本书是一部关于软件技术、人才、创业和企业管理的随想文集，作者以诙谐幽默的笔触将自己在软件行业的亲身感悟娓娓道来，观点新颖独特，内容简洁实用。全书分为36讲，每一讲都是一个独立的专题。 本书从不同侧面满足了软件开发人员、设计人员、管理人员及从事软件相关工作的人员的学习与工作需要。

看《我爱阳光》让你一下子找到了在阳光下旋转的快乐感觉……里面有我们生活的影子，有我的影子，有阳光的影子，有快乐的影子，有梦想的影子。
本书以诗性的语言叙述了一个高二男生以青春而敏动的心灵对于世俗生活进行个人的反叛与逃离，从一个侧面生动地描述了少男少女成长的烦恼。在他们烦恼中，不但看到了对现行教育制度的不满，更看到了觉醒中的心灵对真实人生的寻求，一个少年人摆脱幼稚的童年，走向独立思考的成年的征兆。

故事开始于一个虚构的城市浅川，一个深北方长满高大香樟的城市。几个年轻的人开始自己的高中生活，一切都似乎格外的平静和缓慢，带着夏日特有的让人昏昏欲睡的叙述情绪，仿佛夏日午后浓烈如同泼墨的阳光一样。故事就在这样的环境里开始。
而接下来，最为平凡的几个高中生开始有了各自的人生路程，陆之昂的母亲因为癌症去世，深刻地改变了他的性格，而傅小司因为参加津川美术大赛一举成名，成为全中国都有小有名气的插画家。之后那些曾经在一起的年轻人因为毕业而分离，立夏和傅小司去北京继续念书，陆之昂去了日本，而七七去了上海。而从小孤独的遇见，放弃了自己在浅川的一段与青田的美好感情而单独去了北京，开始为实现自己的歌唱的梦想而努力。
从此个人的命运都有了千差万别，而一开始缓慢而安静的叙述被快节奏的变故所取代，成人世界的大门洞开，里面的世界一点一点地展现在他们面前。在傅小司的画集发行后，他红遍了全中国。而立夏成为了傅小司的助手，七七在上海因为一次陪朋友参加歌唱比赛而成为了歌手，在发完第一张唱片之后飞速成为全中国的青春偶像，而反倒一直为了唱歌而努力的遇见，却在北京辛苦地生活，但是她却依然没有放弃成为最好的歌手的梦想……
正在每个人都对急速到来的世界冲撞得看不清未来的时候，他们并不知道之后的更大的逆境就要降临，也正是接着的种种事件，几乎完全逆转并摧毁了每个人的人生……

《山河岁月》成书于20世纪50年代，是胡兰成最具代表性的一部著作。这本书将东西方文化进行纵横比照，从两河流域到希腊罗马，从三皇五帝到辛亥五四，从精神到食色，从住房到穿衣，传神地勾勒出中国文明和世界文明发展的发肤体貌。
胡氏的不少观点，发前人所未发，自成完备体系。他对中国文明先进性的认识是此书的重要观点。胡兰成说，“此著是我的思想与文章之始，其中的发想已树立了我一生学问的体系”。
胡兰成非儒非道亦非佛，但笔法流丽，顿悟成趣，百味回甘，往往看似随手拈来，却辄出奇见。

《今生今世》是胡兰成坎坷一生的自传，他到日本后写成，书名为张爱玲所取。书中，他多情地描述了自己的生活和爱情。

虹影写了一部摄人心魄的小说，写西方人的偏见，写生活的意义。其中的爱情充满神秘，因此远远超越了凡人的俗气。虹影的这部小说，她放弃了描写自己的个人生活，却没有放弃她的祖国的历史。她探讨东西方之碰撞，以此批判西方之于东方文化的偏见。

1初进上海做“倌人” ：
小月桂是黄浦江对面的川沙县的一个农村女孩，幼时父母双亡，舅舅要她在稻田劳作，所以从未裹小脚。１９０７年，小月桂１５岁，舅舅把她卖给上海小西门开“一品楼书寓”的老板新黛玉做丫头。小月桂嘴大、脚大、人高、胸高，这种形体让新黛玉很不满意，然而这样的小月桂却深得常力雄的喜欢，而常力雄是中兴上海洪门的山主。
此时，孙中山正在极力拉拢各地帮会势力参加反清革命，黄佩玉被派来接洽上海洪门。常力雄有个小跟班余其扬，是一品楼长大的孤儿。当余其扬向常力雄报告黄佩玉的事情时，常力雄用与小月桂的情事做借口，不急于见黄佩玉。经过一系列考核，常力雄同意上海洪门听候调遣。可是，常力雄却在一品楼被暗藏的枪手包围。为掩护黄佩玉冲出重围，常力雄伤重而亡。
事后，黄佩玉答应把洪门势力带入租界，入主洪门。而小月桂则落入完全无助境地：身怀六甲，但是常家拒绝承认常力雄生前最后一个月的情人。小月桂只好回老家务农。

