翻開，鮮活顯影，帶著氣味和笑容，帶著心跳的溫度。冬天手指畫在窗戶上的小腳印……前排課桌上她翻開的書本……火車開動時追奔揮別的身影……被熱淚沾濕的第壹封家書……這壹切的壹切，注腳都寫著青春，寫著曾經，寫著壹個令人永遠不能放下的名字：故鄉。
半生滄桑，八千裏雲月。當步履踏遍千山萬水，時光寫滿閱曆和收獲，何妨暫且放慢匆匆的腳步，借壹段琴聲，映畫記憶深處的溫暖印象？這壹瞬間對于故國故鄉的深深回望，這壹瞬間穿越時光重燃的美好記憶，是如此令人眷戀沈醉，如飲甘泉。
這思念故土的非測琴聲，必是懷鄉情重的遊子才能刻畫得分外動人。瑞鳴音樂制作人葉雲川與呂思清繼上壹張個人演奏專輯《鍾愛壹生》問世五年之後，再度合作，推出這張寫滿思鄉深情的誠摯之作，也可視爲多年遊子心懷的沈澱和歸集。
呂思清這位名至實歸的“樂壇神童”，被國際權威音樂雜志《The Strad》譽爲“難得壹見的天才”。他曾被鄧小平向外賓自豪地介紹爲“我們有個七歲的娃娃，已經能拉外國的小提琴曲”，八歲時成爲中央音樂學院有史以來年齡最小的學生，十壹歲被大師梅紐因選到英國深造，十七歲成爲奪得帕格尼尼小提琴大賽金獎殊榮的東方第壹人。然而這位天才的小提琴之路，注定是壹條遠離故土親人、獨自求索的道路；他心中的思鄉濃情，注定會格外刻骨纏綿感人至深。細細聆聽這張專輯，我們除了驚異于呂思清那不可思議的高超技法之外，更爲琴韻之中無法揮去的深切鄉思所動容。——也許，只有揣著長年以來對故土親人的深綿懷念，才能真正理解和演繹“思鄉”二字。這張用小提琴演繹的源自中國民歌民間曲調作曲改編的專輯，音樂風格橫跨華夏大地遼闊版圖，可謂難得壹見的器樂珍品，以純正濃郁的中國情懷打動人心。十二首著名中國民謠，北起新疆南至台灣，從熱烈奔放的大漠陽光，到質樸真摯的西北風土，再到清澈秀麗的海島雨絲，音樂本身就浸滿了深厚的地域音樂色彩，在小提琴和鋼琴的動情演繹下更富感染力。
壹支誕生七十多年來催無數遊子泫然淚下的《思鄉曲》，在呂思清的弓下呼應出半個多世紀前的馬思聰大師的悲憫心胸；
壹首衆口傳唱、寫盡恒春人心曲的《思想起》，在極盡高難的大段璀璨泛音之中，雲淡風清地帶出又滄桑又赤誠的奇異聽感；《天黑黑》趣味盎然的撥弦問答，《在銀色的月光下》足以震顫夜空的極致優美氣息……《陽光照耀在塔什庫爾幹》熱情熾烈的炫技弓法，《豐收漁歌》如粼粼波光般美不勝收的大段華彩……每壹首不同氣質的經典樂曲，都在這小提琴與鋼琴的濃情對答中，在呂思清令人歎服的琴技中，煥發質樸卻獨特迷人的馥郁芳華。這張濃情演夢的唯美專輯，從策劃創編到演奏錄音，直至後期制作和整體包裝，莫不精益求精無計工本，以中、德、美、日跨國頂尖音樂力量，精制壹席撫慰耳朵與心靈的聲音飨宴：呂思清此次使用價值連城的三百年斯特拉迪瓦裏名琴演奏，三個世紀前的意大利治琴巨匠的細微靈感通過琴弦的顫動，真切而神奇地複制傳遞出來。同樣享譽國際的旅美華裔鋼琴演奏家盛原，則用名貴的斯坦威九尺鋼琴動情唱和。中央電視台480平米大錄音棚中，錄音大師李小沛在國內唯壹的模擬調音台Neve88R上，用全球限量壹百對的金話筒，完美地同期錄制下這飽含靈感與激情的動人演奏。德國日本嚴謹而精准地完成全程後期制作和母版制造，令琴聲中的呼吸和心跳都仿佛纖毫畢現，在聆聽的瞬間細膩而豐潤地包裹身心。
思鄉，是回憶間蓦然牽動心扉的甜蜜念想，是可以片刻遁逃躲避現實的精神桃花源。夢想在前方，故鄉在身後。我們因爲擁有而幸福，又因爲守望而陶醉。在回憶的臆想裏，甯可讓故鄉的印象美到不真實，就仿佛甯可相信母親的容顔永遠不會蒼老，甯可相信骊歌不會唱響春花不會凋零，相信所有的美好還都在彼岸等待著我們歸去。
每個靈魂都是壹個漂泊無定的遊子。
每顆心裏都有壹個回不去的故鄉。
每個人夢中都有壹個想投入的懷抱。

Mitsuko Uchida explores some of Schumann's lesser known piano works. The post-Classical Sonata No. 2 in G minor wedged in between the glorious 'Waldszenen' ('Forest Scenes' Op. 82) and the 'Fünf Gesänge der Frühe' ('Five Songs of the Dawn' Op. 133).

