★「第二屆鏡文學百萬影視小說大獎」首獎作品。
★新銳作家唐福睿以所受法學訓練為基底，寫實呈現少數族群、移工在法律制度中的掙扎與社會處境，其寫實手法有如一面照向社會偏遠角落的鏡子，照映出階級下的人性實相。

槍響前，他必須找到拯救被告的方法。

一艘遠洋漁船，承載著一樁滅門命案的祕密；
為了找出真相、伸張正義，賭上的可能是整個國家的命運

★評審一致盛讚！「第二屆鏡文學百萬影視小說大獎」首獎作品
★由執業律師執筆，影視化確定！

「待證事實是什麼？」審判長問。
「我們有充分理由認為當晚死者遇害前有撥打電話給某人，那個人或許能解答殺人背後的真相。」佟寶駒說。

基隆八尺門，「平春16號」阿美族船長一家滅門命案，
所有罪證均指向該船一名逃逸的印尼籍漁工，罪證確鑿，但疑雲卻重重密布。

出身八尺門的阿美族公設辯護人佟寶駒，遠離部落多年，卻被迫重回老家，面對充滿敵意的族人。在有限的時間內，他必須與鄰居的印尼籍看護工，以及即將成為法官的替代役男合作，跨越種族、語言的隔閡，憑著蛛絲馬跡找出被隱蓋的真相……

十年闺阁，盛家姐妹渐渐长大，青涩褪去后，盛家姐妹也有了各自的心事。
女大当嫁，长辈们处心积虑为儿女谋划婚事，而盛老太太不希望明兰成为家族利益的牺牲品，只盼她一生顺遂，所以早早为她安排了自己中意的人选。
明兰本以为自己将与贺弘文度过平静的一生，谁料却有人步步算计，只为娶自己这个庶女为妻？

“ 我想描写一个繁华的盛世，有英明的君主，果敢的将军，狡黠的投机者，算有遗策的谋略家，有鲜血，有惨烈，更有辉煌的未来。
我想描写一个正在走上坡路的家族，有深思熟虑的家长，有光明磊落的男儿，有刚烈妩媚的女儿，有泪水，有伤害，更有苦尽甘来的团圆。”
——作者 关心则乱

《窄门》是二十世纪法国著名作家、诺贝尔文学奖获得者安德烈·纪德的小说：阿莉莎因母亲私奔心灵受创，宗教情绪增强，把自己献身于上帝，认为这样做在精神上与爱人更加接近。阿莉莎死后，人们从她的日记中了解到，在最后的日子里，她感受着可怕的孤独。

本书是由美国自然主义小说家西奥多·德莱塞著的长篇小说《嘉莉妹妹》。 嘉莉是个俊俏的农村姑娘，她羡慕大都市的物质生活，来到了芝加哥谋生。严酷的现实粉碎了她的美梦，迎接她的是失业和疾病。走投无路下，她先后成为推销员德鲁埃和酒吧经理赫斯特伍德的情妇。由于偶然的机会，她成了走红一时的演员，挤上了上流社会，实现了她的梦想。

《飘》是美国女作家玛格丽特成名之作，书写了美国文学史上最为光辉的一页。作品讲述了美国南北战争期间，主人公斯佳丽曲折悲哀的婚姻故事。适合大学英语专业学生、非英语专业高年级学生以及其他希望提高英语写作水平的学习者使用。