2，变身筱月桂成就申曲：
六年过去了，１９１３年反袁战争失败，已经二十出头的筱月桂在老家穷困潦倒。她想起常力雄喜欢听她唱沪郊民歌，就招了一些男女少年，组成滩簧班子再进上海。
她改艺名筱月桂，带了一个花鼓班子如意班到了上海。这时，上海租界工部局新上任了一个洋人局长，下令要严禁烟、赌、娼。已成洪门山主的黄佩玉对洋人只能阳奉阴违，先从男女同台的演剧开刀。余其扬现在是他的巡警队华员，这天带手下打手，来砸筱月桂的剧场。筱月桂意识到，这是她恢复与洪门联系的好机会，就对上海各种报章大做文章，要求工部局认错。黄佩玉看到这是压洋大人收回成命的好机会，禁烟、赌、娼也就不了了之。
而经过这件事后，黄佩玉专门带保镖随从到戏院来看演出，一下子就被筱月桂迷上了。为了让筱月桂做他的情妇，黄佩玉同意让如意班进大剧场，并且找戏剧留学生来指导改进剧目。而这样的改变，使三年后，申曲从乡下花鼓，变成了专演上海市民生活的地方歌剧，筱月桂也成为上海演剧界耀眼的明星。
3，辅助爱人入主洪门 ：
在历经沧桑后，筱月桂忽然明白，她真正爱的，是同她一起吃苦长大的余其扬。他们互相说出许多秘密，才证实了常力雄七年前遇刺，是黄佩玉唆使。
终于有一夜，筱月桂被绑架。绑匪要求黄佩玉亲自到浦东郊外平野去接，就在最后一段路黄佩玉绊到引线，被炸成碎片。被铐在树桩上的筱月桂只受了轻伤。她一复原，做的第一桩事就是到住宿的教会小学接回七岁的荔荔——她和常力雄的孩子。
上海洪门必须推举新山主，但是上海洪门财产已被黄佩玉掏空。洪门头面人物只能宣布：能挽救洪门免于破产者为山主。余其扬于是建议设立自己的银行，他表示自己能凑齐开张经费。而筱月桂为了余其扬，抵押出售一切财产。余其扬成为洪门第一个银行家山主，而筱月桂成为上海洪门第三个山主的情妇，因为余其扬娶了从小指腹为婚包办的女子。
4，爱情失落寻觅实业支柱 ：
１９２５年的上海是一个色彩纷纭的国际大都市。筱月桂要送荔荔到欧洲学成一个贵家小姐，但是荔荔迷上了上海新出现的电影，并且说服她一直视为叔叔的余其扬，投资建立电影公司。
如意电影公司拍摄的第一个电影，是常荔荔主演的《飞行女侠》，荔荔成为轰动一时的大明星。女儿和公司的成功，使三十出头的筱月桂想到应该结婚。她和余其扬已经深情地爱了十一年，结婚是顺理成章的事。但是当筱月桂提出这件事，余其扬竟然不愿意，理由是洪门山主家中不能有个比他能干的老婆。
此后，筱月桂居然发现女儿与余其扬发生了关系，一下子就病倒了。在医院里，筱月桂拒绝见任何人，最后筱月桂同意让荔荔进来，母女俩抱头痛哭。后来筱月桂不得不同意见余其扬，余向她求婚，但是筱月桂已经明白她不可能婚姻美满。她决心做个女实业家。
她参与投资的新摩天楼落成时，在众人的欢呼中，上海第一部进口的自动楼梯，把她缓缓带到高处。她脱了鞋子，爬到栏杆外，看到熙熙攘攘的市街，踩在当年让她羞辱的大脚下。筱月桂的奇怪举动被发现，人们冲上屋顶，却已经找不到她。她早就回到底楼的宴会上，被众人簇拥着，她还是像在一品楼那样秀丽，像在理查饭店那样美艳……