历史上只有五张唱片曾经同时登上日本究极100、日本名曲300、企鹅三星戴花与留声机百大这四份权威榜单，这张就是其中之一。
柴科夫斯基，F小调第四交响曲
创作于1877年，是柴科夫斯基获得国际声誉的第一部交响曲。当时，草率的结婚和快速的夫妻分居使作者受到了极大的打击，乐曲正是表现了他痛苦的心情和对幸福的渴望。本曲为柴科夫斯基交响曲当中最富变化、最热情的乐曲，具有明显清楚的叙述内容，采用纯音乐的形式，却有标题音乐的实质，此处所表现的是苦恼彷徨的众生相，以及威逼、协迫人类的命运魔掌，使听者产生一种凄怆之感。 曲中，作者还指出了： 只有投入人民之中，才能战胜命运、获得力量。当时，作者得到了梅克夫人的捐助，才得以脱离繁重的教学工作而专心投入到创作中去，该曲即是题献给梅克夫人。题辞是——“赠给我最好的朋友”另外，柴科夫斯基独特的旋律美感、精妙的结构、精巧的管弦乐技巧，也是本曲永久受欢迎的主要原因。
第一乐章，奏鸣曲式。序奏为持续的行板，c小调，3/4拍子。全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这就是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”。乐章的第一主题由弦乐奏出，充满了苦恼的情绪,接着又由木管反复。这一乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替，揭示出渴望幸福的个人和严峻的命运压力之间的冲突。
第二乐章，如歌的行板，降b小调,2/4拍，三段体。双簧管呈现孤寂的主旋律,紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后，中段如农民舞蹈般优美。整个乐章富于诗意的音调表现了主人公暂时忘记了现实的痛苦，沉浸于对往事的回忆。
第三乐章，诙谐曲, 快板，F大调，2/4拍子。第一部分由弦乐器单独演奏，全体弦乐器持续拨奏。主旋律显得急促匆忙,但却给人以梦幻茫漠的感觉。 此部分进行至一段落， 即由木管乐器单独奏出俄罗斯舞曲般的旋律。这个乐章没有明确的感情，只是一些虚无飘渺、错综复杂的音型。
第四乐章，终曲，热情如火的快板,F大调，4/4拍子。形式为类似回旋曲的自由形式。 强烈的第一主题以全合奏形式奏出。紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律，表现出人民的强大力量。最后，音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲。
柴科夫斯基e小调第五交响曲
e小调第五交响曲是俄国代表性作曲家柴可夫斯基（1840-1893）留下来的六首交响曲中的一首，它之后就是广为人知的第六交响曲《悲怆》。这首曲子于1888年在彼得堡初演。作曲家独有的忧郁和甜美的曲风交错穿插，使得整部交响曲内容丰富多彩，第二乐章里圆号独奏部分充满了温暖的憧憬，这段旋律很出名。而作者自身对于宏大的“命运主题”的呼喊则在序曲部分以单簧管演绎出来，在之后也不断回旋体现。
第一乐章 行板，转朝气蓬勃的快板 奏鸣曲形式。行板，e小调，4／4拍子的序奏开头，单簧管呈现凝重，阴沉的旋律即为本交响曲的中心旋律，它在四个乐章中都会露面。一般都这一中心旋律视为“命运”，但它只是微弱，暗淡地暗示着某种不可预期的凶兆。进入主部以后，转成生气蓬勃的快板，富有节奏的旋律，据说是取材自波兰的民谣
第二乐章 略带有自由感的如歌行板，D小调 12／8拍子 三段体。乐章的主旋律甜美而兼有肃穆，伤感，充满期盼与憧憬。双簧管演奏的副旋律中注入了温柔而具有抚慰力量的女性光辉。
第三乐章 中庸的快板 A大调 3／4拍子，三段体。摒弃了传统的谐谑而使用圆舞曲乃是柴可夫斯基的新尝试，以艳丽的旋律为中心的梦幻式圆舞曲，给听众 一种飘渺的感觉
