“我们是家族这代的废物，光明正大的废物。”
台北文学奖年金得主马尼尼为首部长篇创作
2024《亚洲周刊》十大小说
《故乡无用》是马尼尼为的首部长篇创作。她以虚实交错的手法写三代马来西亚移民的生活，写卖咖啡养活一家十四口儿女的外公，写一生密集生育最后死于病痛的外婆，写高烧生病、流浪疯癫的阿娇姨，写喜欢积攒破烂、劳苦一生良善一生的母亲，写学成归来却以除白蚁为生的同侪……写这片物质贫困、精神贫瘠的土地上滋生和夭折的梦。
故乡无用，可是无用已然形成。她让无用的乡愁、无用的人、无用的生活在诗性的文字中堂堂正正地怒放。
🐱为你、为我、为无用的废物立传！
那些从未成功的人，一生破烂，一生无用，马尼尼为说：“我就是要写这样的人，这样被别人看不起的人。”
🐱锋利的女性身体书写，让乳房荒废、让经血自然流出吧!
乳房无用，子宫无用，卵巢无用，美丽无用，婀娜无用，曲线无用，女人有了写作的房间还不够，要到了无用堆叠成塔的这一天，才能成为真正的自由人。
🐱女性主体的乡愁书写，故乡无用，那就让无用的乡愁堂堂正正怒放。
有人说：“乡愁是男人的奥德赛，逃离是刻进女性身体的史诗。”但是马尼尼为用面对而非逃离的方式，以女性主体视角书写故乡对女人来说意味着什么。故乡正在熄灭，她便用文字护住最后的火苗。
🐱诗性语言、民间歌谣、散文化叙事，挑战书写的自由边界。
马尼尼为是美术系出身，又有丰富的绘本、散文、诗歌创作经验，《故乡无用》叙事间杂大量歌谣式的重复和诗句片段，使整个文本极具节奏感。
🐱全书封面、插图均为马尼尼为手绘，简体版新增6幅内文插图
简体版新增6幅内文插图，随书附赠马尼尼为给中国读者的一封信、《愿女人有眼有珠》诗签。
【各界评论】
小刀式的书写，精准利落，充满张力。——第24届台北文学奖年金评审主席刘克襄
马尼尼为的作品是诗，是诗化散文，也是自传型小说，文体只是形诸于外的容器，旺盛的写作趋力流动其中，彼此互文。——作家房慧真
故乡与母亲总是创作的沃土，愤怒与爱又何尝不是，在不可靠的记忆与情绪里，以文字为土，捏塑出一片理想（但不被所有人理解）的落脚地。——联合文学nuitas生活志

泰晤士河上船屋里居住着一批“失败者”——独自带两个女儿生活的尼娜、事业有成却无法挽留妻子的理查德、跟不上时代的海洋画家威利斯、总是准备好西装却从未能穿去面试的莫里斯……生活本身有一种毁灭性的力量，令他们缓缓流动又深深迷失。
暂时地，他们在河上结成了一个小社 区，但是暴风雨很快就要来临。
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“这是一本令人震惊的书，以一种狂热的效率、一种压抑的力量，在一连串精确控制的引爆中不断爆发。它所成就的是：坚强、柔软、悲悯、成熟、慷慨和优雅。”——《星期日泰晤士报》
佩内洛普·菲茨杰拉德简约的文风和对英语的创造性贡献，让她成为最接近简·奥斯汀的文学继承人。——A.S.拜厄特
英国文学最独特、最优雅的声音。——《卫报》

