本书作者是一个日本和尚，他在1873年来到北京，居住生活了将近一年。本书详细记录了他在北京的生活经历、所见所闻。在他笔下，粗鄙的脚夫，店铺老板、伙计，赶考的举子，生计艰难的书生，喇嘛和尚等各色小人物，寺庙、钱币、风俗、日用等生活侧面，描绘了一幅逼真的社会生活画卷。在这方面，本书比中国人自己写的《燕京岁时记》还要早20多年。同时，本书还反映了近代中日佛教恢复交流的最初状况，具有相当的史料价值。

这是本另类的百科全书，作者不仅列举了最丑的动物、最长的耳毛、最好吃的昆虫、最响亮的饱嗝，而且对历史的叙述也常和我们的见闻大相径庭：比如风景秀丽的剑河曾是大阴沟，维多利亚女王就见识过一张张沾了大便的厕纸顺流而下；比如英国人曾像旧中国愚民一样迷信，在查理一世问斩后纷纷以手帕 沾其鲜血回家治病；比如花都巴黎曾是臭都，路人常被二楼倾泻下的屎尿淋个满头；比如古罗马人好宴饮，席间以手指抠喉咙摧吐，以便腾空胃袋、继续进食。
各种恶心而无用的问题，都能在本书中找到答案。
腰封推荐：
本书是不正经科学与恶趣味历史的综合体。
⋯姬十三
爆笑的问题，猥琐的视角，启智的答案……这本书撕破我们心中的羞怯，用各种另类悬疑昭示了一个真理：科学与好奇心不必脸红，只有坦诚，智慧，与欢乐。
⋯严锋

格雷厄姆·格林是英国大师级小说家。他悲观厌世到极点，却又最关注灵魂的挣扎和救赎；他作品中“恶”无处不在，暴力、犯罪、背叛、坠落比比皆是，可最惊心动魄的却是个人内心的道德和精神斗争；他作品中的人物卑琐、绝望至顶点，可是污泥中却能绽放人性的光彩；他称得上20世纪最严肃最悲观最具宗教意识的作家，又是讲故事的圣手，是20世纪整个西方世界最具明星效应的作家之一，读者最多的小说家之一。格林将自己的作品分为“严肃小说”和“消遣小说”两类，《一个自行发完病毒的病例》是最著名的“严肃小说”之一，以刚果殖民地和麻风病院为背景，展现一个精神极度空虚和绝望的欧洲隐居者渐渐走向新生的心路历程，着力于探索精神救赎的可能。

“意气”（いき）是17—18世纪的日本江户时代市民社会中兴起的一种审美观念。《日本意气》从现代学者的研究和古代原典两个方面，展现了“意气”这个概念形成演变的来龙去脉及所产生的社会文化背景、它独特的内涵外延与审美构造、它在文艺作品中的表现，从而揭示出日本民族独特的审美文化的一个侧面。