第四乐章 终曲，庄严的行板转活泼的快板，回旋奏鸣曲形式。序奏为E大调，4／4拍子，实际是全曲“中心旋律”的大调形式，开始是弦乐合奏，接着在弦乐器以三连音装饰下，管乐合奏庄严地呈现。此乐章庄严，雄壮，仿佛在高唱“战胜悲哀”的凯歌一般，又以人类的力量最终战胜了命运而告终。
〖音乐，升起或沉落〗——转帖，作者不详
——柴科夫斯基的《第六悲怆交响曲》
像就长寿的托尔斯泰对自己的健康非常感谢一样，柴科夫斯基的天分是感谢他的忧郁病(Hypochondria)，感谢这件随他终生的恶魔般的厄运。它把他抛入生命充满了一切苦难和甜蜜的两个极端，在他被单纯的瞬息的感情所支配，生活就要变得好受时，忧郁和始终存在的恐怖把美好的画面一点点蹂躏。柴科夫斯基的幸福是忧郁症，是精神濒临崩溃的折磨，他的痛苦是冯•梅克夫人的信，是一次次从莫斯科倾斜着落向彼得堡的大雪。在他的《第四交响曲》中，在《D大调小提琴协奏曲》和《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》中，甚至是那几部欢乐的芭蕾舞剧《天鹅湖》或《睡美人》，我们经常在美丽的场景音乐中听到如利器般划破湖面的紧张不安的音符，而后浪漫的耳朵在尖利、金属性的声音中恐惧和颤栗着，那个半夜来到哈姆雷特跟前的魑魅又出现:“To be, or not to be?”当然，柴科夫斯基绝无贝多芬理性，他更无法想到超越，在他的作品里，我们倾听到最多的是他的真诚和赤裸裸的痛苦，这种痛苦也是19世纪末俄罗斯人深刻的绝望。这一点，我们在文学上找到类似的人倒不是曾被《如歌的行板》感动过的托尔斯泰，而是描写在受苦边境生活过的俄罗斯同胞陀思妥耶夫斯基。
1891年夏天，柴科夫斯基从美国回来后，一直蛰伏在一个叫迈伊丹诺伏的小镇写作。每天他望着被落叶盖满的黑色大道，期待仆人愉快的门铃带来梅克夫人的书信。一部歌剧和一部舞剧。这部舞剧叫《胡桃夹子》。冬天，他的《黑桃皇后》在布拉格和基辅上演，他在莫斯科和汉堡之间穿梭指挥。接着他被选为法兰西学院的院士，剑桥大学又将音乐博士的头衔赠予他。柴科夫斯基似乎在晚年得到了世人梦寐以求的名和利，只是他不像以前那个终日抑郁的柴科夫斯基了。连他的弟弟莫德斯特也不相信：“我的哥哥似乎已经不属于他自己了；一种无可抗拒的力量似乎已经占有了他，驱使他的那种神秘的力量，是一种深沉，不可解释的焦虑，那是一个绝望的心情，我不能把这种解释为一种死亡的预告。”实际上这时候的柴科夫斯基已是站在天堂门口等候领取上帝的牌子了。他只差一样来总结和申诉一生，很快地，在1893年2 月，他写道：“我一生中从没有这样满足过，从没有这样骄傲过，这样快活过，因为我确确实实写出了一件好东西。”柴科夫斯基在这部有四个标题乐章的交响曲中展开他一生的命运：热情、爱情、失望、死亡。
第一乐章柔板，缓慢的引子中，独奏大管阴沉地吹出后来成为第一乐章主题的音型，这一章是柴科夫斯基生活常态的写照，他是一个生活在内心的作曲家，不善与人交往。从他与梅克夫人的恋情来看，他宁愿与她在信纸上见面，——他们之间的书信可谓是音乐史、文学史上的杰作，——也从没有（不愿？）单独约会过。速度加快时第一乐章主题被肢解，并从一乐器转到另一乐器，越来越焦躁不安。激动渐渐消退后，第二乐章进入。优美的快板，这一乐章是痛苦时的甜蜜回忆：和法国歌手热烈的爱情，在梅克夫人的弗罗洛夫庄园享受美好时光，在欧洲轻快潇洒的旅行——这一切像满山遍野的阳光一样在第二乐章里铺开。我们感受到了人类最美好的东西——爱情。第三乐章急板，开头似乎是一堆印象，远远有进行曲作为暗示，它越走越近，越来越响，冷对一切。它的力量背后潜伏着恐惧。这个乐章是对黑暗丑恶和恐惧的表达，是前几部交响曲所没有的。