《顶尖视觉创意:广告动画及数字化设计的新锐理念(精装)》提供了大量的创新技巧和练习，帮助读者探索头脑中的世界和外部世界的互动方式，以及如何将直觉的视觉策略有意识地应用于实践。

《哈他瑜伽关键肌肉全解》自2005年出版后，在美国瑜伽习练者中引起轰动，并迅速从美国蔓及全球，跃居同类图书榜首。两年之内，再版三次，并被译为多种文字。2008年3月，作为此书的姊妹卷《哈他瑜伽关键体式全解》在美国面世，再次引起轰动，24小时售馨，创下瑜伽出版史的奇迹。

不論你是學習哪一種門派的瑜珈,這本書都是瑜珈必讀的經典.
這是坊間少見的最完整的一本瑜珈修行書,從基本核心概念,七種動的原則,空間布置,輔具運用,各瑜珈姿式與人體臟腑的關係,結合西方運動醫學觀點,介紹75個詳細圖解的瑜珈式.
配合呼吸法和靜心練習,引導讀者循序漸進踏入幸福瑜珈天地.
身為全球知名的瑜珈老師,作者提醒我們,瑜珈精髓在於緩慢.
緩行慢走本身就是療癒的一部分.
瑜珈體位法是一種靜態的舞蹈,內在的運動,是在身體裡面導引動能,
具有清潔,修復的神奇效果,讓身心靈都順暢自在,純淨喜悅.
因此,美美的身體或做出高難度的動作,並不是我們的目標.
瑜珈是為了與自己相遇;回到身體,回到呼吸,回到最真實的感官知覺,
不造作,學習聆聽,隨著生命流動,專注當下時刻,你將體驗到生命本質的美好和寧靜.
這種感受如此愉快,清明,生氣勃發,自然引導你改變,走向增進幸福的生活方式.

創新中保留經典‧實用中維持傳統的瑜伽新概念！
這是一套融合傳統瑜伽、中醫經絡理論、佛教正念思想的瑜伽進階練習。
清楚的文字說明，搭配作者親自示範的動作分解圖片，讓每一個步驟、每一個呼吸，帶領你去探索自己的身體，洞澈自己的思想。你會發現，當身體與思想合而為一時，寬容、慈悲、智慧與清明亦同時在你心中萌芽，你的身體將充滿健康的朝氣，心靈也會因正念的思想而更加穩定踏實。
本書作者莎拉‧鮑爾思是位深受學生讚譽和愛戴的瑜伽與禪修老師，她從修習瑜伽超過二十年的經驗中，獨創了一門新興的瑜伽修習方式－－內觀瑜伽。內觀瑜伽結合了傳統瑜伽、中醫的經絡理論，以及佛教的禪修觀念，運用陰（被動）和陽（動能）瑜伽的姿勢，設計出一系列可以強化器官、肌肉、關節、韌帶和心靈的瑜伽練習。
莎拉．鮑爾思在示範瑜伽動作前，都會對傳統中醫理論和正念禪修的觀念，提出具體而清楚的解說，譬如：何謂脈輪？何謂氣？何謂經絡？五臟健康與否，如何反應在我們的身體上？正確的瑜伽姿勢如何影響我們的健康、情緒和思想？如何藉由禪修來淨化心靈？當練習瑜伽遇到困難時，該如何尋求幫助？
一旦釐清了這些重要觀念，我們對內觀瑜伽的修習將有更正確的了解，練習時易產生的諸多疑點也可得到澄清，對初學者和進階修習者都非常有幫助。
內觀瑜伽是值得我們深入去探索的瑜伽法門，只要不間斷的練習，對於我們外在身體的健康，以及內在心靈和情緒的深度觀照，都有極為深刻的幫助，平靜、健康、喜悅亦將隨之而來。