議性最多的現代藝術家村上隆，2006年出版了一本《藝術創業論》，再度為藝術界掀起漣漪。村上隆在新書裡，絲毫不諱言藝術對他而言是一種賺錢的手段，為了實現他理想中的「藝術創業」，他認為藝術不但要投入金錢，也要擁有國際視野及宣傳戰略。
1962年生的村上隆，正是法國名牌Louis Vuitton暢銷的櫻桃包設計者，這款包包為老牌的Louis Vuitton創下了銷售佳績，也讓這品牌在年輕消費者中重新翻紅。村上隆的作品反映日本消費世代的思考，人因為消費而存在，藝術也是商業，藝術家也是企業主。
在新書《藝術創業論》中，村上隆以過來人的姿態，詳論他在紐約藝術圈成功的過程。村上說：「藝術必須有放諸世界皆準的戰略，光是靠熬夜及努力是入不了門檻的。」他也說：「今天日本的藝術家都是些窮酸、頭腦不好、廉價的人才。若要製作讓有錢人有興趣的作品，當然先要投資金錢，然而日本各大美術大學的老師們，卻讓學生們捨棄了應該有的『成本』概念。」
村上隆說：「我的作品對女性的美感意識帶來革命，我覺得比起日本人來，外國人較有趣的評價我的作品。」不僅日本的漫畫家批評村上隆，日本的「御宅族」也在網路上對村上大加撻伐，指村上的作品抄襲、拼湊漫畫家的作品，一躍為現代藝術的新貴不說，還因此把荷包賺得飽飽的。
勇於把藝術當做「生意」做的村上隆，不惜向銀行貸了幾億日圓，把他的藝術經紀公司「Kaikai Kiki」搬到東京的麻布，位於一棟大樓的地下2、3樓層，總計1200平方公尺（約364坪）。該場地有寬敝現化感十足的展示畫廊，所有地板都是精緻的高級原木，純白的牆面讓村上的作品更形搶眼。最近全力投入動漫人物創作的村上隆，預定在這個畫廊兼辦公室的基地裡，創作出更多的「賣錢」藝術品。

屠格涅夫曾指出，赫尔岑“在刻画他所遇到的人物的性格方面是没有敌手的”。本书艺术地再现了19世纪欧洲解放运动的许多历史人物，如马志尼、加里波第、科苏特、蒲鲁东、路易·勃朗等，思想界和文学界的一些知名人士，如罗伯特。欧文、雨果、密茨凯维奇等，40年代俄国知识分子的优秀代表，如别林斯基、恰达耶夫和许多十二月党人。赫尔岑的人物画像从来不着重外表，他总是选择具有典型意义的事件或细节，在适当的场合刻画他们的精神面貌，因此有时寥寥数笔，便能使人物栩栩如生，给读者留下深刻的印象。
赫尔岑经历了错综复杂的一生，他的回忆录包含着十分丰富的内容，它的艺术感染力更使它不仅成为俄罗斯文学中，也成为世界文学中一份珍贵的遗产。我们今天阅读这样一部书，除了它在文学写作上的卓越成就外，还可以了解到许多东西。
《往事与随想》是赫尔岑用血和泪写成的回忆录，它不仅忠实而真诚地记载了他的一生，而且正如他所说，这是“历史在一个偶然走上它的道路的人身上的反映”。全书的覆盖面相当广，从1812年的卫国战争，十二月党人的起义，40年代俄国先进知识分子的生活和思想，1848年欧洲的革命风云，反动的资产阶级政权对人民的血腥镇压，直到50年代伦敦各国流亡者的活动和宗派斗争，60年代俄国的社会政治面貌和新一代革命者——赫尔岑所说的“未来风暴的年轻舵手”的成长，几乎包括了19世纪初叶至巴黎公社前夕的整个历史时期。赫尔岑在俄国的经历使他接触了上自王公大臣，下至贩夫走卒的形形色色的人们，他的描绘构成了一部“俄罗斯生活的百科全书”。他来到西欧后，又碰到了1848年的革命高潮，目睹了欧洲民族民主运动波澜壮阔的群众场面，也经历了斗争失败后的惨痛景象。他是作为历史见证人写他的回忆录的，它的一个最显著的特点，便在于他不是从个人的角度，而是从社会发展的角度来描绘一切，评价一切。按照他自己的说法，这不是简单的编年史或大事记；它有统一的出发点，那就是对人民解放事业的深切关怀和对进步社会思想的热情探索。
赫尔岑不仅是艺术家，也是政论家。早在40年代别林斯基即已指出，赫尔岑的艺术作品的最大特点在于“思想的威力”。他的回忆录也是这样。赫尔岑总是站在维护进步事业的高度，评价一切历史事件和人物的活动。在赫尔岑看来，一个作家的社会责任是首要的，这规定了他的写作意图和目的，写作不是作家个人的事，而是人类整个社会事业的一部分，因此在他的回忆录中，政论性和哲理性插话几乎随处可见，这也构成了本书的一个基本特点。他把书名定为“往事与随想”，便是这个道理。