★ 萨博·玛格达，黑塞力荐的东欧文学宝藏，匈牙利国宝作家。
★ 《门：一位女作家的自白》，萨博代表作，“对人性冲击最大的萨博作品”。
★ 电影《大门》原著。
★ 法国费米娜文学奖获奖小说。
★ 《纽约时报书评》“2015年十大好书”。
★ 当代匈牙利语小说典范，被译介最多的匈牙利语小说。
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《门：一位女作家的自白》探索了两个截然不同的女人之间的幽微关系。玛格杜什卡是一位作家，生活优渥，地位显赫。艾梅兰兹是一位农妇，勤劳而粗莽，似乎永不显老。她独自住在一间别人永远无法踏入的房里，她的门永远对他人锁着。她成了作家的管家，料理着作家的生活。时间赋予了她们默契，她们以各自的方式爱着对方，乃至于依赖对方，却似乎忘记了亲密关系的危险。在玛格杜什卡功成名就的那一天，艾梅兰兹的门也被打开了……
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发现了萨博女士，就意味着你发现了文学的宝藏。 ——赫尔曼·黑塞
萨博的这部小说探讨了生存的技巧，探索了如何从沉默中寻找声音，探寻了本真性如何冲破各种虚伪的迷雾——不止是在艺术、文化等领域里，更是在真实生活过、真实离开过的人的生命中。 ——阿莉·史密斯
萨博的《门：一位作家的自白》和费兰特的“那不勒斯四部曲”一样，围绕着两个女人的关系展开。其中的一位是叙述者，但她的话未必可信……这部小说仿佛把我们自己的弱点写在了镜子上，在我们顾影自怜时狠狠地戳穿真相……这是一个令人战栗的故事，在爱与信任的危机中，我们也会看到自己的倒影。 ——辛西娅·扎林，《纽约客》
深沉而动人……艾梅兰兹是一位令人难忘的角色，像巴尔扎克或陀思妥耶夫斯基笔下的人物那样复杂而立体。 ——保罗·贝利，《独立报》
如果哪位读者认为自己足够了解世界文学，那请读一读《门：一位女作家的自白》。它不仅能刷新人们的文学视野，更令人重新思考自己的人生。 ——《纽约时报书评》
《门：一位女作家的自白》是一部刻画女性形象的杰作。 ——《泰晤士报》

古河是一位物理学博士生，他跟随导师进行时间机器的研发，因为实验的一个偶然失误，他们发现了在2018年将会出现一个时间壁垒，在壁垒出现的那一刻时间将会停滞，没人知道会发生什么。
为了解决这个空前的危机，全世界倾尽所有进行突破壁垒的研究。一波未平一波又起，就在研究产生突破进 展的时候，科学家们发现穿过壁垒的人，他们的意识会随机进入任何人的身体里，也就是说你不再是你了。
随着倒计时的临近，全球富豪开始把财富分发给穷人，以确保穿过壁垒之后自己依旧是个有钱人。
90%的国家无需护照自由通行；所有公立机构全面免费，死刑废除；全球国家成立地球联盟；战争停止，国界消失，基尼系数降低到0.05，所有人都成了百万富翁……