《解剖与瑜伽体式:预防瑜伽损伤》认为瑜伽的精髓是一种能量的锻炼。在体内创造空间，以培育、运作并转换元气，达到理想的健康、身心和谐、连接及放松的状态。创造空间需要平衡：关节的稳定性与活动性的平衡、肌肉收缩与舒张的平衡、肢体与躯干运动的平衡以及瑜伽体式练习与瑜伽另外“七肢”之间的平衡。
《解剖与瑜伽体式:预防瑜伽损伤》分为四个部分。第一部分从皮肤下层讲到身体的内部世界。第二部分深入了解解剖学与运动学术语。第三部分探索与瑜伽有关的运动学原理。第四部分将原理运用到瑜伽体式的各个部分中：站立、后弯、前屈、扭转及倒立。每个部分中，我们要看哪里容易损伤，我们怎样在体内培育空间并预防损伤的发生。
平衡应该在体内创建并扩展至全身。在体内失衡的情况下，平衡在体外创建。
《解剖与瑜伽体式:预防瑜伽损伤》旨在作为探索平衡的工具。平衡作为一种流动的、运动的状态，就像是潮涨潮落。

《阿斯汤伽瑜伽:循序渐进练习动态瑜伽的指导要领》主要内容包括：瑜伽的奥秘在于呼吸和动作的同步性，《阿斯汤伽瑜伽》这《阿斯汤伽瑜伽:循序渐进练习动态瑜伽的指导要领》循序渐进地把这种动感的瑜伽练习顺序和呼吸技巧介绍给你。此书结构严谨，让初学者从简单的练习开始，逐步掌握练习要领，为进一一步提高瑜伽水平奠定_r基础。阿斯汤伽瑜伽会增进你的灵活度，也会提高你身体和精神的力量，提高你的专注能力。正确排列肌肉骨骼系统，清洁和放松你的身体。
•用动感的、精确的体位姿势清洁你的身体
•培养身体的力量，提高体力和灵活度
•特别适合爱好健身和体育活动的人群
•适合瑜伽初学者和想进一步提高的人群

这世间
最令人心碎的生死离别
最无意而最冷酷的伤害
都隐藏在那本童谣集的第27页！
他们踏上未知的道路
去到每一个图书馆
去到每一家书店
去到每一个曾经骤然失去婴儿的家中
去销毁每一本能找到的致命童谣集
语言究竟具有多大的杀伤力？
决定他人生死是不是你不可剥夺的权力？
恰克•帕拉尼克再造悲恸伤世的黑暗经典！

日本名導是枝裕和的第一本隨筆，有如走路的速度，漫步日常風景。觀察、思索，是下一部創作的芽與根。擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索 與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。
從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。
是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。
談創作
─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。
談日常
─我冰品生命史上的最佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。
談演員
─那時幾乎每天變更台詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」
談媒體
─我認為，媒體都應該立志成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那才是報導媒體該有的立場。
談311
─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起了很大的轉變。對這種變化深感困惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。
談核電
─水庫或道路的建設並不是為了改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，只要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。
談遺忘
─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、最強大且最低級的暴力。

‧堅持空拍台灣20年的攝影家齊柏林，首度披露不為人知的心路歷程、與《看見台灣》紀錄片幕後故事
別驚訝，這是我的心、我的眼，所看見的台灣。
這片土地，是我們的家。當你看見這片土地的美麗與哀愁，才能真正祝福她。
很多人說台灣很醜，我會反問他們：「你都看過了嗎？」
提起「齊柏林」這個名字，你或許知道，他是台灣最知名的空拍攝影師。但你可能不知道，他其實有懼高症，連雲霄飛車都不敢搭；你可能也不知道，他只拍台灣，而且堅持拍了20多年。他原本只是個普通的公務員，卻在退休前三年，毅然決定辭職，放棄即將到手的退休金，投入所有人都認為不可能的空拍台灣紀錄片計畫。這一切，背後的原因到底是什麼？
20年的默默堅持，齊柏林首度將他的心路歷程，透過本書呈現在讀者面前。於是，我們得以看見，要拍到那一張張令人讚嘆的照片，需忍受何等高空飛行的不適、克服什麼樣的困難，甚至冒著何種生命危險？齊柏林又是如何從一個只拍美麗照片的攝影師，成為一個以記錄台灣地景為職志的觀察者？又是什麼樣的契機，促使他決定抵押房產、自費3000萬購買設備，拍攝動態紀錄片？在他心中、眼底所見的台灣，又有多少一般人不知道的真相？