作者在书中阐释了依靠虚构制造意义的必要性。《圣经》的意义在很大程度上产生于读者由它的结尾向开头进行回顾的过程中，《圣经》从开头的《创世纪》到结尾的《启示录》为人类历史提供了一个能产生意义的“十分完美和谐的结构”。古往今来，多少人凭借这一结构认识世界与自我。这一虚构满足了生于历史中间，错过了开头，又赶不上结尾的人确定人生意义的需要。因为按西方阐释学的原则，结尾必须申明开端的目的，必须赋予中间过程以秩序和意义。这也是文学这类”解释性虚构”得以发展的主要原因。这本书针对的是在文学、神学、哲学、社会学等领域中兴起的否定结尾、开端和结构的思潮。作者承认：现在人们难以“想象生活的时间和世界的时间的关系”，并主张文学与批评必须适应现代生存环境，但是并不相信历史连续性会被断裂与危机所取代，要有一条可行的中间路线——“我们的故事必须做到既能发现纯粹的连续性，而又不使自己变得连续”。

本书是古德曼的又一部集中阐述其构造主义、多元论和相对主义思想的重要论著。作者通过对世界、样式以及构造世界的多种方式及其正确性标准的一般阐明和探究，以及对风格、引语、艺术的象征功能和知觉问题的具体讨论，得出了“世界是被构造而不是被发现的”----世界是由我们使用各种不同的文字和非文字的符号系统构造出的各种世界样式构成----这个非实在论结论；并且作者“在似乎不可能发生关系的不同领域中令人惊奇地发现了某种关联”，即：哲学、科学、艺术等都是服务于不同目的的构造世界的方式。
本书是古德曼的又一部集中阐述其构造主义、多元论和相对主义思想的重要论著。

當一向幽默、善於描寫荒謬人生的九把刀在他的二○○六百大推薦《持續勃起》這本書時，就註定奧田英朗這名字將會在台灣感動一海票讀者。
在破公寓獨居、每晚聽著樓上做愛聲自慰的自由文字工作者。沉溺於性愛的素人AV主婦，卻在拍片現場遇到自己的女兒。無法拒絕客人要求，只好讓店裡變成援交天堂的KTV店員。四處物色適合色情酒店的美女，卻被歐巴桑硬上的AV星探。出版業不景氣改行寫情色文學，卻迷上援交妹的落魄作家。偷拍自己和人做愛燒成偷拍光碟，意外大受好評的恐龍妹。 六則描寫市井小民的故事，為了追求人生的幸福，卻越走越偏離預期的方向？看似不相干的事件，戲劇性地彼此互相影響。奧田英朗描寫社會底層辛酸血淚卻又令人捧腹大笑的極致之作。
乍看之下，會覺得奧田英朗的書寫風格與目前頗受歡迎的日本國民作家宮部美幸有不少共通之處──都是帶著些許的溫暖、清晰且有條理的故事發展，文字流暢很容易讓讀者進入閱讀的世界當中……等，當然奧田英朗並沒有發展為跨足各領域的作家類型，但也找出屬於自己的寫作之路。特別是角色的心境刻畫上，細膩之中總帶著他特有的幽默感，常年累積敏銳無比的洞察力，透過多角度的描寫、展現出人生中時而荒誕幽默，時而殘酷的一面，同時看完後又讓讀者有被治癒心靈的效果。
酷愛旅行的奧田英朗，同時也是個瘋狂的棒球迷。他的寫作魅力來自於其敏銳的觀察、以及旅遊的體驗。在《野球之國》一書中，作者將他來台北市立天母棒球場看比賽的經驗寫成遊記，看完之後，不禁佩服奧田英朗怎麼能將台北市寫得這麼有趣呀！當然，在《怪醫伊良部》系列中，奧田英朗總是不斷描寫各行各業的人物── 有小學生、有馬戲團團長、企業老闆、家庭主婦、上班族、作家、棒球選手、醫生……從各種不同人的生活問題中，挖掘出具有普同性的成長經驗。而這些成長經驗，又幫助奧田英朗更進一步探知更深入更貼近社會的黑暗面，例如，在《粉領族》一書中，描寫的全是OL在職場上的心路歷程；在《六宅一生》中，以大量援交、金錢、素人自拍……等關於性本能的主題，描述正常人私底下不為人知瘋狂的一面。最荒謬的故事，往往發生在現實之中。奧田英朗的小說，輕鬆易懂、但是讀完之後的感動卻令人回味無窮。