20世纪丹麦国宝级作家托芙·迪特莱弗森长篇小说，简体中文惊艳亮相！
在幻觉中撕碎生活虚妄的面孔，在混沌中探寻自我的女性声音：
一位精神崩溃的女作家自我救赎的心灵之旅。
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【内容简介】
“她不再属于自己。不管她躲到哪里，
人们总会厚颜无耻 地为她打造一个形象，对此她毫无办法。”
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备受赞誉的童书作家莉塞·蒙杜斯已经两年没有写作了，
风流成性的丈夫和女管家吉特纠缠不清，三个儿女也让她愈发感到陌生。
莉塞坚信吉特和丈夫正在密谋杀害自己，种种恐惧和猜疑逐渐演变成妄想的狂欢——
她跌进一个由幻视、幻听构筑的平行世界，不断变幻的虚浮面孔穿越时空而来，
莉塞过往生命中的不同角色也渐次登场……
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【编辑推荐】
🤍 丹麦国宝级作家、《哥本哈根三部曲》作者迪特莱弗森长篇代表作！
生于哥本哈根工人阶级社区的托芙·迪特莱弗森一生经历坎坷，
个人生活曲折，且深受药物成瘾的影响，几度进入精神病院接受治疗；
她以惊人的才华和创作能量开创了一种残酷而真实的自传体小说，
如今已成为20世纪丹麦国宝级作家。
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🤍 自传体小说杰作——记录世界的复杂性，也接纳自我的矛盾性
迪特莱弗森在创作《哥本哈根三部曲》的间隙完成了《面孔》，
将其一生的经历浓缩成一部短小却刺痛人心的作品，
借助虚构故事的体裁更加诚实、自由地剖析自己，
并仁慈地给予了《面孔》一个更饱含希望的结局。
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🤍 一位精神崩溃的女作家自我救赎的心灵之旅
童年记忆的威胁、真实世界的危机、文学创作的瓶颈、丈夫的拈花惹草、儿女的疏离……
在家庭和事业、理智与癫狂的缝隙中，书写破碎的感知、混沌的自我，
透过最平平无奇的生活细节，展示内心世界和外部现实的残酷脱节：
选出一张完全契合女性的面孔是否可能？它能撑到她生命的尽头吗？
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🤍 知名青年设计师汐和操刀封面，平装口袋本外出无忧
朦胧美感艺术外封，完美呈现作品艺术风格。
110*185平装双封口袋本，小巧精致，通勤、出游也可随身携带！
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【媒体评论】
迪特莱弗森细致而精确地描摹了主人公莉塞的内心世界：精神错乱可以是有趣、温和、安心的，最重要的是，“疯癫”比“现实”更具启发性……如同许多伟大的女作家一样，她向读者展示了自己隐秘的面孔，从而启迪读者去寻找自己的面孔。
——《纽约时报》
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在迪特莱弗森的葬礼上，成群的人挤满了教堂，向她表示敬意。这种情况从未发生在其他丹麦作家身上——除了安徒生。广大读者表达了对她的喜爱和对英才早逝的悲痛。
——安妮-玛丽·马伊（南丹麦大学教授）
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她受到几代女性的喜爱，却被几代男性贬低……她是文学界的比莉·荷莉黛，她的文字将女性生活中的希望和失望书写得淋漓尽致。
——多尔特·诺尔斯
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迪特莱弗森仅用寥寥数语就能勾勒出一个完整的世界。
——《泰晤士报文学增刊》

女性历史名人和著名文学角色的爱意倾诉选集，全书分为名家之恋和名篇精华两部分，精选中外爱语小品。
爱情是既无希望，也无边际的。它比幸福更长久，更深沉。

◎伊藤润二代表作！首次简体中文版出版！
◎双封+精美赠品（海报1张、书签2张、原画卡片3张），值得珍藏！
◎建议18岁以上读者阅读
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旋涡是什么？ 是诱惑、嫉妒、沉迷……
是摧毁好奇心的谜底，
是伪装成无私的善心。
一层一层，毁灭又再生，没人能逃得出旋涡！
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★内容介绍
黑涡镇是一个依山傍水的平和小镇，高中生五岛桐绘自出生起一直生活在这里。然而，最近她觉得镇上有些异常，像有一股看不见的力量让身边的人都变得奇怪了。与桐绘青梅竹马的秀一更是觉得这个镇子被仿佛有生命的旋涡诅咒了。
恐怖的怪事接连发生，桐绘终于同意与秀一一起逃离镇子，然而，旋涡的力量终究不是能够轻易摆脱的。
仔细看看，旋涡就在每个人身边，甚至还在你的身体上呢……

《鲤·嫉妒》是继《鲤·孤独》之后，《鲤》系列主题书的第二本。
这是一本探讨人性深处中“嫉妒”情绪的图书，主编张悦然的小说《怪阿姨》讲述了一个永远无法感受到嫉妒情绪的奇怪女人，试图感到嫉妒，体会到人间感情的故事，故事延续了张悦然的一贯风格，诡异而妖艳。德国年轻作家尤迪·海尔曼的小说《露特》、殳俏的《厚煎鸡蛋卷》两个小说分别通过轻描淡写的生活场景，展现了内心深受嫉妒折磨之沉重；周嘉宁的《密斯特保罗》传神地刻画了一个落魄、邋遢的生活失败者，描写了他与主人公之间的惺惺相惜，以及由此擦出的一种微妙又稍纵即逝的嫉妒之感；葛亮的《龙舟》，用一个惊悚的鬼故事，捉住了嫉妒这只顽固而邪恶的心魔。《鲤·嫉妒》的小说部分几乎将人性中嫉妒的各个层面都进行了深入的剖析。
书的内容还包括帕慕克、苏童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己内心中的嫉妒一面，读者能从这些坦率的自我招供中洞悉人心。
在这一系列对“嫉妒”的探讨和追问中，深入80后一代那迷乱纷扰的内心，80后一代的嫉妒，到底是什么样子的，来自何处，又去往何方？