不言不语，时间过去，
在孤独里饱满，拥有完全属于自己的宇宙
人来人往，事成事败，不妨一个人慢慢走
自此不会陷于厌倦，也不再责怪生活的遗憾。
《练习一个人》
独处是一种选择，更是一种能力。孤独原本就是爱与人生的常态。无论单身与否，都不需等别人来成全自己。
这本书记录了作者离开熟悉的生活，肆意散漫独居的一年。
一个人去了曾经计划的双人游，才明白等待和依赖让自己错过多少美好。
放下光鲜安稳的身份，不再计算月薪年薪；安静地投入到喜爱的事物里，却比任何时候更觉坦然。原来爱自己不必假于外物。
孤独并不值得歌颂，该歌颂的是接受人生这一真相的自己。练习一个人，发现等待和依靠徒有虚名。自此不会陷于厌倦，也不再责怪生活的遗憾。
编辑推荐：
《分开旅行》之后，陶立夏送给自己一年的自由，从世界走回内心。你的孤独并不值得被歌颂，练习爱自己无需等别人成全。
☺学会一个人，才能享受两个人：
在一段错误的关系中苦苦挣扎而不知自救。或者永远期望那个人能懂你，能为你安排好浪漫的周末，美妙的旅途。如果你不能卸除心中的枷锁与依赖，那只会在等待中错过与埋怨。
☺在孤独里饱满，拥有完全属于自己的世界：
《练习一个人》里记录了作者送给自己一年的自由。不再出门奔赴一场又一场的聚会，不用说自己不想说的话，不用刻意经营关系，不用在焦虑中入睡。只安静地投入到喜爱的事物里，却比任何时候更安心。
☺练习一个人，不执着对未来的控制感，不依赖别人的照顾，孤独就不再是威胁，不再是心痛，也不再是惩罚了。
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“从高中毕业以后到开始工作之前，除了私生活，我大概做过三件正经事：本科四年学化学，研究生七年学心理学，然后在干这两件事的同时断断续续写了几十万字的影评。化学知识早就荒废了，后两件事倒是坚持做到现在。而写这本书的初衷就是想让这后两件事跨界混搭，借一点与电影有关的素材来做一 点 心理学的科普。以电影为切入，落脚在心理学。 ”
“纯粹的影评，我写不过专业的影评人；纯粹的科普，我写不过果壳的“心事鉴定组”，我只好在夹缝中求存，以影迷的姿态看心理学，以心理学老师的姿态聊电影。好在能同时摆出这两种姿态的人并不多。我希望读者借着这本书发现一些大家再熟悉不过的电影里隐藏着的一些不为人知的知识，更重要的是，希望读者借着这本书发现：心理学在多数时候居然是一门挺靠谱的科学。 ”
A to Z，26个单词，写人性的26个侧面。
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如果你是一位心理学爱好者，你会从这本书里读到——
··“非诚勿扰”的秘密：为什么女选“高富帅”、男选“白富美”？男欢女爱的表象背后隐藏着怎样的进化密码？
··如何科学地解释神秘的“笔仙”？
··为什么咸粽国的人会觉得甜粽“恶心”？“恶心”与人类的生存本能之间有怎么样的联系？
··永生不死有可能吗？
··见鬼、灵魂出窍和灵性体验是超自然的吗？
··人们为什么愿意相信《圣经密码》、《推背图》这类预言书？
··为什么真正公平的复仇不是“以眼还眼，以牙还牙”，而是以“虐心”还“虐心”？
··如何利用“巫术思维”来追求男神/女神？
··思维如何被感受劫持？
··人有自由意志吗？
··拖延是幸福还是不幸福？
··为什么“正能量”不是太少而是太多？为什么对“负能量”更敏感才是人的天性？
··人的意识到底存储在哪里？机器也会有意识吗？
··为什么我们一边害怕孤独，一边渴望孤独？
··为什么越禁忌就越美好？
··现实有可能是一个梦境吗？
··为什么暧昧的终结就是失望的开始？
··记忆有多少虚构的成分？
··为什么偏执狂更能收获幸福？
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如果你是一位影迷，你会从这本书里读到——
··《惊天魔盗团》里的心灵魔术师是如何读心和洗脑的？
··“世界十大禁片”与人类特有的一种恐惧感存在怎样的联系？
··为什么说《沉默的羔羊》里那位爱吃人脑的汉尼拔博士实际上无法感知死亡？
··怎样用《致命魔术》里的特斯拉克隆机来完成一个思想实验？
··《人工智能》的结尾为什么不是一个败笔？
··《神探夏洛克》（Sherlock）第三季里对福尔摩斯假死之谜的解释错在哪里？
··武侠电影里的“顶级高手都用掌”这一设定契合了观众的什么心理？
··“谢耳朵”Sheldon为什么要竭力打造和维护一个尽在他掌控的小世界？
··为什么《布达佩斯之恋》是个不够完美的复仇故事？
··为什么好莱坞电影里“好人用苹果，坏人用PC”？
··看恐怖片为什么有快感？
··传统香港武打片里为什么要给拳脚功夫配上非常夸张的音效？
··为什么以“巨大”的机甲为卖点的《环太平洋》很多时候都没有让观众产生“巨大”的感受？
··《雷神》是如何调和云端的“魔法”和地上的“科学”的？
··《少年派的奇幻漂流》中的派和理查德•帕克分别代表什么？
·· 为什么《海上钢琴师》是碗心灵“馊”鸡汤？
··爱情动作片有哪三重境界？
··为什么AV女优一茬一茬地出，我们一茬一茬地忘，唯独梦露的裙摆让全世界男人神魂颠倒了半个多世纪？
··《盗梦空间》对梦境的设定都有哪些现实依据？
··为什么《谍影重重》的伯恩忘了自己是谁却没有忘记身手？
··詹姆斯•卡梅隆在《阿凡达》和《泰坦尼克号》里表现出来的死磕精神与“幸福”有什么联系？