《猎人们》是朱天心的经典文集，描述了她及家人与猫族共处的生活。作者笔下的猫不是专业卖萌的宠物，而是独立自在的“猎人”，令人对不同生命种族共处于地球这件事，有了全新的看法。
朱家收养流浪猫，始于朱天心出生以前。天心参与和组织流浪动物保护行动，也有二十多年。
本书2005年初版以来，天心又结识了更多街猫朋友，而当年的“猎人们”近况如何，经历着怎样的“猫生”？此次重版，特别收录新作《公猫们》，并附赠作者手写书签，猎人们全家福小照，为了纪念，也为了续写——我们和流浪动物和睦相处的故事。

卡佛丰富文学遗产全面呈现
生前未出版短篇以及处女作、文论、书评首次亮相
-----------------------------------------------------------------------------
《需要时,就给我电话》为卡佛小说﹑散文﹑随笔和书评的合集，所选文章以类相从，全景敞视般地展示出卡佛风格的多样性，从而使读者得以窥见其一生文学创作的丰富维度。此书还特别收录五篇新近发现的卡佛生前未结集的短篇作品。阅读卡佛，读者可见其对现代社会中底层人边缘性的关注，其实也是 已身经历的一种言说，时至今日仍可引起绝大多数人共鸣。此合集沿袭了卡佛一贯的风格，文风冷峻，看似削到嶙峋的文字之中其实蕴含无尽深意。
-----------------------------------------------------------------------------
编辑推荐：
1. 全新视角品读卡佛——此次同期推出的《火》和《需要时，就给我电话》是两本展现卡佛多样创作风格的文学作品合集，都不局限在只收录短篇小说，还收录了诗歌、散文、书评、文论等文体，极大地丰富了卡佛作为作家的文学形象；全面而立体地呈现出一个文学的卡佛，而非仅仅是一个短篇小说家的卡佛。这些文体的创作，跟短篇小说一样，均为卡佛文学遗产的重要部分。
2. 《需要时，就给我电话》：对于中国读者而言，《需要时，就给我电话》目前最能代表卡佛文学创作多元化的尝试。在这本书里，卡佛不仅仅是一位短篇小说大师，他还化身为书评人、文书理论家、散文家。
A． 本书最大的亮点是卡佛生前未结集出版的五篇短篇小说首次亮相。这五篇短篇小说，其文学含量和思想内涵都不亚于卡佛创作生涯最巅峰时期的那些作品。
B． 另外，此书还将卡佛创作生涯早期的作品收纳进来，包括卡佛创作的第一篇短篇——《愤怒的季节》，也为初次和中国读者见面。这个短篇深受美国文学大师福克纳的影响。在其文学创作的处女作中，卡佛已经展现出了非同一般的文学造诣。
C． 此外，卡佛创作的书评和文论，也均为首次与中国读者见面。