Winner of the Hugo and Nebula Awards.
A groundbreaking work of science fiction, The Left Hand of Darkness tells the story of a lone human emissary to Winter, an alien world whose inhabitants can change their gender. His goal is to facilitate Winter's inclusion in a growing intergalactic civilization. But to do so he must bridge the gulf between his own views and those of the completely dissimilar culture that he encounters. Embracing the aspects of psychology, society, and human emotion on an alien world, The Left Hand of Darkness stands as a landmark achievement in the annals of intellectual science fiction.

编辑推荐
余秀华的诗歌，诉诸的是诗本身神秘非理性的逻辑，自有其妙。雄辩的诗歌向来为中国当代诗推崇，而余秀华的诗放弃辩论，放弃自圆其说，甚至放弃结论，因此与读者并不构成一种咄咄逼人的关系。——廖伟棠
我觉得余秀华是中国的艾米丽狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。——学者、诗人沈睿
一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。——《诗刊》编辑刘年
诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。——余秀华
内容推荐
余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。” 本书从余秀华近年创作的2000首诗歌中精选100余首，主题涉及爱情、亲情、生活的困难与感悟，生活的瞬间的意义等。

本书收录了包慧怡2005—2015年间的代表诗作，是作者首部诗集的修订版。
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★ 全新修订版收入十首未发表诗作以及一篇后记。
★ 包慧怡是研究冷门“绝学”的高校“青椒”，虽为85后，但已出版包括中英文学术专著、评论集、随笔集、译著多部。虽涉猎广泛，但诗歌一直都是她的“初心”，从乔叟到莎士比亚，从毕肖普到普拉斯，诗歌是包慧怡重要的研究内容与创作对象。《我坐在火山的最边缘》作为她首部诗集，在其个人愈来愈丰厚的著作中，占据特殊的地位。
★ 采用精装、工艺精美，由“中国最美的书”设计师周伟伟设计封面，值得珍藏。
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包慧怡的诗具有一种罕见的女性气质，它不同于诗歌角色中的女性意识；某种意义上，它更近乎法国人德鲁兹指认的——在写作中成为女人的那种深刻而自觉的生命冲动。她的诗写得很大气，感受绵 密，体察细致，但又呈现了一种得体的心智之美。她的诗歌语调也很迷人，并且更可贵的，它几乎从不止步于感性和装饰，而是总能借助语言自身的力量，将诗人的洞察推进到生命意识的深处。她的平衡能力也极其出色，不论多么细小的感受，她总能找到一种语言的方法，将它们像变魔术一般展现为一出小小的戏剧。
——臧棣
包慧怡的诗里有一种完美的融汇之力：神秘主义的思想源泉，以情人私语的方式流淌；异域文化的花式，编织进了旅途中的星空；繁复奇特的华彩背后，隐现古老的神话原型。在我和很多读者眼中，她早就是当代最杰出、最有活力的汉语诗人之一。
——王敖
复旦毕业、又从海外留学归来在复旦任教的青年女诗人包慧怡，学问渊博，才情卓异，而勤奋多产；学术研究与文学写作兼备，诗、文、译，三体俱佳，实属凤毛麟角。她的诗歌情态摇曳多姿，意识曲叠幽暗，既有知识女性优雅的审视，又含当代生活疼痛的感触。她的诗歌语言辨识度很高，修辞丰富，色彩斑斓；她诗歌中的声音尤其迷人，她每首诗的第一句几乎都是一种特别的声音破空而来，无中生有，她的诗歌就诞生在此音调上。她诗歌的发展也是在此音调的变幻中展开，它既有照各种复杂对位法构成的复调繁响，也有主调之下多声部的戏剧性冲突，也有纯粹单声的寂静抒情。她的诗可谓飘向远方又萦绕心间的音乐。
——雷武铃