2011年1月，鲤创办两年后,第十本主题书《鲤•来不及》上市。粗略地追溯一下，“80后”这一名词，大约诞生于2000年前后，从那个时候起，这一代人开始发出自己的声音。十年里，我们一直在说，却又好像什么也没有说过。我们早慧，却晚熟，十年过去了，我们仍然扮演着最初的角色——一个旧传统里的不和谐音符，所发出的声音越来越微弱，或许不用再过十年，它们就会被完全吞没。
我们是流水线上的一代，被制造、命名，分送到既定的位置，呈现给大众。流水线只负责装配，却不能帮助人成长：80后呈现出的群像，就像是一群握在媒体手中的空心玩偶。在这个剧烈变革的时代，整个世界都被摇撼，信息塞满各种缝隙，核心价值却摇摇欲坠。我们能够有足够的时间去辨别和思考什么是我们想要的么？我们能够让脚步变得更踏实徐缓么？我们能够主导自己吗？我们能够在自己的领域带来改变吗？我们需要一场彻底而毫无顾忌的表达，然而我们还能等来吗？
与时间的竞赛，或许注定要输，但是必须参加。“一万年太久，只争朝夕”，从小我们被如此教导，却还没有来得及明白时间长河到底是什么。最后却只怕在开始之前，就已经来不及。
在《鲤.来不及》中，几位不同年龄的作家畅谈他们如何用写作来对抗时间与生命的流逝。日本女作家青山七惠替80后群体表达与现实世界相遇时的焦虑。台湾女作家朱天心在深度访谈中提及《初夏荷花时期的爱情》里的中年危机，并奉上散文《童年往事》再次定格少年刻度。阎连科则以作家的姿态直面死亡带给他的恐惧。特约作者困困发出提问：凭什么作家的老与死那么郑重其事，那么富有审美意义，那么崇高呢？
小说部分青年作家张悦然，周嘉宁、颜歌、春树、桃之夭夭也都带来自己的最新作品。值得一提的是，最近因出版小说集《地铁》而在科幻小说及纯文学界都获得广泛声誉的韩松，也奉上了他的最新短篇小说《闭幕式》，并且畅谈了时间旅行的可能性。
从这一期开始，一个名为“声纳”的别册将与大家见面。它试图以更接近创作的本来面目的方式，收聚那些真挚的声音，呈现一种冷静独立的观察时代方式。青年作家AT的《作者之心》通过对创作过程的展示以及文本的剖析，展示如何为作品注入生命。所选的兩篇读者来稿《萌》和《北方的赋格》，在结构和叙述中都展现了迷人的面目。以此为开端，未来的《声纳》将会收纳更广泛的来自读者的回声。

一个心狠手辣的男人，一个不屈不挠的灵魂，以及一段处处是错的纠缠⋯⋯<br />前，她送他进监牢，直至确定他被执行死刑，方才安心。<br />后，他扯她入地狱，亲眼看着她被侮辱伤害，却仍不解恨。这是一场精心准备的报复，也是一场隐忍持久的复仇。<br />傅慎行原本一直以为，何妍会是他的掌中之物的。<br />简单一句话：前期男主虐女主成渣，后期女主虐男主成灰⋯⋯<br />没错，就是这么简单。看前面，别幻想男主心慈手软，看后面，也别指望女主善罢甘休。

每个人的心底都藏着这么一个人。你疯狂热切的爱过他。痴迷得不顾一切，为他做了一切可笑的傻事。你用尽全身力气去爱，不求任何回报。就算他是你人生中无法企及的光，你飞蛾扑火，在所不惜。
大二那年，陆则灵就遇到了这个人。她爱他爱得魔怔，爱得全无矜持。她不求回报，不怕受伤。只求轰轰烈烈爱过一场。即使他不应允，不动心，不理解，也绝不动摇，不放弃，不后悔。
真爱很短，岁月很长。总要有那么一次，纯粹去爱，输掉世界也无妨。谨以此书送给那些岁月里，最纯粹的爱情，最美好的我们，还有为爱全心付出过的你。

暧昧的情愫总是存在于我们的血管里，给她一点空间，她就兀自悄悄滋长。她带给感情更多距离，更多想象，更多欲言又止的空间。这期张悦然将带领我们讨论，如何用暧昧去丈量从我到你的距离究竟有多远，那份节制，那份止步不前，又是因为什么。
《鲤•暧昧》重新解剖暧昧的文化内核，暧昧文化的起源地在东方，含蓄，留白，余音绕梁。《鲤》以朱天文的《巫言》、日本“阴翳”大师谷崎润一郎的《细雪》两部作品来重温东方古典文化中的那份独特而微妙的含混之美。
时至今日，暧昧的词义已经发生改变，香港可算将现代暧昧演绎之极致的典范，不信想想王家卫电影里晃动的2046字牌，以及《花样年华》里旗袍下踌躇的高跟鞋。《鲤》将带我们潜入香港最暧昧的角落，采访最懂得这份暧昧的人。香港中文大学博士葛亮，带我们回到上世纪40年代，看看那时在港大念书的张爱玲对于香港的暧昧，是如何体会又是怎样诠释的。香港诗人及摄影师廖伟棠告诉我们，香港的那些年轻的艺术工作者是如何在暧昧的空气里生活并创作的。还有著名词人林夕的独家专访，看这位“最懂暧昧的人”如何袒露心扉，而他用“从未热恋已相恋”来解释“暧昧”，可谓精准至极。
星座专家闹闹、装帧设计师友雅、青年导演程亮、书评人btr对暧昧也各有一番独到的见解。我们为什么而暧昧，我们是否对心灵之间的距离产生了畏惧感？
在新增的随笔栏目里，张悦然则用一篇《自残》讲述了自己从童年以来最隐秘的习惯，以此寻找自己，洞见灵魂。 路内、周嘉宁、苏德继续奉上他们的最新短篇小说，卡波特的短篇小说丝毫不逊于他的《蒂凡尼的早餐》。还有初次登场的比目鱼和木偶，编者却有信心他们的小说会给大家带来惊喜。
值得一提的是，《鲤•暧昧》在有些专题之前，特意增添了张悦然和周嘉宁两位编者的对话作为开篇，表达了她们对这个专题的个人看法，以及她们在策划这个专题中的所想所思，使读者有一种现场感，充满沙龙气氛。这种沙龙对话的形式将在以后的期目中得到延续。