1890年，资助了柴科夫斯基十三年之久的梅克夫人断绝了他们之间的关系，梅克夫人是他心中的上帝，她突如其来的绝交从灵魂上陷柴科夫斯基于死地。接着，在第四乐章悲哀的柔板里，弦乐开始像是悲怆地哀叹结局的黑暗、空洞，其中美妙的第二乐章隐隐若现。似乎是含情脉脉的告别，再会了，家乡的树木；再会了，母亲的呼唤；再会了，亲爱的兄弟；再会了，圣母般的梅克夫人！最后的高潮不是像传统交响音乐的向前冲，而是无能为力地向命运低头，金属的管弦乐器像一朵蔫了的花。这个乐章几乎是安魂曲，其中看不到永恒的安息，除了坟墓，什么也没有。如果你想在《悲怆》里听到什么勇气、超越之类的东西，你可找错了对象，他能给你的就是这么多了。悲怆而不是悲壮。当一个人能面视自己的体伤和血泪时，我们为什么还要他悲剧地思索？这一点我反而更相信柴氏的单纯和真诚。
柴科夫斯基不如马勒深刻？最近，渐渐听到对他的非难之言，有人甚至抓住他的同性恋丑事，说他是位滥情作曲家。但这已足够了。对于这位生前忍受苦难折磨的俄罗斯音乐大师，我们无法要求太多，我们甚或像晚柴氏四十年的俄罗斯阿克梅派女诗人阿赫玛托娃长诗《安魂曲》中的《致死神》，借以作一曲致柴科夫斯基的灵魂哀歌：
你终归要来，何必不是现在？
我虽然很难，但我在等待，
我熄了灯，打开门，请你来，
你既神秘，又平常，
来吧，因你乐意出现的面目，
…… ……
北极星当空照耀，叶尼塞河翻滚波涛。
那一双我所钟爱的蓝眼睛，
光焰把最后的恐惧遮盖住了。
〖唱片介绍〗
这套双CD唱片收录俄罗斯指挥大师穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团演奏的柴柴科夫斯基第4、5、6交响曲。这个版本本公认是正宗原汁原味的俄罗斯演绎，令无数人趋之若骛。
穆拉文斯基是本世纪苏联指挥界的元老，在苏联乃至世界上都享有极高的声誉，穆拉文斯基的指挥风格细致而严谨，他具有随心所欲地操纵乐队的能力，无论是指挥古典主义作品还是浪漫主义作品，他都能准确地把握住作品的风格，并且恰到好处地加进自己的精辟而独到的见解，穆拉文斯基最擅长指挥俄国作曲家的作品，他对柴科无斯基、肖斯塔科维奇等俄罗斯作曲作品的处理是最具权威性的，1960年，穆拉文斯基率领列宁格勒爱乐造访英国，趁隙录下了柴可夫斯基最后三首交响曲。虽然同样的曲目，穆拉文斯基在前苏联也曾数次留下录音，但却都略嫌寒冷坚硬，未能达到这个伦敦录音的成就，这是柴可夫斯基交响曲的一种典范，相信再过百年也不会改变。
历史上只有五张唱片曾经同时登上日本究极100、日本名曲300、企鹅三星戴花与留声机百大这四份权威榜单，这张就是其中之一。同时这套唱片还曾获得1988年爱迪生唱片大奖、1990年Penguin Rosette Award。
这张专辑听得最多的是柴5，很少听悲怆，因为害怕自己陷入这痛苦的音乐中不能自拔。了解老柴人都知道他过的是多么可怕的艰难生活，没有什么东西比他在第六交响曲中表现这种挫折更为激动和准确了。当我听到第四乐章时（也就是本帖默认播放的）它简直把我打倒了。这时我感受到的东西，就是生活二字。任何人如果恋爱过和失恋过，他立即就会明白这儿表达的感情。谱纸上端写着“柔板的哀歌”，主题是在小调上，音乐的爆发就是一个受伤灵魂在呼叫…………柴可夫斯基音乐中的主角在这个乐章中放弃了一切生的希望，吟唱着葬礼的咒语，在充满悲哀的旋律中一切都结束了，包括生命。
这首悲怆是老柴生命最后几个月中痛苦经历的真实写照。悲怆公演后的一个星期，他就与世长辞了。

德国指挥家 Karl Münchinger 指挥斯图加特室内乐团演奏帕赫贝尔《卡农》及巴洛克时期和古典时期的其它经典作品，专辑收录的曲目录音于 1966 年和 1977 年，1989 年发行 CD。这张唱片可以作为古典音乐入门的好选择。
值得一提的是正是 Münchinger 在上世纪六十年代指挥演奏《卡农》而使这部作品复兴的。