葡萄牙诗人佩索阿情诗集结
北岛、舒婷、西川、阿乙诚意推荐
葡萄牙“圣地亚哥宝剑勋章”获得者、澳门大学葡文系教授，诗人姚风葡语直译
葡萄牙诗人佩索阿疯狂地爱过，但又决绝地逃离了爱情，也写下大量关于爱情的文字。这本诗集选译了佩索阿本人以及三个主要异名者卡埃罗、雷伊斯、冈波斯有关爱情的诗作，佩索阿与恋人奥菲丽娅互写的七封情书，以及佩索阿以唯一的女性异名者玛丽娅·若泽虚拟地写给一位名叫安东尼奥的男士的情书。
特别收录佩索阿创作的民谣体四行诗。

▼内容简介
本书为后垮掉派诗人理查德•布劳提根的小说代表作，在本书中，作者以当时美国社会广为盛行的钓鳟鱼活动和露营旅行为关键词，以“在美国钓鳟鱼”作为一个身份百变的主人公，串起一系列在时空之中、在虚构与现实之间穿梭跳跃的钓鳟鱼之旅。
布劳提根既是诗人又是小说家的双重身份 ，使得《在美国钓鳟鱼》一书既呈现为小说的形式，又具有诗的质地，在小说和诗歌两种文体和思维方式之间自如切换。在本书中，布劳提根展现出他诗人式的狂暴想象力，行文间处处布满了机智精妙的比喻和奇思妙想。在他笔下，日常生活就像被施以魔法一样，展现出普通人做梦也想不到的离奇面貌。
而作为小说家的布劳提根则具有一种怪异的幽默，他的幽默与奇思中往往带着一点疯癫、残酷的意味，总是围绕着“死亡”打转，却又不失轻盈，这种独特的书写语调既形成了他个人性的标志，又与美国文学的气质相契合。在全书中，荒诞、反讽、幽默、神经质的气质与田园牧歌般的宁静回忆相映成趣，展示出一个“酒徒们的瓦尔登湖”。
▼名家推荐
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“因为知道了布劳提根和冯内古特，心想还有这样的小说啊，我觉得这极大地影响了比如《且听风吟》和《一九七三的弹子球》。假如没有他们，我想或许就不会有那样的作品了。”
“他描绘的静谧、温柔又充满幽默的个人世界，是平凡作家模仿不来的。”
——村上春树
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“他是一位在马克•吐温的传统中出现的别开生面的美国作家，他称得上是最优秀的美国作家。只有他的死，能让我们堕落。”
——美国著名出版人 西摩尔•劳伦斯
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“当我们所有人都被遗忘，人们还在阅读布劳提根。”
——《飞越疯人院》作者 肯•克西
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“比起人类，他跟美国的鳟鱼更搭。”
——美国诗人、城市之光书店创始人 劳伦斯•弗林盖蒂
▼本书亮点
1.嬉皮一代文化偶像、后垮掉派诗人布劳提根小说代表作，销量过200万册
2.上世纪60年代出版后声名大噪，成为当时的美国青年人手一册的标志性读物，作者亦被视文化偶像
3.被遗忘的畅销经典，沉寂半世纪后中文版首版出来，致敬60年代
4.打动一代人的风格之作，阿波罗17号宇航员曾用书名角色命名月球陨石坑
5.村上春树“一生中反复阅读的美国作家”之一，本书曾影响其早期小说创作
6.先锋作家朱岳专文导读，青年诗人陈汐、肖水倾心精译，新锐设计师邵年操刀装帧设计
7.中译本首版纪念手帐3000本，随书附赠，送完即止
▼编辑推荐
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一本钓鳟鱼手记
一个酒徒们的瓦尔登湖
一次钓鱼发烧友的文学之旅
一把左轮手枪和一个诗人之死
一部酷似诗的小说或曰一首不分行长诗
——这是他献给那些无名酒鬼的颂诗，不曾因绝望发笑的人无法领会
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它曾是畅销逾200万册的美国小说，在数十个国家被翻译成26种文字
而他曾几乎被遗忘，半个世纪后才被翻译成中文正式出版
理查德•布劳提根，被遗忘的诗人，却也是曾经风靡“爱之夏”的文化偶像，他作品中独特的静谧与诗意使得肯•克西称他为“美国的松尾芭蕉”。1984年9月的某个周日，布劳提根用一粒点四四马格南子弹击穿头部，结束了他的绝望。他在诗中写道：“这世界还没完蛋，就像这本书，才仅仅是一个开始。”
☆
先锋作家朱岳专文导读：“布劳提根既是诗人又是小说家，这样的双重身份，让我们可以把他与博尔赫斯做一简单比较。他们都具有狂暴的想象力，文体风格皆极为鲜明。……布劳提根有一种怪异的幽默，这也是博尔赫斯所不具备的。……它深刻地影响了我的写作，在爱伦·坡、卡夫卡、芥川龙之介、博尔赫斯之外，我又找到了一种独特的声音，一种新的可能性。”