《此致,爱情》讲述梁和人生中最晦暗的时候，顾淮宁走入她的生命。顾淮宁，职业军人，持重沉稳，拥有简单的爱情观和婚姻观。一桩军婚外加一位高深莫测的中校先生，随之而柬的，是一场跨越婚姻围墙的骏坚战。婚后，两人别别扭扭地相处，自认为楣处和谐，却都有隐藏很深的秘密。顾淮宁的过去和无情，在他们之间设下层层漳碍。再加上潜伏在两入周围的追求者以及家庭的矛盾，使这段爱情步履维艰。

“韩国八零后天才女作家”金爱烂 首部短篇小说集
九个故事 惊喜文坛
《上海文学》杂志副主编 来颖燕 作序《她知道如何描写孤独》
“最初的写作阶段总是最能显现出小说家的原始性力量……金爱烂在这本最初的集子里，显露出独特的描写孤独的天分，她让孤独这样近，又那样远。”
《奔跑吧，爸爸》是金爱烂的首部短篇小说集，共收入九篇作品。这些小说写还未出生就被爸爸抛弃的孩子，写女大学生如何选择光顾哪家便利店，写永远有失眠理由的职场社畜，写五个素不相识的女人合租，写一个青年用小说的句子便条贴满首尔的出租屋……相较金爱烂后期写法上更为成熟、关涉面更广的作品，它们更显轻盈灵动，书中塑造的多位“爸爸”表现出对“我是谁，我从哪儿来”这一问题的关注，由此可窥见作者的文学原动力。

如果那个夜晚，杨昭没有接到那个电话，
大概她这辈子都遇不到陈铭生。
如果没有陈铭生，她或许就这样平淡地过一生，
只是，她遇到了陈铭生，那“或许”也就不会出现了。
她与他都庆幸，那个夜晚的相遇，
让他们成了彼此最无法割舍的安息之地。
只是这样的时光太短暂，
就像是一个故事刚有了开篇就戛然而止。
她开始尝试开启新的故事，
但没有成功。
如果生命变成只能用“很多年过去了”来形容，
还不如成全这个故事的结局。
让无畏世俗的种子，藏在某个角落，开出明艳的花，
如同那个不为人知的故事。
完整怒放！

★韩国文学至高荣誉——韩民族文学奖获奖作品，韩国《中央日报》推荐好书。《他人》体现出女性对女性的诚实。
她们都是受害者，她们也是加害者。不仅是来自受害者的漫长煎熬与群体自白，更是一面残酷的镜子，直射每个人内心的阴暗。
★“姜禾吉是韩国文学的未来”，赵南柱、崔真英外，韩国当代最具影响力的女性作家之一，《他人》是其代表作。
本书从不同人物视角，拼凑出三个东亚女孩的人生。从家乡到都市，从校园到职场与家庭生活......她们为何竭尽全力，想做“他人”？《他人》作为姜禾吉首部长篇作品即斩获第22届韩民族文学奖。
★《82年生的金智英》之后，一部必看的东亚女性小说。
一部勇触敏感话题的作品，撕开社会厌女面目，揭露女性焦虑与恐惧。这明明是我的身体、我的人生，为何我却控制不了？
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贞雅无法忍受男友的施暴，将自身遭遇发布到网络诉诸公评。起初大众与她同一战线，却在同事爆出不利于她的聊天截图后，舆论瞬间反转，贞雅成为“说谎精”“活该被打的女人”。这让她想起自己两个大学同学，秀珍和宥利。被妈妈抛弃、由外婆抚养长大、大家都说没家教的秀珍，居然厚脸皮搭上了全校完美的学长；而外形出众的宥利，却因为全身散发着主动气息，被男人们唾弃........
本书从不同人物的视角，拼凑出三个女孩的人生，她们都竭尽全力，想做个与自己无关的“他人”，却用自己所受的伤，伤害了彼此。