现代化的冲击，使传统的手艺正从我们身边悄然逝去。随之消逝的，还有人与物的沟通，生命与自然的和谐。当今，日用品、工艺品琳琅满，但却没有了制作人留下的体温和感情……烧炭的、刮漆的、做丝柏树皮屋顶的、编簸箕的、编野葡萄蔓的、修木板屋顶的、织锻布的，还有建造宫殿的……这所有的手艺人，听听他们是怎么说的吧。――这是著名学者对传统手艺人的14篇访谈；这是一本谈手艺的书，更是一本谈文化的书。在这些手艺人的叙述中，你可以更真切、更深刻地了解一个民族。书中提出的问题不只是日本的，也是世界性的。传统的手艺在中国也面临着同样的遭遇。
◎本书被日本文部省推荐为对青少年有益之读物
◎1996年曾被日本内阁总理大臣桥本龙太郎选为工作之余好读的10佳书之一
◎由于该书的出版以及作者四年多不懈的努力，在日本人们已开始重视这些一度处于消亡状态下的“手艺活”，对方兴未艾的“传统文化热”起了推波助澜的作用。

You know the authors’ names. You recognize the title. You've probably used this book yourself. And now The Elements of Style –the most widely read and employed English style manual–is available in a specially bound 50th Anniversary Edition that offers the title's vast audience an opportunity to own a more durable and elegantly bound edition of this time-tested classic.
Offering the same content as the Fourth Edition, revised in 1999, the new casebound 50th Anniversary Edition includes a brief overview of the book's illustrious history. Used extensively by individual writers as well as high school and college students of writing, it has conveyed the principles of English style to millions of readers. This new deluxe edition makes the perfect gift for writers of any age and ability level. Fifty Years of Acclaim for The Elements of Style , by William Strunk Jr. and E.B. White I first read Elements of Style during the summer before I went off to Exeter, and I still direct my students at Harvard to their definition about the difference between 'that' and 'which.' It is the Bible for good, clear writing.”-- Henry Louis Gates Jr. “For writers of all kinds and sizes the world begins and ends with Strunk and White’s Elements of Style . Only something to actually write abouttrumps the list of what is required to put words together in some kind of coherent way. I treasure its presence in my life and salute its fifty years of glory and accomplishment."-- Jim Lehrer “ The Elements of Style remains an unwavering beacon of light in these grammatically troubled times. I would be lost without it.” -- Ann Patchett "To the extent I know how to write clearly at all, I probably taught myself while I was teaching others -- seventh graders, in Flint, Michigan, in 1967. I taughtthem witha copy of Strunk & White lying in full view on my desk, sort of in the way the Gideons leave Bibles in cheap hotel rooms, as a way of saying to the hapless inhabitant: ‘In case your reckless ways should strand you here, there's help.’ S&W doesn't really teach you how to write, it just tantalizingly reminds you that there's an orderly wayto go about it, that clarity's ever your ideal, but -- really -- it's all going to be up to you." -- RichardFord “ The Elements of Style never seems to go out of date. Its counsel is sound and funny, wise and unpretentious. And while its precepts are a foundation of direct communication, Strunk and White do not insist on a way of writing beyond clear expression. The rest is up to the imagination, the intelligence within.” -- David Remnick, editor of The New Yorker “It’s the toughness–the irreverence and implicit laughter–that attracted me to the little book when I was seventeen. I fell in love with Strunk & White’s loathing for cant and bloviation, the ruthless cutting of crap, jargon, and extra words. For me, that skeptical directness included a tacit permission by The Elements of Style to break its rules on occasion: an alloy of generosity in the blade, a grace I still admire and still learn from.” -- Robert Pinsky “In the quest for clarity, one can have no better guides than Strunk and White. For me, their book has been invaluable and remains essential.” -- Dan Rather "Eschew surplusage! A perfect book."--Jonathan Lethem "Not until I started teaching writing and I reread The Elements of Style did I realize that most everything I would be teaching young writers, and everything I would be learning myself as a writer, was contained between the covers of this slim, elegant, wise little book. -- Julia Alvarez “Strunk and White seared their way into my brain long ago, and I benefit from them daily.” -- Steven J. Dubner, co-author of Freakonomics “Since high school, I have kept a copy of this book handy. That should be unnecessary. I should, by now, have fully internalized The Elements of Style . But sometimes I get entangled in a paragraph that refuses to be ‘clear, brief, bold.’ I dip back into The Elements of Style and am refreshed.
After Scott Simon interviewed me on NPR about whether the word ‘e-mail’ needs a hyphen (yes, it does), some listeners, including friends of mine, wondered why I had answered in the affirmative when asked, in passing, ‘Are you a drunken white man?’ Those listeners misheard. ‘Strunk and White man’ was what Scott said.” -- Roy Blount Jr. “Strunk & White--writing's good-natured law firm--still contains enough sparkling good sense to clean up the whole bloviating blogosphere." -- Thomas Mallon “I used Strunk -- that’s what we called it, Strunk -- as a student at Berkeley fifty years ago. I didn't know that it was new, and that we were the first generation to be educated in The Elements of Style . I got a firm foundation in the English language, learned to write basically, and could depict the realistic world.Then I was able to become an impressionist and expressionist.” -- Maxine Hong Kingston “Strunk and White's gigantic little book must be the most readable advice on writing ever written. Side by side with Roget, Shakespeare, the Bible, and adictionary, it's an essential forevery writer's shelf.” -- X.J. Kennedy...
美国大学校园人手一册的英语语法书籍。