《与二哥书》讲述现代文学史上，张兆和是一位被深深遮蔽掉的作家。她一生的低吟浅唱，使得她像天空缄默的飞鸟与原野缄默的百合。她温润而贵重的性灵，以及光华内敛的文字，被阻挡在现代文学那一群“巨无霸”身影的背面，特别是被摆脱沈从文高大身影的背面——这几乎乃一切才女所命中注定的：休斯与普拉斯那样的“夫妻双璧”终于反目，而杨绛的韵味只好等钱钟书去世后才荡漾出来，李清照之灼灼文名竟不能令她摆脱被编婚的凄怆命运。这本集子，是历史上张兆和作品首次完整出版，因此意义非同寻常。

《我们仨》是钱钟书夫人杨绛撰写的家庭生活回忆录。1998年，钱钟书逝世，而他和杨绛唯一的女儿钱瑗已于此前（1997年）先他们而去。在人生的伴侣离去四年后，杨绛在92岁高龄的时候用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》。
这本书分为两部分。第一部分中，作者以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学并在牛津喜得爱女，直至1998年丈夫逝世，63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。

《花事》是法国著名作家科莱特的杂文作品集，也是一本关于人生感悟的作品集。
作者说：我从没和诗人马拉美本人有过交往。他长满络腮胡子的可爱、尊贵的脸曾从我身边经过。我从未见过埃里克·萨蒂，他总是用力排挤我的一个前夫。我从没见过莫泊桑，他执意要在某顿所谓的“花酒”之后跳到马恩河里去，以免充血身亡。我从没碰到过巴尔贝·道尔维里所谓的长了鳞片的傲慢的魔鬼……然而，我很高兴在那些年间做他们的同时代人，如果不说是他们的朋友，仅仅作为见过他们的人。一天，被他那帮当地赶猎物的同伴独自留在一条美洲豹出入的小径上，他等得百无聊赖。抬起头，他看到上面有一簇兰花……一朵别致的兰花。它像极了一只乌、一只螃蟹、一只蝴蝶、一个魔法、一个性器，或许甚至还像一朵花。惊艳之下，猎人放下猎枪，并非不冒生命危险地爬了上去。他果到了兰花下来，正好看到朝他走来，朝没有武器、空空两手的他走来，一只精神饱满、容光焕发的美洲豹，它被露水打湿了，做梦般地打量了猎人一眼，继续走它的路。在依然阳光灿烂的阿尔卑斯山脉上空，一团酝酿着暴风雨的云朵，蓝得像一只野鸽子，碰着山峰。很快，满月将在星辰的白雪中潜行，直到黎明时分，那些在白天始终闭合不开放的沙地上的白百合，将变成蓝色。

写在前面

书里收集的全是我们小时候玩过的、做过的一些玩意儿，上世纪六十年代末到七八十年代，这些玩意儿曾在孩子们中间普遍流行，它们伴随我度过了物质贫乏的童年生活。

简陋的现实和精神需求间巨大的反差，让很多孩子患上了臆想症，我也是其中比较严重的一例。幸运的是，这种落差也同时培养了一代人简朴自然的童话精神，在虚空的年代里，每个人都努力去挖掘和开发自己的无限创造力，努力为自己建构殷实的精神世界。

光阴差商，二十年匆匆过去，世界发生了巨大的变化，然而我们的精神生活并没有因为物质的极大繁荣产生实质性的改变，这让我们酸溜溜又略带自嘲地想起童年，像电影里的那个中年人，无意中找到儿时的玩具箱，满眼泪光地抚去尘土，童年往事不由自主地涌上心头，回忆便无可阻挡地开始了。

时间相对久远，记忆和陈述都已经变得无序，可是我还是愿意腾出些时间，重新挖掘出童年的那些欢乐。这不是我自己的财富，它属于一代人。

《花香的尘世》由三四十篇颇具诗意的散文串成，主要记录了作者对童年及乡村生活的回望：老牛老马、瓜地坟地、房屋院落、野花野菜、父老乡亲、耕种生涯，中国北方乡野生活的单纯、质朴在作者的记叙中一一复现。尤其是那些对童年生活体验的记述，更是能穿透具体生活场景直达内心，勾起人无尽的回忆。本书还配大量的绘画与摄影图片，这些图片以另一种表现形式，充分呼应、生发文字的意境，使整本书有着不一般的震撼力和整体效果。