内容简介：
本书是好莱坞黄金时代13位电影剧作家，1980年至1991年之间的访谈录，这些访谈录从未公开发表过，作为鼎盛时期好莱坞大制片厂制度的老剧作家们丰富的创作实践经验之谈，具有极高的参考价值。采访者罗纳德•戴维斯与编剧们对政治片制作、低成本电影制作、优质电影、产业问题、导演和制片人所造成的挫折和失误、电影明星、资金运作等系列问题进行了全面深入的分析。访谈录充满创新和洞察力，是对好莱坞黄金时代电影制作的坦率、生动、详细的叙述和记录。

《电影的故事》是一本以故事体裁来探讨电影艺术的图书，内容论及电影的历史与演变：首先从电影媒介的发明谈起，谈到电影如何从初创时期的黑白默片，逐步发展成为一种全球化的、数字式的、涉及数十亿美元的商业性大制作。
《电影的故事》中也谈到电影的制作费用、企业组织及其营销策略。虽然商业因素对电影的制作非常重要，但《电影的故事》探讨的重点，主要还是放在对电影媒介本身的介绍上，其他种种反而是次要的。读者在书中可能会遇到一些陌生的作品，其中有些电影过去可能无缘目睹，或许以后也不会去观赏。我将主要重心放在介绍一些最深得我心、最具原创性的电影上，不管这些电影是什么时代、什么地方制作的。当然，书中也会论及一些商业性的主流电影，但对电影被市场扭曲的过程则避而不谈。

一本当代中国文化生态的纪实访谈。两岸三地的文人墨客们，一来到香港这个独特的地方，就忍不住诉说着心中的欢喜与哀愁。
对家国命运的担忧，对庸众的质疑，对法治的呼唤，对自由的渴望，对压迫的不满，对愚昧的伤感，反复出现在阎连科、王安忆、毕飞宇、许知远、陆川、冯唐的叹息与抱怨里。他们不只是文化人物，也是整个社会的一分子。
或许这些声音并不能改变什么，无物当道年代，总得有人说出对现实的不满和对未来的希冀。

孤独，是为了保持精神的独立。本书为著名文化学者朱大可先生关于当下中国文化反思的结集，话题兼及文化、文学、电影、建筑、历史、地理等诸多方面。朱先生以公共知识分子的社会良心，倾情讲述了在时代变动下个体与时代的精神孤独：信仰与信义沦丧的“世态孤独”，众人皆醉我独醒的“话语孤独”，浮华盛世下寻找灵魂皈依的“文化孤独”……他在行文间不时流露出对整个人类文化的关切之情，并由此创造了文化的孤独意象：孤独，也是向文明攀登的一道阶梯。