【内容简介】
“我认为，这个世界确实并不渴求女性在智识层面的贡献。我想通过我的书，将思想置入这个世界。”
从蕾切尔·卡斯克到安妮·埃尔诺，一个个独特的女性声音借由自传性写作，就此涌现。
浸染着女性个人经历的叙事性作品，既是在拨开自我的迷雾，表达女性的生命经验，也注定要面 临随性别而生的困境。
本辑的《鲤》聚焦于这一属于时代的文体，借由访谈、虚构、专题文章，呈现一个在女性的“说和写”中铺开的时代。
朱莉娅·克里斯蒂娃，蕾切尔·卡斯克 /李翊云希拉·海蒂/吉井忍/沈大成……
【编辑推荐】
✦张悦然主编的第27辑《鲤》出版，聚焦女性与自传体叙事的议题，对9位女性写作者进行了问卷调查，更有4场重磅的独家女性作家访谈。
✦独家访谈，对话包含法国女性主义作家先锋人物朱莉娅·克里斯蒂娃，《成为母亲》的作者蕾切尔·卡斯克，《我该走了吗》的作者李翊云以及《房间里的母亲》作者希拉·海蒂。
✦本书分为五大版块：主题讨论、小说、访谈、专栏和评论。如希莉·哈斯特维特的《克瑙斯高的女性化写作：论性别文学与情感的女性化》，讨论了男性作家从不把女性作家当作竞争对象的核心问题；姜禾吉的小说《饮福》则通过一次婆家的祭祀活动，揭开了丈夫作为“家庭真相外围生活的男人”所无法知道的“亲情的真相”；吉井忍的《二十岁的热松饼》从三岛由纪夫的“丰饶之海四部曲”谈起，在作家创作、生活与饮食中打捞起了温馨的日常碎片。
✦毫不回避地坦陈直面当下女性写作面临的种种问题。希拉·海蒂谈道，这个世界确实并不渴求女性在智识层面的贡献。当女性做出智识层面的贡献时,似乎只是提供了一些“额外的东西”,而不是这个世界迫切需要的东西。这个世界更需要女性的照顾，或者美貌。我只能说，我努力将自己的思想置入这个世界。希莉·哈斯特维特谈道，女小说家面临双重困境。如果她写的是虚构的故事,本就柔软的东西就会因她的女性身份而变得更加柔软；如果她在一本家庭生活回忆录里写下亲身经历，写下生儿育女的磨难、在托儿所或者幼儿园与其他父母的无聊碰面、烦躁的怒气、痛失的独立性，她就很有可能消失得无影无踪，或者被贬进“女性写作”的贫民窟。不过，也有可能不会……

当代最接近诺贝尔奖的日本女作家，童话笔调速写“冷战”下的奇妙人生
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【编辑推荐】
❄️继夏目漱石《我是猫》猫眼看人间后，多和田叶子披上熊皮，栖身于苏联和德国的马戏团、作家协会、书店、动物园……讲述那时的会议、天气、三文鱼，还有人类的男男女女。
❄️当代Zui接近诺贝尔文学奖的日本女作家，以童话的笔调，速写“冷战”大历史下的奇妙人生。
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【内容介绍】
我是一只北极熊，曾经是莫斯科的“马戏之花”，受伤退役后写起了回忆录。我把作品投稿给杂志，竟让自己踏上了流亡的旅途。西柏林的稿纸白得就像故乡的冰原，我提笔写下未出世的女儿和外孙的名字，故事便自动向未来发展了下去……
“无人肯听的故事就像敞着口子的洞，我被吸进那里，消失不见。”——局内人幻化为局外“熊”，隔着厚厚的皮毛感受有墙和没有墙的柏林；时代剧变就像一场大雪，那么轻，又那么重。
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【名人推荐】
多和田叶子的故事像记不清旋律的歌曲，或钥匙锁在里面的宝箱一样，搅动着人们的心灵。——《纽约时报》