人可能在各种不同的情况下面对狗，例如在财政局门前遇到狗，或由于挥霍、酗酒、懒惰、股市投机失败等而养狗。人们如何对待一条活生生的狗呢?著名的行为研究学家康拉德・劳伦兹在这本书中通过他的亲身经历，用诙谐、幽默的语言讲述了这样一个故事。在远古时代，狗的祖先和人类结成了一种生命和利益共同体，这种共同体随着时间的推移不断深化了人类和动物间的友情。从原始本能中，劳伦兹解析了我们忠诚的四脚动物，狗的行为有时像人类，但有时它们激烈的反应又会吓着养狗人，而养狗人对这些反应好像觉得不可理解甚至会觉得毛骨悚然。每一种类的狗均有它们自己的特质，只有了解动物的发展史和认知它们的行为模式的人才能解开其中的奥秘。

全书共收条目2262个，配图1765幅，全面、完整、系统地介绍了轻武器、火炮、装甲车辆、导弹、战斗舰艇、作战飞机、化学武器等知识。

一位信仰虔誠的吸血鬼獵人，立志殲滅所有吸血鬼，好完成他當上聖職者的願望。但他的真實身份卻是吸血鬼後裔，家中更飼養著一位吸血鬼祖先！這麼矛盾的性格，究竟該怎麼躲過眾人耳目，繼續進行他的狩獵？

为了抵御侵略，无数应召唤而生的骷髅驰骋沙场，然而，却有一名骷髅与众不同，奸猾地趴在地上装死……
黑龙，那名无意中得到智慧的骷髅士兵，靠着顿悟的技能，“趴”过了这场战争，捡回小命，同时还靠战场上的尸体一路进化，甚至，还生出了十名强力打手！
为了增加活命本钱，黑龙搜罗了润滑油、布条、兵器、铠甲等，甚至成立佣兵团来打家劫舍！简直是为生存不择手段的最佳代表。
令人好奇的是，他之后会用什么手段掠夺所需物资？又如何以骷髅的身分窝藏在人类社会中呢？
最终，黑龙成长为一个拥有创始之神级别灵魂的最高存在。

《浪迹滇黔桂》：半个多世纪前，抗战军兴，国民政府迁都重庆，西南成为抗战的大后方。华北和东南的文从学子、商旅职员纷纷奔赴西南，共纾国难。战乱给了他们独特的旅行机遇，间关万里，颠沛流离之余，他们睁大了异乡人的眼睛去观察，留下了当时西南地区山川、风物、社会组织和民众生存状态的珍贵记录。