本书是伍迪·艾伦二○○三年出版的戏剧作品集，收入《滨河大道》、《老塞布鲁克镇》和《中央公园西路》三部作品。这三个围绕婚姻出轨现象而展开的故事，笔法轻松幽默，极富洞察力，有极强的可读性。剧中人物是典型的纽约人，他们开始看上去单纯无辜，随后却会遇上出乎意料的麻烦，或因卷入丑闻而陷入窘境。作品延续了伍迪·艾伦恒久的创作主题：主人公不断为自己找理由，掩盖自己的所作所为，而后不可避免地陷入不忠和骗局。所有戏剧元素，都借助伍迪·艾伦式即兴而精炼的对话巧妙表现出来，让人在忍俊不禁的同时陷入深思。

* 石原里美、井浦新、渡部笃郎主演，TBS秋季SP《恋》原著
* 日本第114届 “直木赏” 受赏作品
* 学运背景下《戏梦巴黎》式的情爱，官能文学的巅峰之作。
* 渡边淳一生前极力推荐的“多人不伦畸恋”小说
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《异恋》是日本著名女小 说家小池真理子的代表作，出版后因敏感的历史背景、大胆的情爱场面和细腻的心理描写而获得了非常强烈的反响。《异恋》不仅受到渡边淳一等日本大作家的赞赏，还为小池真理子拿下了日本文学界的至高奖项“直木奖”，连日本国家报纸《读卖新闻》也将《异恋》称为“亚文化时代里最刺激人感官的情色文学作品之一”。此外，《异恋》还被改编为秋季日剧SP《恋》，由日本当红女星石原美里主演，一时间成为重大话题性作品。截止到目前，《异恋》原版在日本国销售已超过93万册。
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对小池真理子来说，这样一个令人不可思议的故事，正好与那个时代相称。
——《外滩画报》
亚文化时代里最刺激人感官的情色文学作品之一。
——《读卖新闻》
小池真理子文学巅峰时期的代表作，实至名归的直木奖获奖作品。
——新潮文库
我很久没有怀着如此兴奋的心情阅读成人爱情小说了，小池真理子拥有非同一般的魅力和才能。
——渡边淳一
我给《异恋》这部小说满分，并双手赞成它获得直木奖。
——五木宽之
《异恋》的发表是我作家生涯中的最大转机，因而对我来说是非常重要的一部作品。
——小池真理子
成熟以后，小池真理子开始比较大胆地描写情爱，气质上和渡边淳一吻合了。
——陆求实
初读《异恋》的时候我被小说中如此大胆的故事深深震撼了，至今在我心里还有感动。
——广末凉子
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日本联合赤军发动的“浅间山庄事件”最终以悲剧收场，结束了轰轰烈烈的学生运动，也终结了一个时代。那一年，女大学生矢野布美子成为大学教授片濑信太郎的助手，与教授一起翻译色情小说《玫瑰之屋》。期间，布美子被教授的魅力所倾倒，也同时被教授的妻子雏子吸引，同时爱上了夫妇二人。此后，三人一同在这欲望的乐园中迷失了自我。不切实际的幸福像泡沫一样容易破灭，另一个人的出现打破了欲望的平衡，也改变了女大学生布美子的命运……

本书是“黑蓝文学”22年小说作品的高度精选，也是“黑蓝文学”最优秀作家的代表作。在这样一个商品社会中，依旧关注小说艺术的作家极度缺乏，“黑蓝文学”致力于艺术的创作也让人倍感珍贵。“黑蓝文学”推出的作品在形式上类似于上世纪中叶从法国出现并至今依然在西方世界受到推崇的“新小 说”，保持着独立精神，不刻意求新哗众取宠，仅以自己的创作显示了对文学艺术的向往和追求。
三十年前，罗伯-格里耶不无煽动性地断言：“新的文学断然只向少数人开放。”
三十年后，黑蓝的写作者们用自身的写作发声：“我们不为少数人写作，我们也不为多数人写作，我们只为需要艺术的读者写作。”
130期的《黑蓝》网刊，25届的“黑蓝小说奖”，10本“黑蓝文丛”作品集，2000多篇小说，5000多个日夜……所有这一切，沉淀、凝聚、汇合成黑蓝文学网12年来的首次集体发声。这无疑是一次迟到的集体发声，然而作为艺术的中国小说在这个时代的迟到是必然的，也是必需的。26位作者的26个作品，只呈现了黑蓝文学中最好的一小部分，然而它体现的，是中国小说艺术的真正高度。
黑蓝并不清楚这本书的读者将来自何方，但黑蓝始终可以确信的是：世界会改变，权力会更迭，生命会衰老，而艺术永远留存。