爱是责任、是怜悯、是奉献、是举案齐眉、是恩恩相报； 性是快乐、是激情、是索取、是多变、是稍纵即逝的高潮。 两个男主人公韩丁和龙小羽分别是律师和犯罪嫌疑人，同时又分别是女主人公罗晶晶现在和过去的恋人。韩丁的辩护决定着龙小羽的生死，也决定着和罗晶晶爱情的去留。赢了官司没准就丢了爱人，输了官司又会被爱人误会为故意不帮助情敌起死回生。……这是一个曲曲折折的故事长廊，一路走过去会有一个又一个出乎阅读意料的情节急转弯，而故事最后的结局与真相更是突破了读者的想象，也突破了以往海岩小说的案情模式。爱看爱情故事的人定可大过一把瘾！

So,How About Love?
海外留学生论坛上点击率与争鸣度最高的幽默小说！
中国留美族群网上求偶的“轻冷喜剧”！
人们潜意识里都知道爱让人脆弱，
所以都选择用不爱来保护自己。
“是的，我们计算实力，计算长相，计算金钱，计算各种条件……那么，爱呢？”

《无目的美好生活》是洪晃继《我的非正常生活》之后的另一本散文作品。她在书中宣扬了一种“生活的乐趣都在过程里面，而目的只是在长长的过程之后一秒种的高潮”的想法。该书虽然不是一本教你如何才能过上美好日子的生活指南，因为美好的生活有千万种形式，而达至美好生活的路径也有万千条，但是它却是一本读着乐，写着也乐的书。

看不見的，是不是就等於不存在？
記住的，是不是永遠不會消失？每一個黃昏過後，大家焦慮地等待，卻再也沒有等到月亮升起。
潮水慢慢平靜下來，海洋凝固成一面漆黑的水鏡，
沒有月亮的夜晚，世界變得清冷幽寂．但是，最深的黑夜即將過去，月亮出來了……

编辑推荐：余秋雨先生说：　　「我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写《借我一生》这本书，常常泪流不止。」
无庸置疑，开创一代散文风尚的余秋雨，早已是当今最有影响力的跨地域华文作家之一。这本新着的创作，更由文化兴叹走向生命洞见。
余秋雨的父亲在年前去世，家人打开他天天紧锁的私人抽屉发现了大量的文字资料。这些文字资料为什么留存到生命的最后，却又不愿意在生前让后辈看见？由这些疑问出发，

《做爱情》的主题，可以分为“做爱”和“爱情”两个部。 如果说我们今天所熟悉的政治、经济、工作机制和环境，是近两百年左右才在人类社会里成形的话，“做爱”与“爱情”的历史就更短了。目前我们对待这两件事的观念和方法，关键的起端不过是大约一百年前，十九世纪末叶的事。如果说历史都是人类当代解释的历史，那么性与爱，也都是人类当代所解释的性与爱。“做爱”和“爱情”从来都不是自然发生的，一直是人类的文化和思想，随不同时代的环境和需求在形塑的。这么看来，我们就可以发现，近年来日益普及的一夜情、援助交际，绝不是因为网络的发展才催生的事情。因而过“做爱“和“爱情”观念的日益模糊而产生的困扰，也绝不是哪一些人的个别问题。”人虽然用不着专门去思考也可以体验、实践爱，但是，如果这样不假思考的话，他很可能不知会做出什么样的莽撞行为。”今道友信早就说这么说过。

「起先的心情很單純，我只覺自己甚為有幸得以親自目睹一個人、像一粒種子似的孕育發芽成長的過程，對此即使不擴張解釋（例如從一個嬰兒的成長可猜測推衍人類文明早期發展的原型或縮影等等），也絕對充滿遠超過想像的驚奇和恍然。我竟想撇開做母親的情感、和一個台北長大、三十五歲的小說作者的身分，來觀察記述她，忘掉她是我的女兒，妄想像一個人類學者面對一個異質的部落族群所做的工作……但畢竟，她的一切摸索與學習都深深受著朝夕共處的我的影響，就算我可以努力抽離掉我自己理性所及的部份，但無法褪去一點點與她長期相處所生的深重情感……」「學飛的盟盟」原為小說家朱天心十年前在《中國時報》人間副刊連載的專欄，記述女兒自出生開始到初進小學期間的成長軌跡和母女互動的片段，簡短的篇幅呈現了幽默生動的觀察記錄與作為母親的惶惑反省，也在嚴謹的小說創作外發揮了她悠然抒情的筆調，一九九四年首次集結出版後，獲得各年齡層讀者的熱烈回響。 全書共分為49篇，從盟盟出世、牙牙學語到七歲多，詳細記錄了一個生命的發展過程。並特別將盟盟獨到的童言童語輯成「盟盟語錄」，搭配盟盟的幼年畫作，在小說家的文字之外，展現了另一個精彩的童蒙世界。