风雨飘摇中的罗马尼亚，弥漫着无所不在的恐惧、屈辱和绝望。阿迪娜和克拉拉是一对好友，阿迪娜在学校做老师，克拉拉则是工厂的工程师。克拉拉爱上了一个秘密警察，他的工作是监视阿迪娜和一群年轻的音乐家。两位女友之间的友谊陷入危机中。阿迪娜每天下班回家，都发现挂在卧室中的狐皮尾巴短了一截。威胁越来越近……

《克罗诺皮奥与法玛的故事》是一部顽皮的、文体上难以归类的作品，也是科塔萨尔最受喜爱的一部短篇集。
全书分为四部分。第一部分“指南手册”以说明手册的形式解剖了一些司空见惯的人类日常行为，提供了一种独特而形上的视角。第二部分“奇特职业”记录了“我”那特立独行的一家人的偏执而古怪的行径，不无卡夫卡色彩。“塑性材料”是全书最散漫多变的一部分，充满了奇想与荒谬元素。最后一部分“克罗诺皮奥与法玛的故事”富于喜剧色彩，构思了一个由作者随性拈来的模糊法则界定的三类人构成的社会，其中，克罗诺皮奥显然是诗人或艺术家群体的别称，用富恩特斯的话说，他们是自大、僵化和浮名的敌人。
透过这些荒诞、有趣、蕴涵讽刺的篇什，科塔萨尔巧妙触及了人性的中心、存在的本质。
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没有人能够为科尔塔萨的作品做出内容简介，当我们试图概括的时候，那些精彩的要素就会悄悄溜走。
——博尔赫斯
偶像令人尊敬，仰慕，喜爱，当然，还引发强烈的嫉妒。极少数的作家能像科塔萨尔这样激发上述的一切情感……
——马尔克斯
任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。
——聂鲁达

1985年，爱尔兰一个小镇。圣诞节前的几个星期里，煤炭和木材商人比尔•弗隆迎来了最繁忙的时节。在给顾客送订单时，他感到过往的一些琐碎小事在向自己涌来——就在这时，一件类似“小事”让他陷入道德困境，体察到周遭人们沉默的共谋……
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评论
一部了不起的精简的小说，关注善良的本质和日常生活的纹理。一个雪景球般的故事，将一个繁忙、努力奋斗、充满渴望的世界装进一百多页精美的篇章内。
——《星期日泰晤士报》
一部优美的小说，精确地再现了20世纪80年代的爱尔兰；描写了一个好人和他的日常生活，以及他所做的决定，从而揭开了与社会关怀、妇女生活和集体道德等相关的重大问题。本书重点突出，吉根作为一名作家对其作品的掌控能力令人叹为观止，使得这个故事既具有强烈的特殊性，又能引起强烈的共鸣。
——2022年奥威尔政治小说奖评审主席
在《像这样的小事》中，克莱尔•吉根用简洁明晰的文字创造出各种场景。这是发生在爱尔兰的故事，讲述的语言饱含同情、情感准确。从冬日的天空到最轻微的说话声，再到烘烤圣诞蛋糕，克莱尔•吉根让她笔下的时刻变得真实——继而变得重要。
——科尔姆•托宾
《像这样的小事》不仅仅是关于爱尔兰的，也是关于世界的，它提出了深刻的问题：关于共谋、关于变革的希望与艰难……吉根一个个理智而强有力的句子可以囊括丰富的社会史。每一个词都是在正确位置上的正确的词，其效果是引人共鸣的，令人深深感动。
——希拉里•曼特尔
这个故事如此深刻，以至于我能感觉到人物在我的内心活动。这本小说令人难忘，是一部文学杰作。
——西蒙•范•布伊
一本令人兴奋的书，读后你会忍不住去找作者写的全部作品……绝对美丽。
——道格拉斯•斯图尔特