《恶魔大师》The Demonologist《纽约时报》《环球邮报》最佳畅销书
2013欧美最佳悬疑恐怖小说 | 作家安德鲁•派柏说：“她是我写作生涯的巅峰！”
《别相信任何人》&《消失的爱人》作者吐血推荐的新一部超级畅销佳作
她，是入选“美国全国书店采购员最爱书单”的 唯一一部恐怖小说
她，是著名媒体《环球邮报》强烈推荐的最佳畅销书
她，截止到目前已经20周位列《麦克琳杂志》精装小说榜第一名，记录还在刷新
她，是美国《出版人周刊》评选出的2013春季最佳悬疑恐怖小说
她，还入选美国书商协会2013年度的特别独立书单；
入选“‘纽约高富帅’每月一书俱乐部”私密书单
获外国亚马逊月度最佳、季度最佳、年度十佳图书
《恶魔大师》的同名电影正在拍摄，确定由指导过《阿甘正传》《超时空接触》《荒岛余生》《回到未来》三部曲的好莱坞著名导演罗伯特•泽米吉斯亲自上阵。必将造就一部载入电影史的21世纪《驱魔人》！
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“一大堆小说都宣称自己很吓人，但这本是真的很可怕，是那种‘别在深夜读’的书。扣人心弦、毛骨悚然，《恶魔大师》让《罗斯玛丽的婴儿》（美国当代三大经典恐怖小说之一）读起来就像在公园里散步那么轻松。”
——S.J.沃森，全球超级畅销书《别相信任何人》作者
“一部聪明绝顶、毛骨悚然且让人极度紧张的小说。派柏的天赋在于他极为尊重自己的读者，但仍在逼着他们变成瑟瑟发抖的小孩子。这也是我喜欢他的原因。”
——吉莉安•弗琳，畅销榜第一名《消失的爱人》作者
“从头到尾细心雕琢，恐怖得令人晕眩，并且牵着读者一口气读完。这本书仿佛是由达夫妮•杜穆里埃（《蝴蝶梦》《威尼斯疑魂》作者）执笔，糅合了《驱魔人》和《达芬奇密码》的风格。千万别错过这本书！”
——杰夫里•迪弗，超级畅销书《人骨拼图》作者
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“故事中所描写的魔鬼和恶魔几乎触手可及，让人根本无法抗拒。但阅读本书最大的快感来自于男主人公厄尔曼对恐惧的分析……它把魔鬼直接带到你眼前。”
——《纽约时报》
“蛊惑人心且充满忧郁的叙述方式，让人毛骨悚然，并使这部杰出的超自然作品，在情节上拥有极高的可信度。”
——《出版人周刊》
“一部令人目瞪口呆的恐怖小说，文字优美、充满智慧且动人……优雅的叙述方式，对‘邪恶’意义的掌控，使你在读完后仍久久回味。”
——《每日邮报》
“最佳恐怖小说！一场令人毛骨悚然的探索，告诉我们每个人如何与深藏内心的恶魔交战。”
——《星期日邮报》
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*震撼美英各国的恐怖佳作首次引进国内。
与《别相信任何人》《消失的爱人》并称当代惊悚小说巅峰的“三驾马车”。
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大卫•厄尔曼教授是恶魔学领域的专家，尤其对弥尔顿所著的《失乐园》一书研究颇深，他凭此获得了学术界的广泛赞誉。不过大卫本人却不相信魔鬼的存在，也不是任何宗教的信徒。
一天下午，他在学校办公室意外迎来了一位访客——她是个骨瘦嶙峋的女人，前来转达一份口头邀请：他被要求前往威尼斯，去见证一个“现象”并提出专业意见。作为报酬，他将获得一笔可观的收入。此时，大卫的生活在各个方面都陷入僵局，为了抛开一切重新开始，他决定将这次旅行当作新的起点，于是带着自己心爱的12岁的女儿泰丝前往了威尼斯。
在威尼斯发生的一切将大卫送上了一段难以想象的旅程，他开始相信恶魔可能真正存在，并最终从怀疑论者变成了真正的信徒。在《失乐园》字里行间所提及的符号及谜语的引导下，大卫开始了一段可怕的追寻，试图将女儿从无名者手中救回。而这个无名者就是被魔鬼附身的实体，正是它将大卫选作了自己的信使……