我想成為無情踐踏我的人，不再被隨意對待的人，
成為與自己徹底無關的──他人。
與其再次被強暴，不如成為強暴他人的人？！
#MeToo後，她踏上與自己、與世界和解的未知旅程
貞雅再也無法忍受男友的施暴，將自己的遭遇上傳到網路訴諸公評。起初大眾與她同一陣線，卻在同事流出不利於她的對話截圖後，輿論瞬間翻轉，貞雅成為了「活該被打的女人」。
「金貞雅是說謊精，是個跟吸塵器沒兩樣的女人。」
這句話讓她想起她的大學同學，秀珍和宥利。
秀珍總坐在教室最後面，嘲笑老師、排擠同學。那個被媽媽拋棄、由外婆撫養長大、沒家教的女人，居然厚臉皮的主動勾搭上全校最完美的賢圭學長。
漂亮的宥利，走到哪都是男生注目的焦點，但她一開口，男生的眼神就起了微妙變化。因為她總是用全身心在呼喊：快向我搭話！聽我說！──那女的太容易把了。
沒有人知道，她曾為保護自己，無情甩開了她的手；
她鼓起勇氣、開口求助時，她卻冷漠的轉身離開；
她為了忘掉難堪的過去，徹底與她斷絕關係……
貞雅、秀珍、宥利，竭盡全力想當個與自己無關的「他人」，
卻用自己所受的傷，傷害了彼此。
#貞雅
他動手打我，但我仍試著理解他，因為我不想承認自己是會被男人毒打的女人，所以我接受了他說：他也被我傷害，他的人生很辛苦，他真心感到抱歉，還有──他真的很愛我。
#秀珍
究竟能讓我不會被盯上的是什麼？變強就行了嗎？明明沒有做錯事，為什麼老覺得是我毀了自己？被「也許我不值得被愛，我大概就是那種可以被強暴的女人」的想法糾纏不休……
#宥利
倘若是性侵，那麼每次都該拒絕才對。但她很害怕若這麼做，自己真的會成為孤零零的一個人。因此她告訴自己：男人沒有那麼惡劣，在得到想要的之前，男人都非常溫柔。
姜禾吉以性暴力、霸凌為主題，赤裸揭開潛藏社會的各種暴力型態，以不同人物的視角，拼湊出三個女孩的人生。看不見的傷口被漠視，求助的吶喊被迫消音，而能將這個故事畫上句點的，正是你。
──是的，現在輪到你了。

《过去的生命》，周作人的新诗集，一九二九年十一月北新书局初版，为《苦雨斋小书》之五，有序一篇，收作品三十五篇。
周氏在序文中说：“这里所收集的三十多篇东西，是我所写的诗的一切。”他所说的诗，指的都是新诗，即“这些‘诗’的文句都是散文的”。而且，其中的《西山小品》二篇，本来就是散文，原系以日文写成，曾刊于日本杂志，后又自己译成中文，一九二二年二月刊于《小说月报》十三卷二号。将其入集，大概是作者认为，“能够表现出当时的情意，亦即是过去的生命”的“别种的散文小品”，其实也就是诗的缘故吧。
《昼梦》和《寻路的人》二篇，也是标准的散文——散文诗，后者曾收入晨报版《自己的园地》作为代跋，北新版将其抽出，又改入《谈虎集》了。
本社一九八七年七月据北新本校订印行，此次仍据该本加校重版。
原未入集的和周氏后来写作的“文句都是散文的”诗作，有的虽是游戏文章，但于了解作者思想情绪仍有参考价值，重版时搜集到的有一十五首，遂援《知堂杂诗抄》例编为“外编”。

沈如归半生污秽黑暗，却在坠落悬崖之前抓住了一缕光，从此有了渴望。
他离开的那天，藏了多年的秘密被公之于众，慕瓷才知道他那般拼命并非为名为利，而是为了她。
十年爱一人，五年换余生。
这一次，换我等你。

“妈妈，为什么你一点都不重要，我一点都不重要？
而我的女儿要用她死去的哥哥的名字？”
豆瓣阅读“女性视角的悬疑小说”最佳新人奖，
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